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1，米芾的字有什么特點
2，宋代書畫藝術家米芾的書法有什么特點
3，顏真卿歐陽詢褚遂良王羲之行書楷書米芾的書法各有什么特點
4，誰能告訴我宋代畫家米芾寫字的特點
5，米蒂書法特點有什么
6，米芾的書法特征

1，米芾的字有什么特點

形散意不散

繼承二王書法，時有側鋒。自稱稱臣書刷字。能懸腕寫蠅頭小楷

米芾的字有什么特點

2，宋代書畫藝術家米芾的書法有什么特點

米芾書法“集古字而自成一家”，自稱書法為“刷字”，就是中鋒直下，振訊天真。其書法特點是運筆迅疾，中鋒直下，垂縮留放，八面生姿，沉著痛快。

宋代書畫藝術家米芾的書法有什么特點

3，顏真卿歐陽詢褚遂良王羲之行書楷書米芾的書法各有什么特點

“歐顏柳趙”歐體：（楷體）行筆雄健含蓄，勁直有力。筆力險勁，結字嚴謹莊重，間架堅實平衡，于平正中求變化，在險峻中求穩定，自成一格。橫豎用方筆，起收多呈三角形；撇捺方圓兼用，外形撇彎捺直，靈活生動而極富變化；轉折方中顯圓，厚重有力；點畫用方筆，多為三角形，或藏或露，連帶自然；鉤畫宜短，但厚重含蓄，拋鉤用隸法，外方內圓，形態飽滿。顏體：（楷體）筆勢雄渾厚重，蒼勁有力，端莊遒勁，轉折處多用圓筆。世人認為他，楷不如行，行不如草。但他的楷書造詣也是很高的。王羲之：筆勢委婉含蓄，遒美健秀，行云流水，平和自然。“書圣”。“蘇黃米蔡”米芾：體勢展拓，筆勢爽勁，龍飛鳳舞，不拘一格。褚遂良：繼承王羲之傳統，外柔內剛，筆致圓通，見重于世。初唐四大書法家之一。

那你要把他們的精神都練到手了呵呵多練真的有意想不到的收獲哦我都把隸書從毛筆搬到硬筆了呵呵雖然以前有了但那也是我的一種風格哦試試，樓上的可能不是內行的呵呵

楷體“歐顏柳趙”行體“蘇黃米蔡”

顏真卿歐陽詢褚遂良王羲之行書楷書米芾的書法各有什么特點

4，誰能告訴我宋代畫家米芾寫字的特點

26+26+26+26+

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態度的，可以蘇軾為代表。

5，米蒂書法特點有什么

米芾書法特點：章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。用筆上，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。米芾作為北宋著名的畫家，處在一個文人畫的成熟時代，其繪畫題材十分廣泛，人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫；米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉瞬息萬變的“煙云霧景”，“天真平淡”，“不裝巧趣”的風貌；所以米芾在藝術風格里追求的是自然。他所創造的“米氏云山”都是信筆作來，煙云掩映。米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅之后，蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅作為江西詩派的領袖的影響，但就書法一門藝術而言，米芾傳統功力最為深厚，尤其是行書，實出二者之右。

是米芾宋四家之一再看看別人怎么說的。

米芾：是“宋四書家”（蘇、米、黃、蔡）之一，又首屈一指。其書體瀟散奔放，又嚴于法度。

追求以臨帖不固執、以創新不離古的“道骨麗韻”風格。其特點是：法度嚴謹，用筆精熟，結體欹側，

是米芾宋四家之一

6，米芾的書法特征

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。　　米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。　　米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態度的，可以蘇軾為代表。求采納為滿意回答。

單就書法而言，是米芾。米芾書法動靜結合，飄逸超邁，沉著古雅，用功最深，流播之廣泛，影響之深遠，在“北宋四大書家”中，實可首屈一指。康有為曾說：“唐言結構，宋尚意趣。”如果不論蘇東坡一代文宗的地位，單就書法一門藝術而言，米芾傳統功力最為深厚，尤其是行書，實無出其右者。蘇東坡自己也說：“米書超逸入神。”又說：“海岳平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沉著痛快，當與鐘王并行。非但不愧而已。”米芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不師法米書，這種影響一直延續到現在。