天津市民族樂器演奏大賽視頻，問一種民族樂器名稱民族器樂電視大賽

來源：整理時(shí)間：2023-01-26 16:33:40 編輯：天津生活手機(jī)版

1，問一種民族樂器名稱民族器樂電視大賽

= = 八成就是這個(gè)吧。這個(gè)就是他們說的熱瓦普~

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2，中國最高級(jí)別民族樂器比賽是那個(gè)

全國民族樂器演奏比賽是中國文化藝術(shù)政府最高獎(jiǎng)文華獎(jiǎng)賽事之一，2002年開始舉辦，每3年一屆；CCTV民族器樂電視大賽是中國目前最高級(jí)別的電視民樂賽事。

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3，希望網(wǎng)友提供幾首用民族樂器演奏的名曲如笛子葫蘆絲等謝謝了

《故鄉(xiāng)的原風(fēng)景》《月光下的鳳尾竹》《茉莉花》《千紙鶴》

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4，中國傳統(tǒng)樂器有哪些

1、笛子：笛子，是古老的中國樂器，也是中國樂器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂器。中國傳統(tǒng)音樂中常用的橫吹木管樂器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介于兩者之間的中音笛。笛子常在中國民間音樂、戲曲、中國民族樂團(tuán)、西洋交響樂團(tuán)和現(xiàn)代音樂中運(yùn)用，是中國音樂的代表樂器之一。在民族樂隊(duì)中，笛子是舉足輕重的吹管樂器，被當(dāng)做民族吹管樂的代表。大部分笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛及紅木做的笛子，古時(shí)還有骨笛。不過，制作笛子的最好原料仍是竹子，因?yàn)橹竦崖曇粜Ч^好，制作成本較低。2、簫：簫，分為洞簫和琴簫，皆為單管、豎吹，是一種非常古老的中國古代吹奏樂器。簫歷史悠久，音色圓潤輕柔，幽靜典雅，適于獨(dú)奏和重奏。它一般由竹子制成，吹孔在上端。按“音孔”數(shù)量區(qū)分為六孔簫和八孔簫。六孔簫的按音孔為前五后一，八孔簫則為前七后一。八孔簫為現(xiàn)代改進(jìn)的產(chǎn)物。3、笙：笙，是中國傳統(tǒng)古老的吹奏樂器，它是世界上最早使用自由簧的樂器，并且對(duì)西洋樂器的發(fā)展曾經(jīng)起過積極的推動(dòng)作用。笙屬于簧片樂器族內(nèi)的吹孔簧鳴樂器類，是世界上現(xiàn)存大多數(shù)簧片樂器的鼻祖。發(fā)音清越、高雅，音質(zhì)柔和，歌唱性強(qiáng)，具有中國民間色彩。4、嗩吶：嗩吶，是中國民族吹管樂器的一種，也是中國各地廣泛流傳的民間樂器。嗩吶的音色明亮，音量大，管身木制，呈圓錐形，上端裝有帶哨子的銅管，下端套著一個(gè)銅制的喇叭口，所以俗稱喇叭。在臺(tái)灣民間稱為鼓吹，在廣東地區(qū)又被稱為嘀嗒，是廣東“八音”樂器中的一種。嗩吶發(fā)音高亢、嘹亮，過去多在民間的吹歌會(huì)、秧歌會(huì)、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過不斷發(fā)展，豐富了演奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有特色的獨(dú)奏樂器，并用于民族樂隊(duì)合奏或戲曲、歌舞伴奏。5、琵琶：琵琶，是彈撥樂器首座，撥弦類弦鳴樂器。木制，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”。演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏，是可獨(dú)奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器。琵琶，是東亞傳統(tǒng)彈撥樂器，已有兩千多年的歷史。最早被稱為“琵琶”的樂器大約在中國秦朝出現(xiàn)。“琵琶”二字中的“玨”意為“二玉相碰，發(fā)出悅耳碰擊聲”，表示這是一種以彈碰琴弦的方式發(fā)聲的樂器。其名“琵”、“琶”是根據(jù)演奏這些樂器的右手技法而來的。也就是說琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后挑。在唐朝以前，琵琶也是漢語里對(duì)所有魯特琴族彈撥樂器的總稱。中國琵琶更傳到東亞其他地區(qū)，發(fā)展成現(xiàn)時(shí)的日本琵琶、朝鮮琵琶和越南琵琶。6、柳琴：柳琴，彈弦樂器。又稱柳葉琴、金剛腿、土琵琶。中國傳統(tǒng)樂器。原流行于蘇、魯、皖等省。現(xiàn)流行于全國各地，以山東臨沂及蘇北一帶為主。屬唐代以來在民間流傳的梨形音箱彈弦樂器之一種，其外形、構(gòu)造、奏法均與阮相似。最早的柳琴，構(gòu)造非常簡單，由于柳琴的外形非常民間化，中國老百姓親切地稱它“土琵琶”。7、三弦：又稱“弦子”，中國傳統(tǒng)彈撥樂器，其他少數(shù)民族也有類似三弦的樂器。柄很長，音箱方形，兩面蒙皮，弦三根，側(cè)抱于懷演奏。音色粗獷、豪放。可以獨(dú)奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器樂、戲曲音樂和說唱音樂。現(xiàn)代三弦是在傳統(tǒng)三弦基礎(chǔ)上改進(jìn)而來，大三弦分60型、80型大三弦，分別于1960年和1980年研制成功，故而得名。8、阮：阮是一種中國傳統(tǒng)樂器，阮咸的簡稱。相傳西晉阮咸善彈此樂器，因而得名。四弦有柱，形似月琴。始于唐代，元代時(shí)在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器，有了廣闊的音域和豐富的表現(xiàn)力。9、云鑼：云鑼，出現(xiàn)于唐代，元代開始大為流行，是漢、藏、蒙古、滿、納西、白、彝等族使用的敲擊體鳴樂器。古名云轍，又名云璈，民間又稱九音鑼。藏族稱丁冬、丁當(dāng)。是鑼類樂器中能奏出曲調(diào)的樂器。常用于民間音樂、地方戲曲和寺廟音樂中。流行于內(nèi)蒙古、云南、西藏和漢族廣大地區(qū)。

5，天津求一首中國古典樂器彈奏的曲子數(shù)字電視里總播放

如果我沒有猜錯(cuò)的話，是不是林海的《琵琶語》？它開頭的節(jié)奏就是嗒，嗒，嗒，嗒嗒嗒嗒嗒嗒

6，廣西民族樂器的傳承與發(fā)展

　　廣西民族樂器的傳承與發(fā)展　　摘要：廣西原生態(tài)民族樂器種類繁多，主要分布在廣西壯族、侗族、瑤族、苗族等居住地。　　廣西本土民族樂器反映了廣西少數(shù)民族文化、生態(tài)文化特色，廣西民族音樂在中國民族音樂中具有不可代替的文化價(jià)值。　　本文通過對(duì)廣西少數(shù)民族樂器的發(fā)展現(xiàn)狀的分析，提出如何更好的發(fā)展、傳承廣西少數(shù)民族樂器，讓廣西民族樂器在世界舞臺(tái)、民族文化交流、搭建世界民族和諧橋梁中綻放出奇光異彩。　　關(guān)鍵詞：民族樂器傳承發(fā)展民族音樂生態(tài)文化　　一、廣西簡介　　廣西壯族自治區(qū)地處中國華南地區(qū)，北回歸線橫貫全區(qū)中部。　　廣西南臨北部灣，面向東南亞，西南與越南毗鄰，東鄰粵、港、澳，北連華中，背靠大西南。　　廣西周邊與廣東、湖南、貴州、云南等省接壤。　　是中國與東盟之間唯一既有陸地接壤又有海上通道的省區(qū)，是華南通向西南的樞紐，是全國唯一具有沿海、沿江、沿邊優(yōu)勢的少數(shù)民族自治區(qū)。　　全自治區(qū)聚居壯、漢、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬等民族。　　首府南寧是東盟十國和中國團(tuán)結(jié)合作的聚會(huì)地點(diǎn)，素有“綠城”之美稱。　　每個(gè)民族都有自己的特色文化，廣西民族音樂作為其中重要的組成部分，是本土勞動(dòng)人民在勞動(dòng)生活中自發(fā)創(chuàng)作的特色音樂，很多少數(shù)民族的樂器都是祖?zhèn)魇止ぶ谱鱾鞒邢聛淼模趶V西尤其是壯族樂器非常豐富，對(duì)于傳承和發(fā)展廣西民族音樂具有非常重要的意義。　　二、廣西民族樂器現(xiàn)狀　　廣西民族樂器約有一百多種，其中有吹奏樂器、弦樂器、打擊樂器等。　　最簡單的有木葉、田螺笛、合歡簫、草笛、侗笛;較復(fù)雜的有侗族琵琶、蘆笙;最古老的有竹筒琴、角、銅鼓、七弦琴、土胡、牛腿琴等;還有現(xiàn)代的，比較完善的啵咧、獨(dú)弦琴、馬骨胡、天琴、蘆笙、無孔笛等。　　20世紀(jì)60年代以來，廣西民族藝術(shù)研究人員深入少數(shù)民族聚居的地區(qū)，收集了一百多種民族樂器，以及大量的照片和文字資料，并寫出了不少研究論文和專門著作，為少數(shù)民族民間樂器的研究作出了貢獻(xiàn)。　　三、廣西民族樂器改良與創(chuàng)新情況　　啵咧、蘆笙、馬骨胡、獨(dú)弦琴、天琴等樂器在發(fā)展過程中都有了改良創(chuàng)新，如：廣西京族的弦樂器，竹或木質(zhì)音箱，呈長方形盒狀，有弦軸，搖桿及小喇叭等構(gòu)件，只裝一根弦，全用泛音演奏，挑彈切弦取音。　　獨(dú)弦琴改良后外觀更美觀內(nèi)涵，音色優(yōu)美、音量加大、演奏技巧不斷豐富、創(chuàng)作曲目越來越多，目前已得到很好的推廣，在世界民族音樂交流中反響良好。　　這不但傳承了京族樂器，而且得到了很好的發(fā)展，向世界展示了獨(dú)弦琴的美妙音色和民族特色樂器的魅力，在各國民族文化交流中起到了不可代替的作用。　　四、如何傳承與發(fā)展廣西民族樂器　　(一)搜集民間生態(tài)音樂素材，保護(hù)好廣西本土民族音樂　　目前，廣西有很多民族樂器，因?yàn)楹苌偈褂茫嗍敲耖g藝人自娛自樂，而民間藝人也漸漸老去，有些民族樂器也面臨失傳的危機(jī)。　　要傳承好民族樂器，首先就要加大現(xiàn)有的少數(shù)民族樂器的保護(hù)力度，通過當(dāng)?shù)孛耖g樂器傳人，把原有的樂器音樂通過錄音等方式記錄下來，然后把資料存放在各縣的文化館內(nèi)由專人保管。　　另外，廣西本土音樂家要多下鄉(xiāng)采風(fēng)，把廣西民族樂器音樂錄音、記譜制作成光盤，保護(hù)好廣西民族樂器的特有音調(diào)，讓第一手廣西民族特色音樂素材，為今后大量創(chuàng)作民族音樂做好準(zhǔn)備工作。　　(二)采用民族樂器大齊奏的演奏方式傳承廣西民族樂器　　廣西的無孔笛合奏、邕寧八音嗩吶合奏、融水蘆笙合奏、螺笛齊奏、草笛齊奏等，基本上采取大齊奏的方式，這種齊奏形式群眾非常喜歡，很接地氣，相反太專業(yè)的曲子難度大，聲部多，音程、和弦，老百姓聽不懂，很難接受，也不喜歡聽，往往都是專業(yè)院校的.學(xué)生或者社會(huì)專業(yè)樂團(tuán)的演奏員在互相觀摩，老百姓根本聽不懂，所以要傳承廣西民族樂器，表演形式很重要。　　大齊奏這種形式很值得推廣，老百姓都可以參與，平常辛勤勞作，閑時(shí)大家就組織排練民族樂器大齊奏。　　筆者認(rèn)為比較可行的辦法，如，先采用大眾化的傳承辦法，由廣西各縣文化館非物質(zhì)文化主管科室負(fù)責(zé)組織，尋找廣西各地民族樂器傳承人，通過統(tǒng)一音樂知識(shí)培訓(xùn)后，利用農(nóng)閑時(shí)間組織對(duì)民族樂器有興趣的年輕人就地練習(xí)。　　多組織民間活動(dòng)，甚至在村與村之間進(jìn)行巡回演出，逐步在各地區(qū)組織廣西民族樂器比賽，發(fā)現(xiàn)好苗子及時(shí)培養(yǎng)，逐步提高演奏技術(shù)，讓廣西民族樂器走向世界舞臺(tái)，為世界和平搭建友好交流平臺(tái)。　　(三)廣西民族樂器與廣西中小學(xué)音樂課相結(jié)合　　由于民族樂器樣式有些土氣，因此很多學(xué)生都喜歡學(xué)習(xí)西洋樂器，民族民間樂器的發(fā)展前景不容樂觀，假如與學(xué)校教育結(jié)合起來，把廣西民族民間音樂引入中小學(xué)課堂，開設(shè)當(dāng)?shù)孛褡鍢菲髡n，聘請(qǐng)民間傳承人到學(xué)校上課，利用口傳心授的辦法，將各地區(qū)不同的樂器，如啵咧、獨(dú)弦琴、蘆笙、螺笛、侗笛、無孔笛等都引進(jìn)課堂互動(dòng)，讓孩子們?cè)谕陼r(shí)期就喜歡自己本土的民族樂器，民族音樂文化，讓民族樂器就像現(xiàn)在的豎笛一樣普及。　　這不但培養(yǎng)了學(xué)生的愛好，豐富了音樂課堂內(nèi)容，同時(shí)也培養(yǎng)了學(xué)生們熱愛自己的民族文化，熱愛自己的民族。　　這也要求音樂家平時(shí)要善于積累、搜集整理廣西民間樂器曲譜，逐步完善教材和音像教材，視頻教材等，并在教學(xué)過程不斷總結(jié)提高，講明學(xué)習(xí)民族樂器的意義，引導(dǎo)學(xué)生學(xué)好音樂知識(shí)，給學(xué)生展現(xiàn)民族音樂的機(jī)會(huì)，讓學(xué)生對(duì)民族樂器感興趣，輕松掌握樂器基本演奏方法，需要特別關(guān)注的是，要特別強(qiáng)調(diào)民族民間音樂文化傳承與發(fā)展的重要性，讓他們知道現(xiàn)在的許多優(yōu)秀音樂作品都是從民間音樂當(dāng)中汲取了營養(yǎng)。　　著重培養(yǎng)他們對(duì)民族民間音樂的興趣和愛好，樹立起他們對(duì)民族民間音樂保護(hù)和挖掘的意識(shí)，擔(dān)負(fù)起民族民間音樂文化傳承人的主要責(zé)任。　　(四)發(fā)動(dòng)廣西音樂家大力創(chuàng)作廣西民族樂器音樂作品　　廣西本土音樂家要深入到少數(shù)民族居住的山村，到田間地頭去錄下當(dāng)?shù)氐脑鷳B(tài)山歌，民間藝人的民族樂器演奏音樂，找準(zhǔn)音樂元素，把握好廣西民族音樂風(fēng)格，最終創(chuàng)作出更好的、更接地氣的、與時(shí)代潮流吻合的廣西器樂作品，再經(jīng)過音樂家不斷打磨，逐步提煉成廣西民族器樂精品，奏響世界舞臺(tái)。　　(五)精心制作廣西民族樂器宣傳音像資料進(jìn)行宣傳推廣　　專門制作廣西民族樂器宣傳片發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)媒體，制作光碟銷售到全世界，舉辦各類廣西民族樂器比賽，挑選出特點(diǎn)突出的廣西民族樂器，精心打造精品音樂推向世界各地進(jìn)行巡回演出，把廣西民族樂推上世界高壓舞臺(tái)，讓廣西民族樂器在世間綻放出奇光異彩，搭建與世界溝通的橋梁，讓世界進(jìn)一步了解廣西。　　(六)制作具有廣西民族元素的民族樂器工藝品進(jìn)行宣傳推廣　　廣西民族樂器歷史悠久、種類繁多，壯族人民在生活勞動(dòng)中不但創(chuàng)造了多種多樣的樂器，并且善于吸收外來樂器的優(yōu)勢，其中少許樂器經(jīng)過改良與創(chuàng)新，已經(jīng)成為廣西民族極具代表性的樂器。　　像廣西啵咧、獨(dú)弦琴、蘆笙、馬骨胡等，隨著社會(huì)的發(fā)展，制作樂器的工藝技術(shù)也有了很大的提高。　　一件好的樂器應(yīng)該在外觀設(shè)計(jì)和音色的提高上下功夫，如果在廣西民族樂器的外觀設(shè)計(jì)上增加一些廣西的民族元素，就像廣西的壯錦、繡球、花山壁畫、小銅鼓等工藝品一樣，在民族樂器外觀上，帶有廣西民族元素的包裝，同時(shí)又不改變其特有的樂器音色，使觀眾在欣賞廣西民族音樂的過程中，不但欣賞到音樂的美，同時(shí)也能欣賞到廣西民族樂器的民族特色外觀。　　但樂器并不是單純的工藝品，它融合了人們的視覺、聽覺、觸覺以及情感，所以這就需要制作師傅高超的工藝技術(shù)，不斷對(duì)樂器進(jìn)行改良設(shè)計(jì)，融入自己制琴經(jīng)驗(yàn)與審美感受，從而創(chuàng)造出風(fēng)格、音質(zhì)都截然不同的樂器。　　相信這樣一件美觀大方，讓人愛不釋手的廣西民族樂器，會(huì)很容易被人們喜愛，更加容易普及推廣。　　(七)依靠旅游風(fēng)景區(qū)的表演推廣傳承民族音樂　　廣西各民族風(fēng)景區(qū)都有現(xiàn)場民族樂器的齊奏表演，民族服飾展演與樂器表演相結(jié)合，如桂林、柳州片區(qū)的民族樂器以劉三姐的音樂、山歌素材、彩調(diào)韻味為主;百色、河池地區(qū)以壯族民族音樂、壯族山歌為主，玉林以采茶音樂、玉林八音為主;邕寧以八音、邕劇音樂為主;防城東興以京族音樂為主。　　讓廣西各地都響起民族樂器的聲音，感染全國各地，乃至世界來廣西旅游旅游觀光的嘉賓，讓廣西民族音樂傳到全國各族人民的耳朵，傳到世界游客的耳朵，讓世界人民都喜歡廣西民族樂器、喜歡廣西民族音樂。　　(八)廣西民族樂器發(fā)展需要國家的支持　　廣西民族音樂的發(fā)展離不開國家政策的適當(dāng)支持，逐步完善廣西各縣的民族樂器傳承培訓(xùn)基地建設(shè)，培養(yǎng)廣西民族樂器傳承人。　　國家教育部門也要大力支持廣西民族樂器進(jìn)課堂活動(dòng)，逐步規(guī)范廣西民族樂器教學(xué)互動(dòng)常態(tài)化，打造出民族樂器精品課程，將熱愛自己的民族文化，上升到熱愛祖國、愛民族、愛家鄉(xiāng)的精神。　　讓學(xué)生更加珍惜自己的學(xué)習(xí)時(shí)間、努力學(xué)好科學(xué)文化知識(shí)，為建設(shè)我們美麗的民族家園而奮發(fā)讀書。　　五、結(jié)語　　廣西的民族樂器，如啵咧、獨(dú)弦琴、馬骨胡、蘆笙、銅鼓等，每次在出國訪問的演出中，到哪里都是歡呼聲、掌聲、喝彩聲不斷，新聞?lì)^條頻頻報(bào)道演出的盛況，這讓我們深深的思考：民族的才是世界的!假如大家都是一味追求時(shí)尚的流行樂器，那我國的民族瑰寶樂器，尤其是那些還隱藏在民間的，很有價(jià)值的民族樂器就會(huì)慢慢的失傳。　　所以要大力挖掘廣西民族樂器，進(jìn)行大量的尋訪搜集，加大廣西民族特色樂器的保護(hù)力度，一起為廣西民族樂器的傳承發(fā)展做出貢獻(xiàn)，為繁榮中國民族音樂錦上添花，為了世界民族和諧而演奏民族樂器，讓中國民族音樂深深的影響著熱愛和平的世界人民。

7，尋有南方特色韻律的民族樂器合奏做詩朗誦背景音樂用

彩云追月廣東音樂版的是用高胡領(lǐng)奏的平湖秋月樂隊(duì)版本的好聽那樣看你是用什么詩歌，不同詩歌音樂背景肯定不同

8，女子十二樂坊演奏的樂器分別是什么

【二胡】雷瀅，解放軍藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)。曾在廣西文藝匯演中獲二等獎(jiǎng)；全軍匯演中獲三等獎(jiǎng)。蔣瑾，在讀中國音樂學(xué)院。曾獲北京市器樂比賽少年金獎(jiǎng)。詹麗君，中央音樂學(xué)院畢業(yè)。曾獲ART國際器樂比賽中獲得表演獎(jiǎng)，在2000年臺(tái)北舉行的國際二胡比賽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。殷焱，中國音樂學(xué)院畢業(yè)。曾獲93年南京二胡邀請(qǐng)賽二等獎(jiǎng)；96年富士通民族器樂比賽優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)。孫婷，中央音樂學(xué)院畢業(yè)。曾獲龍音國際器樂大賽銀獎(jiǎng)。【琵琶】石娟，中央音樂學(xué)院畢業(yè)。曾獲文化部首屆全國器樂獨(dú)奏比賽琵琶青年專業(yè)組銀獎(jiǎng)。張琨，中國音樂學(xué)院畢業(yè)。曾獲河北省器樂比賽少年銀獎(jiǎng)。仲寶，解放軍藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)。曾獲河北省民族器樂比賽最佳演奏獎(jiǎng)。【揚(yáng)琴】馬菁菁，中央音樂學(xué)院畢業(yè)。楊松梅，中國音樂學(xué)院畢業(yè)。曾獲北京市民族器樂比賽二等獎(jiǎng)、優(yōu)秀伴奏獎(jiǎng)。【古箏】周健楠，中央音樂學(xué)院畢業(yè)。曾獲96年北京市民族器樂一等獎(jiǎng)。其演奏樂曲被收入《中國古箏名家名曲》內(nèi)。【笛子】孫媛，中央民族大學(xué)畢業(yè)。曾獲首屆希望杯民族器樂比賽二等獎(jiǎng)。廖彬曲，中央民族大學(xué)畢業(yè)。曾獲廣西首屆紅銅鼓專業(yè)大賽二等獎(jiǎng)。擴(kuò)展資料2001年6月18日成立于北京。2001年10月5日在北京21世紀(jì)劇院舉辦第一次音樂會(huì)。2002年2月在中央電視臺(tái)舉辦的春節(jié)晚會(huì)上演出。2003年1月7日在北京展覽館劇場舉辦音樂會(huì)。2003年7月24日北京世紀(jì)星碟文化傳播有限公司與日本Platia株式會(huì)社共同運(yùn)作女子十二樂坊，進(jìn)軍日本市場。《女子十二樂坊》專輯在日本上市發(fā)行。首日售出10,000張，兩個(gè)月內(nèi)突破100萬大關(guān)。2003年12月31日榮獲《日本2003年唱片大獎(jiǎng)》，并參加了2003年度“日本紅白歌會(huì)”。2004年1月2日在象征日本藝人風(fēng)向標(biāo)的日本武道館舉辦專場音樂會(huì)。2004年1月15－18日在香港紅館舉辦音樂會(huì)。原定只開兩場，后因反應(yīng)熱烈而加至四場。2004年1月參加“中國輕音樂學(xué)會(huì)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”評(píng)選，獲得六項(xiàng)提名獎(jiǎng)，并獲得五項(xiàng)大獎(jiǎng)。2004年2月18－19日與日本JTB公司合作舉辦了兩場音樂會(huì)，逾1000名日本歌迷專程到上海觀賞。2004年2月20日 “女子十二樂坊”被杭州市聘為“杭州旅游形象代言人”。2004年3月3日第二張專輯《輝煌》在日本上市發(fā)行，創(chuàng)造了新的銷售記錄：在日本上市首日銷量第一，上市第一周銷量第一。2004年3月10日榮獲日本2003年度杰出藝人獎(jiǎng)及唱片銷量獎(jiǎng)。2004年3月19－20日在北京展覽館劇場成功舉辦了《在那遙遠(yuǎn)的地方——王洛賓作品音樂會(huì)》。2004年4月1日－5月8日在日本國內(nèi)20多個(gè)城市巡回演出了32場音樂會(huì)。2004年6月女子十二樂坊于香港為正式簽約EMI唱片公司舉行記者會(huì)。2004年6月11－28日續(xù)在日本創(chuàng)下中國民樂奇跡后，“女子十二樂坊”旋風(fēng)席卷東南亞，所到之處無不引發(fā)中國民樂的流行狂潮。在新加坡、馬來西亞、臺(tái)灣、泰國及印度尼西亞舉辦了“輝煌奇跡—— 東南亞巡回演奏會(huì)”2004年8月11日-9月8日 “女子十二樂坊”在美國洛杉磯、西雅圖、舊金山、明尼阿波利斯、芝加哥、阿特蘭大、紐約、夏威夷等地展開巡演宣傳活動(dòng)，所到之處再次掀起一股中國民樂的流行風(fēng)潮。美國各地媒體都用大幅標(biāo)題這樣報(bào)道：“這是一場非常令人贊嘆的音樂會(huì)！”音樂會(huì)結(jié)束以后，觀眾用“吃驚”、“驚奇”、“難以置信”和“魔術(shù)”來描述了樂坊的專場音樂會(huì)。 2004年8月17日首張專輯《東方動(dòng)力》在北美上市，專輯發(fā)行第一周便取得了相當(dāng)出色的成績，名列Billboard 200排行榜的第62位，這也是中國本土音樂家在北美唱片市場上創(chuàng)下的最高排名紀(jì)錄。根據(jù)美國唱片工業(yè)協(xié)會(huì)（RIAA）公布的數(shù)據(jù)顯示，女子十二樂坊的專輯自8月17日上市以來，連續(xù)11周穩(wěn)居國際類唱片銷量排行榜的冠軍。并憑借首張?jiān)诒泵赖貐^(qū)發(fā)行的專輯《Eastern Energy》的銷量成績，榮獲第47屆格林美綜合類最佳新人獎(jiǎng)及世界音樂類最佳世界音樂專輯獎(jiǎng)的兩項(xiàng)提名候選。2004年9月4日《東方動(dòng)力》該專輯單日成績位列Billboard榜首，上榜總成績。2004年10月-12月在上海、杭州、寧波、廣州、深圳等地成功舉辦音樂會(huì)，場場爆滿、一票難求、所到之處好評(píng)如潮。2005年1月8日-9日在北京展覽館劇場成功舉辦兩場音樂會(huì)。這是兩場視覺與聽覺完美結(jié)合的雙重享受音樂盛典。2005年1月26日亞洲第三張專輯《敦煌》在日本東京舉行全亞洲同步首發(fā)儀式，當(dāng)日銷量突破10萬大關(guān)。2005年1月27日榮登日本唱片公信榜第6位。2005年3月4日-4月9日開始了為期一個(gè)月的日本巡回演出，姑娘們將先后在東京、仙臺(tái)、大坂等10個(gè)城市演出22場主題為“浪漫風(fēng)情”的音樂會(huì)。首場音樂會(huì)于3月4日在NHK大廳舉行。2005年3月10日再次蟬聯(lián)日本第19界唱片工業(yè)協(xié)會(huì)“金碟獎(jiǎng)”之年度最佳海外藝人大獎(jiǎng)。日本唱片工業(yè)協(xié)會(huì)“金蝶獎(jiǎng)”素有“日本格萊美”之稱。2005年4月-10月，女子十二樂坊開始為日本朝日電視臺(tái)卡通哆啦A夢電視主題曲演奏。2005年6月中旬在香港紅磡體育館參加慶祝香港主權(quán)移交8周年《情湡香江相約東南》大型文藝慶典2005年7月1日——31日東南亞巡回演出，所到城市包括臺(tái)灣、香港、新加坡、吉隆坡等。（7月16、17日在臺(tái)灣的國父紀(jì)念館舉辦了兩場演出，是迄今為止第一個(gè)在臺(tái)灣進(jìn)行商業(yè)演出的大陸文藝團(tuán)體）2005年8月發(fā)行《女子十二樂坊三周年紀(jì)念專輯》是女子十二樂坊繼亞洲巡回演出后，回歸中土之旅最精華之作全記錄。2005年9月19日作為文化使者，參加在日本名古屋舉辦的世博會(huì)接旗儀式。2005年10月2日—11月6日北美巡回演出。足跡踏遍多倫多、蒙特利爾、華盛頓、舊金山、洛杉磯等知名大城市，樂坊的音樂成功打入了北美地區(qū)的主流音樂市場。外國有人穿中國的民族服飾來觀看樂坊的演出。并在緊湊的演出安排下，參加了遭遇颶風(fēng)侵害的北卡地區(qū)的賑災(zāi)義演活動(dòng)。2005年11月發(fā)行了首次用中國民族樂器演奏的《女子十二樂坊圣誕專輯》2005年11月29日—12月28日進(jìn)行了一年中的第二次日本巡回演出，在此期間，舉辦了向日本學(xué)校贈(zèng)送樂器等活動(dòng)，并參與了拯救日本患抑郁癥小男孩的電視節(jié)目錄制工作，樂坊與男孩一起演出了一場《地上的星》，節(jié)目感染了好多的日本觀眾，在日本引起很大的回響。2005年12月榮登被舉為全美流行音樂界權(quán)威的Billboard排行榜Top10。2005年12月2日參加中日媒體聯(lián)誼會(huì)。王毅大使表示：女子十二樂坊代表中國的新形象，這幾年為提高中日友誼做出了很大的貢獻(xiàn)。2006年3月25日女子十二樂坊在北京人民大會(huì)堂舉辦專場演出，日本樂迷專程包機(jī)到場觀看。2006年4月女子十二樂坊盛裝亮相韓國第42屆百想藝術(shù)大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮。2006年5月7日—9日作為文化使者參加“2006芝加哥中國論壇和2006美國亞裔月中國之星文化節(jié)”，并于5月8日晚上進(jìn)行專場演出。2006年5月11日在北京紫禁城太廟舉辦的世界五百強(qiáng)會(huì)議上進(jìn)行專場演出。來自世界各國的150多個(gè)工業(yè)巨頭參與是次會(huì)議，女子十二樂坊作精彩演出。2006年5月17日—6月5日在韓國進(jìn)行10場巡回演出，預(yù)計(jì)覆蓋人群逾25,000人。2006年6月16、17日世紀(jì)星碟公司于16、17日在北京展覽館舉辦兩場女子十二樂坊的專場音會(huì)會(huì)作為五周年慶典。并推出了《美麗的能量——經(jīng)典珍藏系列專輯》之《中國篇》、《日本篇》、《歐美篇》、《創(chuàng)作篇》等。同年發(fā)行《王洛賓音樂會(huì)》紀(jì)念專輯。2006年6月25日—8月10日女子十二樂坊在日本的數(shù)大主要城市巡回演出20場。2006年8月中旬女子十二樂坊在臺(tái)北、臺(tái)南舉行專場音樂會(huì)。2006年10月23日女子十二樂坊參加北京奧組委閉幕儀式晚會(huì)。2006年11月12日—30日與華泰公司合作，在深圳、太原、西安、武漢、濟(jì)南等城市作巡回演出。2007年1月13日—14日在北京保利劇院舉辦專場音樂會(huì)2007年2月7日在鄭州舉辦專場音樂會(huì)2007年3月1日在鄂爾多斯舉辦專場音樂會(huì)2007年4月15日在北京釣魚臺(tái)賓館參加《傾國傾城》欄目演出主題為“最值得向世界推廣的中國文化”2007年6月2日在北京舉辦與日本樂迷見面會(huì)2007年6月24日參加上海電影節(jié)2007年6月30日—7月6日在廣州、海口、成都三地舉辦專場音樂會(huì)2007年7月17日成功代言唐人胡同老北京風(fēng)情布鞋，引起了媒體界的廣泛關(guān)注，紛紛表示，女子十二樂坊與唐人胡同老北京風(fēng)情布鞋兩者的結(jié)合將是非常的完美，都是古典的、民族的，如今隨著社會(huì)的發(fā)展，都注入了時(shí)尚、現(xiàn)代因素，顯得更加風(fēng)情萬種，不斷走向世界。2007年8月10日—9月13日赴日本巡演20余場2007年10月2日—2007年11月13日赴美國、加拿大巡演20余場2007年11月29日參加“2007中日文化交流年”閉幕晚會(huì)2008年1月5日在北京中山音樂堂舉辦專場音樂會(huì)2008年1月7日在深圳大劇院舉辦專場音樂會(huì)2008年1月11日在貴陽大劇院舉辦專場音樂會(huì)2008年1月30日參加外交部2008年春節(jié)晚會(huì)2008年2月19日—2月27日印尼雅達(dá)加專場音樂會(huì)2008年4月18日參加《福布斯》頒獎(jiǎng)典禮女子十二樂坊榮獲“2008福布斯年度名人獎(jiǎng)”2008年4月24—4月27日參加武漢第三屆中國中部投資貿(mào)易博覽會(huì)文藝晚會(huì)2008年6月14—6月15日北京女子十二樂坊日本樂迷見面會(huì)2008年6月19日—6月24日新疆烏魯木齊專場音樂會(huì)2008年6月28日成都抗震義演2008年7月23-7月28日應(yīng)邀參加日本大阪舉辦的世博會(huì)宣傳片拍攝活動(dòng)并出席中日歌會(huì)為表演嘉賓2008年 8月9日中國兒童基金會(huì)慈善晚會(huì)特邀表演嘉賓2008年10月18日首鋼與遷安合作50周年慶典2008年12月21日日本樂迷會(huì)在京舉行2009年6月19日參加十三陵國際旅游文化節(jié)開幕式2009年6月22日參加第四屆全國傳統(tǒng)龍舟大賽暨貴州銅仁龍舟文化節(jié)2009年6月27日成功舉辦紀(jì)念新樂坊成立日本樂迷會(huì)聯(lián)歡派對(duì)2009年10月初赴韓國巡回演出，在首爾、高陽市、水原市、金州市四個(gè)城市巡演六場2009年12月3日參加中國玉屏簫笛走進(jìn)香港暨資源推介會(huì)2009年12月12日大連專場音樂會(huì)成功舉辦2009年12月13日上《新商報(bào)》頭版頭條2009年12月19日天津新年音樂會(huì)成功舉辦2010年10月19日與深圳外國語學(xué)校分校強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，將其設(shè)為女子十二樂坊(深圳)音樂基地，讓學(xué)生系統(tǒng)了解中國民樂，全面提升藝術(shù)素養(yǎng)。2010年10月8日周健楠、張琨、孫媛、雷瀅、楊松梅、孫婷退出2011年3月8日女子十二樂坊華麗音樂會(huì) 2011年4月1日女子十二樂坊在北京語言大學(xué)世界文化節(jié)開幕式舉辦專場音樂會(huì)2011年6月1日女子十二樂坊在長沙參加湘江世紀(jì)城沃美影院開業(yè)盛典2011年9月25日參加三國演藝-中日韓風(fēng)云音樂盛典大型演唱會(huì)2013年11月16日參加深圳衛(wèi)視“年代秀”2013年11月22日 “溫暖冬天”女子十二樂坊（鳥巢）音樂會(huì)2013年12月18日 “2013深圳鹽田區(qū)公益演出文化項(xiàng)目”女子十二樂坊音樂會(huì)2014年3月8日 2014新疆音樂盛典-女子十二樂坊國樂輝2014年4月30日女子十二樂坊鄭州音樂會(huì)2014年5月1日參加央視音樂頻道《風(fēng)華國樂》特別節(jié)目2014年6月14日北京水立方“女子十二樂坊音樂會(huì)”2016年3月5日上海藝術(shù)中心專場音樂會(huì)2017年3月24日女子十二樂坊音樂會(huì)新疆哈密站2017年8月25日參加圖們江旅游文化節(jié)開幕 2017年11月27日日本公演，27日、28日在東京舉行兩場，12月2日在千葉縣舉行一場2018年1月7日陌陌年度盛典與李玉剛攜手共同演繹2018年3月23日參加“女子十二樂坊·孝感首屆國粹音樂節(jié)”2018年4月8日受邀錄制中央電視臺(tái)“一帶一路”沿線國家作品音樂會(huì)2018年4月15日參加中國首屆茅山長青茶文化節(jié)開幕式 2018年4月23日參加世界區(qū)塊鏈大會(huì)開幕晚會(huì)(澳門)

9，2007名族器樂大賽視頻

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10，中國民族管弦聲樂主要聲部中種類最少的

打算開個(gè)坑推薦一下各類的中國民族樂曲順便概述下相關(guān)樂理，大體計(jì)劃如下：（1）推薦一些民族管弦樂名曲（不小心寫過頭了，所以分上下兩篇）（2）推薦一些民樂獨(dú)奏曲（3）推薦一些傳統(tǒng)民歌以及新民歌其他與中國傳統(tǒng)音樂相關(guān)的內(nèi)容也會(huì)隨時(shí)補(bǔ)充，例如戲曲、宗教音樂、民族歌劇等。由于本人今年忙于小升初，更新速度可能較為緩慢，請(qǐng)見諒～????????????????????????廢話不多說，先從民族管弦樂開始說起，民族管弦樂其實(shí)就是大家通俗來講的民族合奏，通常由各地的民族樂隊(duì)來演奏。民族管弦樂隊(duì)是20繼中國傳統(tǒng)民樂器合奏形式基礎(chǔ)上，參照借鑒西洋管弦樂隊(duì)的模式經(jīng)過篩選、重新編制組來的一種新型的區(qū)別于傳統(tǒng)地方樂種樂隊(duì)的樂隊(duì)模式。民族管弦樂隊(duì)規(guī)模不等，有中小型樂隊(duì)也有大型樂隊(duì)，一般都由二三十名至七十名演奏員構(gòu)成。例如大家耳熟能詳?shù)闹醒朊褡鍢穲F(tuán)、中央廣播民族樂團(tuán)、上海民族樂團(tuán)、蘇州民族管弦樂團(tuán)等都是比較有代表性的民族樂團(tuán)，像以上這種知名民樂團(tuán)編制大概在60～70人左右。中央民族樂團(tuán)在維也納金色大廳演出民族管弦樂團(tuán)的聲部位置通常為下圖所示，和西洋管弦樂團(tuán)也有一定的相似之處。在民族管弦樂團(tuán)中，通常分為吹管樂器組（例如嗩吶、笛子、管子、笙等）、彈撥樂器組（例如古琴、古箏、揚(yáng)琴、琵琶等）、拉弦樂器組（例如二胡、京胡、馬頭琴、板胡等）和打擊樂器組（例如鑼、鼓、錠等）。各個(gè)民族樂器下一期再詳細(xì)講，這里先簡單介紹下各樂器組在民族管弦樂團(tuán)中的作用。1.吹管樂器組·配置吹管樂器的編制在60人以上的民族樂團(tuán)中一般為梆笛一支，曲笛一支，新笛二支，中音笙、低音笙各一架，有條件的還會(huì)加排笙一架，海笛、中音嗩吶和低音嗩吶等。此外，為了增加新的色彩，使樂曲更富于地方色彩或民族色彩，在傳統(tǒng)吹管樂器組的基礎(chǔ)上也會(huì)增添一些其他的吹管樂器，例如巴烏(彝、苗等族)，葫蘆絲(阿昌、傣等族)，吐良(景頗族),細(xì)篳篥(朝鮮族)，巴曼(維吾爾族)，侗笛等，還有些獨(dú)具特色的樂器，如塤、簫、排簫等，也會(huì)在某些樂曲或段落中使用，使全曲達(dá)到更好的藝術(shù)效果。·特點(diǎn)吹管組的最大特點(diǎn)就是：有明亮的共鳴、鮮明的節(jié)奏和強(qiáng)烈的力度，可以左右整個(gè)樂隊(duì)。吹管樂器擅長演奏長時(shí)值的音樂，音樂連綿不斷而具有表現(xiàn)力。如果全組齊響，其音響豐滿，威力較大，是其他樂器所不能比擬和替代的。但是吹奏樂器以人自身的氣為動(dòng)力。吹管組與拉弦組和彈撥組相比，它的特點(diǎn)之一就是不能像另兩個(gè)組那樣可以連續(xù)不斷、長時(shí)間的演奏。它以演奏者的呼吸為發(fā)音動(dòng)力，所發(fā)之音就會(huì)受制于呼吸，其長度就有一定的限度。例如嗩吶、管子都是很費(fèi)力的樂器，并且，它們又都是音量較大、較尖銳的樂器，所以通常會(huì)在高潮處才把這些樂器拿出來。與嗩吶、管子相比，笙是一種廢氣而不大費(fèi)力的樂器，根據(jù)它的發(fā)聲原理可知，其和弦音越多就越費(fèi)氣，所以它很少演奏長時(shí)值的多音和弦，但笙演奏的和弦是它的拿手好戲，音越多，和弦則愈飽滿而有威力。不過隨著近幾十年演奏家們的技藝不斷提高，嗩吶等吹管樂器演奏快速的音樂，也不會(huì)感到困難，比如說這首許鏡清曲，天津民族樂團(tuán)演奏的《大寨紅花遍地開》。【天津民族樂團(tuán)《大寨紅花遍地開》指揮：關(guān)乃忠-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/HlKUQ4i吹管組是民族樂隊(duì)里音量最大的一組，它的聲音影響著整個(gè)樂隊(duì)的音響，正由于它們的音量較大，所以它們的進(jìn)入、退出總給人以明顯的感覺。吹管組的退出一般是在樂曲結(jié)構(gòu)中的某一部分或段落結(jié)束時(shí)，給人一種段落感而使結(jié)構(gòu)更加清晰。吹管組的進(jìn)入大體上有兩種形式：直進(jìn)式和漸進(jìn)式。直進(jìn)式就是不作任何準(zhǔn)備或鋪墊，直接進(jìn)入主題。這種寫法可以和前邊的音樂形成較鮮明的色彩對(duì)比，如果全組同時(shí)進(jìn)入則音響強(qiáng)烈，氣勢宏大。比如這首彭修文作曲兼指揮，中央廣播文工團(tuán)民族樂團(tuán)的《亂云飛》。【民樂合奏《亂云飛》中央廣播文工團(tuán)民族樂團(tuán) 演奏-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/QCOuOgq漸進(jìn)式即主題進(jìn)入之前，先由幾個(gè)過渡音把主題引出來。這樣做一是把兩個(gè)樂句通過兒個(gè)過渡音連接起來；二是演奏者可以通過這幾個(gè)過渡音為演奏主要音樂而作準(zhǔn)備，不致于使人感到突然，同時(shí)演奏主要音樂的把握性也更大了。吹奏組的漸進(jìn)順序一般是由音量較小或易控制音量的中音樂器首先引入，逐漸向高音區(qū)和低音區(qū)擴(kuò)展，直至高潮時(shí)再把音量最大的樂器加入。漸弱則與漸進(jìn)相反，逐個(gè)退出，最后剩下音量較小的樂器。·作用吹奏樂器在民族管弦樂隊(duì)中主要是旋律作用，其次是和聲作用。吹奏樂器由于發(fā)音響亮而又有不同的音色，所以在大合奏中常常用來演奏旋律，不同的音色為樂曲的色彩增添了多樣化。吹奏組全組的演奏十分輝煌，飽滿有力，具有排山倒海的氣勢，在樂曲的高潮部分常常會(huì)出現(xiàn)，這樣的結(jié)合又常常在突出旋律的情況下，加入一些和弦音使其更加飽滿、豐厚，這正是吹奏組的和聲作用。2.彈撥樂器組·配置彈撥樂器在我國民族樂器中占有相當(dāng)大的比例。無論在漢族地區(qū)還是在各少數(shù)民族摩撥樂器都占有很重要的地位。彈撥樂器在樂隊(duì)合奏中形成單獨(dú)的組，這在全世界所有樂隊(duì)中也是獨(dú)樹一幟的，它是極富我國民族特色的一組樂器。彈撥樂器在樂隊(duì)中形成“組”，是近半個(gè)世紀(jì)的事。隨著時(shí)間的推移和樂器的不斷改革，及民族作曲家和演奏家們的不斷探索，彈撥樂器在現(xiàn)代民族樂隊(duì)中已形成一個(gè)音域?qū)拸V、音銜接、多種色彩、富于表現(xiàn)力的一組樂器。彈撥樂器的編制在60人以上的民樂團(tuán)中一般為琵琶四把、中阮兩到四把、大阮兩把、揚(yáng)琴兩把、古箏兩臺(tái)和三弦一把。與吹奏樂器同理，冬不拉(哈薩克族)，獨(dú)弦琴(京族)，札木聶(藏族)，月琴(彝族、閩南地區(qū))等有時(shí)也會(huì)加入到傳統(tǒng)彈撥樂器編制中，為作品增添民族色彩和地區(qū)色彩。在樂隊(duì)中，彈撥樂器組各樂器的常用音域如下:當(dāng)然，在獨(dú)奏中，除古箏與揚(yáng)琴外，其他樂器的音域尚可向高音擴(kuò)展。在這個(gè)音域內(nèi)各樂器均能奏出滿意的音質(zhì)和要求的力度。·特點(diǎn)彈撥樂器是借助撥子、假指甲或琴竹等硬質(zhì)工具擊弦發(fā)音，不發(fā)音則已，一經(jīng)撥(彈)即出音。即使在弱奏時(shí)，它的音頭也是清晰的。這一特點(diǎn)使得它在加強(qiáng)節(jié)奏感方面有獨(dú)特的作用。彈撥樂器都是多弦樂器，由于演奏法彈撥樂器都是多弦樂器，由于演奏方式的緣故，所以大部分彈撥樂器都可使多弦同時(shí)發(fā)音，而且彈撥樂器的演奏技法繁多，每一種樂器都有自己一套獨(dú)特的技法，同時(shí)它們又有相同或相似的技法。獨(dú)特的技法加強(qiáng)樂曲民間、民族風(fēng)格和韻味方面可以發(fā)揮很好的作用，而共同的技法，又可使它們?cè)跇穲F(tuán)中共同完成某些織體形式，為樂團(tuán)增色。·作用一，彈撥樂器的主旋律作用，彈撥樂器形制多樣，音色各異，每種樂器都有自己的特點(diǎn)。例如柳琴清脆明亮，揚(yáng)琴清亮透明，昆琶清脆結(jié)實(shí)，阮則含蓄柔和，三弦結(jié)實(shí)飽滿，古箏不僅華麗而且明亮優(yōu)美等。例如這首臧東升作曲的《迎親人》，雖是古箏和墜胡的齊奏，但古箏的音色清晰可辨。【迎親人(墜胡領(lǐng)奏）中藝民族樂團(tuán)演奏洪南成指揮 1986年錄影-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/ydYcM3l在大合奏中，彈撥樂器的獨(dú)奏雖可常見，但更多的是兩件或兩件以上的重疊，樂器的重疊方式多種多樣，不同樂器的重疊產(chǎn)生了不同的色彩。二是彈撥樂器的伴奏作用，在民族器樂曲中，由于彈撥樂器組具有節(jié)奏出音干脆，音頭清晰的特點(diǎn)，所以彈撥組經(jīng)常擔(dān)任節(jié)奏清晰的伴奏織體，這正是發(fā)揮了彈撥組之長。當(dāng)然由于它們也可以用輪奏，而使音連綿不斷，所以演奏延續(xù)的和弦也并不困難。但由于彈撥樂器都是多弦樂器，既可發(fā)一音，亦可發(fā)雙音或多音，這就產(chǎn)生了一個(gè)音的結(jié)合的問題。例如和弦音的結(jié)合(可分為單音結(jié)合、雙音結(jié)合和多音結(jié)合)以及織體的作用（有些復(fù)雜，在這里不多贅述了）。例如這首油達(dá)明的《擁軍秧歌》就是弦音結(jié)合中的多音結(jié)合（b站這版音質(zhì)太差了可能聽不出來）【民樂合奏《擁軍秧歌》-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/0zuQvfm三，彈撥樂器組的對(duì)比作用。彈撥樂器組節(jié)奏明快，音色明凈。在大合奏中其前后是拉弦組或吹管組，或是混合音色時(shí)，單獨(dú)使用彈撥組，會(huì)給人以清新、明凈的感覺，在色彩對(duì)比中更能起到良好的藝術(shù)效果。3.拉弦樂器組·配置在為拉弦樂器組編配時(shí)通常要貫穿“上密下寬中不空”的基本原則，這是出于音量的考慮。因此，還要確定好不同樂隊(duì)編制的和聲聲部的數(shù)量。拉弦樂器組各樂器之間的音量比例大致為:高胡1：中胡1：二胡2：大胡1或板胡1：高胡2：二胡4：中胡2就目前所見的樂團(tuán)，拉弦樂器組的樂器組合大概可以分為以下兩種情況:1.在一般樂隊(duì)中,通常以二胡為中心組成拉弦組,這樣的組合，音色較統(tǒng)一，音域較寬，可以演奏各種風(fēng)格的作品。2.把具有濃郁的地方色彩或民族色彩的樂器引入樂隊(duì)，這種組合形式目前常見于以京胡為主的《亂云飛》、以墜胡為主奏的《旭日東升》和以板胡為主的《擁軍秧歌》《翻身的日子》等。【民樂合奏《旭日東升》中國人民解放軍濟(jì)南部隊(duì)政治部歌舞團(tuán)民樂隊(duì) 演奏-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/6WaRwo4【【五件中國樂器與管弦樂隊(duì)】朱踐耳 - 翻身的日子 Op.2a（電影紀(jì)錄片《偉大的土地改革》配樂）（1953）-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/FgIb8hA四胡一般作為特性樂器，在蒙古族民間說唱音樂《好來寶》，晉、陜、蒙交界一帶的“二人臺(tái)”各路曲藝音樂中的大鼓均擔(dān)任主奏或伴奏，但在樂隊(duì)合奏中，特殊需要以外也基本不用。【好來寶《江格爾贊》-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/Y4gjb0d板胡也為特色樂器，未納人常規(guī)編制。板胡演奏者一般都兼奏二胡或高胡。板胡依樂的內(nèi)容和風(fēng)格的需要而隨時(shí)加人，如踐耳作曲的《翻身的日子》劉明源作曲的《喜洋洋》等。墜胡也屬于特性樂器，也需要臨時(shí)的加入。提到墜胡不得不說，墜胡的音色真的很符合我這個(gè)山東人的審美，例如這首墜胡與樂隊(duì)演奏，吳永平作曲的《夸山東》。【墜胡《夸山東》演奏：李立-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/8q6EO9a京胡是京劇中專用的主奏樂器，在民族管弦樂隊(duì)中除移植、編配京劇選段等特殊需要外(如《夜深沉》《戲彩》等)，幾乎不用。【超震撼的《夜深沉》，馬向華、喬佳與中央音樂學(xué)院少年民族管弦樂團(tuán)演奏。-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/sxEG18r·特點(diǎn)首先是音域十分寬廣，從整個(gè)弓弦樂器組來看，從低胡的E1至高胡的a3，超出五個(gè)音組。再加上板胡的a4可擴(kuò)充至六個(gè)音組，有較寬的音域。從色彩來看，板胡剛勁，高胡明快，二胡柔美，中胡豐滿且略帶鼻音，革胡渾厚。由于音量的緣故，在樂隊(duì)中的拉弦組，往往采用各種樂器相結(jié)合的做法，才能與其他組的織體形成音量上的平衡，而各種結(jié)合亦可獲得不同的色彩。比較來說，拉弦組中最具典型的音色是二胡，所以在拉弦組中二胡常常演奏旋律，其他樂器(高胡、中胡、大胡、低胡)較少單獨(dú)使用，常與其他樂器相結(jié)合。拉弦樂器為聲樂伴奏時(shí)，在前奏、間奏與尾聲等旋律突出部分，常常采用高音位置。用高胡的單一音色來陳述明亮的高音區(qū)旋律,優(yōu)美動(dòng)聽。比如說這首彭修文、秦鵬章改編的《瑤族舞曲》。【“民樂全明星隊(duì)”精湛詮釋《瑤族舞曲》-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/PhmJUZ1(終于能找到一個(gè)高清版的了，畢竟這首老名曲了)除用一個(gè)聲部外，也有用兩個(gè)或三個(gè)以上的拉弦樂器聲部重復(fù)高音旋律，如用板胡與二胡的八度結(jié)合奏主旋律。例如這首黃忠釗的《賣洋桃》，由于板胡與二胡的定弦、把位與演奏手法完全相同，二者的結(jié)合特別融洽，很好地表現(xiàn)了挑貨郎沿街叫賣洋桃的輕松喜悅的心情。【黃忠釗教授從藝50周年音樂會(huì)-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/7zEdCeC而拉弦樂器組的中音區(qū)的旋律更加濃重、厚實(shí)，有時(shí)會(huì)采用中胡+革胡的八度、二胡+中胡的八度等結(jié)合的形式來構(gòu)成。例如劉錫津的《絲路駝鈴》，視頻中5：25—6：00樂曲中部與再現(xiàn)部連接處的過渡樂句就是用二胡+中胡作中音區(qū)音色，以此達(dá)到高音區(qū)與低音區(qū)旋律音色的過渡。同理，在低音旋律的編配中一般采用單一音色的大胡,像上文這首《絲路駝鈴》中的3：46—4：00采用的就是大胡+低胡的八度結(jié)合。【【總譜】民樂小合奏：絲路駝鈴 | 劉錫津曲-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/r9f4IRh在拉弦樂器的和聲排列上大致可以分為開放排列和密集排列。開放排列簡單來講就是全組各樂器以合適的音區(qū)，用開放位置奏和聲，此時(shí)的效果是均勻、明亮而有力的。總的來說，開放式排列強(qiáng)奏音色明亮，弱奏安詳、平靜。在民族樂團(tuán)的作品中較為常用的是密集式排列，密集式和弦常常把某聲部(如二胡、中胡、大胡)分聲部演奏，這樣各聲部自身就可構(gòu)成和弦式的和聲音程了。密集式排列色彩鮮明，音響濃密，強(qiáng)奏時(shí)較緊張。例如林樂培的《秋決》的和聲排列就是高胡、二胡、中胡的密集排列。【香港中樂團(tuán)《秋決》林樂培-嗶哩嗶哩】 https://b23.tv/xyUYfCm·作用