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天津市書法家有叫貴誠的嗎，求一些天津的畫家 書法家

來源：整理 時間：2023-01-11 20:08:16 編輯：天津生活 手機版

1，求一些天津的畫家 書法家

田蔭亭

求一些天津的畫家 書法家

2，天津書畫家排名最有名的是誰啊

天津最有的書法家有;華世奎;王學仲;王頌余;孫伯翔;唐云來;田英章;田蘊章;孫玉田;天津著名畫家有;何家英;范曾;孫其峰;霍春陽;杜滋齡;王美芳;李青松;賈廣健;周午生;

天津書畫家排名最有名的是誰啊

3，天津書法家吳秋生書法字質錢嗎

天津書法家吳秋生書法字比較值錢好好留著吧
沒有，現(xiàn)代書法家就是經(jīng)不起歷史的沉淀。

天津書法家吳秋生書法字質錢嗎

4，天津有哪些書法家

華世奎(1863～1941)書法家。字啟臣，號璧臣。天津人。清內(nèi)閣閣丞，民國成立之后，以遺老自居，終生不剪辮子。居近代天津四大書法家之首。張兆祥(1852～1908)畫家。字和庵。天津人。劉奎齡(1885～1967)畫家。字耀辰。天津人。孫伯翔，字振羽，別署師魏齋主人。1934年生，天津武清人。曾任二、三屆中國書法家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會創(chuàng)作評審委員會委員　，中國書法培訓中心教授，天津市書法家協(xié)會副主席等職。王學仲：曾任中國書協(xié)副主席、天津書協(xié)主席，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會顧問。

5，我想請問一下有個叫津門野叟葉濤的書法家是誰他的真名叫什么

北宋·葉濤，字致遠，宋代處州龍泉人，熙寧年間公元1068-1077年登進士乙科
你好！葉濤，字致遠，宋代處州龍泉人打字不易，采納哦！

6，天津有哪些著名書畫家

田英章田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，書法研究生，國家人事部干部。先后畢業(yè)于首都師范大學、日本東京學藝大學。書法家。歷任：國務院任命書寫員、國家人事部中國書畫人才研修中心主任、書畫人才資格審定委員會執(zhí)行主任、中國現(xiàn)代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協(xié)會首任會長、中國書法家協(xié)會會員、歐陽詢書法藝術研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長、中國書畫研究院名譽院長、日本國藝書道院教授、日本書藝會顧問、日本國際書畫藝術家聯(lián)盟副理事長。現(xiàn)任國家人事部《中國人才》雜志社副社長，國家人事部中國書畫人才研修中心主任、中國國際書畫藝術研究院終身書法家。2.況瑞峰男，天津書法家協(xié)會副主席，天津商學院藝術系教授、紅橋區(qū)政協(xié)書畫家聯(lián)誼會現(xiàn)任會長，天津市2003年“德藝雙馨”藝術工作者。字靈巖，號觀自在廬主。天津書法家協(xié)會副主席，天津商學院藝術系教授、紅橋區(qū)政協(xié)書畫家聯(lián)誼會現(xiàn)任會長。1950年生于河北黃驊。身為家中長子長孫的他，自幼隨祖父月樵公讀書習字。后祖父仙逝，又轉師津門書家王明九先生、畫家劉月芳先生。近些年來，其姓名及書法作品業(yè)已載入《中國現(xiàn)代書法藝術大成》、《中國當代文藝家名人錄》等，并榮獲天津市2003年“德藝雙馨”藝術工作者稱號。3.曹柏昆男，回族，1947年9月生于天津。現(xiàn)為國家一級美術師、天津師范大學教授。歷任中國書法家協(xié)會理事、天津書法家協(xié)會副主席、天津市青年書法協(xié)會名譽主席、天津市文聯(lián)委員、天津市政協(xié)委員、天津市海外聯(lián)誼會理事。4.馬志強：男，筆名：林楓，號：飄逸齋，主堂號：瑞龍?zhí)谩Ｖ袊幕恐型馑囆g交流中心山水畫創(chuàng)作院專職畫家、中國華夏萬里行書畫家協(xié)會一級美術師 、中國美術家協(xié)會天津分會會員、中國美術家協(xié)會會員 5.范曾范曾，男，字十翼，別署：抱沖齋主。1955年考入南開大學歷史系 。1957年轉入中央美術學院美術史系，半年后轉入中國畫系，1962年畢業(yè)。1978年調中央工藝美術學院任教。北京唐風美術館特約畫家。獲聘聯(lián)合國教科文組織“多元文化特別顧問”，成為中國第一位獲此榮譽的人。1984年調天津南開大學東方藝術系，任系主任。中國美術家協(xié)會會員，擅長中國人物畫，兼長詩文、書法 。多幅作品為中外美術機構收藏，并出版有《魯迅小說插圖集》、《范曾畫集》、《范曾吟草》、《范曾書畫集》、《范曾自述》等。

7，天津書法家隸書誰寫的最好

張建會
東漢末年,書法成為一種藝術.開始把隸書轉化為楷書的書法家是鐘繇.
書法··字··主觀性太大·客觀的沒有最好·成家了···就是喜歡真好

8，天津書畫家排名最有名的是誰啊

1、何家英何家英：（1957．3）天津市人。1980年畢業(yè)于天津美術學院。現(xiàn)為天津十大畫家之一、天津美術學院教授、中國美術家協(xié)會理事、當代工筆畫會理事、天津美術家協(xié)會第一副主席。國家有突出貢獻專家。擅長工筆人物畫，作品《春城無處不飛花》獲第二屆全國青年美展二等獎，《酸葡萄》獲當代工筆畫學會首屆大展金叉獎，《魂系馬嵬》（與高云合作）獲第七屆全國美展銀牌獎。何家英是當代中國畫壇嶄露頭角的著名工筆人物畫家，被譽為“最有希望最有代表性的年輕一代畫家”。2、霍春陽霍春陽：1946年生于河北清苑。1969年畢業(yè)于天津美術學院并留校任教；原為天津美術學院中國畫系主任，現(xiàn)為天津十大畫家之一、天津美術學院教授、中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國美術家協(xié)會天津分會常務理事、碩士研究生導師，天津文史館館員；1992年享受國務院頒發(fā)的特殊津貼待遇。作品被人民大會堂、中國美術館、北京圖書館、中國人民革命軍事博物館、首都機場、天安門城樓、毛主席紀念堂、釣魚臺國賓館、北京飯店、中央電視臺、天津藝術博物館、深圳博物館、山東省美術展覽館等單位收藏。曾多次到日本、美國、法國、德國、比利時、澳大利亞等國訪問和舉辦畫展。1997年被中國文聯(lián)、中國美術家協(xié)會評為畫壇百杰之一。3、白庚延白庚延：祖籍河北景縣，1940年出生于山東省德州市，1962年畢業(yè)于天津美術學院并留校任教。同年從王頌馀先生修山水、書法、畫論。73年至85年為天津美術學院中國畫專業(yè)負責人。白庚延致力于中國山水畫的研究和探索，采眾家之長，貫通古今，融匯中西，渾厚自然，洞達博大。既重筆墨，更重意境，詩情畫意，相得益彰，別具特色和時代風貌。他自創(chuàng)一格，始終不渝追求“拋開世風去追求真正的藝術上的自我，以山水為民族造像。”以熱烈、奔放、拙樸、蒼勁的風格內(nèi)涵，創(chuàng)作出一件件情調古雅凝重的杰作，表現(xiàn)出他對中華民族終生不渝的愛。4、杜滋齡杜滋齡：1941年生于天津，1958年始于天津美術出版社從事評述編輯工作，1979年至1981年就學于中國美術學院國畫研究生班，從師于葉淺予、李震堅先生。1981年到1996年先后任天津人民美術出版社副總編輯、總編輯。主編的《李可染畫集》《林鳳眠全集》《元、明、清畫派系列》先后獲國家級獎勵，天津人民美術出版社獲國十五家優(yōu)秀出版社之一。1996年調入南開大學任東藝系主任、教授，從事美術教學工作。杜滋齡教授有深厚傳統(tǒng)繪畫功底，注重深入民間生活，少數(shù)民族風情人物畫以清新、樸厚、灑脫之風格在我享有很高聲譽，得到國家主部門、藝術專家及廣大民眾的高度贊賞。5、賈廣健賈廣健：1964年生于河北省永清縣。1994年天津美術學院中國畫專業(yè)研究生畢業(yè)并獲碩士學位。被評為天津市文藝新星。獲天津市魯迅文藝獎。現(xiàn)執(zhí)教于天津美術學院中國畫系，為中國美術家協(xié)會會員。

9，中國有幾個書法家他們的名字叫什么

中國當代著名書法家有：啟功大弟子李傳波、國賓禮書法家觀山、中國書法家協(xié)會會員史詩、李成連等，都是“易從網(wǎng)”重要簽約書法家。
有待你認知，休管別人說
你好，釋懷素，中唐名僧，玄奘法師門徒，字藏真，以“狂草”聞名。懷素好飲酒，性格狂放，人稱“醉素”，與張旭并稱“張顛素醉”，同為草書藝術之代表。滿意請采納，謝謝

10，求一些天津的畫家 書法家

　　李叔同（1880-1942）世居天津。幼承庭訓，深得天津鴻儒畫家多方教誨，打下深厚的經(jīng)史詩文及書畫篆刻根基。1905年率先東渡日本留學，被日本《國民新聞》視為“ 有志于西洋的第一位中國人”。1911年學成返國，在天津高等工業(yè)學堂首開圖案課，同時在直隸模范工業(yè)學堂任國畫教師，最先掀起中國學堂美術教育新潮。 1912年后他主要活動于南方，但對家鄉(xiāng)書畫界親朋故舊聯(lián)系不斷，對“津派國畫”的形成貢獻頗多。李叔同最早引進西方繪畫、美術教育、音樂教育、話劇、廣告設計、畫報編輯等文藝品類，為20世紀中西文化交融拉開了時代序幕。《中國民初畫家》一書記載呂鳳子對李叔同的評價：“嚴格地說起來，中國傳統(tǒng)繪畫改良運動的首倡者，應推李叔同為第一人。根據(jù)現(xiàn)有的許多資料看，李先生應是民國以來第一位正式把西洋繪畫引介于我國，進而啟發(fā)了我國傳統(tǒng)繪畫需改良的思潮，而后的劉海粟、徐悲鴻等在實質上都是接受了李先生的影響，進而為中國傳統(tǒng)繪畫改良運動的推行者。” 李叔同（1880-1942）世居天津。幼承庭訓，深得天津鴻儒畫家多方教誨，打下深厚的經(jīng)史詩文及書畫篆刻根基。1905年率先東渡日本留學，被日本《國民新聞》視為“ 有志于西洋的第一位中國人”。1911年學成返國，在天津高等工業(yè)學堂首開圖案課，同時在直隸模范工業(yè)學堂任國畫教師，最先掀起中國學堂美術教育新潮。 1912年后他主要活動于南方，但對家鄉(xiāng)書畫界親朋故舊聯(lián)系不斷，對“津派國畫”的形成貢獻頗多。李叔同最早引進西方繪畫、美術教育、音樂教育、話劇、廣告設計、畫報編輯等文藝品類，為20世紀中西文化交融拉開了時代序幕。《中國民初畫家》一書記載呂鳳子對李叔同的評價：“嚴格地說起來，中國傳統(tǒng)繪畫改良運動的首倡者，應推李叔同為第一人。根據(jù)現(xiàn)有的許多資料看，李先生應是民國以來第一位正式把西洋繪畫引介于我國，進而啟發(fā)了我國傳統(tǒng)繪畫需改良的思潮，而后的劉海粟、徐悲鴻等在實質上都是接受了李先生的影響，進而為中國傳統(tǒng)繪畫改良運動的推行者。”　　劉奎齡(1885 -1967)，字耀辰，是天津八大家之『土城劉家』的後裔。少年時代開始學習西畫技法，接受了透視、色彩、解剖等寫生知識，也掌握了攝影技能。為了使筆墨 傳神達意，他經(jīng)常到動物園或郊外寫生，將生活中的鳥獸魚蟲速寫或拍攝下來，回家悉心整理、提煉，然後付諸筆端。步入中年以後，他在臨摹古代名家名作時，努力汲取宋元畫家的典雅和精謹之處，也充分采用呂紀、沈銓等明清畫家筆墨遒勁、造型生動的特點。同時在當時藝術 思潮鼓動下，不遺馀力地研究并引入西洋寫實傳神技法，特別是對郎世寧與竹林棲鳳等人的技法情有獨鍾并有巧妙的借鑒，使其作品形象真實生動，極富立體感、運 動感和質感。　　劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇。其 筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源於他對大自然動物的細微觀察，既不照搬自然，也不復制古人，在章法與造型等方面均表現(xiàn)出卓越的創(chuàng)造性和出眾的藝術纔華，他 真正做到了將古今優(yōu)秀的筆墨傳統(tǒng)、現(xiàn)實生活中的自然物象、西洋畫的真實感和整體感與其豐富活潑的藝術想象，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術面 貌。在具體技法上，他創(chuàng)造了濕地絲毛的筆法，善於將用筆、用色與用水靈活地結合在一起，以多種顏色調配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現(xiàn)禽鳥畜獸的形體結構、 膚色光澤，收到了極佳的藝術效果。　　劉子久 （1891.5—1975 3)別名飲湖、光城，天津人。擅長中國畫。1920年畢業(yè)于中央陸軍測量學校。曾任天津市立美術館主任、館長。1949年后任天津藝術館副館長、天津文史研究館館員。作品有《支援前線》、《長城放牧》等。　　張兆祥，字和庵，生于咸豐二年（1852），家住城里報功祠胡同，書齋名“聽松軒”。他師從名畫家孟毓梓，畫多新思。孟之師李紱麟，則早在嘉慶、道光年間 即已成功地引西洋顏料入畫。如此一脈相承，至張兆祥則更是成就顯著。兆祥強調“以萬物為師，以生機為運”，注重實物寫生，曾面對荷池芍圃，用丈二大紙為花 寫照，取姿賦色，筆法清勁俏利，得古法又不為古法所拘。他通曉西洋照相技法，是我國第一位將攝影術運用于國畫創(chuàng)作的智者。他的花卉作品既有古代畫家徐熙、 黃筌之奧，又兼具西洋畫師郎士寧之妙，因此一花一葉，形神兼?zhèn)洌獠熟陟冢瑯O具立體感，創(chuàng)一代新風，被譽為“花卉宗匠”。光緒十八年（1892），兆祥為 文美齋南紙局創(chuàng)作的《百花箋譜》兩函共200幅，印制出版后風行海內(nèi)外，為國家級珍品。清末民初，天津居民以擁有兆祥畫幅為榮，商店以掛有他的花卉屏條為 吉祥，來津經(jīng)商之外人，多購其畫攜走以珍藏。于是，眾多弟子循兆祥畫途而行之，后很多人成為著名畫家，為“津派國畫”的形成發(fā)展奠定了良好基礎。　　徐世昌（1855-1939），號水竹邨人。其祖先自清乾隆年間移居天津。其七歲喪父，由母親劉氏教養(yǎng)長大。清光緒八年中舉，入翰林院，官至大學士、內(nèi)閣副大臣。民國時期歷任國務卿、大總統(tǒng)等職。徐世昌作為“北洋軍師”，從天津起家，任大總統(tǒng)時倡導“文治”，組織晚晴簃詩社，創(chuàng)立“四存學會”，力主弘揚國學。策劃并協(xié)助金北樓，周肇祥等人在1920年創(chuàng)建中國畫學研究會。下野后回到天津做“租界寓公”的17年間，全力從事詩文書畫活動，出任東方繪畫協(xié)會駐中國方面會長。擅畫山水竹石松樹，畫風清逸靜雅。圍繞其身邊的官僚書畫文人如梁士詒、葉恭綽、龍建章、朱啟鈐、劉春霖、熊希齡、蔡元培、樊樊山、金北樓、周肇祥、陳師曾、趙元禮、傅增湘等人穿梭于京津兩地，為“津派國畫”增添了“津京畫系”的成分。也帶動了退隱天津租界的官僚政客及前清遺老們揮寫書畫及結緣畫家的社會風氣。徐世昌重視結交國外癡迷中國畫的畫家，如美國福開森、英國朱爾典、日本渡邊晨畝（入湖社、號曉湖）等人。加之當年天津俄、日、英、法諸國租界舉辦畫展或請外國畫家講座，使“津派國畫”誕生之初即帶有開放性、包容性的明顯特征。　　孟廣慧（1867-1939）天津近代著名書法家。字定生，也作定僧。別號很多，遠生，淳于室、問梅吟社、白云山人、君子泉等。祖籍山東鄒縣（安徽壽光）？。久居天津。　　他家學淵源，自小受父熏陶，很小就能作詩。8歲能寫擘窠大字，12歲能摹寫何紹基字，為津門臨摹南帖北碑的名手。他壯年游歷閩、浙、蘇、鄂各省名山大川。與畫家馬家桐同隸端方幕。　　孟廣慧與“華（世奎）、嚴（修）、趙（元禮）”并稱天津“四大書法家”，而且都是親屬，往來密切。他于各種書體無所不能，無所不精，特別擅長隸書和行書。他把“真草隸篆”綜合一體，又結合顏、柳、歐、趙、蘇、黃、米、蔡歷代書法家之特色，他多在深夜作寫，對硯墨更精心研究。　　孟廣慧致力于書法之發(fā)展，為人寫條幅、匾額，書體不一，風貌各異，受到人們的喜愛，知名人士的贊揚。早年還為東門內(nèi)孔廟寫過碑文等。　　他還擅長臨摹，就連用墨濃淡都掌握相似，能以假亂真，他的書法與他本人的江河性格有關，不愿追逐一家書體，也不愿受拘束，而他自己不會畫卻能教畫。30年代的名畫家楊清我就是他的徒弟之一。　　他的興趣廣泛，喜好京劇、昆曲、曲藝，并曾為“中國大戲院”書寫牌匾。1921年參加嚴修組建的城南詩社。　　孟廣慧自幼還喜好古物，收集各朝代出土文物及書法用紙、扇面、信箋，收藏以大錢為最出名。尤其重視甲骨文的研究和收藏，也是中國的甲骨文收藏家之一，與王襄、王懿榮齊名。前后共收購甲骨430片，與王襄是殷墟的最早發(fā)現(xiàn)者。由此他們把中國古代史向前推延了幾乎1000年。所藏古物至今有些都是難遇之品。他還好交往、重友誼，與弘一大師李叔同從小要好，曾為他的60壽辰題寫大“壽”字。　　孟廣慧作品不多，他說少者為貴，寧可受窮也不可多寫。著有《兩漢殘石編》、《定生藏泉》，藏李鶴年處。一生貧寒，直到臨終時，他的藏書中只翻出2元錢的偽幣。1939年因病去世，享年73歲。　　嚴修(1860～1929)教育家。字范孫，號夢扶。天津人。清末翰林。任貴州學政時，倡新學，以奏請開經(jīng)濟特科名于世。 1897年任滿辭歸，熱心于鄉(xiāng)里興學。先約張伯苓來教家塾，后又辟私宅為敬業(yè)中學堂(今南開中學前身)，又聯(lián)合士紳創(chuàng)辦民立第一、第二小學，協(xié)助地方當局辦起多所官立小學與半日學堂、補習所等多種教育機構。之后，在私宅創(chuàng)辦女子小學、保姆講習所(幼師)、蒙養(yǎng)園，對天津新式教育的興起，起到了啟蒙與促進作用。1918年與張伯苓創(chuàng)辦南開大學。晚年倡組城南詩社、崇化學會，講義理、訓詁之學。著述存稿有詩、文、日記、函札多種，輯錄出版有《嚴范孫先生遺著》、《嚴范孫先生古近體詩存稿》等書。其書法俊逸瀟灑，嫵媚多姿，為近代天津四大書法家之一。嚴修（1860-1929）近代著名的教育家、學者，也是革新封建教育、推進教育現(xiàn)代化的先驅。字范孫，號夢扶,別號偍屚生。原籍浙江慈溪。1860年出生。漢族。世業(yè)鹽商。　　幼年受傳統(tǒng)教育，飽讀經(jīng)籍。1882年鄉(xiāng)試中舉，次年中進士，后入清翰林院任職。做過清朝翰林院編修、國史館協(xié)修、會典館詳校官、貴州學政、學部侍郎，掌管全國的教育。但他不同于一般封建官史，積極倡導新式教育。曾以奏請光緒帝開設“經(jīng)濟特科”借以改革科舉制度而傳名于世。　　嚴修大力推進民間辦學，熱心于鄉(xiāng)里興學。開始以學館為基地，改革舊式教育，推進“西學”傳播。先約張伯苓來教家塾（時稱“嚴館”），習英文、數(shù)學和自然科學，開津門西學之先。又聯(lián)合士紳創(chuàng)辦民立第一、第二小學堂，協(xié)助地方當局辦起多所官立小學與半日學堂、補習所、研究所等多種教育機構。　　嚴修提倡女子教育，是中國最早的女學倡辦者之一。1902年創(chuàng)辦的嚴氏女塾，被《大公報》稱為“女學振興之起點”。1905年將嚴氏女塾改為嚴氏女學，成為一所正規(guī)的民辦女子小學。并在私宅創(chuàng)辦了“保姆講習所”（幼兒師范）及嚴氏蒙養(yǎng)園（幼兒園），培養(yǎng)出了我國最早的幼兒教育骨干。　　在推行新式教育方面，嚴修的重大貢獻是籌設南開學校。1902年到1904年間曾兩次東渡日本考察教育方法。1904年春出任直隸學校司督辦。之后與張伯苓決定將嚴館和王（益孫）館合并，籌設私立敬業(yè)中學堂。1904年10月，中學正式開學，聘張伯苓為監(jiān)督（即校長）。這就是南開學校的前身。1907年改名南開中學堂。嚴修作為校董，不僅以個人財力、物力資助學校發(fā)展，而且在教育思想和辦學方向上對南開也有很大影響。1918年與張伯苓同赴美考察大學教育。1919年二人又共同創(chuàng)辦南開大學，此后又成立南開女中、南開小學。到1928年，獨具特色的南開系列學校（小學、中學、女中、大學）終于全部建成。　　嚴修晚年還在天津倡組了城南詩社、崇化學會，著述存稿有詩、文、日記、函札等多種，現(xiàn)輯錄出版的有《嚴修東游日記》、《嚴范孫先生古近體詩存稿》、《蟫香館手札》等著作。嚴修不僅通經(jīng)史、習數(shù)算，還研究泰西之學。而且琴棋書畫樣樣通曉，其書法秀逸渾雄，頗有功力，為當時津門四大書家之一。其還善詩歌，與趙幼梅、王守恂同被譽為 “近代天津詩壇三杰”。　　1929年3月15日南開“校父”嚴修在天津病逝，享年69歲。遍及全世界各地的南開校友捐款，在南開中學建“范孫樓”，并塑造了銅像。1992年，南開大學又塑銅像于校園，以此來紀念嚴修一生矢志新學的功績和對祖國教育事業(yè)的貢獻。　　趙元禮，（1868--1939）字幼梅，號“藏齋”，近代書法家、詩人。與華世奎、孟廣慧、嚴修并稱"津門書法四大家”。1921年與嚴范孫、金息侯、王守恂等人組織“城南詩社”，又以“天津近代詩壇三杰”享譽津門。著有《藏齋集》《藏齋詩話》等,李叔同曾從其學。趙元禮的“蘇體”書法，在雅逸婀娜之中展現(xiàn)出一種雋永剛健的韻味,不僅繼承了蘇體的瀟灑飄逸、典雅舒暢的特色，而且具有鮮明的自家面目，字里行間透出濃郁的書卷氣。趙元禮在蘇體方面的造詣可謂獨樹一幟。“在津門書法四大家中，趙元禮的書法別具特色。和華世奎、孟廣慧、嚴修的字體多類不同，趙元禮專工蘇(蘇東坡)體。豐腴中透出勁健，飽滿中不乏力度。”天津市書法家協(xié)會副主席孫寶發(fā)先生對趙元禮的書法頗為欣賞，“在天津籍的書法家乃至全國的書法家中，趙元禮在蘇體方面的造詣可以說是獨樹一幟。”　　華世奎(1863～1941), 書法家, 字啟臣，號璧臣。天津人。清內(nèi)閣閣丞，民國成立之后，以遺老自居，終生不剪辮子。同嚴修組崇化學會，主其事。其書法走筆取顏字之骨，氣魄雄偉，骨力開張，功力甚厚。手書的"天津勸業(yè)場"五字巨匾，字大1米，蒼勁雄偉，可謂其代表作。書法作品小至蠅頭小楷，大至徑尺以上榜書，結構都很凝重舒放，晚年更加蒼勁挺拔。居近代天津四大書法家之首。近代，天津最著名的書法家當推華世奎、嚴修、孟廣慧、趙元禮。其中，華世奎位列榜首。一方面是華的書法造詣出類拔萃。另一方面華曾任八旗官學教習，是清朝賞加二品頂帶的大臣，可謂官高爵顯。華世奎出身舊鹽商家庭，四歲開始接受家塾啟蒙教育。每天堅持練字不輟，其父要求甚嚴，偶見稍有懈怠，就拿煙袋鍋往腦袋上敲。為了糾正執(zhí)筆姿勢，其父獨出心裁地在他筆桿上放一枚銅錢，只要筆桿稍有傾斜，銅錢就會掉落下來。據(jù)說，華到后來可在筆桿上放十個銅錢，仍能運筆自如，可見功力之深。俗話說，功夫不負有心人。華終成書法大家。宣統(tǒng)退位，華脫離官場返回天津靠賣字為生。為"天津勸業(yè)場" 題寫匾額一事，最值一提。民國十七年天津勸業(yè)場建成，德商買辦高星橋派人找華求寫牌匾。按當時慣例，凡有登門求字者，皆與帳房管事談妥潤格即可，華從不見求字的客人。但是高星橋派來的人卻走進了華的書房，簡明扼要地說明" 勸業(yè)場" 牌匾的尺英寸以后，遂叫人端來三百塊現(xiàn)洋，客氣地說："區(qū)區(qū)潤金，不成敬意。"華淡然一笑，頷首將此事應允下來。當時，還沒有影印、照排、放大的技術。主家要多大的字，書家就得寫多大，像"勸業(yè)場"牌匾屬于榜書。寫榜書是非常見功力的，不好寫。事隔幾天，華剛把牌匾寫好，求字的人又送來二百現(xiàn)洋，面帶難色地告訴說，因為一時疏忽，幾乎貽誤大事，勞煩先生在" 勸業(yè)場" 前上"天津" 二字。華聽了心里很是不悅，吩咐仆人當即鋪紙研墨，揮筆寫就"天津" 二字。 華世奎還有兩件軼事頗值一提。他任內(nèi)閣中書行走時，與翰林徐世昌同拜在戶部尚書祁世長門下。祁晚年得一子，十分喜愛，曾托華、徐日后照料。一九三○年祁幼子貧困潦倒，特從家鄉(xiāng)來天津求助。華感念師情，贈其二百塊現(xiàn)洋，又親自去徐家代其求助。可徐對華說："你近來賣字日進斗金，我的字賺錢不多。這樣吧，我照你的數(shù)減贈一半。"事后，華以此對后人諭諷徐世昌："你們可要好好地練字呀！字練好了，比當一任民國總統(tǒng)都強！"因為徐世昌曾任民國大總統(tǒng)。華雖系清室舊臣，但很講氣節(jié)。他與羅振玉私交甚深，羅曾勸他輔佐溥儀。他說："現(xiàn)在的皇上是滿洲的皇上，不是大清的皇上，他穿西服，勾結日本人，背叛祖宗。我是大清的臣，決不背叛先朝與其同流。"縱觀他一生，其人性品格和鮮明的民族意識是值得稱道的。　　粱崎(1909～1996)，回族．字礪平，號職叟，別署幽州野老、燕山老民等，齋名守研廬，河北省交河人。1945午移居天津。曾任天津市文史館館員兼天津畫院畫師。書畫造詣精深，詩文修養(yǎng)高超，以大寫意山水和工筆花鳥畫名聞天下，被藝術界譽為『今之八大』。　　陳少梅(1909 -1954.9.9),名云彰，學省梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習詩文書法，15歲入中國畫學研究會，為金北樓最後一弟子?7歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀念會美術銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會、長期從事書畫創(chuàng)作。歷任天津美術學校校長，中國美術家協(xié)會天津分會主席。作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠嶺》等。作品多次在國內(nèi)外展出并被中國美術館等收藏。出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。　　劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術家協(xié)會理事、杰出的中國畫家。他為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡 的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術館西畫系，系統(tǒng)學習了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學習山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1947年曾在天 津永安飯店舉辦個人畫展。解放初期在文化部藝術局搞創(chuàng)作，后轉入人民美術出版社創(chuàng)作組。中國美術家協(xié)會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫 研究會副會長。擅長中國畫、連環(huán)畫。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術作品獎；組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展 覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀念郵票發(fā)行，1980年同獲全國最佳郵票獎。連環(huán)畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分 別獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎繪畫一等獎、二等獎。 他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長于工筆、白描和 重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼?zhèn)洌嫹艊乐敚毦咛厣趪鴥?nèi)外享有盛譽。　　　陳少梅(1909 -1954.9.9),名云彰，學省梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習詩文書法，15歲入中國畫學研究會，為金北樓最後一弟子?7歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀念會美術銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會、長期從事書畫創(chuàng)作。歷任天津美術學校校長，中國美術家協(xié)會天津分會主席。作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠嶺》等。作品多次在國內(nèi)外展出并被中國美術館等收藏。出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。　　劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術家協(xié)會理事、杰出的中國畫家。他為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡 的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術館西畫系，系統(tǒng)學習了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學習山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1947年曾在天 津永安飯店舉辦個人畫展。解放初期在文化部藝術局搞創(chuàng)作，后轉入人民美術出版社創(chuàng)作組。中國美術家協(xié)會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫 研究會副會長。擅長中國畫、連環(huán)畫。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術作品獎；組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展 覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀念郵票發(fā)行，1980年同獲全國最佳郵票獎。連環(huán)畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分 別獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎繪畫一等獎、二等獎。 他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長于工筆、白描和 重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼?zhèn)洌嫹艊乐敚毦咛厣趪鴥?nèi)外享有盛譽。

11，天津現(xiàn)代姓康 書法家70多歲聽人家說人民大會堂還有他的作品了誰知

你說的是不是康氏一家（康殷、康雍、康莊、康默如）里的一個喲。但他們都不是天津人，祖籍是河北樂清的。現(xiàn)當代姓康的著名書法家，除了以前的康有為，和這“四康”，我還真想不出來還有誰了。
康國林嗎！現(xiàn)在的津門三大書法家之一
你好！是不是孫長康啊，他在天津德高望重，性康的老書家沒有吧，有我肯定知道。僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。

12，查一下天津巿書法家張建會的書法每平尺多少錢

價格高低，但凡藝術品都得市場說了算，有的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼里價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統(tǒng)用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什么準頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手里，價格都會不一樣。比如，同一個人的書畫有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價格更高。但是如果只是因為某個人現(xiàn)在有職務，或者純粹是炒作才使得書畫價格高；那么等他退了，或者沒有人炒作了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術品均如此。只要是還好，都有收藏價值。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒。
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