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1，通化屬于天津的東方嗎
2，滄州市環境保護局的領導信息
3，田軍的人物簡介
4，天津南開區建行電話是多少急
5，中國現代建筑空間的特點

1，通化屬于天津的東方嗎

通化市屬于天津的東方嗎？我覺得通化市是東北的東面，那就更屬于田軍的東方了

通化屬于天津的東方嗎

2，滄州市環境保護局的領導信息

1、劉志明（黨組書記，局長）主抓全面工作2、付仁志（黨組副書記，調研員）分管規劃財務科，辦公室。3、田軍（黨組成員，副局長）分管環境影響評價管理科，自然生態保護科。4、張玉生（黨組成員，副局長）分管大氣辦，環境監測站，環境科學研究院。5、胡文博（黨組成員，副局長）分管政策法規宣傳科、科技與對外合作科。6、李玉清（黨組成員，副局長）分管污染防治科，機關黨委。7、李寶華（黨組成員，副局長）分管監察支隊、信息中心。8、林志（黨組成員，紀檢組長）分管紀檢監察室，人事科，政務服務中心窗口。9、龐勝軍（副調研員）分管污染物排放總量控制科。

滄州市環境保護局的領導信息

3，田軍的人物簡介

田軍，倫敦大學經濟學博士；1982年北京大學經濟系畢業后，就職于國家物價局與國家計委；1988年赴英，曾任倫敦經濟學院研究員，中國經濟學會（英國）主席，高誠-MTM公司高級顧問、副總裁；英國富地石油控股有限公司（倫敦證交所主板上市）副總裁、首席運營官；中視博雅品牌創新工場創始人，金融客執行主席，君正控股投資集團總裁，未名合作社理事長、未名酒莊董事長。人物介紹田軍，十足的學者，大學畢業后筆耕不輟，五本書、上百篇文章，涉獵面極廣。然而，他的身份是企業家，在商界如魚得水，成就不凡。圈內被稱為“儒商”，動輒談“戰略研究”，但出手亦果敢；善于退讓，以妥協換取長期利益，逼急了也犯倔；勤于思考，勇于創新，用智慧與平臺合作賺錢。80年代中期，田軍是京城最活躍的青年經濟學家之一，曾多次參與"玉泉山上雕文字"。1984年中國經濟改革重心由農村轉向城市，時任國家經委副主任的朱镕基要求經委所屬的【中國經濟出版社】找一些青年學者撰寫"中國城市經濟改革研究叢書"，宣傳"有計劃的商品經濟"，田軍被選中寫作最熱門的《論我國的價格改革》一書。1985年中國出版大型系列叢書《當代中國》（共計152卷），田軍成為《當代中國物價工作》三位編輯之一。這一年，他在國家級報刊上發表文章25篇。1988年赴英，師從享有"希克斯教授"頭銜的著名經濟學家Nicholas Stern，在倫敦經濟學院從事研究，獲得倫敦大學經濟學博士。參與創立(英國)中國經濟學會并擔任主席，期間學會名譽主席乃英國前首相希思爵士，副主席是中國知名經濟學家、北京大學教授張維迎。1994年加盟位于倫敦金融城的Crosby-MTM投資銀行，先后服務BASS、BAA、英國石油、英國電信、帝國化工、捷利康、信誠、商聯、英國電力、安格斯、克羅達、歐洲數字電視廣播聯盟等20家知名跨國公司與機構。1999年受邀加入英國富地石油控股集團任執行董事，2006年任集團COO、富地燃氣董事長兼總裁，2012年任集團CEO，統管這家倫敦證券交易所上市22年的老牌石油公司及其在中國、中亞、中東的幾十個大型投資項目運營。富地石油是中國燃氣（香港上市，00384）核心股東，在大陸的運營公司達518家；同時與中國航油合資經營華南地區5省30多個機場供油與加注業務。2008年起擔任君正控股投資集團顧問，2015年后曾任總裁。下屬“君正集團”、“博暉創新”兩家上市公司以及天弘基金（余額寶）、華泰保險等知名金融機構以及大安制藥、衛倫制藥、中科生物、格林泰科等醫療機構。田軍高度關注互聯網金融和新經濟，作為天弘基金董事、薪酬與提名委員會主席，參與2013-14年中國商界最惹人眼球的“屌絲逆襲”項目，余額寶，天弘基金從53億到1萬多億，由中國規模最小的公募基金一躍成為行業第一。2016年創立“中視博雅·品牌創新工場”，任董事長。參與投資中視智揚國際傳媒集團，推動公司發展成為CCTV最大的廣告代理公司，經營CCTV2、CCTV4、CCTV5、CCTV5+、CCTV6等頻道廣告業務；借力央視廣告和新媒體資源幫助大消費行業潛力企業實施品牌戰略、營銷落地、銷售成長、融資上市等工作。田軍是著名的天使投資人，投資項目包括：玖富數科（納斯達克）、巨正源（深交所）、華氏醫藥（香港準IPO）、知嘛文化、Z說球鞋、智趣健康、懷山堂（新三板）、燕小廚優孕燕窩、馬丁酒莊、未名酒莊、馨家長文化、中天伯鴻、松原廣燃燃氣等。主要社會活動創辦中國經濟學會（英國）1985年，中國大陸旅美學者創辦了中國留美經濟學會；隨后旅英學者于1988年創建中國留英經濟學會。同多數大陸留學生創辦學會曇花一現的命運不同，這兩個學會一直延續至今，成為美國和歐洲研究中國經濟方面最具影響力的學術組織。田軍1988年5月赴英國倫敦經濟學院作訪問學者，是年末與北大同學金立佐等人共同組織召開中國留英經濟學者第一屆代表大會，并決定成立中國留英經濟學會。田軍對于中國經濟學會（英國）發展的貢獻是獨一無二的。其中最重要的是將留英經濟學會改造成中國經濟學會（英國），后來又進一步發展為中國經濟學會（歐洲/英國）。嚴格地說，中國經濟學會已不再是中國大陸學者自身的組織，而成為英國乃至歐洲研究中國問題的主流社會團體。其出發點是英國國家小，規模上無法與美國比擬，如果僅僅在中國學者范圍內活動，圈子會越變越小直至消亡。除了學會更名外，田軍改造中國留英經濟學會的第一步是邀請英國前首相希思爵士為名譽主席，聘請Alex爵士作財務監督、以及知名學者莫里斯、斯戴恩等人為顧問，提升學會的形象與社會地位；隨后又大量吸收英國籍會員，并修改章程，要求理事會中至少有一名英籍學者。留美、留英經濟學會均采納了歐美流行的輪流執政理念，會長、主席一年一換。而田軍在擔任了一屆經濟學會主席后，連續八年任秘書長，直到1999年離開英國時才卸任。這在留美、留英經濟學會歷史上是個例外。他在學會的主要職責包括（1）利用他在倫敦金融城的工作關系為學會活動籌資；（2）利用國家機關及北大同學關系邀請中國有名望的學者及政府官員出席年會。90年代經田軍邀請參加（英國）中國經濟學會年會的知名人士包括馬凱、吳敬璉、劉鴻儒、安志文、高尚全、孫尚清、董輔礽、張卓元、鄒至莊、張五常、林毅夫、樊綱、張曉強、李劍閣、邱曉華、易綱、蘇寧、倪迪、徐景安等。制度引進與創新田軍旅居英國11年，對當地社會經濟制度有著深刻了解。他認為英國人對于現代人類社會的最大貢獻是制度創新與規范，根據統計現行國際政治、經濟、社會、體育制度規則中50%以上由英國人創造或完善成型。據此田軍及其同事通過中國商界及政府的關系向國內推薦引進歐美通行商業制度與規則超過20項，其中產生作用和影響的包括北京商品交易所、中國企業管理認證制度、數字電視廣播標準、大型連鎖超市、汽車安全帶、汽車緊急救援、信用卡保護與服務等。“莊園葡萄酒”理念和“原產地保護”原則在制度引進方面，田軍不遺余力地推廣“莊園葡萄酒理念”和“原產地保護”原則，對中國葡萄酒質量提升做出重要貢獻。旅歐期間，田軍與朋友一同投資法國葡萄酒莊，對歐洲傳統葡萄酒文化有著深刻理解。回國后發現中國葡萄酒行業的“大品牌戰略”與歐洲“小酒莊理念”大相徑庭，國內多數葡萄酒公司投入大量“進店費”控制終端市場，而在葡萄種植環節投入的資金太少。大品牌市場戰略的結果是葡萄酒公司多渠道收購葡萄原漿，造成質量沒有保障。鑒于此，田軍開始在國內宣傳歐洲莊園葡萄酒理念，并于1997年與中糧酒業旗下的中國長城葡萄酒有限公司在河北沙城共同投資“馬丁莊園”，按照歐洲標準進行“莊園化種植、酒莊式釀造”，為長城葡萄酒提供高檔原料，同時出品馬丁莊園葡萄酒，滿足高端客戶需求。經過15年的不懈努力，中國葡萄酒行業的觀念開始轉變，一系列按照莊園酒理念生產的葡萄酒如華夏長城小產區、長城桑干莊園、君頂莊園、馬丁莊園、張裕愛菲堡、卡斯特莊園等陸續面世。其它活動田軍充滿家國情懷，經常通過全國政協提案或政府咨詢通道為國家獻計獻策。針對北京等大都市存在的交通擁擠現象，田軍根據歐洲經驗建議采納發展差異化公共交通的解決方案，即在高峰期通過高收費提供高端服務，減少白領族開車上班現象，緩解黃金時段交通壓力。同時建議北京參照香港中環的規劃理念，建立“東中環”即國貿CBD交通樞紐，通過快軌連接首都國際機場；同時建立“西中環”即“金融街商務中心”交通樞紐，通過快軌連接大興新機場；然后建立北京“東中環”和“西中環”一站式快軌，使兩大CBD交通樞紐相互連接。并建議圍繞五個高鐵和鐵路中心站即西客站、北京南站、北京站、北京北站和北京朝陽站去規劃“立體式”的交通樞紐和商務中心，以大幅提升城市生活與交通運行效率。另外，田軍參照羅馬、巴黎、倫敦等著名歐洲城市的風格提出"以中軸線為基礎恢復北京古都風貌"的建議；在深圳撤除“二線關”前，田軍提出保留二線關，并采取措施打通深圳與香港自由通行，強化深港一體化并藉此擴大中央政府對港影響力的建議；均受到有關部門和專家的重視。

田軍的人物簡介

4，天津南開區建行電話是多少急

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5，中國現代建筑空間的特點

當我們討論"中國現代主義建筑"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現代主義建筑的發展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建筑的評價標準來衡量中國的情況，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼，第二以西方現代主義建筑轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建筑史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建筑發展自身，我們驀然發現，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優秀現代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點的現代主義建筑發展的明晰的軌跡。一次大戰之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，并以勒?6?1柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現代建筑成果層出不窮，1925年前后，現代建筑運動已達到蓬勃發展的勢頭，并經此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。 1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建筑式樣，或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二，西方現代建筑文化及思想通過報刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建筑運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，并產生效應，中國近代建筑界與世界建筑發展保持著某種程度的聯系。一、現代風格的誕生作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建筑最早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建筑相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建筑史上具有重要價值的現代建筑設計的帷幕。公和洋行繼沙遜大廈之后，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建筑布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特征表現為突出建筑的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建筑風格特征。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建筑界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建筑的大顯建成，對上海乃至全國建筑界具有重要影響。二、外國建筑師對現代風格的追求 1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建筑師鄔達克設計的上海大光明電影院落成，該建筑立面處理成橫豎線條交叉構圖形式，采取乳黃色曲面外墻，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內頂棚及墻面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。鄔達克的另一個現代作品國際飯店于次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結構，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲最高的建筑物，并在上海一直保持高度的最高紀錄達半個世紀。該建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出鄔達克對現代建筑風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽臺，室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳，并設有空調、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結構及設施，在某種程度上更具有現代性。賚安公司（由法國建筑師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建筑的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學教學樓，完全是一付"國際式"建筑的外貌，建筑3層，設局部四層作學生活動空廊，平面一字型，教室采光良好，鋼筋混凝上結構，建筑立面作橫線條處理，除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外，沒有多余的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建筑，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現代建筑設計技巧。 1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結構；1934年，英商業廣公司設計的上海百老匯大廈建成，平面呈"?0?0形狀，22層，鋁鋼框架結構；德和洋行設計的仁濟醫院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設計的上海回力球場1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現代風格的建筑連續不斷的出現，使上海換上了現代城市的時裝。三、中國建筑師的現代建筑作品 30年代的中國建筑界正是中國建筑師的"自立"時期，在這與世界相通的現代建筑設計潮流中，中國建筑師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建筑的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建筑師幾乎都有現代式樣的建筑作品。莊俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年后設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建筑；華蓋建筑師事務所，從1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特征，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；范文照是現代建筑思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建筑形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建筑的本質特征。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建筑特征的同時，局部采用了中國傳統裝飾，東主樓采用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表征，表現了中國建筑師在自立時期矛盾的文化心理。四、現代建筑在近代中國的分布狀態二三十年代的上海是現代建筑的中心城市和前沿陣地，現代風格的建筑數量最多，規模最大、質量也最高，這是因為隨著社會與經濟的發展，此時期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市，建筑業達到極度繁榮的程度，并因此而給建筑設計行業帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建筑師、留過洋的中國建筑師以及在海外學習建筑專業的中國留學生歸國來到上海從事建筑設計，正是這些了解世界的建筑師把發源于歐洲而影響世界的現代建筑思想帶到當時遠東最繁榮的上海，導致了頗具規模的上海現代建筑設計和建造。就在上海掀起現代建筑浪潮的同時，國內某些城市也出現了向現代風格過渡的簡化設計趨勢并產生現代建筑作品。在南京，華蓋建筑師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建筑平面根據功能要求結合地形成L形布置，建筑造型樸素大方，已完全沒有多余的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，并有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建筑的特征，但建筑體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建筑過渡的設計特征；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建筑均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建筑特性，"這種設計傾向在商業與公共建筑中很快得到發展，并逐步形成一種潮流"。在天津，"進入30年代，新建筑運動影響所及，已改變了天津近代建筑的面貌，……向現代主義建筑過波成為這一時期天津近代建筑的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建筑師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信托儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建筑師B．C．揚及瑞士建筑師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由意大利建筑師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建筑師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建筑是這一時期天津現代建筑的代表作品。在武漢，自學成才的建筑師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建筑設計兩年，30年代開業從事建筑設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信托公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建筑意味，"注意內部功能，率先接受歐洲新建筑運動的思想，采用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建筑的代表。在青島，30年代由于遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量涌入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建筑設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建筑復興思想并存的情形下，"西方現代建筑理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建筑的模仿和探索"，一些建筑"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建筑行列的進程中"，如羅邦杰設計，建于1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建于1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建于1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建筑設計多出自留洋歸來的上海建筑師之子"。此外，還有世少數值得注意的建筑，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建于1936年，6層鋼筋混凝上結構，建筑造型筒凈，是現代主義風格建筑的重要代表作品。在昆明，"現代建筑是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰前后，沿海和內地建筑師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建筑經驗隨之西移應用在昆明，現代建筑形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建筑是典型的現代建筑的代表，此外大量住宅建筑的設計也體現出現代建筑的基本原則。在這些城市，現代建筑明顯改變了城市面貌，現代建筑的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙臺有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙臺工人療養院建筑。應該說，現代建筑僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建筑的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現代建筑的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態存在。五、日本建筑師在東北的現代建筑活動從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現代建筑思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現了當時流行于日本，被稱作"日本近代式"的現代建筑，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設計，1925年建成），沈陽原奉天自動電后交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務院總務廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建筑與當時盛行的折衷主義風格相比，已具備明顯的現代風格，但它們又都不同程度地帶有早期現代建筑的某些特征，比如原滿鐵建筑課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現出現代主義建筑設計的思想，但限于當時當地技術及種種條件，它卻采用了磚結構；原關東廳內務局土木課設計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結構，立面造型已相當凈化，但建筑審美標準并沒有根本改變，立面構圖仍可見三段式劃分，并采取了較密的豎線條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。 30年代中期以后，建起了為數不多的現代主義風格的建筑，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案，1935年開工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業于美國康乃爾大學、當時在東京開設事務所的松田軍平設計，外觀沒有任何裝飾，顯得樸素簡潔；沈陽原日日新聞奉天支社（1937年設計，1938年建成）由"滿鐵"本社建筑課的橫井謙介設計，橫井1905年畢業于東京帝國大學建筑學科，20世紀前半葉在中國東北地區是頗有代表性的日本渡海建筑師。此外，以1931年9月18日為時間界限，當日本人把整個滿洲當作日本擴大了的領上進行大規模殖民建設時，他們在東北各地制訂了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿洲國把長春規劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》，以當時日本國內建筑界權威人士佐野利器為規劃立案顧問，控制區域200km2，實施面積79km2人口50萬，都市規劃以19世紀巴黎改造規劃為模式，并以埃本那澤?6?1霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導思想；1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》，此規劃按現代主義功能分區的城市現劃思想進行設計，城市用地分為居住、商業、工業及綠地四大類，強調交通、工作、居住與游憩的城市功能，除了對各區域內建筑密度有限制外，還對建筑高度作出30m的限高規定。這兩個城市的規劃實踐，說明30年代現代主義的城市規劃思想已被日本人接受并影響到中國的城市建設。尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現代城市規劃史上具有先驅性，同時對于規劃實踐遠遠落后于建筑活動的日本本國的建筑歷史也有特殊意義。六、現代建筑的風格傾向當用"現代建筑"一詞時，實際上我們建立起一種建筑形式風格的概念，"現代建筑"有別于當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建筑，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格。現代建筑是在歐洲現代建筑運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建筑，眾多因素綜合作用的結果，以及建筑師與業主對西方現代建筑思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建筑從形式及設計思想上來看具有不同的類型。現代主義建筑是這一新風格建筑中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建筑族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建筑歷史中現代建筑價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建筑作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則，建筑結構選型上，前三者均采用具有建筑技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍采用磚混結構表現出早期現代主義建筑的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建筑時代精神；之后建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建筑，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建筑師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建筑美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建筑設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由于建筑位于道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建筑的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。從復古風格到現代主義，建筑形式風格的變化并不是突變和跳躍式的，現代建筑的大多數作品風格處于這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種"中間狀態"的現代建筑一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建筑卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，"西洋復古建筑"及"中國固有建筑"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建筑局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。后者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作"簡樸實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建筑思想的新形式，為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建筑大多由中國建筑師設計，集中體現了近代中國建筑師具有西洋古典建筑文化、中國傳統建筑文化、以及現代建筑文化三重建筑文化觀念的特點，它是這三種建筑文化觀的矛盾統一體。藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建筑類型。藝術裝飾風格起源于1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建筑風格，同期也傳播到中國成為中國現代建筑的一種主流風格。這一風格的建筑繼承了意大利未來主義和立體義的某些特征，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建筑簡潔明快的時代特征。上述上海的多數現代建筑如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。