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本文目錄一覽

1，關于二胡指法
2，二胡的指法
3，二胡的指法表誰可以發給我
4，求二胡指法表
5，正確的二胡指法
6，二胡的基本指法是怎樣的

1，關于二胡指法

兩種拉法一　　用一指微微上滑拉外弦　此法較有動感二　　拉內弦　音色較穩重　我自己是拉第二種　　你自己看著辦　覺得哪種好用哪種

關于二胡指法

2，二胡的指法

二胡有cdefgab那么多的調每個調的指法都不一樣我所說的是五聲調式的指法

你可以去書店找啊!一般初級二胡書前面都有指法,最起碼D調肯定有.不過,一定是初級上面才有哦!(我也是學二胡,十級考完了,我就沒怎么練,現在都快不會拉了)

二胡的指法

3，二胡的指法表誰可以發給我

二胡指法多了,一看就是個菜鳥``二胡可是要分調的.咪發兩音和西都兩音手指是挨在一起的``所以不同調的話,指法是不同的.而且越向下指距越近,音越高.光學指法是不行的哦,1,2級一般只用2個把位,越往后越把位向下,所以光學指法一時是沒辦法學好的.這是我學二胡的基本經驗.找個老師好好學吧,不能急~

這讓人到哪弄去啊還不如直接去書店呢咋想不開的呢

我倒是有只是你的e-mail地址可否告訴我，我給你發過去

二胡的指法表誰可以發給我

4，求二胡指法表

二胡外弦定為國際標準音,即鋼琴上小字一組的"la",里弦音為鋼琴上小字一組的"re"。無論是什么調，只變指法，空弦固定音高不變。希望下面的視頻對你有幫助。http://www.56.com/w40/play_album-aid-8404833_vid-NTE4NzEzMzY.html

最簡單的辦法：二胡的里弦與外弦之間的音程是5度；所以所有的定弦方式不過以下幾種1（里）5（外）2（里）6（外）3（里）7（外）4（里）1（外）5（里）2（外）6（里）3（外）7（里）4（外）以1、5弦為例，知道了2、3、4、6、7、1的位置，也就知道其他弦的指法了。

5，正確的二胡指法

（首先說一下，本人學習二胡十年之久，另學習了板胡，京胡，中胡，低音二胡……，在小學六年級時就過了十級，多次獲得全國金獎。）二胡的正確指法，舉例說一下：好比按二指，一指也應停留在弦上，按住一指的音就可以；按三指的話，一二指都應按在原來的位置上……以此類推。反正決不能是按哪一指的音，其余的手指離開弦，這樣是不對的。因為這樣不利于音的穩定性，也可以這樣理解，三四指的力量相對薄弱，因此按我說的正確指法就可以增加力度，使音色更加飽滿渾厚。而且手指也可以靈活很多，單指換音的時間很長，今后拉快弓會很麻煩。你可以買宋飛的講解碟（我個人覺得比較好），看看她的左手動作，相當規范了。如果還有什么不懂的請繼續問我吧，我一定會盡力解答！

6，二胡的基本指法是怎樣的

二胡指法一、運指運指是指左手指頭在琴弦上做各式各樣的動作，它是二胡基礎訓練中的重要一環。演奏樂器最重要的是兩手配合，二胡也不例外，左手運指與右手運弓互相配合才能拉出好的調子。由于二胡不象手風琴、琵琶有琴鍵或品位標志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對，就會出現按音不準，影響演奏效果，由于琴弦長短決定了音域寬窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運指帶來了更大的困難。正確的運指方法取決于正確的持琴姿勢，首先要注意的是左手三個部位的“45度”：即大臂與左胸側大約構成45度，小臂與琴桿大約構成45度以及按指的第二、三節（從指根數起）與琴弦（按千金方向）大約構成45度。具體地說，大臂適當下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動自然，按指往下略微彎曲，整個手型是較松的半握拳狀。四個按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”,他們均作出欲觸弦的狀態。這樣的手型給左手準確、敏銳的觸弦創造了有利的條件；指頭觸弦時要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦上。離弦時應當自然而敏捷的回到原來的位置。這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動，實際上是受著“內勁”的支配，這內勁又源于整個協調自然的持琴左手。初學者在學按弦時容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴桿捏的過死，四個按指一字兒的平直伸展著，不呈彎曲狀。有些人在按弦時用指關節去碰弦，不用指肚觸弦。有的人按弦后手指離弦時抬的老高，這種種不正確的運指，使整個按弦動作顯得非常生硬遲緩，缺乏彈性。即使右手弓感比較熟練，但發出的聲音仍然拖泥帶水、混雜不清。以上不正確的運指如不加以克服，任其發展下去，將會使這些毛病得到鞏固，即使有決心改掉他，實際比學習和掌握一門新的技法還要稍困難些。所以訓練的運指的靈活性與準確性，首先要檢查運指的方法是否正確。訓練運指的準確性一方面要姿勢正確，另一方面不可強調片面動作，要了解運指整體的及內在的道理。運指的準確性在很大程度上還受著耳力的支配，敏銳的耳力是求得按弦音準的基本保證。即使按弦是指距發生了輕微的偏差，耳力也能在這一瞬間把指距調整到準確的按音位置。雖說二胡上各音區各把位的指距各不相同，但只要經過一定時期的練習，按指在耳力的支配下對應有的指距將形成本能的“條件反射”。二、滑音二胡的演奏技巧是比較豐富的，主要分為指法和弓法兩大類，其中滑音和揉弦在弓弦樂器中顯得最有特色。滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發音。滑動的方法不同，產生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；從滑動的方向來講，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；從滑動的時間來講，有先滑音（滑音出現在本音之前）和后滑音（滑音出現在本音之后）；從滑動的力度來講，有倚音滑音和連結滑音。從滑音總的性質來看，可分為裝飾性滑音和連結性滑音兩大類。1、先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，他突出強調本音。先滑音有分為上下滑音兩種。2、后滑音出現在本音后面的滑音就是后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程和先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分，一般是以箭頭符號表示。3、連結滑音也稱連線滑音，他是一種常見的滑音，其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內的音連接起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強烈的感染力。事實上，換把中經常使用的“滑指換把”也與連結滑音相似，不過特色不如連結滑音那樣濃郁罷了。4、轉滑音他是效果較突出的裝飾性滑音。他的符號為“w”，一般記在音符的上面，轉滑音是在本音下方的二度音程內回轉，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉滑音”，另外還有一種“上回轉滑音”，在蒙族民歌中比較常見，他的符號為“-”，在奏法上除“回轉”的方向與下回轉滑音相反外，在“回轉”的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉滑音”或“下回轉滑音”，他們“回轉”的音程是比較有規律的。一般來說轉滑音的活動范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。三、揉弦手指在弦上某一音位上的扇面形滾動就叫“揉弦”，揉弦會發出一種類似波浪形的聲音，演奏時恰當運用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標志著演奏者的功底及音樂素養和演奏風格。一個拉奏者若不能運用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個初等的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。1、快揉快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時手指不斷顫動而言。具體方法是：當左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，做規則性的連續抑揚（不是抖動）動作，按指也受手腕連鎖動作的影響，在弦上做一松一壓的勻速顫動。按指富有彈性的顫動，使琴弦的張力跟著發生松緊變化，從而產生出一起一伏的音波震動。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動聽，運用也不及慢揉普遍。2、慢揉慢揉亦稱為“吟音”，發出來的聲音猶如吟哦詠嘆。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關節為軸，使整個手掌做連續規則的弧形扇動，扇動的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動下發生的往返曲直的變化，驅使指肚在按音上下之間的一小段范圍內作對稱性的弧形翻轉。這不但一松一緊的改變了琴弦的張力，而且還一長一短的改變了琴弦的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓練價值的一種揉弦。民間演奏法在慢揉的基礎上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手觸弦時力度的輕重、搖動的緩急、滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應的運弓力速配合的區別。有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準確運用外，先揉后不揉、先不揉后揉、慢揉轉快揉、快揉轉慢揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時值相等的音符時有些揉有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅實的基本功，另一方面決定于演奏者對樂曲內容的理解和曲調風格的掌握。根據的樂曲的內容和風格恰當的運用揉弦，是演奏者的必備技能.