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1，海上鋼琴師影評1000字

托納托雷導演的三部電影《天堂電影院》《西西里的美麗傳說》《海上鋼琴師》被稱作“時空三部曲”可以說是堪稱經典，不過尤其是《海上鋼琴師》，我看了兩次每一次都看的熱淚盈眶。從船客們尖叫“America”！開始，到中間精彩絕倫的斗琴片段，再到1900消失在巨輪的爆炸聲中。一個音樂奇才在往返于歐美兩地的維吉尼亞號上演繹著自己的一生?？赐曛髢刃木镁貌荒芷届o，甚至莫名的心痛起來。才疏學淺一千字的影評寫不出來，不過可以代表觀眾發表自己的感受。

意大利導演托納托雷的三部作品——《天堂電影院》（又譯星光伴我心），《海上鋼琴師》（又譯聲光伴我飛），《西西里的美麗傳說》（又譯真愛伴我行），我們可以將它們定義為“時空三部曲”或者是“尋找三部曲”。導演運用了一種相同的敘事結構——“回到”，讓我們不斷穿梭于“現在”與“過去”之間。

海上鋼琴師影評1000字

2，海上鋼琴師影評

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。　　　　　　　　看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨，真孤獨。可是1900真的孤獨嗎？后來的很多時候，我都覺得他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數的才華和無數的流動的音符。他其實不孤獨，他讓我們孤獨，沒有天才的華麗沒有天生的不俗沒有特立獨行的資本，沒有充盈的內在沒有在這個世界得到認可和滿足，所以我們孤獨；我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨。　　　　　　　　作為這世上存在的一個人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號和身份。出生的時候父母為我們取了一生的代號即名字，我們要上戶口登記注冊，等到十八歲了要去辦理身份證；我們在學校是學生，工作了又要評職稱，我們被別人介紹時是某人的子女父母朋友同事，到底哪個才是真正的我呢？當這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎？我們還能找到自己嗎？1900是一個沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個國家也沒有我們傳統意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實實在在地存在過，真真實實地活過，他用什么證明了自己的存在呢？

海上鋼琴師影評

3，求海上鋼琴師影評

《海上鋼琴師》不愧為一部經典影片。它給我們展示了一個生在船上，長在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他將一生所有的光芒撒在個這艘船上，短暫而凄美。主人翁（名叫1900）對于這艘船的愛戀不舍，可能類似于我們對于故土的一種眷戀。生于斯，長于斯，故土賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部價值和情感。現實生活中，有些人可能一輩子都不愿離開他的故土，縱然那土地貧瘠，荒涼，甚至充滿危險，縱然外面的世界紛繁多彩，金銀遍地，他們從不離開故土一步。對于1900，一個孤兒，他的全部世界就是這艘船，這里就是他的的家，他的全部快樂悲傷夢幻激情?？梢哉f他對于這艘船的感情比任何一個人來的都更深沉，更灼熱。所以即便是最后一刻，他仍然不會選擇離開。片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個世界呢，沒有開始，沒有結束，錯綜復雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有辦法去駕馭。駕馭他的人生，他的情感，他的音樂。他只能選擇他可以選擇，可以駕馭的方式生活，這種方式與世無爭，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要！我想這也許是他不選擇離開的第二個理由。他內心的孤獨，音樂可知，就如同他的語言，他用它來述說生命，表達情感。其中有這樣的一幕，夜晚，在船的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂的節拍，乎左乎右，時而轉圈，時而滑行。讓你感受到仿佛他整個人的身心和這音樂，這艘船，這大海早就融合在了一起。他說過，他的音樂和他的人不分開，所以拒絕發布他的音樂膠片。我想，他的內心里，也一定這樣篤信，他的這艘船和他的人，不能分開。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯系在了一起。音樂，船，他，是“一”，永遠無法分開。船的生命結束了，相信他的生命結束，也似乎成為了必然。這也許是他不離開的第三個理由。對家的深深眷戀，對生存方式的抉擇要求，以及早就融為一體的共同的生命，促成了他的悲劇。然而這真的是悲劇嗎？就像戲曲在最高潮處嘎然而止，人生在顛峰時刻隱退，情人們相擁著步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，之后呢？看戲曲漸漸索然無味，人生逐漸走向低谷，愛情繼婚姻之后埋葬在數不清的家庭瑣事里，這就是最真實的世界。他的死，至少震撼了我們每個人的心靈，我們誰也無法想象這樣的一位曠世奇才，走下船舶，是怎樣開始他平凡的人生，開始變得庸俗乏味，追名逐利。我們不忍心看到這里，導演自然也不會忍心拍到這里。所以從某種意義上講，這也許算不得是一幕悲劇。現實生活中，對于別人的選擇，我們會感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選擇，但是，我想說，無論是誰，作出怎樣的選擇，無論在我們看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他的選擇。這個選擇一定有他的理由，他的思考，你不是他，你沒有經歷他所經歷的，你沒有了解他所想的，那么我們唯一可以作的事情，不是述說我們的不解，而是握住他的手，微笑著說一句，Good luck! 喜歡這部電影，喜歡1900，喜歡音樂，喜歡這一片湛藍的大海。

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4，看完海上鋼琴師有什么感想

淡淡的憂愁。。對于人類世界的恐懼。。對于無邊無際的恐懼。。。the end of the world。?？赐旰茈y受。。尤其是最后像康傾訴的那一段。。但愿天堂也有鋼琴。。。All that city. You just couldnt see the end to it. The end? Please? You please just show me where it ends? It was all very fine on that gangway. And I was grand too, in my overcoat. I cut quite a figure. And I was getting off. Guaranteed. There was no problem. It wasnt what I saw that stopped me, Max. It was what I didnt see. You understand that? What I didnt see. In all that sprawling city there was everything except an end. There was no end. What I did not see was where the whole thing came to an end. The end of the world... Christ! Did, did you see the streets? Just the streets… There were thousands of them! And how do you do it down there? How do you choose just one? One woman, one house, one piece of land to call your own, one landscape to look at, one way to die...

我一直在想他所說的那種盡頭是什么意思在有限的已知的世界中我們可以去創造可是如果這個世界是沒有盡頭的也許說城市有點小城市沒有盡頭有點矯情什么樣的生活應該是我們尋找的是不是就是把握住我們所能見到的所擁有的那些沒有盡頭的東西也許帶給我們好奇但幸福也許并不在其中說到幸福想到了那個不怎么好看的小姑娘他想去親她，可這個就是那么擦肩而過了我總是期待著至少再次的重逢，至少他做出些東西去爭取。姑且理解他想登上陸地是為那個女孩子?？墒欠艞壍臅r候有沒有心頭一緊總覺得海的聲音這次挺唯美了導演似乎就是給我們一個概念說這個詞匯很絢麗。可是至少我沒有感受到，也沒有從人物中讀出這一點浪漫?？傆X得這是部掌握不到內核的東西。還是比我最喜歡的the shawshank redemption 遜色一些哦

非常的棒就是1900的描寫有些蒼白，不太明白他的內心電影的感覺很好啊，看完了還想看大海才是1900真正的歸宿我……再也不回陸地了

沒看電影，看的原著。真的很震撼！震撼到我不再接受任何形式的對它的表達方式。也許看過電影的各位再看一下原著，感受會別有一番滋味在心頭吧！

太震撼了，太感人了。印象最深是他要里開自己生活多年的船那一段，他在橋上站住，然后看看另一邊的城市，回頭走回船上，帽子飄落在水里，從此再也沒離開過。

5，求一篇海上鋼琴師的100字左右的讀后感

我覺得毛孔象通過了微電流，這樣宿命的哲學的無法可想的對話，我們的生命也象一幅掛在墻上的畫。有什么樣的色彩、怎樣在灰塵和光影中慢慢陳舊、怎樣在某一天某一時刻悄無聲息的掉下來，或許都有過這樣一次對話。這部片子本身也許并不想表達什么意義，就象1900那樣漫不經心的彈奏和憂郁，他很單純，純粹，迷茫，卻不需要任何支撐力，就象在風暴中他也能優雅如常的彈奏著只屬于他的華爾茲樂章，1900一直想聽聽海的吶喊，卻最終沒有上岸。愛便愛了，忘便忘了，想往便想往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了。這樣舉重若輕的一生，象是從未放棄過夢想與追求，又象是從未有過夢想與追求。就象海一樣。

我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復回放1900留給他朋友的最后話語，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。多年之后，那張從路邊攤上淘來的碟片早已在搬家的過程中遺失。而我也背上巨大的行囊遠走他鄉。但是一直不曾忘記，1900最后留下的話語，眼神，是那樣堅毅，孤獨，而溫柔。始終會在心底出沒，帶來聲息。為什么不想離開大海呢。因為外面的世界是上帝的鍵盤，millions and billions of keys that never end，太巨大了，是因為這樣嗎。學習，工作，為人父母，然后老去，聽來仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長。因而在漸行漸遠的曾經，心中有強烈的無處排解的情愫和孤獨的那時，我也曾在高樓上凝視遙遠的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂章戛然而止。然而終究不可能成為1900，因為我們的人生道路從出生的那一刻就注定不同。他出生在海上，被水手收養。他只有水手給予的名字，一個年代，1900。他面對鋼琴，無師自通，是真正的天才，受到無數人的追捧和掌聲。他也開始愛，愛一個女孩，靜默且深情，令人曾揣測他是否會為了她而下船面對新的世界。然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說，鋼琴只有88個鍵，但是外面的世界，卻是有著無數黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。后來我漸漸明白，1900代表著一種理想，代表著這個塵世中的多數人，注定不會付諸行動，卻會始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。我們是生活在“外面的世界”里的人。這個世界的意義在于“傳承”。就像一個游戲，每個人都是其中的玩家，然而獲得的任務，卻是如何使這個游戲永遠存在。贍養父母，繁衍后代，諸多必須背負的責任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對于整個游戲而言，存在的時間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個游戲的運行時間才會越長，才有可能，“永不結束”。這樣一想會不會又心有不甘呢？辛苦奮斗的一生，其實不過一粒微塵，輕得仿佛隨時都會消失。然而在閉上眼的那一瞬還會不會含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領他們的孩子在綠草地上放起風箏；會不會含笑著想起，自己曾擁有良人在側，從此不再無枝可依；會不會含笑著想起更久遠的從前，父母曾令你無憂無慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無奈地搖搖頭，道一句，那時真小。會不會想起那些溫暖的片段，想起自己曾經的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。我們為什么不會像1900一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由？因為，因為我們一直生活在這個“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從堅硬和純白開始，學會圓滑，學會世故，但內心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協，不過是為了在這個微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創作出獨屬于自己的旋律與琴音。那么親愛，我是不是忘了告訴你，從心生這個夢想的這一刻開始，你就已經成為了最好的鋼琴手。請一定要，繼續加油。靜流。二零零九年四月。這個，比較長，刪減一點就可以啦~~

6，求一篇海上鋼琴師的影評要三千字謝了

1900，我遺憾我未曾遇見你明明該像看完肖申克的救贖一樣淚流滿面的，都是極端的情感，一個是心存自由的淡定從容，一個身處船上的自然無憂。我卻沒有哭，我在船爆炸的那一刻就開始沉默，然后試圖發音卻無法從嗓子里吐出一聲哪怕是咳嗽，只是深呼吸，卻總覺得快要被溺死，耳邊仿佛真的有海的吶喊，心臟被扼住，頭皮滲著血液。這好像是比哭泣更讓人難以忍受的折磨吧，真希望自己就在那船上，然后找一個離他很近的地方就夠了，然后告訴自己船會開到時間的盡頭，它不會停下來，不會有戰爭，更不可能會舊會爆炸，只是1900確實去了時間的盡頭，我卻還坐在某個城市角落，等待城市的序曲，然而一抬眼我就坐在臺下和一群人等待著演奏者，下一刻報幕員就挨個報了我們的名字，然后我們或鼓掌，或歡呼，或嬉笑，或喝倒彩，用這些掩蓋著我們靈魂的哭泣，繼續抱以笑聲。我喜歡1900看每個人的眼神，不閃躲卻又好似不經意，淡淡的幾眼便看透了人心，所以當他彈琴的時候會把人心彈進去，讓人沉醉，而且在他眼中人與人沒有貧富貴賤，他不會因為在高級廳演奏而有所改變，這何嘗不是安能摧眉折腰示權貴使我不得開心顏的表現，隨心所欲，無論場合，音樂就是每個人都擁有的美好。覺得更巧妙設計是站在1900旁的那個擁有令我作嘔表情的開幕人樣子和舉止，舉著小提琴的樣子卻那么像劊子手，我喜歡看1900面對他時可愛無辜的樣子，不落俗套的干凈遇上了濃厚惡俗的市井，對比強烈。注意到電影的細枝末節。其實1900的孤獨與寂寞在每一個細節中更為充盈，他在船到岸人群散去的一個眼神，常常盯船外看的樣子，在心動之人離開后，用力捏CD的動作，看一次心就隨之閃爍，其實他的心住著一個永遠長不大的孩子，但也只有如此干凈的靈魂才擁有無窮盡的靈感，自然在指尖流淌，然后涌入大海，甚至潤澤海燕的羽翼? 斗琴，記得第一次看到是在「不能說的秘密里」，說不上好壞高低，只是在音樂一波又一波的沖擊下，渾身的毛孔都在迎接小太陽般的音符，汗毛顫栗著，真是通透無比，也因此明白為什么古代許多高超技藝之人可將樂器變為武器?「海上鋼琴師」，斗琴的片段應當被許多朋友奉為經典，但這般硝煙四起貌似不應屬于這艘游輪，這個屬于1900 的音樂圣地，應當是充滿陽光，嗅的到花香的。當然，與大多數一樣，這段斗琴是讓我激情澎湃不已的。雖然開場，爵士大師趾高氣揚的樣子和不與1900 握手的舉動都令我反感，而那些蜂擁而至的記者又在不停拍照，1900 被拍照時被光閃時的神態更是烘托了這樣的情感?？吹某鏊牟磺樵?，但生活在船上，這樣的真人演奏或許也就這一次，他是想用音樂與他人交流罷了，只是事與愿違。我承認自己真的很厭惡那個小提琴開幕員，特別是第二輪較量后，他覺得爵士大師好像占了上風時，那上挑的嘴角，毛毛蟲般的眉毛興奮的不知所措，這嘴臉惡心讓人作嘔。也因前面這些更大愛最后1900 那段演奏，到現在，只要想起就會大腦充血，就像在跑接力賽，看那些呆滯的表情就會有很喜上眉梢的反應。都知道1900 的生命離不開音樂，他也絕對不會容許讓自己血液般的音律變成斗爭的武器，但他為什么最后會大肆彈奏，不在隨心所欲了呢？這不與他對音樂的愛相駁么？問題我問了自己很多遍，給我答案的還是他，想起他調皮的笑容，被音樂感動落淚的樣子就明白自己要的答案是什么了? 他其實就是個孩子，這其實都是孩子的表現，不滿于一個大人的惡俗表現，于是用自己的力量證明這一點，他從不缺少別人的肯定，只是他玩樂嬉笑哭鬧哀愁的載體只有鋼琴罷了。所以，我在他揮汗如雨之后并不想把他當作勝利者舉過頭頂，而是想給他一個暖心的擁抱，一塊柔弱的手帕，這或許才是他想要的，他本身就是沒有安全感的，把心包裹的嚴嚴實實，包括邁克斯也沒有看透過。敢問，有哪一個大人能看懂孩子的世界呢？我們總是說孩子不懂大人的世界，那大人呢？大人真的擔當的了這個稱呼嗎？孩子總是會有無數恐懼的東西，但又能做出無數大膽的舉動，但終有一天會變成大人，但1900仿佛身上還重疊著他八歲時的影子，他的改變是緩慢的，他才是白紙，音符是筆，音樂描繪了他的世界，他用音樂去看人心。而佛家不也是只有無欲才能看破紅塵嗎？1900 用簡單的方式，用音樂面對這個世界，所以哪怕看不透，看不全，于他而言也已足夠。（或許有跑偏的嫌疑，但我的風格好像就是這樣了，又是深夜，這文明天會有個小結，會把目前想說的說完，不然會遺憾，然后好幾個月啊都不在，但真正結束估計會到夏天，迫切想知道原因的可以私信我「估計沒有」，對這部電影真的是相見恨晚，所以要說的太多了，一定不會放棄）若是我能遇見他，會不會是美麗的呢？會偶爾猜想這樣的事，只是，百年前，我說不定只是微塵，現在其實也是吧。我們或多或少都會有許多的遺憾，1900也是這樣啊，他到最后的最后恐怕也是忘記不了那個美麗的面孔的，但相見不如懷念，這何嘗不是一種心動？死亡，在大多數人心里是未知的，我們無法選擇如何出生，但總有一個時間會死去，1900的出生或許是意外，但也是一個命運的安排。1900的心早就蜷縮在了船倉的角落，他摸不到自己的心，所以讓靈魂隨琴鍵舞蹈，最終逃避了世界，掙脫了世界，用這樣的方式，極端卻簡單。1900和楚門最大的不同或許也是因為楚門事自己世界的主角，而1900卻是自己世界的配角，鋼琴和船變成他世界的主角，所以我佩服楚門，卻是那樣深愛心疼著1900。可嘆可惜，但可愛的是我現在愛上了這種遺憾的感覺，謝謝這一切﹌。

7，海上鋼琴師觀后感500800

愛上鋼琴，等于愛上死亡?！逗Ｉ箱撉賻煛芬徊颗c鋼琴有關的電影是如此狠狠地撞擊著我的心靈。用生命去愛琴聲，用死亡去踐前世之約。 1900死了。因為他只愛鋼琴。他只為鋼琴而生。自從他從底艙走上來，自從他發現了那架他的生命之琴。他做為單個人的命運便就此結束。他拒絕錄音：我與我的琴聲不能分開。知道嗎？那時他就已經放棄了生的需求。何需MAX再在臨炸船前苦苦勸說？他沒有國籍、沒有保險、沒有身分。在人世間沒有什么能證明他的存在?？蓞s無人不知他的名字。于是他注定不屬于現實、不屬于人間。對1900而言，世人向往的生活對他而言太過遙遠，無法理解，也因此根本不具備誘惑力。于是，你便不能簡單地罵他懦弱，不敢追求自己的愛情。于是，你更不能笑他不敢面對現實，笑他不敢下船去追求新的生活。該被取笑的，卻是生活在陸地上的人們。從另一個角度來看海，果真會更美嗎？他曾停在舷梯中間，往前一步是人生、退后一步是黃昏?？墒撬q豫了，最后終于退后一步。自始自終，他并沒有回過頭來看一次海。他不想生活在另一端。 88個鋼琴鍵，從船頭到船尾，從船艙到船底。他能緊緊抓住的，只有這些?？墒牵何铱床坏疥懙氐谋M頭。我也看不到。曾經在城市中迷茫過的人，就不應該取笑他的膽小。固守心靈的那一隅，有什么不對？　Max描繪的生活。樂隊、風光、名聲。于是，鋼琴在陸地上只是個掙錢的道具。我與我的琴聲不能分開。一個嗜琴如命的人，如何忍心僅僅用鋼琴去謀生？可笑，這實在太可笑。于是，他堅持的死亡又有何不可？Max，你不必用淚流滿面。用墳墓那端的眼睛來看，死亡對于1900是一種不可言狀的美麗。只是他還是有留戀吧。新奧爾良，清晨的時候會突然來一場大霧。在霧里沒有人能看到教堂的尖頂。霧里有那雙清澈的藍眼睛、散亂的淡黃卷發、厚厚的嘴唇、憂郁的神情。還有那輕不可聞的淡淡一吻。愛過，就夠了。愛情，在他生命中，再也比不上鋼琴。于是走吧，走到上帝那兒去。上帝的耳朵也需要琴聲。而且上帝的房子永遠不會被炸沒。雖然在天堂里他也許會有兩只右臂。除了沒辦法畫十字，不過只要能彈鋼琴，就無可抱怨了。本不是屬于人間的精靈。正如青埂峰的那塊石頭。來人世走了一遭，卻只在角落里掀起一角窗簾。終于明白這世界并不是他的，決意走了。質本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝。對這個世界，我們也不太滿意。可我們回不去。 1900回去了。他愛鋼琴，于是他愛死亡。　從來沒有一部片子能帶給我這樣的感傷，我想把文字寫的傷感，細膩一些，奈何我生硬的文筆無法達到。這部影片的原聲音樂應該是最有價值，因為每一段流水般的音樂都記錄著他一生中的故事，精彩卻不矯情，平淡卻又不失回味，而他的故事就像是這部片子的直譯名《1900的傳奇》一樣，這是一個奇跡，是一個海上傳奇，傷感的。

《海上鋼琴師》不愧為一部經典影片。它給我們展示了一個生在船上，長在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。他將一生所有的光芒撒在個這艘船上，短暫而凄美。主人翁（名叫1900）對于這艘船的愛戀不舍，可能類似于我們對于故土的一種眷戀。生于斯，長于斯，故土賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部價值和情感。現實生活中，有些人可能一輩子都不愿離開他的故土，縱然那土地貧瘠，荒涼，甚至充滿危險，縱然外面的世界紛繁多彩，金銀遍地，他們從不離開故土一步。對于1900，一個孤兒，他的全部世界就是這艘船，這里就是他的的家，他的全部快樂悲傷夢幻激情。可以說他對于這艘船的感情比任何一個人來的都更深沉，更灼熱。所以即便是最后一刻，他仍然不會選擇離開。片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個世界呢，沒有開始，沒有結束，錯綜復雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有辦法去駕馭。駕馭他的人生，他的情感，他的音樂。他只能選擇他可以選擇，可以駕馭的方式生活，這種方式與世無爭，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要！我想這也許是他不選擇離開的第二個理由。他內心的孤獨，音樂可知，就如同他的語言，他用它來述說生命，表達情感。其中有這樣的一幕，夜晚，在船的酒會大廳，他演奏著，鋼琴隨著在颶風大浪中左右搖擺船艘，在光潔的地板上，合著音樂的節拍，乎左乎右，時而轉圈，時而滑行。讓你感受到仿佛他整個人的身心和這音樂，這艘船，這大海早就融合在了一起。他說過，他的音樂和他的人不分開，所以拒絕發布他的音樂膠片。我想，他的內心里，也一定這樣篤信，他的這艘船和他的人，不能分開。生命仿佛自他被拋棄的那一刻起，就和這船聯系在了一起。音樂，船，他，是“一”，永遠無法分開。船的生命結束了，相信他的生命結束，也似乎成為了必然。這也許是他不離開的第三個理由。對家的深深眷戀，對生存方式的抉擇要求，以及早就融為一體的共同的生命，促成了他的悲劇。然而這真的是悲劇嗎？就像戲曲在最高潮處嘎然而止，人生在顛峰時刻隱退，情人們相擁著步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，之后呢？看戲曲漸漸索然無味，人生逐漸走向低谷，愛情繼婚姻之后埋葬在數不清的家庭瑣事里，這就是最真實的世界。他的死，至少震撼了我們每個人的心靈，我們誰也無法想象這樣的一位曠世奇才，走下船舶，是怎樣開始他平凡的人生，開始變得庸俗乏味，追名逐利。我們不忍心看到這里，導演自然也不會忍心拍到這里。所以從某種意義上講，這也許算不得是一幕悲劇。

我只是偶然的點擊，偶然的發現一部很久之前一個朋友介紹我看的電影——海上鋼琴師。記得她介紹我看的時候，我在網上搜索卻沒搜到，但是現在看到了……影片開始的時候并不怎么吸引我，但是看著看著，你會被他吸住眼球一個什么都不知道的孩子，被自己的親生父母拋棄在頭等艙的鋼琴上，被一個船上的煤礦工抱養。取名為1900，我個人認為這是他的幸運也是他的悲哀。抱養他的丹尼教給他的是：媽媽是一種馬，賽馬，是世界上最好的馬。他的一生從來沒有離開過這艘船，可以說是生在船上，死于船上。也可以說沒有人知道他的存在，除了MAX孩子的天分是讓人覺得很恐怖它發生在丹尼死后，丹尼因為船上的意外死亡，留下無可所依的1900，1900在一次進入頭等艙演奏的時候吸引了當時船上所有的人，此時被發現他的音樂天賦當MAX回憶的時候，總會講起那是他一生快樂的記憶：第一次見面的時候，他剛應聘到船上吹小號的工作，但是不到三天并不覺得這是一件喜事，船在海上駛的時候，晃動的很是厲害，他暈船嘔吐的很狼狽，此時1900經過的時候卻是如履平地，叫他跟上他，1900帶他到頭等艙的鋼琴就落座了下來，徑自彈起鋼琴，鋼琴聲一直在飄，鋼琴隨著船身患動而移動，那個場景真是一絕一次，當他問及1900他的音樂靈感是哪來的時候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態，船上的一個貴婦看起來就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現在正帶著珠寶在跑路；一個紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無能為力；一個正在和一個男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些是他的靈感他的音樂很像他，他想著的時候可以隨便更改曲風但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，但是，每當有人喊起NEW YORK的時候，說明這一段旅程的結束，觀眾一哄而散，只留下1900一個人——這個場景看起來很凄涼