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1，帕格尼尼是什么

魔鬼音樂家,德國著名小提琴演奏家

意大利小提琴家、作曲家。為音樂史上最負盛名的演奏家之一，被稱為小提琴魔術師。

就是比基尼的意思...

帕格尼尼是什么

2，帕格尼尼為什么被稱為魔鬼

帕格尼尼的身材瘦長，拉琴時情緒激越，如癡如醉，如魔鬼附身，技巧十分精湛。安東尼歐·帕格尼尼是尼科羅·帕格尼尼的父親，尼科羅·帕格尼尼出生于意大利北部熱內亞，父親是安東尼歐·帕格尼尼，母親狄蕾莎。波姬亞蒂，皆未受過正式音樂教育，夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金，帕格尼尼大概繼承了父母天份，他的身體似乎天生就是為了拉琴的，肩膀；手肘；手腕關節異常柔軟，寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托，小腦發達聽覺敏感，即使是用調音不準的琴依然可以拉出準確的音。

帕格尼尼為什么被稱為魔鬼

3，關于帕格尼尼

帕格尼尼生前曾把自己的樂譜改的面目全非，目的是不希望有人超過他，或者不想自己的心血落他人之手。我們姑且這么想吧。他的許多樂稿都是整理后才問世的。帕格尼尼是小提琴技藝的一個巔峰。但我覺得他不是思想境界偏低，而是偏執的熱愛著音樂。畢竟我們也不愿意與他人共享愛人不是嘛？

他和李斯特一樣，愛炫，他嘛就相當于那個時代的周杰倫，你想，周杰倫的歌內涵有多深呢，但是部分還是很好聽的，同理，帕格尼尼曲子雖然內涵不深，但是運用各種高難技巧，會讓你覺的要尖叫

這也導致他的小提琴作品有些刻意追求小提琴演奏的難度，而非表現精神存在的內涵帕格尼尼是一代小提琴演奏大師，正因為這點他比其他作曲家更加了解小提琴的表現力在何處。然而

關于帕格尼尼

4，帕格尼尼是誰

關于帕格尼尼的一些事:　　意大利小提琴鬼才帕格尼尼，由于神出鬼沒、詭譎莫測的演奏技巧，使世人目瞪口呆，遂傳說他是“魔鬼的化身”。　　這位奇跡似的小提琴家，1782年生于“陽光之國”意大利的熱那亞的一貧窮家庭。　　5歲時有人送他一把曼陀鈴，不料，他很快就學會彈奏。8歲獲得一把小提琴，也迅速學會演奏技巧，甚至開始作曲，是名副其實的“神童”。　　長大后在樂壇活躍的情況，只有“鬼才”兩字才能形容。　　同時，帕格尼尼的相貌也很獨特，披著長發，眼睛閃著銳利的光芒，而雙頰沉陷，使人看了不寒而栗。　　據說，當時的人都不敢太靠近他，原因是，他身上好像散發著陰森森的奇怪氣味。其實這是由于他早就得了肺病，服用神秘藥物引起的。　　帕格尼尼從“神童”時期起，就在意大利各地旅行演奏，他的聲望與日俱增，所到之處，無不轟動。到了1827年時，意大利境內已經沒有人能和他相比。　　于是他就想到國外去打天下。　　1828年，46歲的帕格尼尼來到維也納。果然不出所料，獲得空間的成功。深獲信心后，次年便出發到柏林，使得整個城市為之瘋狂。　　兩年后，帕格尼尼又前往巴黎，然后渡海抵達倫敦，任何人聽到他的神技后，無不目瞪口呆，五體投地，“魔鬼的化身”的傳言，不脛而走。　　帕格尼尼才氣縱橫的復音奏法、二重泛音、左手撥奏，以及其它飛躍斷奏等技巧，使當時的聽眾大開眼界。　　鋼琴鬼才李斯特在巴黎聽過他的演奏后，決心將帕格尼尼超人的技巧移到鋼琴演奏中，于是誕生了《鐘》等取用帕格尼尼曲調譜成的鋼琴名曲。　　據說，帕格尼尼到倫敦時，一大群人為了想弄明白他是不是人類，竟尾隨在他后面，端詳他、撫摸他，把他當成妖怪。

5，帕格尼尼的生平簡介100字以內急急急

尼科羅·帕格尼尼（Niccolo Paganini,1782-1840），偉大的意大利小提琴家、作曲家，音樂史上最杰出的演奏家之一。幼年即學琴，后去熱那亞和帕爾馬學習，九歲首次登臺演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，顯示出驚人的才華。　　他的演奏將小提琴的技巧達到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術的發展作出了不可磨滅的貢獻，不僅影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他還將吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大豐富了小提琴的表現力。由于技巧保密，生前出版作品極少，絕大部分系去世后出版。作品有《bE大調協奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節》等。主要作品包括《第一小提琴協奏曲》等。

尼科洛·帕格尼尼，1782年10月27日出生于意大利熱那亞，1840年5月27日逝于法國尼斯，終年不到58歲。是世界公認的最富有技巧和傳奇色彩的小提琴演奏家和作曲家，對19世紀的音樂風格有著非同尋常的影響。

6，小提琴魔鬼帕格尼尼

帕格尼尼（1782-1820）是歷史上最著名的小提琴大師之一，出生于意大利，在小提琴藝術中有著至關重要的地位，因為他不僅將小提琴的技巧，發展到了無與倫比的地步，而且對其他領域產生了巨大的推動作用······ 在他之前，小提琴還只能算是一件常規樂器，技巧和表現形式都停留在很基本的層面上，看不到太多花哨的影子。在帕格尼尼手中，小提琴才真正變成了一件音樂家可以炫技的樂器。他出版的第一步作品——《二十四首小提琴隨想曲》，就專門發明了很多小提琴專屬的超級技巧。問世之后，全歐洲只有他一個人能拉這套作品，別人根本沒法演奏出來，甚至很多學院的教授看到譜子后，都覺得不可思議，當場否決了演奏的可能性。例如，其中提到了一種超級技巧：拋弓，具體做法是右手提起琴弓懸空，在四根琴弦上來回滾動，利用琴弓的彈性，對每一根弦各碰撞一次，不斷來回，隨便表面上看很隨性自由，但要將每一個音都準確無誤，卻又蜻蜓點水般的“點”出來，非常難做到。還有一種特殊技巧叫“連頓弓”：在演奏中有節奏的動一下，停一下，琴弓交替觸弦，間隔時間必須非常短，并且琴弓不能離開弦，進而產生很靈動的聲音，像機關槍那樣連貫的音響效果。這種技巧并不是所有人都能通過訓練獲得的，很大程度上依賴于人的肌肉條件。蘇聯學派的著名音樂家——奧伊斯特拉赫甚至曾說：“誰能教會我連頓弓，我就把所有的家產都給他。” 雖然帕格尼尼的作品技巧非常高超，但他并不是一個以為炫技的作曲家，因為他很多作品的旋律都非常膾炙人口，非常具有歌唱性，也被無數人進行了改編和流傳，他的音樂集中代表了意大利歌劇的審美，對意大利音樂的復興，起了相當關鍵的作用。帕格尼尼還影響了很多著名的音樂家，例如： “鋼琴界的帕格尼尼”李斯特，就是在聽了帕格尼尼的巡演后，立志要在鋼琴上有一番作為。音樂家舒曼在猶豫到底去學法律，還是成為作曲家的時候，聽到了帕格尼尼的演奏，覺得仿佛聽到了天使一般優美的聲音，從此入坑音樂界。小彩蛋——最貴的小提琴：加農炮這是帕格尼尼生前曾用過的一把瓜奈里小提琴，現在是意大利的國寶，價值在三千萬美元左右，每一年帕格尼尼比賽之后，冠軍就有資格拿“加農炮”開一場音樂會。（據說名字來源是因為聲音極大，演奏家的聽力都可能受損。）《二十四首小提琴隨想曲》—最后一首

7，請介紹下帕格尼尼及其成名作

　　尼科羅·帕格尼尼　　帕格尼尼（Pagenini Niccolo Paganini , 1782--1840）　　意大利小提琴大師、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港熱亞那。父親是小商人，沒受多少教育，但非常喜愛音樂，是一個吉他和曼托林業余愛好者。父親教他彈曼托林并請了一位劇院小提琴手教他小提琴，后又與熱亞那最有名的小提琴家學習。他幼年充分顯露出音樂才能，不論什么曲子，他立刻能輕松地演奏出來。同時他還學習作曲。八歲就寫小提琴奏鳴曲。11歲，在熱亞那舉行公開演奏會，獲極大成功。他13歲開始旅行演出。他十四、五歲時，當時法國著名小提琴家魯道爾夫?克魯采爾，也就是貝多芬寫的《克魯采爾奏鳴曲》所獻給的那個人，聽了他的演奏時被驚呆了，簡直不相信自己的耳雜。1805年任盧加宮廷樂隊小提琴獨奏家。1825年后，他足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，表現了高超的技巧。他的技巧影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他的作品有《bE大調協奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節》、《軍隊奏鳴曲》、《拿破侖奏鳴曲》、《愛的場面》、《魔女》、《D大調小提琴協奏曲》。另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內樂曲。1840年5月27日夜，這位被譽為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世，年僅五十八歲。

8，帕格尼尼是誰

　　關于帕格尼尼的一些事: 　　意大利小提琴鬼才帕格尼尼，由于神出鬼沒、詭譎莫測的演奏技巧，使世人目瞪口呆，遂傳說他是“魔鬼的化身”。　　這位奇跡似的小提琴家，1782年生于“陽光之國”意大利的熱那亞的一貧窮家庭。　　5歲時有人送他一把曼陀鈴，不料，他很快就學會彈奏。8歲獲得一把小提琴，也迅速學會演奏技巧，甚至開始作曲，是名副其實的“神童”。　　長大后在樂壇活躍的情況，只有“鬼才”兩字才能形容。　　同時，帕格尼尼的相貌也很獨特，披著長發，眼睛閃著銳利的光芒，而雙頰沉陷，使人看了不寒而栗。　　據說，當時的人都不敢太靠近他，原因是，他身上好像散發著陰森森的奇怪氣味。其實這是由于他早就得了肺病，服用神秘藥物引起的。　　帕格尼尼從“神童”時期起，就在意大利各地旅行演奏，他的聲望與日俱增，所到之處，無不轟動。到了1827年時，意大利境內已經沒有人能和他相比。　　于是他就想到國外去打天下。　　1828年，46歲的帕格尼尼來到維也納。果然不出所料，獲得空間的成功。深獲信心后，次年便出發到柏林，使得整個城市為之瘋狂。　　兩年后，帕格尼尼又前往巴黎，然后渡海抵達倫敦，任何人聽到他的神技后，無不目瞪口呆，五體投地，“魔鬼的化身”的傳言，不脛而走。　　帕格尼尼才氣縱橫的復音奏法、二重泛音、左手撥奏，以及其它飛躍斷奏等技巧，使當時的聽眾大開眼界。　　鋼琴鬼才李斯特在巴黎聽過他的演奏后，決心將帕格尼尼超人的技巧移到鋼琴演奏中，于是誕生了《鐘》等取用帕格尼尼曲調譜成的鋼琴名曲。　　據說，帕格尼尼到倫敦時，一大群人為了想弄明白他是不是人類，竟尾隨在他后面，端詳他、撫摸他，把他當成妖怪。

9，帕格尼尼的資料

帕格尼尼 Paganini，Niccolo(1782．10．27—1840．5．27) 意大利作曲家、19世紀主要小提琴演奏大師。他革新了小提琴演奏技巧。最初從父學習，后師從G·塞爾維托和G·科斯塔。1793年首次演出，后到帕爾馬向A·羅拉和G·吉雷蒂求教。1797年隨父到倫巴第旅行演出，聲譽日增。獨立生活后即沉迷于酒色、賭博之中。1801～1807年間，為無伴奏的小提琴譜寫了24首《隨想曲》，顯示了他技巧的新特色。1805年以小提琴家的身份重新出現在意大利，并被拿破侖的妹妹莉薩·波拿巴·巴喬基任命為皮昂比諾的音樂指揮。后在意大利許多城市中舉行演奏自己作品的音樂會。1828年在維也納，1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1832年在英格蘭和蘇格蘭的巡回演出使他成為富翁。1833年定居巴黎，委托柏遼茲譜寫表現中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》。但曲成后又認為其中中提琴獨奏無大特色而拒絕演奏。在他投資的帕格尼尼賭場破產后，于1839年去馬賽，然后去尼斯。他曾贈送給為生活而掙扎的作曲家柏遼茲2萬法郎。他的作品(主要是隨想曲、小提琴協奏曲和幾套變奏曲)要求廣泛地使用泛音和撥奏、新的指法，甚至新的空弦定音。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他曾弄斷小提琴上的一、二根琴弦，然后在剩下的琴弦上繼續演奏。他的技巧創新成為后來的演奏家，特別是薩拉薩蒂和伊薩依的依據。其他作品有6首小提琴協奏曲，其中第一首(D大調小提琴協奏曲)尤其流行；12首小提琴與吉他奏鳴曲，6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他寫的四重奏。帕格尼尼的演奏技巧還影響了管弦樂和鋼琴作品，尤其對李斯特有巨大的影響。《隨想曲》中的主題啟發了李斯特、舒曼、勃拉姆斯和拉赫馬尼諾夫等人的創作構思。

10，帕格尼尼的生平及成就

帕格尼尼（Pagenini Niccolo Paganini , 1782--1840）意大利小提琴大師、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港熱亞那。父親是小商人，沒受多少教育，但非常喜愛音樂，是一個吉他和曼陀鈴業余愛好者。父親教他彈曼托林并請了一位劇院小提琴手教他小提琴，后又與熱亞那最有名的小提琴家學習。他幼年充分顯露出音樂才能，不論什么曲子，他立刻能輕松地演奏出來。同時他還學習作曲。八歲就寫小提琴奏鳴曲。11歲，在熱亞那舉行公開演奏會，獲極大成功。他13歲開始旅行演出。他十四、五歲時，當時法國著名小提琴家魯道爾夫?克魯采爾，也就是貝多芬寫的《克魯采爾奏鳴曲》所獻給的那個人，聽了他的演奏時被驚呆了，簡直不相信自己的耳朵。1805年任盧加宮廷樂隊小提琴獨奏家。1825年后，他足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，表現了高超的技巧。他的技巧影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他的作品有《bE大調協奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節》、《軍隊奏鳴曲》、《拿破侖奏鳴曲》、《愛的場面》、《魔女》、《D大調小提琴協奏曲》。另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內樂曲。1840年5月27日夜，這位被譽為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世，年僅五十八歲。幼年即學琴，后去熱那亞和帕爾馬學習，九歲首次登臺演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，顯示出驚人的才華。他的演奏將小提琴的技巧達到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術的發展作出了不可磨滅的貢獻，不僅影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他還將吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大豐富了小提琴的表現力。由于技巧保密，生前出版作品極少，絕大部分系去世后出版。作品有《bE大調協奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節》等。帕格尼尼的父親是一個愛好音樂的商人，在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧，后來又讓他師從小提琴家塞爾維托．科斯塔學習。帕格尼尼8歲時便創作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協奏曲。9歲加入市立歌劇院的管弦樂團。11歲就登臺演奏自己創作的《變奏曲》。12歲時把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺演奏，一舉成功，轟動了輿論界。隨后又赴帕爾瑪，師從當時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學習。返鄉后，每天大約用12個小時練習自己的作品。13歲開始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴聲又遍及法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顏為師。法國著名小提琴家羅多爾夫．克羅采聽了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。 1800年那年，帕格尼尼無論到哪里演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來的金錢，又因他嗜賭的惡習而輸的精光。據說他父親也是個賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸掉了。在帕格尼尼為演出無琴發愁之際，一位名叫皮厄．里沃隆的法國商人借給他一把瓜爾內里制造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。里沃隆非常感動，對帕格尼尼說：“這把名琴就送給您了，但請切記千萬不可給別人。” 帕格尼尼感激之余，一生遵守了這一約定。在他去世后，后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內瓦博物館收藏。 1801年起的五年間，他忽然隱居起來，據說在練習吉他和務農，也有人說是為了與一位年長而富裕的寡婦之間的戀愛而躲避起來。此間，他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年，23歲的帕格尼尼復出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了進一步發展，被拿破侖的妹妹莉薩．波拿巴．巴喬基聘為皮昂比諾的音樂指揮。三年合同期滿后，帕格尼尼的蹤影再次消失了。1814年再度復出，在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂會。1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1833年定居巴黎。1839年去馬賽，然后去尼斯，并于此地去世。帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然后在剩下的琴弦上繼續演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術家，如文學大師司湯達、巴爾扎克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動不已。他對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創作，產生了強烈的影響。柏遼茲還應帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲（可能是嫌技巧不夠輝煌），但仍然慷慨地增送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。帕格尼尼在藝術上取得巨大成就的同時，卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身，一生中幾度死里逃生。46歲時，突然牙床長滿膿瘡，只好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈，又染上嚴重的眼疾，幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以后，他的演出越來越少。過50歲后，關節炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來，后來他的聲帶也壞了，成了啞巴，只能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通，可見他一生的成就來得多么不易。帕格尼尼是一位接觸的小提琴演奏家和作曲家，但為了隱藏自己獨創的演奏技巧，他不肯將自己的作品出版。他去世10年后，人們才將他的作品編輯出版，總共包括：50首小提琴曲，其中《二十四首隨想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲；12首小提琴與吉他奏鳴曲，其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴協奏曲，其中《b小調第二小提琴協奏曲》（《鐘聲》）是他的代表作，主要特點是演奏技巧精湛，尤其是首尾兩個樂章遙相呼應，精彩迷人，無愧于它的標題《鐘聲》。作品1851年剛出版，李斯特就立即將它改編為同名鋼琴練習曲。原作與改編曲雙雙傳于后世，至今仍是音樂會上常見的曲目。他還創作有吉他曲200首，以及其他各種室內樂作品等。帕格尼尼24首隨想曲帕格尼尼的這24首小提琴隨想曲，可以說是他小提琴演奏藝術的代表作品。尤其是其第十三隨想曲（魔鬼的哭聲），第二十四隨想曲（主題與變奏），最有代表性。帕爾曼演奏此曲的版本，被收入“唱片藝術”300名片之中。就算是再挑剔的耳朵，也不會對俄羅斯小提琴新秀伊利亞．卡勒的這張CD失望。曾獲得帕格尼尼、柴可夫斯基、赫爾辛基三項金牌獎的他，精湛的演奏技術無懈可擊，更重要的是以超絕技巧為基礎所展現浴火鳳凰般的弓法，熱切地拉出沉郁而熾烈的氣氛。尤以著名的第9號E大調序奏中多變的音色、氣勢磅礴的強大張力為同曲目之最！美國印第安納州發巴萊索市（Vabaraiso）的奧倫廳(Orum Hall)是個相當適合錄音的場所，適當而不過量的堂音，如臨現場的擦弦質感，更加強了本片的競爭力。偉大的意大利小提琴家、作曲家，音樂史上最杰出的演奏家之一。出生于意大利熱那亞（Genoa）的貧窮家庭中，五歲學習曼陀林，兩年后改學令他響譽樂壇的小提琴。九歲首次登臺演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國。還會演奏吉他和中提琴。能想象帕格尼尼生前在音樂領域上那是何等地驕傲啊

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