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1，卞之琳的一首詩
2，卞之琳詩歌特點
3，卞之琳的作品有哪些

1，卞之琳的一首詩

斷章你在橋上看風景看風景的人在樓上看你明月裝飾了你的窗子你裝飾了別人的夢

卞之琳的一首詩

2，卞之琳詩歌特點

卞之琳原受“新月派”的影響，但其很快就走向了現代詩風。其前期詩作，內容多寫下層社會生活，并探索宇宙與人生哲理。卞之琳以“我”為主，將傳統的“意境”與西方的小說化、典型化、非個人化的“戲劇性處境”融匯在一起，并將傳統的“含蓄”與西方的“重暗示性”和“親切感”融匯在一起，形成了“平淡中出奇”，“用冷淡掩深摯，從玩笑出辛酸”的特殊風格。他的詩顯示出一種著意克制感情的自我表現，追求思辨美的“非個性”傾向的特色。在語言上，他則追求在口語基礎上實現歐化詞匯、句法與中國文言詞匯、句法的雜糅。另外，他的詩由于重意象創造而省略聯絡，因而詩意大多晦澀。卞之琳的新詩廣泛地從中國古詩和西方現代派詩吸取營養，自成一格，充滿智慧的閃光和哲理的趣味，是30年代中國文壇“現代派”詩歌的重要代表人物。抗日戰爭期間曾前往延安和太行山區訪問，詩風有所轉變，歌唱人民的戰斗生活。詩作講究音節的整飭，追求文字的奇巧，表現出當時青年知識份子對現實的不滿與思考。詩人主張“未經過藝術過程者不能成為藝術品，我們相信內容與外形不可分離”。卞之琳創作態度嚴謹，孜孜不倦地探索“藝術過程”中的轉化與表現，即使對新詩的外部形式也刻意追求變化和創新，更不用說在詩的意象、內容方面。有些詩作被譯成多種文字，并成為海外學者專題研究的物件。在半個多世紀中，詩人堅持不懈地進行詩歌創作和理論研究，成功地實驗和引進了西方多種現代詩歌形式，對中國象征主義、現代主義詩歌的發展開拓了新的景觀，有著很大的啟蒙意義和重要的貢獻，并取得了相當的藝術成就。

《叫賣》卞之琳可憐門里那小孩，媽媽不準他出來，讓我來再喊兩聲，小玩意兒，好玩藝兒…… 唉！又叫人哭一陣。

卞之琳詩歌特點

3，卞之琳的作品有哪些

【斷章】你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。【雨同我】 "天天下雨，自從你走了。" "自從你來了，天天下雨。" 兩地友人雨，我樂意負責。第三處沒消息，寄一把傘去？我的憂愁隨草綠天涯：鳥安於巢嗎？人安於客枕？想在天井裏盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落幾寸。【入夢】設想你自己在小病中（在秋天的下午）望著玻璃窗片上灰灰的天與疏疏的樹影枕著一個遠去了的人留下的舊枕，想著枕上依稀認得清的淡淡的湖山仿佛舊主的舊夢的遺痕仿佛風流云散的舊友的渺茫的行蹤，仿佛入往事在褪色的素箋上正如歷史的陳跡在燈下老人面前昏黃的古書中…… 你不會迷失嗎在夢中的煙水？【燈蟲】可憐以浮華為食品，小蠓蟲在燈下紛墜，不甘淡如水，還要醉，而拋下露養的青身。多少艘艨艟一齊發，白帆篷拜倒於風濤，英雄們求的金羊毛，終成了海化的秀發。贊美吧，蕓蕓的醉仙，光明下得了夢死地，也畫了佛頂的圓圈曉夢后看明窗凈幾，待我來把你們吹空，像風掃滿階的落紅。【魚化石】我要有你的懷抱的形狀，我往往溶于水的線條。你真象鏡子一樣的愛我呢，你我都遠了乃有了魚化石。【墻頭草】五點鐘貼一角夕陽六點鐘掛半輪燈光想有人把所有的日子就過在做做夢，看看墻墻頭草長了又黃了【古鎮的夢】小鎮上有兩種聲音一樣的寂寥∶ 白天是算命鑼，夜里是梆子。敲不破別人的夢，做著夢似的瞎子在街上走，一步又一步。他知道哪一塊石頭低，哪一塊石頭高，哪一家姑娘有多大年紀。敲沉了別人的夢，做著夢似的更夫在街上走，一步又一步。他知道哪一塊石頭低，哪一塊石頭高，哪一家門戶關得最嚴密。「三更了，你聽哪，毛兒的爸爸，這小子吵得人睡不成覺，老在夢里哭，明天替他算算命吧？」是深夜，又是清冷的下午∶ 敲梆的過橋，敲鑼的又過橋，不斷的是橋下流水的聲音。【〖妝臺（古意新擬）】世界豐富了我的妝臺，宛然水果店用水果包圍我，縱不廢氣力而俯拾即是，可奈我睡起的胃口太弱？游絲該系上左邊的擔角。柳絮別掉下我的盆水。鏡子，鏡子，你真是可憎，讓我先給你描兩筆秀眉。可是從每一片鴛瓦的歡喜我了解了屋頂，我也明了一張張綠葉一大棵碧梧—— 看枝頭一只弄喙的小鳥！給那件新袍子一個風姿吧。 “裝飾的意義在失卻自己，” 誰寫給我的話呢？別想了—— 討厭！“我完成我以完成你。” 卞之琳：生死橋上看風景你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

卞之琳的作品有哪些