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1，水墨山水畫的山水畫法

水墨山水就是純用水墨不設(shè)顏色的山水畫體。相傳始于唐，成于宋，盛于元，明清兩代又所發(fā)展。作畫講究立意雋永，氣韻生動，并形成了整套以水墨為主體的表現(xiàn)技法。其筆法糸以勾斫、皴擦、點染為主導(dǎo)，長于結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的表現(xiàn)；其墨法糸于墨的濃淡干濕。潑破積烘為主導(dǎo)，有“水暈?zāi)隆薄ⅰ叭缂嫖宀省钡男ЧL于體積和氣韻的珍現(xiàn)。在理論上強調(diào)有筆有墨，筆墨結(jié)合，以求達到變化超妙的境界。

水墨山水畫的山水畫法

2，推薦幾幅漂亮點的潑墨山水畫謝謝

陳淳:1483年生，1544年逝世(另一種說法是1482——1539），長洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽，又號白陽山人。陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫質(zhì)樸，可以看出受沈周畫法的影響，從他現(xiàn)存作品中即可見風(fēng)格和用筆，既能放得開，又能收得。著名作品《竹石菊花圖》、《葵石圖》

徐渭咯.-.-符合條件.

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3，形容水墨畫山水的詞語

山清水秀,層巒聳翠,重巒疊嶂,青山綠水,山水如畫,山崩海嘯,山長水遠,山高水長,山光水色,錦繡河山,高聳入云,水天一色,湖光山色重巒疊嶂山明水秀

山清水秀，層巒聳翠，重巒疊嶂，青山綠水，山水如畫，山崩海嘯，山長水遠，山高水長山高水長，山光水色，錦繡河山，高聳入云，水天一色，湖光山色，重巒疊嶂，山長水遠山明水秀，高山流水，白練騰空，煙波浩渺，千山萬水，跋山涉水，山光水色，山明水秀山高水長，山高水低，窮山惡水，水秀山明，山光水色，山明水秀，山清水秀，山明水秀湖光山色，水軟山溫，崇山峻嶺，高山深澗，峰巒雄偉，錦繡河山，高聳入云，水天一色波光粼粼，湖光山色，重巒疊嶂，山明水秀，高山流水，白練騰空，煙波浩渺，山清水秀山光水色，江山如故，江山如畫，綠水青山，名山勝川，崇山峻嶺，表里山河，巴山蜀水大好河山，登山臨水，湖光山色，名山大川，千山萬壑，峰巒雄偉，水平如鏡，重巒疊嶂、崇山峻嶺，懸崖峭壁，連綿起伏，峰巒雄偉，危峰兀立，滔滔不絕，一瀉千里，山光水色波瀾壯闊，驚濤駭浪，濁浪排空，波峰浪谷，湖光山色，山清水秀，山明水秀，山崩海嘯青山綠水，山水相依，山水一色，山清水秀，層巒聳翠，青山綠水，山水如畫，

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形容水墨畫山水的詞語

4，山水水墨畫怎么學(xué)怎么才能畫好

山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。水墨山水主要以水墨作為表現(xiàn)形式；設(shè)色山水一般在水墨不夠的基礎(chǔ)上施以淡彩或重彩，設(shè)色山水，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。中國山水畫可謂集中畫技法之大成技術(shù)成熟很早，且有發(fā)展長久，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，。所以學(xué)習(xí)山水畫應(yīng)該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及里。1、山水大林山水怎樣才能畫好山水畫？山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。水墨山水主要以水墨作為表現(xiàn)形式；設(shè)色山水一般在水墨不夠的基礎(chǔ)上施以淡彩或重彩，設(shè)色山水，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。中國山水畫可謂集中畫技法之大成技術(shù)成熟很早，且有發(fā)展長久，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，。所以學(xué)習(xí)山水畫應(yīng)該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及里。1、山水畫的表現(xiàn)技法。即是一個用筆、用墨和設(shè)色的問題。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的。它可以勾線、點苔、涂面、可皴、可擦、可染；筆鋒可聚可散，用墨可干可濕。2、筆鋒的運用，有中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢，輕與重，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙，剛與柔，光與毛等等。這些傳統(tǒng)的用筆方法可以反映出不同藝術(shù)效果和各種不同的質(zhì)感。3、中鋒常用于勾勒物體的輪廓。比如樹木的枝干，人物、車船等和各種點，如圓點、斜點、直點、橫點、渴點（干筆點），夾葉也多用中鋒。4、側(cè)鋒多用于山石的皴擦，樹木的橫染，以及畫樹葉等。5、散鋒多用于畫山石、樹木、皴擦點染，因勢利導(dǎo)，效果頗佳。6、用墨要有濃、淡、干、濕等層次變化。濃墨又有濃濕與濃干，淡墨又有淡濕與淡干的區(qū)別。一筆墨可出現(xiàn)濃淡干濕和墨色變化。古人啖“墨分五色，就是形容用墨有千變?nèi)f化，仿佛有色彩的感覺。因此，要掌握墨性。7、山水畫的墨法，分潑墨法，積墨法和破墨法。潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生發(fā)多種變化。它的主要待點是一道墨趁濕可以適當(dāng)補加，并要注意細心收格，此法常與破墨法結(jié)合。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨，特別是那些平涂式的大遠山，也是潑墨法。積墨法是與潑墨的一道相對而言的，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前一道墨干后再畫后一道墨，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感。破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨。可以重墨破淡墨，亦可淡墨破重墨。它的特點是濃淡，干濕相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤致。9、畫山水用墨的一般的規(guī)律是：畫線畫點用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助。滋潤處用濕墨，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤，一筆墨把它用光方可出現(xiàn)干筆，調(diào)子才能豐富。10、設(shè)色：設(shè)色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾、皴、點、染的墨筆山水的基礎(chǔ)上敷以淡赭來表明山川樹木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長青、草綠結(jié)合著用的，一般不用石青、石綠。11、沒骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現(xiàn)在很少見，有時在畫遠山時亦可試用。初學(xué)不易掌握。12、青綠山水：青綠山水的特點就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然后另上花青和草綠，最后上石青、石綠。13、大青綠山水只勾而不皴，一般是用赭石和石朱砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。14、我們在總結(jié)傳統(tǒng)繪畫設(shè)色方法的同時，可以借鑒西洋繪畫中的色彩關(guān)系和水彩畫的表現(xiàn)技法，以達到“推陳出新”的目的。15、山水畫設(shè)色的一般方法是：首先完成畫面，在勾、皴、擦、點的基礎(chǔ)上，用不同深淺的墨染出石的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系。然后再敷色。除先墨后色的方法，亦可先用色點染后勾墨，也可，打破了傳統(tǒng)的設(shè)色方法，用筆直接蘸，墨，色一筆生成一個塊面，使其墨交融。不過此法難度很高。16、設(shè)色要反復(fù)大關(guān)系，色調(diào)要統(tǒng)一。渲染顏色不要把色彩調(diào)得很濃或一次完成，要多次渲染才能豐潤。如渲染后還不夠厚重，可在紙的背面加染顏色進行襯托，這種方法叫“背染”。渲染時直接用原色染的不多，一般要用幾種色調(diào)配或加點墨使用。此幀設(shè)色與渲染協(xié)調(diào)統(tǒng)一，白云以白粉背染自有韻味，天空以赭墨背染則顯深邃。設(shè)色的順序一般是先上水色，后上石色。石綠一般表現(xiàn)陽面，石青表現(xiàn)陰面，兩色可以摻合使用，也可以互相罩染。但是要注意的是顏色是補充墨的不足，墨是顏色的骨干，使墨和色融為一體，使墨色交相輝映才是本意。

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