科塔薩爾，誰能給我解釋下科塔薩爾的給約翰豪威爾的指令

來源：整理時間：2023-01-25 08:57:32 編輯：好學(xué)習(xí) 手機版

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1，誰能給我解釋下科塔薩爾的給約翰豪威爾的指令
2，埃內(nèi)斯托德拉庫斯歷史上有這個音樂家嗎
3，拉美的小說家
4，求科塔薩爾的小說集萬火歸一
5，有誰看過科塔薩爾的被占領(lǐng)的房子求書評或品讀簡析要有內(nèi)涵

1，誰能給我解釋下科塔薩爾的給約翰豪威爾的指令

當(dāng)然有暗喻了。。

誰能給我解釋下科塔薩爾的給約翰豪威爾的指令

2，埃內(nèi)斯托德拉庫斯歷史上有這個音樂家嗎

埃內(nèi)斯托德拉庫斯歷史上有這個音樂家。埃內(nèi)斯托·科塔薩爾是墨西哥當(dāng)代古典作曲家和鋼琴家。他為500多部電影創(chuàng)作了背景音樂。《海浪之舞》是其專輯《海的傳奇》中的名曲，備受鋼琴愛好者擁躉。《沉默世界》則是作曲家以其“疼惜與人文關(guān)懷”敬獻給身處無聲世界的貝多芬。埃內(nèi)斯托·科塔薩爾的作品多有勵志風(fēng)范，以清麗悠揚的方式傳遞鋼琴音樂之美的同時鼓舞人心，可謂一種激發(fā)夢想、引人共鳴并帶動我們想象力隨之飛翔的音樂。他曾前往超過25個國家進行演奏，并為多位音樂人專門作曲，個人專輯達23張之多。埃內(nèi)斯托·科塔薩爾原創(chuàng)和演奏的曲子雖多有譜無詞，卻特點鮮明，如無字之書，引人浮想。或許“一千個人心中藏有一千個哈姆雷特”，但其作品辨識度很高，似乎曲曲都有一個如電影般曲折的故事，而聽者本人則成為了所回憶影片中的主角，伴隨詩一般的旋律跌宕起伏，憂傷感懷，卻總可以抓住一點點希望，握住一絲絲信心，得到一陣陣歡欣的感受。

埃內(nèi)斯托德拉庫斯歷史上有這個音樂家嗎

3，拉美的小說家

三巨頭：加西亞·馬爾克斯，卡洛斯·富恩特斯，胡利奧.科塔薩爾還有你所鐘愛的博爾赫斯。

拉美的小說家

4，求科塔薩爾的小說集萬火歸一

http://www.syzww.com/files/article/htmlp/44/44406/index.html

5，有誰看過科塔薩爾的被占領(lǐng)的房子求書評或品讀簡析要有內(nèi)涵

在不少現(xiàn)代作家看來，世界的秩序——這類概念本身就是莫大的謊言，對概念的質(zhì)疑、對意義的質(zhì)疑乃至對語言本身的質(zhì)疑，這一切都成為時代精神的核心。《跳房子》延續(xù)了20世紀的藝術(shù)傳統(tǒng)，意義被形式所取代，逼迫人類的靈魂呈現(xiàn)出赤裸而貧瘠的軀干。《跳房子》的讀者往往受到小說怪異的結(jié)構(gòu)方式的吸引，進入“跳房子”的游戲。科塔薩爾甚至在小說尚未開始之處就提供了一份導(dǎo)讀表，指引讀者從小說的第73章開始進行章節(jié)間的跳躍閱讀。　　這種被作者稱為“男性讀者”的閱讀方式和從第一章開始依次閱讀的“女性讀者”方式構(gòu)成了進入小說的兩種不同的路徑。作者顯然更加希望自己的作品以“男性”的方式被得到閱讀，對既定次序的否定意味著對閱讀主體的認可。而這個主體恰恰呈現(xiàn)為一個躁動不安的沉思者，他不安于現(xiàn)狀，難以滿足“被拋入世間”的荒謬現(xiàn)實，只有在不斷地行動和參與中才能使自己獲得呈現(xiàn)。科塔薩爾要求讀者不停地翻動著書頁，在前后倒錯的結(jié)構(gòu)里尋找文本的歸宿。　　第一部分（在那邊），奧利維拉在巴黎的生活片斷：在我看來，主要由兩部分構(gòu)成，一部分是男主人公對女人公瑪伽的是是而非的愛情以及兩個人彼此心靈與生活的介入，另外一部分是男主人公與蛇社成員的交往以及無休無止的爭論。中間穿插著奧利維拉與一位女鋼琴家略帶嘲諷的偶遇，以及他與流浪女在草地上的驚人一夜。在這部分里，你可以找到許多的生命體驗，無可奈何的憂傷，對形而上的沉迷與厭煩，生活對人的嘲弄以及人對生活的反嘲弄。　　第二部分（在那邊）在我看來，是男主人公因為厭煩了對形而上的討論，而企圖過一種比較實在的生活，但因為塔麗妲（也就是瑪伽的影子）的出現(xiàn)，因為特拉維勒（也就是奧利維拉的影子）的出現(xiàn)，而使男主人公陷入更深的形而上的旋渦之中，奧利維拉漸顯精神崩潰的征兆。在第二部分的結(jié)尾，我們不知道男主人是最后是否完成了那驚人的一躍。　　第三部分由作者虛構(gòu)的一位作家莫萊里（科塔薩爾的代言人）對這個世界的思考、對人與這個世界關(guān)系的思考、對寫作的思考以及科塔薩爾猶豫不決是不是該放入前兩部分的邊角廢料組成。但也許科塔薩爾并不這樣認為，其中一些樂章，我想是他頗感得意的部分，所以，他不惜用它們引領(lǐng)著讀者再把這本小說讀一遍。　　作為一名小說愛好者，我想說的是，也許科塔薩爾的《跳房子》就是王小波說的那種讓讀小說的人贊嘆而讓想寫小說的人害怕的小說。如果你不是一個爵士樂的狂熱愛好者，如果你沒有在你的心智成熟以前閱讀了大量的文學(xué)的、歷史的，哲學(xué)的、自然科學(xué)的名著并且做過深沉的思考，你就是有出色的才華，也不可能寫出這本小說。小說的任何技巧很容易模仿，但小說的功力不可模仿，想來真讓人絕望。　　但小說的女主公瑪伽以及她的影子，不會有這種絕望，當(dāng)男人們淹沒在形而上的河流里，當(dāng)男人們因為深深的陷入絕望而瘋，而死的時候，她們正在形而上的上空輕盈地飛翔，奧利維拉們盡可以對她的無知進行嘲笑，但她們劃過天空的翅膀勝過他們?nèi)魏紊畛恋乃伎肌！　o論是誰都會在《跳房子》里看到自己的側(cè)面。科塔薩爾在繁復(fù)的長句間毫不吝嗇地炫耀著他的博學(xué)，在小說里，從植物學(xué)、爵士樂到古羅馬史，甚至中國的刑罰等知識都有所涉及。各個門類知識陳列讓整個故事充滿反諷性的特征，仿佛所有的知識和話語都在進行著自我拷問，拷問存在的合理性。事實上，對于整部小說的閱讀始終是自我拷問的過程，就連拷問本身都將面對拷問。

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