契柯夫短篇小說(shuō)選，契訶夫短篇小說(shuō)精選的作者

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-01-22 10:09:36 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，契訶夫短篇小說(shuō)精選的作者

暈。。。。我覺(jué)得是契訶夫。。。也許是我火星了。。。話(huà)說(shuō) 樓主問(wèn)的不是譯者吧？

契訶夫短篇小說(shuō)精選的作者

2，契訶夫短篇小說(shuō)選大意是什么

它是契科夫的經(jīng)典小說(shuō)的合集，哪有大意一說(shuō)，各篇小說(shuō)都有不同大意。如《變色龍》，《胖子與瘦子》等

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4，契訶夫短篇小說(shuō)選主要內(nèi)容急急急急急急急急急急急急急急急急急急

對(duì)舊生活的拋棄，對(duì)新生活的向往，期間各篇又提及各種各種對(duì)新生活的問(wèn)題，那些問(wèn)題相當(dāng)隱晦，但大致是庸俗的舊生活有一定的價(jià)值，而看似光鮮亮麗的新生活卻潛伏著各種各樣的危機(jī)。

表現(xiàn)了作家對(duì)窮苦勞動(dòng)者的深切同情。描繪和歌頌了祖國(guó)的大自然，思考農(nóng)民的命運(yùn)，表達(dá)人民對(duì)幸福生活的渴望.暴露了偽善、愛(ài)慕虛榮和庸俗等習(xí)氣

5，契訶夫的小說(shuō)有哪些

《第六病室》（列寧在讀完此篇后感覺(jué)可怕極了，不敢呆在房間里，仿佛自己也被關(guān)在了第六病室里一般），《萬(wàn)卡》，《變色龍》，《小文官的死》，《苦惱》，《渴睡》，《套中人》等

小公務(wù)員之死變色龍套中人關(guān)于愛(ài)情海鷗

契訶夫的小說(shuō)很多，最著名的是短篇小說(shuō)，如代表作《套中人》《變色龍》等，他與法國(guó)的莫泊桑、美國(guó)的歐·亨利并稱(chēng)為“世界三大短篇小說(shuō)之王”。

變色龍

6，契訶夫短篇小說(shuō)選里的每一個(gè)故事的概括要有寫(xiě)上主人公和主

晚歸的獵人伊萬(wàn)·伊凡內(nèi)奇和希爾金談興頗高，就著月光聊起了“各種各樣的往事”，談起了他的同事別里科夫：　　別里科夫是小城鎮(zhèn)里一所中學(xué)的希臘文教師，他的與眾不同之處在于他隨時(shí)都把自己裝在一個(gè)“套子”里面：每天都是戴黑眼鏡、豎起衣領(lǐng)、把臉藏在一個(gè)“套子”里；隨時(shí)都拿雨鞋、帶著雨傘、穿暖和棉大衣，雨傘放在套子里，手表裝在套子里，小刀也放在小套子里，坐馬車(chē)必須放下車(chē)篷把自己罩起來(lái)；每天的公事，就是去同事家里，坐著一言不發(fā)，枯等一兩個(gè)小時(shí)，實(shí)施所謂的“和同事們保持良好關(guān)系”；每天一副生怕世界大戰(zhàn)的模樣，“千萬(wàn)別出什么亂子”是他的口頭禪?！　∷簧?dú)處。好心的校長(zhǎng)太太給他做媒，把新來(lái)的教師、柯瓦連科的姐姐華連科介紹給他。他也一度投入在“愛(ài)情”之中，但是不久，他又開(kāi)始“臉上露出淡淡的苦笑”，說(shuō)得去權(quán)衡權(quán)衡。因?yàn)樗侵男蜗?，有人替他?huà)了一幅漫畫(huà)，并幾乎散發(fā)給全城的每一個(gè)人。他給柯瓦連科提建議說(shuō)：年輕女人和教師騎自行車(chē)影響不好，并警告柯瓦連科千萬(wàn)要注意影響。憤怒的柯瓦連科立即報(bào)以冷言，并把他一把從樓梯推了下去，誰(shuí)知“藏在套子”中的他，竟然毫無(wú)損傷！　　但是，他那尷尬的模樣正被剛回家的華連科和她的同伴碰個(gè)正著。于是在她“哈哈”大笑中，他們的婚姻結(jié)束了，回去后的別里科夫“病倒”了，一個(gè)月后死后。全城人去為他送葬，所有人都慶幸這是“一件賞心樂(lè)事”。　　導(dǎo)讀如下：　　1898年發(fā)表的《套中人》，是契訶夫的代表作之一，在其創(chuàng)作中占有極其重要的位置。小說(shuō)塑造的主人公別里科夫正是沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治下，禁錮個(gè)人自由，懼怕和亂視新事物，忠實(shí)維護(hù)“現(xiàn)存秩序”衛(wèi)道士的典型代表。而他的死亡則更預(yù)示著沙皇殘暴統(tǒng)治和專(zhuān)制主義的必然滅亡。而“不能再這樣生活下去”的呼聲，正是當(dāng)時(shí)時(shí)代的覺(jué)醒?！　￠喿x中要細(xì)細(xì)體味作品語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、刻畫(huà)細(xì)膩，生動(dòng)逼真而又恰到好處的自然環(huán)境描寫(xiě)——這種描寫(xiě)不是泛泛的，而是為作品的主旨服務(wù)的；還有，就是非凡的夸張和深刻的諷剌——這種夸張是建立在對(duì)真實(shí)人物形象的忠實(shí)記錄上的。作者筆法非常老道，對(duì)人物肖像描寫(xiě)似乎著墨不多，但是卻不動(dòng)聲色地從各個(gè)方面，敘述不同的故事來(lái)予以豐滿(mǎn)?！　≌麄€(gè)別里科夫的形象，我們是在隨著作者行文的進(jìn)行而逐步豐滿(mǎn)的，而對(duì)他思想的了解，則正是他那由作者精心組織的一言一行。這樣，作者在這里面所要表達(dá)的情感和思想，以及要揭露的主題就全都自然而然地出來(lái)了

奧楚蔑洛夫采納我的答案吧。。

7，契訶夫一生著有多少篇中短篇小說(shuō)

作為“世界短篇小說(shuō)之王”中的一位，契訶夫一生共寫(xiě)了700余部短篇小說(shuō)，廣泛地反映了俄國(guó)社會(huì)生活，富有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。其短篇小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)特色，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（一）樸素、自然契訶夫的短篇小說(shuō)大多是截取日常生活中的片段，善于從日常生活中發(fā)掘具有典型意義的人和事，在平淡無(wú)奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會(huì)問(wèn)題，使得其作品樸素得跟現(xiàn)實(shí)生活一樣真實(shí)而自然。如《苦惱》中寫(xiě)一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說(shuō)一下內(nèi)心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬(wàn)般無(wú)奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者借助這一平淡無(wú)奇的故事，揭示出黑暗社會(huì)中的世態(tài)炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無(wú)告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術(shù)力量。（二）含蓄、冷峻契訶夫從不輕易在小說(shuō)中直接表達(dá)自己的感情傾向和主觀(guān)議論，而把這種主觀(guān)傾向寓含于客觀(guān)冷靜的藝術(shù)描寫(xiě)之中，讓生活本身來(lái)說(shuō)話(huà)，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫(xiě)13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人干活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她因極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無(wú)法入睡。最后她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)意義：瓦爾卡的命運(yùn)究竟將會(huì)如何？對(duì)此作者留給了讀者自己去思考。（三）簡(jiǎn)潔、凝練契訶夫主張“簡(jiǎn)潔是才能的姊妹”、“寫(xiě)作的藝術(shù)就是提煉的藝術(shù)”，其小說(shuō)大多是速寫(xiě)式的，既沒(méi)有冗長(zhǎng)的景物描寫(xiě)和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節(jié)和急劇變化的緊張場(chǎng)面；而是情節(jié)簡(jiǎn)單、發(fā)展迅速、人物不多、主次分明，語(yǔ)言精練明快，善于運(yùn)用白描式的個(gè)性化語(yǔ)言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫(xiě)了狗咬人一件事，警察斷案一個(gè)場(chǎng)面，四個(gè)人物，故事情節(jié)發(fā)展極其簡(jiǎn)單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過(guò)程中的五次“變色”加以描繪、便收到極其強(qiáng)烈的諷刺效果。·······························說(shuō)行天下都說(shuō)不錯(cuò)的小說(shuō)網(wǎng)站大全快來(lái)一起分享吧~~

《柳樹(shù)》《代表》《胖子和瘦子》《在催眠術(shù)表演會(huì)上》《壞孩子》《變色龍》（被選入蘇教版語(yǔ)文書(shū)八年級(jí)下冊(cè)）《我的“她”》《撥蘿卜》(仿童話(huà)) 《假面》《牡蠣》《必要的前奏》《未婚夫和爸爸》《小人物》《預(yù)謀犯》《相識(shí)的男人》《普里希別耶夫中士》《哀傷》《苦惱》《美妙的結(jié)局》《卡什坦卡的故事》《捉弄》《歌女》《在釘子上》《跳來(lái)跳去的女人》《演說(shuō)家》《凡卡》《外科手術(shù)》《脖子上的安娜》《乞丐》《彩票》《名貴的狗》《帶閣樓的房子》《出事》《打賭》《在流放地》《夜鶯演唱會(huì)》《農(nóng)民》《套中人》《第六病室》《醋栗》《姚內(nèi)奇》《窩囊》

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