潮汐時的愛欲故事，欲向夢中飛碟恐幽香難覓蘊含作者怎樣的感情

來源：整理時間：2023-05-23 10:31:39 編輯：好學習手機版

1，欲向夢中飛碟恐幽香難覓蘊含作者怎樣的感情

復雜的心里感情

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2，哪位男明星的表妹在廣州市越秀區黃花小學讀書

男明星叫什么不知道，電影名字《潮汐時的愛欲故事》。《潮汐時的愛欲故事》是由法國1974年Walerian Borowczyk執導的情色經典，由四個情色短片構成。Charlotte Alexandra，Florence Bellamy 參與主演。《潮汐時的愛欲故事》中四個故事都是不同男明星,廣州市,越秀區,小學,表妹男明星叫什么不知道，電影名字《潮汐時的愛欲故事》。《潮汐時的愛欲故事》是由法國1974年Walerian Borowczyk執導的情色經典，由四個情色短片構成。Charlotte Alexandra，Florence Bellamy 參與主演。《潮汐時的愛欲故事》中四個故事都是不同

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3，描寫潮汐的句子

描寫潮汐景色的好詞好句　　好詞　　海潮海浪退潮江潮夜潮潮水潮聲　　風狂海嘯水天相接驚濤拍岸浪拍礁石浪花洶涌席地而卷奔騰翻卷雷霆萬鈞漫江沸騰波濤萬頃聲如金鼓　　水花飛揚亙如山齒奔騰叫囂隆隆聲如雷空中如細雨　　好句　　海潮像沖鋒的隊伍一樣，鼓噪著，吶喊著，拼命地沖上沙灘。　　潮頭有數丈之高，一涌而至。　　瘋狂的潮汛充滿令人戰栗的恐怖和高深莫測的神秘。　　如巨雷般的海潮像千軍萬馬席地而卷，在吶喊、嘶鳴中向下游奔去。　　海潮狂暴得像個惡魔，翻騰的泡沫，失去了均衡的節奏。　　狂潮拍石，十里海岸同時金鐘齊鳴，鏗鏗鏘鏘，很有節奏。　　春潮漲了，像家鄉的松濤聲，像母親召喚女兒的聲音。　　暗綠色的海水，卷起城墻一樣高的巨浪狂涌過來，那陣勢真像千匹奔騰的戰馬向著敵人沖鋒陷陣。　　潮聲像大海的詩韻，滿含著哲理和啟示。　　那意境，如春風輕拔琴弦，如暮花飄落柔波。　　那漲潮或落潮時，那一聲聲有節奏的拍打海灘的聲響，宛如慈母拍嬰兒入睡發出的催眠曲。　　海水退潮時，就像打了敗仗似的，銷聲匿跡地退轉回去

異鄉的海韻，落日的余輝．海退潮了，戀戀地與溫柔的沙灘吻別．沙灘敞開了她永恒的心扉期待，期待...... 我看到他的前額，光光的滑滑的．倔強地突兀著，在回望著什么，在嘆息著什么.......他靜靜地，靜靜地想著...歲月曾經的潮水．＜二＞昏黃的街燈，煙波的海面．浪滾動著，輕輕發出聲聲呼喚．呼喚中幾分哀愁，幾分蒼涼．我看到了他的雙眸，抑抑的郁郁的閃爍著，在訴說著什么，低語著什么......他深深的沉默著......生活曾經的無奈....... ＜三＞墨汁撒了一海，馬上導向了天空．夜，嬌嗔著．羞澀的撩起蒙蒙霧水．我看到了他一襲黑衣，蒼勁的灑脫著什么撿拾著什么，他悠悠的長吁......命運曾經的欽定...... 晚秋的空氣,清清的海寂. 海累了,疲憊的整好自己的睡衣..... 我看到了他的背景,深深約約的,孤單地挪動著,在記起什么,在忘卻什么......他眷眷的微笑著.......微笑著...... 走向海天一色處......

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4，傳奇1994年當王家衛遇上金庸港片巔峰的東邪西毒就出來了百度知

在王家衛的作品中，我特別喜歡《東邪西毒》。倒不是因為他其他的作品不好。事實上王家衛的每一部作品，都是難得一見的佳作，但是我卻獨愛《東邪西毒》。因為它和王家衛其他作品有著顯著的差異。王家衛之風自由、頹廢，甚至還有些虛無飄渺，像現在都市生活的預言；而《東邪西毒》卻像是精雕細琢、匠心獨具，可以傳世的復雜工藝品一般。遠離都市深入大漠的場景，依然吐露出那份特有冷漠、孤獨及疏離感。在感情上的描繪，絲絲入扣，有著一份比較以往作品的更多復雜及細膩。除了提供一個思考空間外，更透過劇中人物彼此的關連性，及哲理般的對白。《東邪西毒》其實就是一個用人心來解釋的世界，更像是王家衛眼中的《射雕英雄傳》。金庸小說中那些蕭蕭然的名字，給予他的只是一個無限寬廣的想象與創作空間，王家衛在這個框架內排演了一幕他眼中的人間戲劇。雖然是武俠人物，也仍擺脫不掉愛恨情仇，執著之苦，也承受不了生命的虛無的戲劇。這幕劇里所有出場的人物，幾乎都是如此。 “旌未動，風也未動，是人心自己在動。” 幻滅的世界，一句佛偈，有人看到智慧，也有人看到悲哀。我作為港片迷也同樣喜愛金庸，初看《東邪西毒》，當影片演到10分鐘時我想：如果沒看過金庸的原著，這部電影可能看不大懂。影片演到40分鐘時我想：就算看過金庸的原著，這部電影也同樣看不大懂。《東邪西毒》一直是我最喜歡的一部電影，這部電影看了很多遍，大概也經歷了三個過程，第一個是不解，第二個是感動，第三個是恍然，大致也可以說是回到了看山是山的態度。所以直到今天，才能以理性、冷靜的態度來分析這部電影。 1994年，應該是王家衛最巔峰的一年，因出了《重慶森林》和《東邪西毒》而名聲大噪。戴著墨鏡的王家衛，常令人很難去猜想后面究竟隱藏了什么。就像《東邪西毒》里張曼玉說，“有一天我看到鏡子，才知道我輸了”的時候，張國榮說，“有些事你不想再提，有些人你不想再見”的時候。忽然覺得王家衛是一個很有意思的人，能理解影片所表現的這份情懷的人，不會對人生的幻滅感理解不深，他對世界的敏感和透徹也不會沒有代價。喃喃呢語的人物，彌漫頹廢凄絕氣息的畫面，一成不變的旁白，恍惚飄渺和神經質的強烈到無法抑制的個人風格... 在這部電影里，有著太多的東西讓人享受，每一句臺詞，每一個若無其事的動作，每一個恍惚的眼神，都足以使人迷離許久。王家衛只借用了金庸作品里的幾個名字，卻創造了一個徹底另類江湖的武俠世界。王家衛的電影向來愛用罐頭音樂，只有《東邪西毒》是異數，幾乎是“傾城”流出。《東邪西毒》中的配樂是全片的靈魂。沒有陳勛奇的配樂，沒有那似幻似真、纏綿悱惻、愛恨交織、生死難了的情韻。既便不看電影，只聽著原聲帶，心頭也會有揮之不去的哀愁怨意來來回回。琵琶、木片琴、鐘鈴、豎琴，甚至吉它，輪番登場，展示著人物的豐富內心和極端感情。《好春宵》在電影里曾多次出現，配合劇情發展，有著不同含義。要多輕狂有多輕狂，要多糜爛有多糜爛，要多蒼涼有多蒼涼...聽著吳鶯音旳歌聲，總教人想起華小姐那短暫悲涼的生命。尤其那四個戛然而止的音樂小節，成了電影里最「言有盡而意無窮」的省略號。也無怪乎他可以摘下威尼斯影展的奧賽拉攝影特殊貢獻獎。而透過杜可風的鏡頭，也似乎更可以深入王家衛電影中人物感情世界。王家衛的電影美學，若是沒有杜可風，必定失色不少；然而張叔平的美術設計，加上陳勛奇的配樂，幾乎使我們忘記這是一部武俠片。看了《東邪西毒》之后，我才驚覺其實我無須羨慕像《原野奇俠》那樣美的西部電影，原來中國的西部竟也是如此的迷人。電影開始，黑字映在雪白螢幕上，飄落密集的鼓點，敲打在低沉的管樂上。鼓點中隱隱有山雨欲來，緩緩滲入大提琴的低回拉奏。打出王家衛的名字后，白幕切成夕照底的浪濤，滲入滔滔潮聲，主旋律此時響起。鼓點不再密落，而是井然有序地敲打在壯烈悲昂的主旋律之間，一下又一下的心跳。編曲的鋪陳層次分明，定音鼓襯托主旋律的起伏跌宕，以管樂作伴奏與低音承載，綴以鈸鑼間歇錚錚然的打擊，聲勢遽然攝人心魂。夕照下的潮汐，是人的愛欲之潮，電影的核心主題。粼粼殘照，添哀艷之感，有韶華流逝之況味。海潮一落，東邪西毒拔劍、躍身、山土崩裂、草上飛、斗劍、落地、旋身、對峙蘆葦叢中，兔起鶻落，快得目不暇接，影片開畫沉緩的節奏悚然驚變。鏡頭動，人也在動。海潮再現時，又緩了下來，切入漠漠的黃塵峽谷，后又以傾斜的角度復述東邪西毒的對立。浪濤與荒谷，帶給人一種蒼茫與落寞的意境。最終鏡頭又是愛欲之潮，打出三行直書的字幕：英文的電影名字其實更詩意，比《東邪西毒》高出了不少意境。「Ashes of time」——時間的灰燼。在時間的灰燼里，你還能尋到什么？回憶、后悔、悲傷、惆悵，還是無以名狀的孤獨？少年讀《紅樓夢》，并不能領悟這兩句的意旨：無我原非你，從他不解伊。后來看王家衛，看到《東邪西毒》，腦中念起這舊時的詞句。多少紅塵深景，都恍如隔世花影。這并不只是一部簡單的武俠電影，沒有高低起伏的矛盾沖突分別敘述了幾個人的段落故事，形成了西毒的主角和配角的換位影片注重渲染一種頹廢末日的情緒。影片加入了意識流手法，最為突出是慕容嫣潛入西毒房間，撫摩他的那段戲。西毒將她視為嫂嫂，而她將西毒視為東邪。這種潛意識換位，絕妙的表現了兩人的孤獨和渴望。影片中每一個人的臺詞都十分經典，悲切之極，道盡了都市人感傷的內心獨白。王家衛列舉了現代人的各種受傷的方式，表明現代人極易受傷的特點。現代文明到來后，人淪為物質的奴隸，情義被淡忘，溝通的缺失，心靈的淪陷，感情變的極不確定，又極其復雜。而從一而終的古典情義被遺忘后，讓許多人受了傷，他們渴望情感又害怕受傷。在物質面前，感情基礎不牢靠了，終于出現了感情的沙漠，這也是港片的精神沙漠。影片中較多的使用了冷色調，以古樸的藍，黃為基調。大部分人物服裝顏色為灰色，象征著心靈的疲憊，對世事的倦怠，或者精神上的桎梏。即使是慕容嫣和大嫂身上的紅色也是冷艷與孤獨的化身。王家衛采用放大膠片微粒的方法，使一望無垠的沙漠充滿荒涼感，場景轉換時使用美麗的空鏡頭。有時他用平靜的水面倒影拍攝，代表著死寂，慕容嫣練劍時，激起的萬丈浪花，其實是憤怒的外化，之后緩慢蕩漾的水面，代表了一種倦怠的心境。使用慢鏡頭拍攝盲武士最后應戰時的場景，呈現出一種悲壯。荒涼的沙漠，破舊不堪的小店，粗布衫衣，呈現出頹敗與荒蕪。直至歐陽鋒直接說出：“我這才發現，我到這里這么久，卻沒有看清這里的天。” 《東邪西毒》表面上敘事架構復雜，其實是以歐陽鋒西毒作為敘事中心。西毒妒嫉心極重，害怕被拒絕，自困于自我世界。他不再具有傳統俠士所保存的重公道、仁義、慷慨輕財等特征。相反，西毒這個中心人物違反了這些傳統俠士特征。一般武俠片以保衛武林或報仇、尋寶等作主題，《東邪西毒》則是愛情悲劇自我發現的心路歷程。從前傳統俠士闖蕩江湖為求復仇或建功立業，在《東邪西毒》片中的俠士則是借「俠」的身份而游離飄泊于江湖，無法為自己的情感歸處定位。原來東邪和西毒這兩個人，按照王家衛最先的設定都是女性。《東邪西毒》本來打算講的是兩個陷入愛情的女人的故事，正如西毒講的那句臺詞：“任何人都可以變得狠毒，只要你試過什么叫嫉妒。” 當然這時候的西毒已經完全變成了另一個人，原本安排來演西毒的林青霞已經變成了慕容嫣，而原本安排來演東邪的王祖賢呢？已經沒人知道她變成誰了。她演的全部戲份在最后剪成的電影里只剩下了一個鏡頭，心細的觀眾可以找找看。張國榮原本演出的也不是西毒而是東邪，西毒亦不是后來的東邪而是變成了盲劍客的梁朝偉。起因是開拍兩個月后的王家衛忽然醒悟：地球人都知道張國榮很酷很帥，讓他來演很酷很帥的黃藥師“沒有驚喜”，不如去演陰郁沉悶的歐陽峰比較有新鮮感，但是已經花了七十萬才拍成的大段動作戲又舍不得剪掉。于是，長發飄飄的張國榮版黃藥師變成了歐陽峰的青年時代，一個陰郁沉悶甚至有點油膩的張國榮重新登場。拍攝長發飄飄的時候，張國榮剛剛三十六歲。到影片全部拍完的時候，他已經過了三十八歲生日。《東邪西毒》引起彈與贊的分歧一直很大，大褒大貶。但無論結果怎樣，大抵都同意張國榮在片中演得十分出色。他在《東邪西毒》演一個反派人物，身為收買人命的殺手，充滿冷語，甚至自私殘忍。但這么個人物卻被張國榮賦予了感性與人味。一個失落于迷戀世界的逃兵，躲在沙漠的一角，挖空心思地生存在人生邊緣上；古裝世界中帶著時裝的人性，夾押幾分怨毒式的邪氣，張國榮演來入木三分、一新耳目。張國榮奪得香港第一屆影評人學會的“最佳男主角”大獎，頗有點滄海拾遺珠的戚覺。不羈的風、恣意的云、孤寂的沙、破爛的草席、陰晴不定的天氣、冷漠中帶著笑意的眼神、敷衍中帶著真摯的寬慰、解脫中帶著糾結的淚水...每一樣都不可捉摸，卻又被聚集在一處。當這些個飄渺的意象凝結起來，便又是一幅看似清淡卻又重彩的水墨畫：行云流水的筆觸，活化出幾個失意的靈魂，劍走偏鋒的角度，刻畫出幾抹渙散的眼神。像身旁的空氣，明明感受得到卻無法觸碰，流動起來，卻帶走了觀眾所有的感官，讓其被深深地吸引。《東邪西毒》里沒有連貫的劇情，許多應該交代的過場戲都被省略，留下一個一個的謎底。他的鏡頭構圖奇特，歐陽峰的登場竟然只在銀幕的左側露出三分之一張臉，讓你不得不注視他那只通達而冷漠的眼睛。影片中的所有人都只對著鏡頭外面講話，視線全不接觸，甚至在鏡頭切換的時候，兩個人面向的角度也完全不一致，根本不給留出交流的空間。《東邪西毒》中人物的神情、動作、聲音，都值得反復回味。林青霞扮演的慕容嫣一鏡直落的獨白，驕傲而凄酸。盲劍客的妻子在池塘中飲馬，波光映射下，以一種極其曖昧的姿態輕撫馬身。歐陽峰得知大嫂的死訊，無言的面容。聲音是演技的一部分。可以比較一下歐陽峰粵語原聲和國語配音的區別，粵語原聲更冷、更硬，個別字句隱隱有激情透出，不是國語配音那么的淡漠。一場場的動作戲，很少看到切實的招數，更多地是隨意地揮刀揮劍而已，是攝影，是剪接，造就了縱橫畫面的飛揚劍氣。大量的空鏡。紀錄片一般唯美的畫面和復雜的攝影技巧。人在動，風在動，流云的影子飄過大地。藍天，白云，黃沙，大漠，蒼涼的天地間肅立著寬袍大袖的黃藥師。獨孤求敗在大湖中央揮劍起舞，煙波浩渺，飛鳥穿梭，慕容嫣和慕容燕的身影交錯出現，劍氣激起的水花如大幕一般緩緩落下。大量的夜景、室內景、人來人往，陰郁灰暗，正是都市里不見天日、非人性化的空間特性，甚至《東邪西毒》中一幕幕構圖精巧，仿佛風景明信片的大沙漠，也像一個隔離的空間。西毒說：“翻過了那座山頭，仍是一樣的沙漠。” 旅行或逃亡之所以有意義，在于遷移到一個不同于原來的空間，可是當到處都一樣時，辛辛苦苦翻山越嶺便是一種徒勞，這些具象的或隱喻的封閉空間。王家衛正指向生命中命運的無處可逃。《東邪西毒》里的愛情，都是苦澀的單戀。騎在馬上的劉嘉玲，不停撫摸馬背，卻怎么都盼不回馬的主人；林青霞的手繞著像鳥籠的燈籠，無止境地轉啊轉，自己成了情欲世界的籠中鳥，終究發瘋。歐陽鋒癡，他翻越白駝山，本期望見識到更大的江湖，更廣闊的天地，終究因”情“字所困，偏安一隅，在沙漠角落終日遙望，望不到的是成了大嫂的情人。黃藥師癡，他處處留情，放蕩不羈，為的只是想知道”被人喜歡的感覺是怎樣的“結果卻害了許多人。他愛不到自己真正愛的桃花，每年來找歐陽鋒飲酒，以歐陽鋒的消息當作探望桃花的借口，個中心酸一言難盡。被黃藥師辜負的她，連自己都不知道自己究竟是誰，最終固守空山成為獨孤求敗。因愛生恨，要么殺掉自己，要么殺掉自己心愛的人，做這世界上最苦痛的掙扎。變換的雙重人格只不過是慕容給自己一個逃避的借口，一句“如果有一天我忍不住問你，你最喜歡的人是誰，請你一定要騙我，無論你心里有多么的不情愿，也請你一定要說，你最喜歡的人是我”便將她出賣。慕容嫣為愛成狂，因愛生恨，同時擁有兩種極端的身份，像個內在永不得安寧的病人。有趣的是，他／她既愛且恨的那個人——黃藥師，在被傷之后便失去蹤影，歐陽峰成了慕容唯一的傾訴對象。雖不能說慕容兄妹與歐陽峰發展出患者與醫師的關系，但他們每一次會面，“買賣”不過是個噱頭，真正的焦點，都在討論慕容嫣心中解不開的結。并且，前一次談話的某些內容，會延續到這一次，這一次出現某個關鍵詞，將影響下一次對話的走向。如此的療程進行了數回，歐陽峰與慕容兄妹交錯地會面，層層深入糾結的內在世界，「誰是最愛」此一終極探問浮上了表面，也似乎逼使著那個身為獨一整體的慕容兄妹，親自現身。籠子是囚禁鳥雀的器具。電影中，鳥籠總伴隨著慕容嫣出現，她就像一只被囚的鳥，慕容燕是禁錮她的牢籠。慕容嫣想離開這個鳥籠飛入黃藥師的懷中，唯一的方法，只有破壞牢籠。然而從另一個角度看，籠子可以阻擋外來的惡意，其存在，是為了保護籠內的愛鳥不受傷害，如慕容燕所說：“她是我唯一的親人，我不過是想保護她。” 慕容兄妹的思路毫無交集，愛與恨的對象正好顛倒，偏偏困于同一副身體，在此「怨憎會」的苦境中，找不著出口。慕容的故事，其收尾如同慕容嫣的離去，非常突然。或許因為歐陽峰的角色扮演令她一償宿愿，了結長久以來對黃藥師的想望，故能一夕間飄然遠走。獨孤求敗喜歡和自己的倒影練劍，亦即她仍在與另一個自我戰斗；求敗之所求，非為遭他者擊敗，而是「我與我周旋已久」，最后只留下一個“我”。但慕容兄妹分出勝負那天，恐怕亦是獨孤求敗喪命之時——求敗實為求死。因此，她的余生只能在與自己的戰斗中度過，孤獨地乞求敗于自己的劍下，直至死亡將她分開，也將她「合而為一」了。張曼玉飾演的大嫂，一襲紅衣倚窗而坐，擺著蒲扇哀怨若鳥。她臨死前對黃藥師說：“我一直以為是我自己贏了，直到有一天看著鏡子，才知道自己輸了，在我最美好的時候，我最喜歡的人都不在我身邊。” 如果能重新開始那該多好。她終究還是放不下。她帶些埋怨，質問黃藥師：“其實你跟他這么好，為什么不告訴他我在這里呢？”黃藥師回答，“我答應過你，所以我一直沒有說。” 苦笑、嘆息：“你太老實了。” 短短五個字，道盡了多少無望的期待，與未曾絕望的等待。又道盡了多少前世的淵源，和今生無休無止的纏綿。又如黃藥師，身上曖昧不清的情緒讓他的眼神始終似說還休，那種斬不斷理還亂的愛，傷人傷己。于是他選擇用醉生夢死來麻痹自己，表面灑脫，內心苦悶。冰冷的表情也無法掩飾骨子里的多情，他來到沙漠就會愛上沙漠，走出沙漠，就會愛上桃花林。他傷了慕容嫣/燕，背叛了盲劍客，辜負了桃花，也沒能成全大嫂和歐陽鋒。他從來沒動心大嫂，他只是認為，得不到永遠是最好的。他只是，在忌妒歐陽鋒。桃花桃花奈若何？一個劍客，一個浪子，注定是她生命里抹不去的痕跡。劍客離他而去，顛沛他鄉；浪子終究要浪跡天涯，他最愛的，也不是桃花。她只與良駒為伴，與回憶為鄰，在懷念里等待，等待到哭泣。她沒有等到心上人的消息，歐陽鋒捎來的，竟是盲劍客的死訊。在許多年以后，她眼望窗外盛開的一樹桃花，突然一粒沙子隨風入眼，淚如雨下。在歐陽峰眼里看來，沙漠的外面是另一個沙漠。但是在洪七的眼里，沙漠的外面，也許是另一個花花世界。洪七活得痛快，大碗喝酒，大塊吃肉，永遠以自己的意氣用事。在他的價值觀里，人命和雞蛋，孰輕孰重已經不重要了，重要的是他認為的對和錯。洪七熱血沸騰，沖動魯莽，但未嘗不是大智若愚。最后的最后，歐陽鋒重返白駝山，成為一方霸主，他回憶：最后以陳勛奇的《Tangle》作為結尾。 “韶華好燕飛早秋千架下春光窈眼波轉花事了可嘆流光最愛把人拋紅了櫻桃綠了芭蕉” 縱有才情貌美，千回百轉來，只為初時的那場相識，嫣然的一笑。也謹以此片紀念張國榮哥哥

5，潮汐現象是如何產生的

海水在跟隨地球自轉的同時，也受到了月球和太陽的引力，這種力被稱為“引潮力”，海水在日、月引潮力作用下引起的海面周期性的升降、漲落與進退，稱海洋潮汐。大洋潮汐是在月球、太陽等天體引力作用下所產生的，在萬有引力的作用下，月亮對地球上的海水有吸引力，人們把吸引海水漲潮的力叫引潮力，地球表面各地離月亮的遠近不一樣，所以，各處海水所受的引潮力也出現差異，一般正對著月亮的地方引潮力就大，而背對著的月亮的海水所受引潮力變小，離心力變大了，海水在離心力的作用下，象背對月亮那面跑，于是也會出現長潮，由于天體是運動的，各地海水所受的引潮力不斷在變化，使地球上的海水發生了時漲時落的運動，從而形成了潮汐現象。潮汐是非常守時的，它幾乎和時鐘一樣準，月亮繞地球一周是24小時48分鐘，潮汐的周期也是24小時48分鐘，一晝夜之間大部分海水有一次面象月亮，一次背對月亮，海水自然有兩次漲落。我們知道潮汐現象是月亮起主導作用，但也不能忽略太陽的影響，在天體運動過程中，月亮、地球和太陽形成直角時，由于月球和太陽的引潮力，相互抵消了一部分，海面的漲落差距很小，這就是小潮，當太陽、月亮和地球處在一條直線上時，月亮引潮力和太陽的引潮力齊心合力，引潮力就大，這就是大潮，每年春分和秋分的季節，地球離太陽最近，加上月亮的力量，就形成特大潮，聞名于世的錢塘江大潮，就發生在秋分時節，每到漲潮時，錢塘江會掀起巨大波濤，如萬馬奔騰其驚險壯觀，堪稱天下一絕。潮汐的變化直接影響著人們的生活，象軍事、遠洋航海、海上捕魚、海水養殖，海洋工程及沿岸各類生產活動都受潮汐的影響，為了掌握潮汐的規律，對潮汐的研究從來沒有停止過，在我國沿海分布著許許多多大大小小的海洋站，這些海洋站隨時記錄著當地潮汐的情況，潮位的變化，并且，將這些信息及時準確地傳達到國家海洋信息中心，海洋信息的專家們根據這些信息進行分析、計算，并制作出我國及世界各地主要港口潮汐時刻表，做到三年早知道，供各類產生部門使用。潮汐中還蘊藏著巨大能量，潮汐發電就是靠潮汐的落差來實現的，目前，我國建成了十多座潮汐電站，1980年建成的江廈潮汐電站，每年可發電10700萬度，由于潮汐電站既不浪費能源，也不污染環境，因而，給人們帶來無限光明和利益。

6，漲潮和落潮的主要原因是什么

漲潮和落潮的原因是由于月球的吸引造成的，它的原理是月球和太陽對地球有引力，也就是潮汐力。而潮汐力是一個積分力，它不是完全由引力大小決定，而是因為地球的不同部分所承受的引力大小和方向不完全相同，因此會出現力差和方向差，這兩個“差”會造成潮汐力。漲潮是一種自然現象。海水有漲潮和落潮現象，漲潮時，海水上漲，波浪滾滾，景色十分壯觀；退潮時，海水悄然退去，露出一片海灘。漲潮和落潮一般一天有兩次。海水的漲落發生在白天叫潮，發生在夜間叫汐，所以也叫潮汐。中國古書上說“大海之水，朝生為潮，夕生為汐”。在漲潮和落潮之間有一段時間水位處于不漲不落的狀態，叫做平潮。潮汐是由于月球的吸引造成的。它的原理是月球和太陽對地球有引力，也就是潮汐力。而潮汐力是一個積分力，它不是完全由引力大小決定，而是因為地球的不同部分所承受的引力大小和方向不完全相同，因此會出現力差和方向差，這兩個“差”會造成潮汐力。潮汐是海水周期性漲落現象。這種現象曾使古人很納悶，不知究竟是什么原因造成的。后來細心的人們發現，潮汐每天都要推遲一會兒，而這一時間和月亮每天遲到的時間是一樣的，因此想到潮汐和月球有著必然的聯系。中國古代地理著作《山海經》中已提到潮汐與月球的關系，東漢時期王充在他所著的《論衡》一書中則明確指出：“濤之起也，隨月升衰”。但是直到牛頓發現了萬有引力定律，拉普拉斯才從數學上證明潮汐現象確實是由太陽和月亮、主要是月亮的引力造成的。太陽的引潮力雖然不算太大，但能影響潮汐的大小。有時它和月球形成合力，相得益彰，有時是斥力，相互牽制抵消。在新月或滿月時，太陽和月球在同一方向或正相反方向施加引力，產生高潮；但在上弦或下弦時，月球的引力作用對抗太陽的引力作用，產主低潮。其周期約半月。從一年看來，也同樣有高低潮兩次。春分和秋分時，如果地球、月球和太陽幾乎在同一平面上，這時引潮力比其他各月都大，造成一年中春、秋兩次高潮。此外，潮汐與月球和太陽離地球的遠近也有關系。月球的公轉軌道是個橢圓，大約每27.55天靠近地球和遠離地球一次，近地潮要比遠地潮大39%，當近地潮與高潮重合時，潮差特別大，若遠地潮與低潮重合時，潮差就特別小。地球圍繞太陽的公轉軌道也是橢圓，在近日點太陽引力大，潮汐強，遠日點，引力小，潮汐弱。從一天看來，因地球自轉和月球公轉，潮汐波由東向西，沿周日運動的方向傳播，一次潮汐漲落經歷的時間是半個太陰日，即12小時25分，也就是所謂的半日潮，生活在海邊上的人，每天都可以看到海水有規律地升落兩次。白居易“早潮才落晚潮來，一月周流六十回”的佳句便打此而來。