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1，烏夜啼李煜

《烏夜啼》又稱《相見歡》。有記載的李煜的《烏夜啼》有兩首： 1、昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。 2、林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

烏夜啼李煜

2，李煜的烏夜啼全文

烏夜啼李煜林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭。

烏夜啼① 　　作者：李煜　　林花謝②了春紅，太匆匆！　　無奈朝來寒雨晚來風。　　胭脂淚③，留人醉，幾時重④。　　自是人生長恨水長東。　　【注釋】　?、俅苏{原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。　　②謝：凋謝。　　③胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。　　④幾時重：何時再度相會。　　《烏夜啼》一名《相見歡》。從詞意來看，可能作于李煜降宋以后。借林花橫遭風雨摧殘匆匆而謝，喻時光易逝、韶華難再。　　【解釋】　　林花調謝，失去了春天的艷紅，未免過于匆匆。　　無奈摧殘她的，有那朝來的寒雨和晚來的風。　　風雨中的殘花，像女子臉帶胭脂把淚淌，　　使人迷醉，更不知何時才能重逢？　　人生長恨，自象那流水長向東。

李煜的烏夜啼全文

3，李煜的烏夜啼

Ⅰ烏夜啼① 　　昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平?！?　　世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行?！?　　 Ⅱ烏夜啼① 　　林花謝②了春紅，太匆匆！　　無奈朝來寒雨晚來風。　　胭脂淚③，留人醉，幾時重④。　　自是人生長恨水長東。

烏夜啼[南唐] 李煜 Ⅰ烏夜啼① 　　昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平?！? 　　世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。　　?、驗跻固洧? 　　林花謝②了春紅，太匆匆！　　無奈朝來寒雨晚來風。　　胭脂淚③，留人醉，幾時重④。　　自是人生長恨水長東。注釋　　①此調原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。　　②謝：凋謝。　?、垭僦瑴I：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。　?、軒讜r重：何時再度相會。　　《烏夜啼》一名《相見歡》。從詞意來看，可能作于李煜降宋以后。借林花橫遭風雨摧殘匆匆而謝，喻時光易逝、韶華難再。解釋　　桃花調謝，失去了春天的艷紅，未免過于匆匆。　　無奈摧殘她的，有那朝來的寒雨和晚來的風。　　風雨中的殘花，像女子臉帶胭脂把淚淌，　　使人迷醉，更不知何時才能重逢？　　人生長恨，自象那流水長向東。簡析1 　　上闋從惜花寫起，"桃花"句純任寫實，"謝了"二字，語似平淡，實顯沉痛，蓋事實既成，無可挽回也。"太匆匆"溢出深深惋惜之意。惋惜什么呢？桃花？歲月？人生？美好而不可長存的一切？"無奈"句既續足惋惜之意，又交待桃花凋謝的原因：這朝來寒雨晚來風的摧殘，花何以堪？人何以堪？ "無奈"二字盡顯愛花惜花而無力護花之意。這是明寫花而暗寫人的暗喻筆法（暗喻：既只有喻體而無本體）。　　下闋明寫人事。"胭脂淚"與上片林花春紅照應，蓋由杜甫"林花著雨胭脂濕"（《曲江對雨》）化來。結句以水喻恨，關合一個"長"字。簡析2 　　此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句“ 桃花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為桃花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出桃花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o奈”云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“桃花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風侵欺，紅^叟鮫肖（左應加魚旁），狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極為傳神，而“幾時重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。結句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨。　　“人生長恨”似乎不僅是抒寫一已的失意情懷，而且涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。以江水之長托恨之長，正是綿長無盡，抑郁不絕。貴為一國之君，生于深宮之中，長于婦人之手，詩詞為伴，琴簫相和，生活呈現給他的是一幅清雅唯美的畫卷，而一旦歸為臣虜，殘酷的現實粉碎了一切的綺夢，身負國仇家恨，自由、人格、尊嚴……喪失了最起碼的為人資格，從云端到地獄的跌落豈是常恨可以形容，李白說“請君試問東流水，別意與之誰短長？”亦是此意。一個長字，已是痛徹，連用兩個，痛到無以形容。

李煜寫的《烏夜啼》不止一首。我最喜歡的是：林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留罪，幾時重，自是人生長恨水長東。希望你找的是這首。

解釋　　桃花調謝，失去了春天的艷紅，未免過于匆匆。　　無奈摧殘她的，有那朝來的寒雨和晚來的風。　　風雨中的殘花，像女子臉帶胭脂把淚淌，　　使人迷醉，更不知何時才能重逢？　　人生長恨，自象那流水長向東。另有版本為：　　昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。　　燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。　　世事漫隨流水，算來夢里浮生。　　醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。

李煜的烏夜啼

4，烏夜啼李煜

烏夜啼一【南唐】李煜無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭這后主這首寫“離愁”之名作，藝術表現極其凄惋動人。由于此詞寫作年代難以考定，有人認為是后主降宋后所作，又有人認為是后主早年宮廷這作。其實，這兩種說法對于我們今日讀者鑒賞這首詞來說，都是無關緊要的。重要的在于，李后主通過精美的有意味的藝術形式，把“離愁”這樣一個抽象概念，變成了一種具有審美特征的象征意蘊。今天對我們來說，不論你是在離鄉去國的天涯海角，還是在辭親別友的黃昏清晨，只要你真正品嘗和領悟了這首詞的隱性意蘊，你都會深深地經受著靈魂的顫栗，感情上產生極大的共鳴。這就是本詞的美學價值所在。詞上片寫愁景，以凄惋筆觸烘托環境；下片寫離情，以暗喻手法寄托哀思。 “無言獨上西樓”。這兒“無言”并非無言可訴，而是無人共其言而聽之，是恨其共言之親朋故舊不在身邊。因而“獨上”更顯形單影只、煢煢一身之情境。“獨上”既是“無言”的補充說明，又是它的深化揭示，兩者互為因果。本來“無言”之恨已使人難堪，“獨上”之舉更令人惆悵。如此心態，登上“西樓”，他又能看見什么呢？他看見了兩種意象。一是“月如鉤”。如鉤殘月，凄冷幽光，正好與“西樓”上人的愁苦心境取得了“異質同構”。在我們民族的文化心理傳統的歷史積淀中，“殘月”總是和憂郁結下不解之緣的。二是“寂寞梧桐深院鎖清秋?！边@一句上承蕭綱“夜月似秋霜”（《玄圃納涼》），下啟蘇軾“缺月掛疏桐”（《卜算子》）。它們在審美意象的捕獲上具有連貫性和繼承性，都是人們某種離愁經驗的藝術觀照。梧桐本無所謂寂寞之情態，但詩人偏以“寂寞”而形容之，這是采用擬人化的手法，借助于藝術通感，把梧桐想象成為一個歷盡滄桑、淡于世情、甘居寂寞的老人，以襯托自己不耐寂寞的熾熱心懷?？墒菤堅碌膸卓|清輝，飄灑在梧桐的疏影上，如鉤的殘月，象是梧桐老人手中的一把鎖，把“清秋”鎖在“深院”中了。也可說把“深院”鎖進“清秋”里了。盡管“清秋”是一種時間存在，“深字”是一種空間存在，兩者涇渭分明，但由于一個“鎖”字的妙用，在藝術表現上產生了千鈞之力，正是它把存在著的時空轉換，在動態中焊接、交融在一起了，統統被“鎖”在這不可名狀的“寂寞”里，怎不使人諏愁滿懷、感慨萬千呢？下片，“剪不斷，理還亂，是離愁?！彪x愁這個抽象概念，怎么會成了“剪不斷、理還亂”的感性存在呢？原來它根植于上片所著意渲染的時空存在之中，成為具有千絲萬縷、千頭萬緒的“知覺統一體”?！凹舨粩唷?，在決斷中顯現無情于有情之后；“理還亂”，于纏綿時透示難理于可理之前。因為“離愁”作為心理學上顯示主體性思維活動，它的心理定勢就是“相思”。千絲萬縷“剪不斷”，千頭萬緒“理還亂”，因離別而思念的愁緒，這寫法并非始于李煜。早在六朝民歌中就采用“絲”來諧“思”了。“晝夜理殘絲，知欲早成匹”（《子夜夏歌》），“前絲斷纏綿，意欲結交情”（《子夜歌》）。可見，這“剪不斷，理還亂”六字源遠流長，具有強大的藝術生命力，具有廣闊的審美空間，它把詩人種種瞻前顧后、撫今思昔的希冀、緬懷、惆悵、失望、憂慮等復雜而微妙的思想感情，都十分含蓄而非常明確地包蘊在這個字里了，使之成為民族俗語中的千古名句。最后“別是一般滋味在心頭”一句，更是把這種“離愁”相思的審美情愫，推向交織著巨大彈性的藝術極致之境地。這表明這我國藝術鑒賞中極其重視味覺美感的審美機制功能。作為一種獨特而真切的“離愁”感覺，它味在咸酸之外，別是一味，而又只可意會，不可言傳。明人沈際飛說：“七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。破之淺，不破之深。別是句妙”（《草堂詩余續集》）妙就妙在它是一種說不出滋味的“離愁”所特有的滋味。這種具有“七情所至”的確定內涵的“離愁”滋味，在藝術上是“說破”與“說不破”的對立統一，因而在審美上也是模糊性和明晰性在藝術整體上的一個集體成系統，它多義而寬泛，復雜而變動，是一種具有明確內涵的模糊集合體。但是，古往今來所有在日常生活經驗里，心靈經歷過“離愁”和經受過相思之苦煎熬的人們，往往會在胸膛里升騰起一種莫可名狀、無法排遣的惆悵迷惘的情感，沉浸在對往事的追戀和對未來的憧憬之中。這首詞構成了人類社會一種不可缺少的渲匯和鑄冶“離愁”的“感情圖式”，從而具有不朽的藝術魅力。烏夜啼二【南唐】李煜林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？“無奈朝來寒雨晚來風”一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風侵欺，紅浥鮫肖（左應加魚旁），狀如胭脂?！半僦瑴I”者，此之謂也。但花本無淚，實際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂。“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極為傳神，而“幾時重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。結句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨。“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。