風(fēng)景石頭畫法，水粉風(fēng)景畫中巖石怎么畫就是照片上的這種

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-03-14 16:32:02 編輯：大上海生活手機(jī)版

1，水粉風(fēng)景畫中巖石怎么畫就是照片上的這種

混合

不明白啊 = =！

水粉風(fēng)景畫中巖石怎么畫就是照片上的這種

2，水粉風(fēng)景樹房子石頭墻土地路面怎么畫畫法步驟和注意事

我也是學(xué)美術(shù)的，我覺(jué)得你就像平時(shí)畫畫一樣把你學(xué)到的巧妙的運(yùn)用進(jìn)去并注意冷暖虛實(shí) 畫出感覺(jué)，不錯(cuò)

任務(wù)占坑

水粉風(fēng)景樹房子石頭墻土地路面怎么畫畫法步驟和注意事

3，什么的風(fēng)景什么的圖畫什么的河谷什么的石塊

秀麗的風(fēng)景.五彩繽紛的圖畫.蜿蜒的河谷堅(jiān)硬的石塊

沒(méi)看明白你想問(wèn)什么呢，是需要買還是想學(xué)還是怎么樣呢？說(shuō)詳細(xì)點(diǎn)

什么的風(fēng)景什么的圖畫什么的河谷什么的石塊

4，水粉畫石頭效果好嗎

你可以再花瓣網(wǎng) 上搜索水粉風(fēng)景里面有石頭繪畫的素材

水粉畫石頭效果比水彩筆好，不過(guò)我自認(rèn)為油畫畫石頭的效果更好。

5，滿身窟窿眼的石頭怎么畫畫

太湖石又名窟窿石。太湖石指江蘇太湖產(chǎn)的石頭，多窟窿和褶皺紋理，可造假山，點(diǎn)綴園林庭院等人文景觀。石型眼宛轉(zhuǎn)險(xiǎn)怪勢(shì)，形狀各異，姿態(tài)萬(wàn)千，通靈剔透的太湖石最能體現(xiàn)“皺、漏、瘦、透”之美，其色澤有白石、青黑石等，故特別適宜布置公園，草坪，校園，庭院旅游景色等。有很高的觀賞價(jià)值。畫太湖石先勾勒出石頭的輪廓，然后在石頭輪廓內(nèi)，以墨點(diǎn)或用皴法，可用中鋒　側(cè)鋒，濕筆干擦畫法。基本上是以水墨構(gòu)成。這種畫法，圖片有很多，最好去看看視頻比較好。還有很多窟窿的石頭的，英語(yǔ)關(guān)系要好好的把握，因?yàn)槊恳粋€(gè)洞的陰影的，其實(shí)都有不同，都要細(xì)細(xì)觀察，好好把握，才能畫的比較靈性通透。

6，跪求風(fēng)景素描畫樹畫石頭的方法

先不要著急。。1.注意的東西其實(shí)和平常練習(xí)一樣但我覺(jué)得風(fēng)景肯定更要注重前后的空間關(guān)系還有光影的把握2.你要確定好一個(gè)光源。其實(shí)沒(méi)你想的那么難！就把他當(dāng)成靜物，石膏畫。但是要注意比如樹的質(zhì)感你不能畫成石膏那種質(zhì)感吧。。。3.當(dāng)然了近大遠(yuǎn)小近實(shí)遠(yuǎn)虛。你遠(yuǎn)處的東西實(shí) 還不蹦前面來(lái)。。。注意空間！到什么地步你要自己感覺(jué) 看你畫的程度。當(dāng)然反差越大空間效果越好！4.要有細(xì)節(jié)和省略的地方才能看著不膩不膩就是要建立在有細(xì)節(jié)上。你真的認(rèn)真的在畫是能感覺(jué)出來(lái)的。不是一句畫兩句畫能形容的。在此我有點(diǎn)個(gè)人看法。你問(wèn)的問(wèn)題給我的感覺(jué) 讓我覺(jué)得你并沒(méi)接觸多久。有得問(wèn)題不是畫沒(méi)畫過(guò)風(fēng)景的問(wèn)題。可能你從沒(méi)畫過(guò) 有點(diǎn)不知所措。可是給我的感覺(jué)你像是普高學(xué)生并不是專業(yè)美術(shù)生。你要知道畫畫不是很容易的事情不是一句兩句能說(shuō)的清的。以后要有幸去了好的學(xué)校如果你熱愛(ài)美術(shù)的話好好努力。我看你還是有潛力的。趕緊拿起筆來(lái) 試著畫一次去年的考題。你要有畫給我看反而能更好的給你分析。我的畫有點(diǎn)多了說(shuō)的不對(duì)的地方請(qǐng)包含。我也是出于好意替你著急。。。最后祝你好運(yùn)~

7，論畫山水樹石

魏晉以降，名跡在人間者，皆見(jiàn)之矣。其畫山水，則群峰之勢(shì)，若鈿飾犀櫛。或水不容泛，或人大于山，率皆附以樹石，映帶其地。列植之狀，則若伸臂布指。詳古人之意，專在顯其所長(zhǎng)，而不守于俗變也。國(guó)初二閻擅美，匠學(xué)楊、展精意。宮觀漸變，所附尚猶。狀石則務(wù)于雕透，如冰澌斧刃；繪樹則刷脈鏤葉，多棲桔苑柳。功倍愈拙，不勝其色。吳道玄者，天付勁毫，幼抱神奧。往往于佛寺畫壁，縱以怪石崩灘，若可捫酌。又于蜀道寫貌山水。由是山水之變，始于吳、成于二李（李將軍李中書）。樹石之狀，妙于韋鶠，窮于張通（張璪也）。通能用紫毫禿鋒，以掌摸色，中遺巧飾，外若混成。又若王右丞之重深、楊仆射之奇贍、朱審之濃秀、王宰之巧密、劉商之取象，其馀作者非一皆不過(guò)之。近代有侯莫陳廈、沙門道芬，精致周沓，皆一時(shí)之秀也。吳興郡南堂有兩壁樹石，余觀之而嘆曰：“此畫位置石，道芬跡類。宗偃是何人哉？”吏對(duì)曰：“有徐表仁者，初為僧，號(hào)宗偃，師道芬則入室，今寓于郡側(cè)。年未衰而筆力奮。”疾召而來(lái)，徵他筆皆不類。遂指其單復(fù)西折之勢(shì)，耳剽心晤，成若宿構(gòu)，使其凝意，且啟幽襟。迨乎構(gòu)成，亦竊奇狀。向之兩壁，蓋得意深奇之作，觀其潛蓄嵐瀕，遮藏洞泉，蛟根束鱗，危干凌碧，重質(zhì)委地，青飚滿堂。吳興茶山，水石奔異，境與性會(huì)，乃召于山中，寫明月峽，因敘其所見(jiàn)，庶為知言。知之者解頤，不知者拊掌。

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