但是，吳強筆下寫不成，心里總是想寫。好像有什么魔力在激勵著他，走也想，坐也思，就連夢中也在思考著書中的人物和情節，攪得他神魂顛倒，如癡如狂。

他曾考慮，完全按照創造典型人物的藝術要求，從生活的大海里自取所需，編寫一個有頭有尾的故事，不受史實限制。但仔細一想，又覺不妥，因為，萊蕪、孟良崮戰役本身就是戰爭中的藝術精品，透過這些史實，描寫塑造人物，既可以有所依托，又能夠同時得到兩個效果：寫了光彩的戰斗歷史，又寫了人物。不是寫戰史，卻又寫了戰史；寫了戰史，但又不是寫戰史。戰爭仿佛是作品的基地，作品的許多內容應是這個基地上建樹、生長起來的。按照這樣的構想，歷次戰役的基本情勢和過程就必須有根有據，而故事里的種種細節則可以自己設計、虛構。

1949年7月，吳強作為華東野戰軍葉飛、韋國清第十兵團的宣教部長南征福建，進駐廈門。他佇立在波濤洶涌的海邊，又一次心潮激蕩，劉勝、石東根、秦守云……這些人物攪得他徹夜難眠，有時睡到更深，忽然夢中想起一個生動的細節，便披衣而起，扭亮電燈，寫到雄雞破曉；有時為寫書中撼人心魄的一章掩面而哭，以致出現了葉飛、韋國清誤以為他和愛人產生了感情危機而來調解勸說，弄得他哭笑不得。

新中國成立后，吳強任華東軍區政治部文化部副部長。1952年轉業到地方，任華東軍區委員會文化部藝術處副處長、中共中央華東局宣傳部文藝處副處長、中共上海文藝工作委員會秘書長等職，1953年加入中國作家協會和中國戲劇家協會。歷任華東文聯黨組成員，作協上海分會黨組書記、副主席，中國作協理事，第一、二、三、四、五、六屆上海市政協委員，一、五、六屆上海市政協常委。

50年代初期，吳強完成了8萬余字的《紅日》故事梗概和人物簡表。他經過長期的藝術構思，帶著《紅日》故事梗概和一大皮箱資料躲進南京、杭州等地構筑這項浩大的工程。

吳強先是住進了南京軍區招待所一間僻靜的房間，開始了他有生以來的第一次遠征。桌子上和沙發上堆滿了各種寫作資料和中外軍事名著。墻上貼著的工作日期表被一天天劃掉，面前的稿紙越堆越厚，他的寫作情緒在猛烈地高漲，腦海中出現了一些令自己滿意的章節。某些未來篇章中含混不清的地方在亢奮中不斷被打通，情節、細節、人物，呼嘯著向筆下聚攏。他每天工作十五六個小時，不完成6000字的任務不上床，每天抽兩三包煙，直抽得口腔舌頭發麻，根本感覺不出煙味如何，吃飯味同嚼蠟，胸中隱隱作痛。

雖說住在招待所，卻常常是錯過開飯時間，只得到商店里買一袋餅干充饑。有時為了防止寫作時忘掉開飯時間，干脆從食堂多帶些饅頭放在工作間，一天吃一頓飯也是常有的事。他完全沉浸在創作的歡愉之中。這樣的飲食和工作方法，對他的身體摧殘簡直到了令人吃驚的地步。他兩鬢生了許多白發，滿臉皺紋，憔悴不堪。走路的速度也力不從心，有一次晚飯后他出去散步，竟撞在一棵樹上，還向那棵樹連聲致歉，引得行人駐足哄笑，以為他神經錯亂了。

在南京寫作時，江渭清、王必成不時抽身到他的住所看望，吳強將寫好的部分章節念給他們聽，征求他們的意見，江、王經常給予勉勵，并提出一些修改意見。

初稿完成的當天，吳強感到身上再也沒有一絲力氣，他只得住進了醫院輸液。

半個月之后，身體稍稍復元，他又提著皮箱來到了杭州的一個招待所寫第二稿，每天的工作量和工作時間仍不輕松。這道工序，需要重新遣詞酌句，工整抄寫，一直持續了4個月，才圓滿地畫上了句號。他的體重由74公斤下降到58公斤，幾乎到了虛脫的狀態。

1957年4月，經解放軍總政治部文化部審定，《紅日》被列為《解放軍文藝》叢書，同年7月，由中國青年出版社出版發行。這部作品正面展開我軍全殲國民黨王牌軍74師的宏偉畫面，激越、壯麗，洋溢著英雄主義和理想主義的熱情。反映了我軍由弱到強，最終勝利的歷史進程，揭示了人民戰爭的規律，形象地體現了毛澤東軍事思想的偉大勝利。在敵我雙方人物，尤其是高級將領典型性格的刻畫上，有很大的突破性成就。對于中國當代軍事文學創作產生了重大的影響。成為十七年中國當代文學的最重要收獲之一。

《紅日》震撼了中國文壇，全國為之轟動。1961年，《紅日》先后被譯成英、法、俄、日、德等十多種文字在國外出版發行。吳強也因該書的出版，先后訪問了蘇聯、波蘭、匈牙利、阿爾巴尼亞、新西蘭等國家。

吳強為《紅日》寫的《作者記》中說：一九四九年十一月里，部隊住在廈門島上，戰事基本結束了。可能是看到了大海的波瀾，我便理起了已往的斷斷續續的思緒，打算真的動起筆來。可是，種種顧慮，擋住我的去路。到三年以后的春天，才硬著頭皮寫好了故事梗概和人物詳表。由于缺乏那么一股干勁，使得我在創作道路上步子走得很慢，在相當長的一個時期里，我不但從腳步慢到停腳不前，而且下決心不干這件自不量力的重活了。在別人，可能早就寫了出來，而我呢，直到又一個三年以后的春天，才以一種試試看的態度開步走。雖說醞釀、思考的時間比較長，又有那么現成的很富有文學意味和戲劇性的故事骨胳，作為進一步進行藝術結構的依托，自己又是在這個戰斗歷程里生活過來的，心里自也有了一點數，自認還不是輕率從事；但把那么一個戰斗故事寫成長篇小說，總還覺得是在干著一件冒險的事情。

我曾經多次反復地考慮過，并且具體地設想過：不管戰爭史實，完全按照創造典型人物的藝術要求，從生活的大海里自取所需，自編一個有頭有尾的故事，免得受到史實的限制。也許是我的藝術魄力太小，我沒有這樣做。我認為萊蕪戰役、孟良崮戰役都是戰爭藝術中的精品、杰作，毛澤東的戰略戰術思想，在這兩個藝術品上煥發著耀目的光華色澤。就是我軍受了挫折的漣水戰役，到后來，也起了成功之母的積極作用。我珍愛它們，我覺得文學有義務表現它們。我又認為：透過這些血火斗爭的史跡，描寫、雕塑人物，既可以有所依托，又能夠同時得到兩個效果：寫了光彩的戰斗歷程，又寫了人物。看來，我不是寫戰史，卻又寫了戰史，寫了戰史，但又不是寫戰史。戰史仿佛是作品的基地似的，作品的許多具體內容、情節、人物活動，是在這個基地上建樹、生長起來的。

個人生活

情感生活

在獨幕劇《皖南一家》的創作中，他得到了武漢參軍的女大學生尹卜甄的有力幫助。那時，他工作繁忙，稿子大多是尹卜甄為他謄寫，尹卜甄常常為劇中主人公一家的悲慘遭遇傷心得淚流滿面，淚水洇濕了稿紙……從此，尹卜甄對吳強的才智以及人品有了深刻的了解，漸漸地對他產生愛慕之情，主動為吳強洗衣補褲，與他傾心相談。吳強對這位性格開朗的知識女性也頗為中意。但因當時吳強與孟氏還沒有解除包辦婚姻的關系，他與尹卜甄只能保持朋友關系。

吳強與孟氏的婚姻是一段死亡的婚姻。當初，父母為了拴住他的“野性”，不讓他再到外面去鬧什么革命，硬是逼他和孟姑娘成婚，可吳強對孟氏沒有一點感情，拒絕結婚，氣得祖母老淚縱橫：“你不結婚，我就死在你的面前！”小時候，祖母最疼他，他拗不過對祖母的感情，勉強答應了。婚后第三天，吳強就借故離開了那個令他生厭的洞房，只身遠去。在與尹卜甄萌發了戀情之后，吳強終于通過當時的漣水縣委做通前妻孟氏的工作，和她平靜地解除了包辦婚姻的關系，與尹卜甄結為夫妻。

健康狀況

1990年去世，享年八十歲。