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2，上海有什么裝修啊

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3，陶器的分類與裝飾手法

有：彩陶、黑陶、印紋陶、紅陶、灰陶、白陶等六大系列，其中以彩陶、黑陶、最為顯著代表。 ,

你好：我也是美術科班的。一、仰韶文化彩陶的分類和特點—— 仰韶文化因首次發現于河南省澠池縣的仰韶村而得名，其年代為公元前5500年到公元前3000年。考古學界根據時間和地區的差異將陶器分為不同的類型，有半坡類型和廟地溝類型。1> 半坡類型以西安半坡村和臨潼姜寨遺址出土的彩陶為代表。其造型以圓底缽、圓底盆和平底盆較多，還有折腹盆、細頸壺、直口尖頂瓶以及大口小底盆等，造型風格厚重樸實。彩繪紋樣中除幾何紋樣外，還有人面、魚、鹿等形象，這些紋樣一般都畫于陶器最顯眼的地方。代表作品有《人面魚紋盆》、《魚紋盆》和《鹿紋盆》等，紋樣形象生動自然，手法簡練，筆觸粗獷，特征鮮明。幾何紋樣中主要有并列折線，并列斜線、三角形面構圖的二方連續裝飾帶，單純而富有裝飾效果。二方連續紋飾在我國早期的裝飾圖樣的發展中，可以說是一個劃時代的進步。半坡類型彩陶紋樣的造型特點是將虛實、疏密、正反、陰陽等關系較好地協調組織在一個空間平面之中。圖樣的多次重復，使看上去簡單的圖樣顯得豐富多彩，富有魅力。 2> 廟地溝類型以河南陜縣廟地溝和陜西華縣泉護村遺址出土的彩陶為代表，距今有5000多年。陶器有大口小底曲腹盆和碗。曲腹盆盆口較大，口部有折沿；碗型較小，并且是直口。盆的造型挺秀飽滿，輕盈但很穩重。紋飾的色彩大多是黑色，一切都飾于器物外壁的上半部分。裝飾風格由半坡的寫實轉向變形，而且是幾何花紋居多，通常用圓點、弧型線構成的新月型、葉形、花瓣形等紋飾，以及弧線與直線相交而成三角形紋飾圖樣。二、簡述馬家窯文化彩陶的分類和特點。馬家窯文化是以首先發現于甘肅臨洮的馬家窯而得名，年代為公元前3190年到公元前1715年。它與仰韶文化相近似，也可能是仰韶文化所派生出來的。馬家窯文化的彩陶一般分為三種類型：馬家窯類型、半山類型和馬廠類型。1> 馬家窯類型馬家窯類型以甘肅臨洮馬家窯遺址出土的彩陶為代表。陶器的制作方法沒有太大改變，形制卻比以前豐富，主要有盆、缽，罐、甕、壺、盂、碗、豆、瓶、杯等。陶器彩繪以黑色為主，盆、缽等器物使用內外彩繪，少數瓶、壺通體彩繪。紋飾有幾何紋、人物紋和動物紋，以幾何紋居多，紋樣為波浪紋、旋渦紋或垂幛紋。紋飾線條生動流利，裝飾圖案構成繁密，變化豐富有序。具有代表性的一件是出土于甘肅永靖的雙耳四系大彩陶甕，其造型穩定勻衡，紋飾由旋渦紋、圓圈紋、波狀紋、弦紋組成，線條生動流暢，弧線旋轉造成強烈的運動感，堪稱我國早期彩陶的杰作。2> 半山類型以甘肅和政縣半山遺址出土的彩陶為代表。長頸小口、寬肩大腹的雙耳罐是最常見的器物。它們造型圓渾厚重，大方穩定，外型輪廓線轉折變化最為考究，是工藝制作最成功的陶器之一。半山陶器彩繪以黑色為主，也兼用紅色，組成的黑紅間用的類型也較多。紅黑的強烈對比與胎地的橙黃色交織在一起，構成了絢麗多彩的效果。陶器的裝飾面積較大，有的裝飾帶有四五條之多，主次分明，相互配合呼應，結構嚴謹、規整，形成一個變化多樣統一的整體裝飾色彩。裝飾紋樣多是幾何紋，最常見的有連旋紋、葫蘆紋、平行線紋、大圈紋、波狀紋、折線紋、方格紋、鋸齒紋等。半山彩陶紋樣均以寬窄不同的二方連續樣式展開，合圍整個陶器。從陶器的頂部俯視，其圖案變為優美的適合紋樣，妙趣橫生。3> 馬廠類型以青海和縣馬廠遺址出土的彩陶為代表，基本上沿襲半山類型的器物。馬廠彩陶裝飾紋樣略顯粗獷簡率，最具特色的紋飾是大圓圈紋，卷曲紋，蛙形紋和勾連紋。處理方法上是在二連紋飾的單位中，填以不同的紋飾。同時首次出現雷紋，它與勾連紋為后來的回紋形成奠定了基礎。希望你會滿意答案并有所幫助。

陶器的分類與裝飾手法

4，陶瓷有幾種施釉裝飾

施釉裝飾是陶瓷器的重要裝飾方法之一，宋代以前中國瓷器的裝飾主流即是施釉裝飾，宋代的五大名瓷便是施釉裝飾的杰作。由于施釉是某些實用功能的需要，所以施釉裝飾的最大優勢在于偶裝飾于實用功能的實現中，有事半功倍之效。施釉裝飾主要有以下幾種方式：①顏色釉目前顏色釉的品種較多，可以實現的色種不僅有光譜中的七色，而且各種過渡色幾乎都能實現中高溫燒成的要求，在建筑墻地磚、衛生瓷、屋面瓦、日用瓷、藝術瓷中均有廣泛應用。顏色釉表面平滑、光亮，釉面硬度高，呈色純正，色彩渾厚，可抗酸、堿侵蝕，對氣體和液體具有不透過性。釉面反射力較高，色彩繽紛、晶瑩悅目。顏色釉既可以單色施釉，也可以利用二色或多色顏色釉裝飾，以其產生強烈鮮明的對比達到賞心悅目的藝術效果。②藝術釉藝術釉的興起應是裝飾功能的直接需要，某些藝術釉也許最初是釉燒形成的釉面缺陷，因其特殊的效果又被人們刻意模仿從而形成名貴的藝術釉品種。藝術釉種類很多，包括的范圍也很廣，分類方法也各有差異。下面介紹幾種常見藝術釉(a)結晶釉結晶釉是指釉面分布著星形、針形或花葉形粗大聚晶體的一種裝飾釉。按釉中結晶劑的種類可將其分為六類，即硅酸鋅、硅酸鈦、硅酸鉛、錳鈷等。結晶釉燒成溫度范圍很窄，冷卻時需保溫，使其晶體長大，所以結晶釉不但配方要求高，燒成難度也很大(b)紅釉早期的紅釉主要是銅紅釉，以銅為著色劑在還原下燒成，如鈞紅、祭紅、朗窯紅等。現在德化生產較多的紅釉是以鎘硒紅包裹色料為著色劑的顏色釉，因鎘硒紅包裹色料不耐高溫，通常先將坯體燒瓷化，再噴紅顏色釉而制成。在含鉛的釉中顯色較好（c）無光釉無光釉的表面對光反射不強烈，沒有玻璃那樣高的光澤度，只在平滑的表面上呈絹狀、蠟狀或玉石狀的光澤。使釉面無光常用方法有：用氫氟酸腐蝕光澤釉面；降低燒成溫度或釉中加入難熔物質，使釉料欠火生燒；加入過量易析晶物質，使釉在冷卻過程中析出微小晶體而無光。按加入無光劑不同分鋅無光釉、鈣無光釉、鎂無光釉、鋇無光釉(d)碎紋釉碎紋釉又稱紋片釉、裂紋釉。釉面上的裂紋是陶瓷產品的一種缺陷，但是碎紋釉是人為地在釉中造成清晰的開裂紋樣，使陶瓷產品具有獨特的藝術效果。由于裂紋形態不一，其名也隨之而異，如魚子碎、百圾碎、冰裂紋、蟹爪紋等品種。釉料組成、釉層厚度和燒成制度對裂紋形態均有影響。(e)花釉花釉是一種色彩豐富、變化多樣的色釉，實現花釉的方式通常有以下幾種方法：通過施釉的方式：通常是在制品上先施好底釉，然后在底釉上施不同色彩的面釉。底釉的施釉方法與單色釉相同，面釉則應按照產品的不同形態、不同性質確料，以及不同的裝飾要求，分別采用涂、點、噴、浸等手法，使釉面富有變化，出現預想的流紋、斑塊、色絲等紋飾。另外，采用底釉與面釉成熟溫度及高溫流動性等不同性能，或施高溫底釉低溫面釉形成流紋，或施低溫底釉較高溫度的面釉形成斑紋等，亦可實現花釉的裝飾。窯變花釉：花釉有窯變銅紅花釉、鈦鋅花釉、各式窯變花釉、色泥、混合花釉等。有大理石、花崗石釉自多種形狀的花釉。釉面絢麗多彩，變化自然。利用不同的分散介質分散不同的色釉，利用其不相溶混的性能，將不同的色釉攪拌在一起，通過邊攪邊浸，或邊攪邊淋釉等方式施釉，可以獲得非常自然的花釉紋理。剩余的及回收的釉漿可以繼續使用。(f)功能釉具有一定功能的裝飾效果釉, 如“夜光釉”、“變色釉”、“殺菌釉”、“自潔釉”等(g)特殊裝飾效果釉裝飾所謂特殊裝飾效果釉是指采用特殊的釉組成或采用幾種不同釉的組合，使其在燒成過程中通過化學反應、析晶、液相分相等作用，從而產生特殊的裝飾效果，如仿金屬光澤釉、砂金釉、紋理釉、虹彩釉、偏光釉，金屬干涉色釉等。以上資料由德化漢唐瓷韻陶瓷文化傳播機構提供.

陶瓶是希臘人主要的日常器皿和出口商品，雅典和科林斯是陶瓶的重要生產中心。在古風時期，先后出現了三種風格：東方風格、黑繪風格和紅繪風格。公元前7世紀的瓶畫主要為東方風格，出現了受埃及、兩河地區影響的獸首人身像和植物紋樣等。黑繪風格出現于公元前6世紀初，它是把主體人物涂成黑色，背景保持陶土的赭色，使形象輪廓突出，猶如剪影，細部稍用勾線表現，其代表作有《阿基留斯和埃阿斯玩骰子》等。紅繪風格出現于公元前6世紀末，它恰好與黑繪風格相反，是在背景上涂以黑色，留下主體部分的赭色，人物細部用線來描繪。這種風格主要流行于古典時期。瓶畫表現的多為情節性場面，以神話題材和日常生活題材為主，用流暢秀麗的線條表現了各種人物、戲劇性的動人場面以及細膩的感情。