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1，關于上海少年作家協會
2，作家有證件嗎作家有恒量的標準嗎
3，大頭兒子小頭爸爸的原創作者是誰
4，最小說發過一篇筆名老祥的詩歌么能告訴在哪一期什么內
5，萌芽12月的難道改版了么怎么回事啊
6，上海詩人郵箱地址是什么
7，如何讓旅游紀念品走出三大怪圈

1，關于上海少年作家協會

地址：巨鹿路675號郵編：200040 電話：021-54047175 投稿：shzuojia@eastday.com

去門口吧...

關于上海少年作家協會

2，作家有證件嗎作家有恒量的標準嗎

有證件的都是各個作協有省里的全國的郭敬明為了進國家作協一年包括有版稅的雜志一共14本賺了1100萬所以說國家作協工資很高的榕樹下網站很大

有的有，有的沒有。有也是沽名釣譽，沒有的也未必寫的不好。你點擊好123上的小說，就能看到其他的小說網站，比如晉江，四月天等。

作家有證件嗎作家有恒量的標準嗎

3，大頭兒子小頭爸爸的原創作者是誰

鄭春華

鄭春華，女，1959年生，浙江淳安人，回族。中國作協會員。高中畢業曾去過農場，當過保育員。1980年開始兒童文學創作。1981年調上海少年兒童出版社當編輯。后在北京魯迅文學院、南京大學中文系學習。出版有兒童詩集《甜甜的托兒所》、《小豆芽芽》、《圓圓和圈圈》。中篇小說《紫羅蘭幼兒園》，童話集《鄭春華童話》等。作品曾獲中國作家協會首屆全國優秀兒童文學獎，上海兒童文學園丁獎

鄭春華

大頭兒子小頭爸爸的原創作者是誰

4，最小說發過一篇筆名老祥的詩歌么能告訴在哪一期什么內

老祥男原名王廣林，90年生于河北隆堯縣90后代表作家之一老祥無疑是中國90后自學流派作家第一人 15歲輟學其后獨創北京做過工人、平面設計、雕刻設計等屬上海作協創作會會員 90后詩歌群落成員北土“我們”散文詩群成員曾在《青年文學》《詩選刊》《散文詩》《中國校園文學》《中國文學》《年輕人》《黃河詩報》《臺中日報》《每日新報》《中學生優秀作品選刊》等刊物發表作品300余篇（首）作品收錄《詩選刊2009中國詩歌年代大展》《中國當代詩群回顧與年度大展》《優秀話語詩人100家》《青少年文學殿堂》等叢書最小說里好像沒有

5，萌芽12月的難道改版了么怎么回事啊

從9月起，知名文學雜志《萌芽》再次改版，重新恢復到創刊之初的半月刊形式。與此同時，由《萌芽》主辦的 “萌芽CLUB”日前在上海作協也舉辦了首次活動，50余名讀者與《萌芽》資深作者作了讀書互動交流。　　 1956年6月《萌芽》創刊之初即為半月刊，直到1960年才改為月刊，從今年9月起再次恢復到半月刊。《萌芽》雜志主編趙長天在接受記者采訪時介紹，《萌芽》從9 月起成為半月刊，“其中上半月刊保持之前的《萌芽》形式，而下半月刊則成為獨具特色的新概念作文專版，以刊登新概念作文為主。”新的《萌芽》下半月刊除了獲獎新概念作文外，廣泛接受讀者來稿，“更為重要的是，我們會邀請新概念大賽評委撰寫點評文字，分析佳作，解剖庸作。” 　　《萌芽》下半月刊成為新概念專刊之后，上半月刊將更注重文學性。但《萌芽》雜志讀者日益低齡化是一個事實。在剛剛舉辦的首屆“萌芽CLUB”活動上，讀者以初、高中生為主。《萌芽》資深作者張怡微以自己的寫作經歷為例說明《萌芽》的獨特之處，“《萌芽》是一個很短暫的平臺，許多人因為它走進文學，但他們會長大，進入更高的文學舞臺，譬如《收獲》、《上海文學》等等。”

6，上海詩人郵箱地址是什么

《上海詩人》投稿信箱： shsrb@hotmail.com　　《上海詩人》雜志是建國以來上海地區的第一本詩刊，2007年1月由上海作家協會內部刊物轉為公開發行的出版物。主編趙麗宏，執行主編季振邦，由上海文藝出版社出版發行，為雙月刊。《上海詩人》自正式出版以來，發表了國內外眾多詩人的新作力作，并就很多詩歌創作領域的話題展開討論，廣受詩壇矚目，并贏得了大量讀者。《上海詩人》在發表名家力作的同時，長期致力于挖掘、扶植具備創作潛力和前景的年輕作者，不斷推陳出新，構建了詩歌佳作與精品的傳播平臺，培養了一批新生代詩人。　　《上海詩人》秉承“出新人、出作品、出理論”的辦刊宗旨，從創刊號開始連續三期，推出了很多新人詩作。在雜志欄目設置方面也別具匠心，從創刊伊始的“特別推薦”專欄到2008年第三期增設的“新生代”專欄，進一步加大挖掘新人的力度，為文學和詩歌園地源源不斷地輸送作者梯隊。　　2008年《上海詩人》第一期刊登了張沁茹的組詩《水中央》。80年代出生的她以清新的文字表達獨特的哲性思考，運用沉靜而舒展的筆調詮釋詩歌的“游吟美感”，她寫道：“祝愿時間的表面不是一個空洞的輪回……”令人體味到淡淡的分秒滄桑，意境綿長。　　第三期刊登了高璨的組詩《雨給了我們不同的境界》和寫詩心得。作者是陜西省的一名初中生，《上海詩人》的編輯偶然在當地雜志上發現了她的詩歌，認為從文字中表現出一個十四歲的孩子，對生活和人生已經具有了一定深度的體悟，她的敏銳和感性超出了同齡人。于是幾經輾轉，聯系約稿，給予她極大的鼓勵和支持。　　第四期刊登了姚遠的《關于詩歌可能的高潮》、《光線荒謬而又緩慢》、《現在的天空，正下著雨》。她和即將在第五期上發表詩作的陳妤姝，目前均為在校大學生。姚遠的作品在詩象、詩境和詩意的表現方面，做出了一定程度的嘗試性拓展。她寫道：“我們朝拜早已遺失的綠洲，渴欲的視線與時光相撞，彈出絕望的回響……”為讀者營造了寬闊的想象與抒情空間。陳妤姝的文筆則擅長描繪紛繁復雜的生活細節，并將新奇的意念貫注其中，細膩而靈動。　　這些作者公開發表的處女作幾乎都是刊登在《上海詩人》上的，其中很多人保持著旺盛的創作能量，張沁茹還于今年加入了上海市作家協會。據悉：《上海詩人》計劃將配合作協舉辦的“文學百校行”，發表此次活動的詩歌作品。在最廣泛的層面傳播詩歌藝術的魅力，構建與讀者暢通的交流渠道，并以此為契機，在大學生群體中挖掘和扶植新人，繼續為詩壇的繁榮發展貢獻力量。

《上海詩人》投稿信箱： shsrb@hotmail.com《上海詩人》雜志是建國以來上海地區的第一本詩刊，2007年1月由上海作家協會內部刊物轉為公開發行的出版物。主編趙麗宏，執行主編季振邦，由上海文藝出版社出版發行，為雙月刊。《上海詩人》自正式出版以來，發表了國內外眾多詩人的新作力作，并就很多詩歌創作領域的話題展開討論，廣受詩壇矚目，并贏得了大量讀者。《上海詩人》在發表名家力作的同時，長期致力于挖掘、扶植具備創作潛力和前景的年輕作者，不斷推陳出新，構建了詩歌佳作與精品的傳播平臺，培養了一批新生代詩人。《上海詩人》秉承“出新人、出作品、出理論”的辦刊宗旨，從創刊號開始連續三期，推出了很多新人詩作。在雜志欄目設置方面也別具匠心，從創刊伊始的“特別推薦”專欄到2008年第三期增設的“新生代”專欄，進一步加大挖掘新人的力度，為文學和詩歌園地源源不斷地輸送作者梯隊。2008年《上海詩人》第一期刊登了張沁茹的組詩《水中央》。80年代出生的她以清新的文字表達獨特的哲性思考，運用沉靜而舒展的筆調詮釋詩歌的“游吟美感”，她寫道：“祝愿時間的表面不是一個空洞的輪回……”令人體味到淡淡的分秒滄桑，意境綿長。第三期刊登了高璨的組詩《雨給了我們不同的境界》和寫詩心得。作者是陜西省的一名初中生，《上海詩人》的編輯偶然在當地雜志上發現了她的詩歌，認為從文字中表現出一個十四歲的孩子，對生活和人生已經具有了一定深度的體悟，她的敏銳和感性超出了同齡人。于是幾經輾轉，聯系約稿，給予她極大的鼓勵和支持。第四期刊登了姚遠的《關于詩歌可能的高潮》、《光線荒謬而又緩慢》、《現在的天空，正下著雨》。她和即將在第五期上發表詩作的陳妤姝，目前均為在校大學生。姚遠的作品在詩象、詩境和詩意的表現方面，做出了一定程度的嘗試性拓展。她寫道：“我們朝拜早已遺失的綠洲，渴欲的視線與時光相撞，彈出絕望的回響……”為讀者營造了寬闊的想象與抒情空間。陳妤姝的文筆則擅長描繪紛繁復雜的生活細節，并將新奇的意念貫注其中，細膩而靈動。這些作者公開發表的處女作幾乎都是刊登在《上海詩人》上的，其中很多人保持著旺盛的創作能量，張沁茹還于今年加入了上海市作家協會。據悉：《上海詩人》計劃將配合作協舉辦的“文學百校行”，發表此次活動的詩歌作品。在最廣泛的層面傳播詩歌藝術的魅力，構建與讀者暢通的交流渠道，并以此為契機，在大學生群體中挖掘和扶植新人，繼續為詩壇的繁榮發展貢獻力量。

7，如何讓旅游紀念品走出三大怪圈

缺乏地域特色　　缺乏創意開發　　同質化嚴重　　目前我國旅游紀念品市場出現的缺乏地域特色、缺乏創意開發、同質化嚴重的現象，已受到業界和廣大游客的關注。那么，如何讓旅游紀念品走出如此怪圈呢？　　“過這村就沒這店” 　　旅游紀念品賣的是地方特色和文化，這才是旅游紀念品的價值及核心競爭力所在。“過這村就沒這店”的東西會讓人念念不忘，并且引發購買的沖動。　　在歐洲，很多旅游紀念品都只有在景區出售，一旦離開該地，在其他地方是買不到的，例如荷蘭的木屐、各教堂的模型以及法國埃菲爾鐵塔為原型的明信片、紀念品等。獨一無二的地方性，體現出了旅游紀念品的不可替代性。　　在同濟大學建筑與城市規劃學院設計創意學院教授朱鐘炎看來：一件有生命力的旅游紀念品首先必須具有獨特的“地方性”，只有在某個特定地方才能買到的東西，才會讓旅游者念念不忘。　　“就拿上海的東方明珠景點來說，關于上海東方明珠的旅游紀念品在上海的任何地方都可以買到，已經達到泛濫的地步。因此，就導致東方明珠相關旅游紀念品價值下降，從而給旅游紀念品的開發帶來了負面效應。”朱鐘炎認為。　　要突出旅游紀念品的“地方性”，還必須保持旅游紀念品所傳遞文化信息的確切性。“旅游紀念品作為文化的一種表現形式，必須能夠代表自己，目前存在的一個突出問題就是旅游紀念品所承載的文化信息紊亂。比如藍印花布這一極具江南水鄉特色的旅游紀念品，就不應該在西北出現。”2010“老鳳祥杯”上海旅游紀念品設計大賽評委、中國作協會員、上海作協理事沈嘉祿提出了一個不容忽視的問題。　　目前，雖然在上海城隍廟等地方有一些具有特色的、前店后廠的旅游紀念品商店，但是規模不大，而且有些還存在著粗制濫造的問題。這些粗制濫造的旅游紀念品會讓旅游者對中國文化產生誤讀，打斷旅游紀念品綿延發展的脈絡。　　因此，許多城市在旅游紀念品開發中可以從“昨天”中挖掘題材，從城市的歷史土壤中尋求養分。只有表達了確切的文化信息，弄清了“你從哪里來”，才會知道下一步“要到哪里去”。　　“不怕做不到，就怕想不到” 　　旅游紀念品必須兼具長久生命力和新鮮性的雙重特質。在這樣的要求下，開發工作猶如“戴著鐐銬跳舞”，“不怕做不到，就怕想不到”的創意開發顯得尤為重要。　　依靠其“獨具慧眼”的專業設計經驗，上海老鳳祥有限公司總工藝師張心一認為：在根植于本土文化的基礎上，旅游紀念品要實現藝術的深加工與實用性相結合，就必須依賴于創意及設計的引領。　　在上海文化元素的體現上，絕大多數旅游紀念品依舊是取用上海的標志性建筑（如陸家嘴的三大高樓、石庫門、世博場館、外灘金融牛等）作為題材。如何克服審美疲勞，實現題材的創意開發呢？　　沈嘉祿告訴筆者，石庫門是上海旅游的突出代表，但我們以往總是局限于從它的門樓等角度來進行設計。為何不換個角度來看問題，抓住石庫門中具有代表性的“老虎天窗”來做文章？　　石庫門作為上海旅游紀念品中的經典必備元素，近年來也在不斷實現創意升級。朱鐘炎談到了一款具有石庫門風情的項鏈。項鏈上的掛件把人們從遠處觀賞的石庫門風情攬進小小的金屬吊墜中，除了造型優美之外，還非常具有精致、小巧的特質，充分表現了旅游紀念品的功能和價值。此外，這款旅游紀念品還采用鍍金、黃金等不同材料制作，價格有所區別，充分滿足了不同層次旅游消費者的市場需求。　　而入圍2010年上海“老鳳祥杯”旅游紀念品設計大賽決賽的《風云石庫》作品則將八音盒設計成虎紋狀圖案石庫門，配上“上海灘”主題音樂，傾訴著上海灘百年的滄桑巨變。據了解，該作品采用了礦渣（煉鐵廢料回收利用）和樹枝的材質，也十分符合當今低碳、環保的風潮。　　“幽默感”和“肖像權” 　　“旅游紀念品在具有地方性、創意感及文化內涵之外，還必須具有幽默感。外國熱銷的旅游紀念品告訴我們，幽默感強的東西，群眾喜聞樂見，掏錢也快。”沈嘉祿說。旅游觀光本就是一件十分輕松愜意的事情，而旅游紀念品又承載著旅游者的一段文化經歷和感悟。乍一看很好玩，又出乎人們意料的紀念品才能吸引眼球。旅游紀念品要想有個性，必須擬人化，具有人情味。　　“在上海的田子坊等地，我看到過許多讓我耳目一新的旅游紀念品，比如竹殼熱水瓶、寫滿網絡詞匯的搪瓷茶缸……”沈嘉祿說道，“這些旅游紀念品不僅承載著城市的記憶、滿足了人們的懷舊情緒，還體現了現代人的一種幽默感，抓住了人們心理上的癢處。”事實證明，這些旅游紀念品不僅受到國外旅游者的追捧，國內旅游者對之也十分喜愛。　　旅游紀念品的知識產權保護，是制約旅游紀念品市場發展的又一個瓶頸。國內一個好的旅游紀念品往往一經推出，便會出現一窩蜂地仿制，從而引發惡性競爭及變相壓價，因此沒有企業敢花大力氣研發新產品。這在很大程度上制約了企業的發展，也就很難形成有競爭力的品牌。而上海市旅游行業協會旅游紀念品分會的成立，有助于將優勢整合在一起，形成上海的整體優勢，杜絕惡性競爭，進而推動上海旅游紀念品產業的發展。　　“我們不能忽略旅游紀念品的肖像權，即旅游紀念品的知識產權保護。”朱鐘炎表示，“必須在制度上予以健全，實施專項產品專項管理，讓旅游紀念品的發展擁有一個良性循環的可持續發展空間。”

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