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1，從撫州東館上高速回遂川的路線

本數據來源于百度地圖，最終結果以百度地圖最新數據為準。駕車路線：全程約318.2公里起點：撫州市東館鎮委1.撫州市內駕車方案1) 從起點向正南方向出發，沿S214行駛3.8公里，稍向右轉上匝道2) 沿匝道行駛1.1公里，過東館互通約210米后，直行進入福銀高速公路3) 沿福銀高速公路行駛11.1公里，朝宜黃/樂安/吉安方向，稍向右轉進入撫州南樞紐2.沿撫州南樞紐行駛420米，直行進入撫吉高速公路3.沿撫吉高速公路行駛178.8公里，朝吉安/贛州/井岡山方向，稍向右轉進入吉安北樞紐4.沿吉安北樞紐行駛500米，過吉安北樞紐約810米后，直行進入樟吉高速公路5.沿樟吉高速公路行駛14.5公里，過吉安南互通，朝贛州/廣州方向，稍向左轉進入大廣高速公路6.沿大廣高速公路行駛710米，過吉安樞紐，直行進入大廣高速公路7.沿大廣高速公路行駛86.5公里，在遂川/碧州出口，稍向右轉進入遂川互通8.沿遂川互通行駛190米，過遂川互通約1.1公里后，直行進入井岡山大道9.吉安市內駕車方案1) 沿井岡山大道行駛14.1公里，直行進入茶圣大道2) 沿茶圣大道行駛340米，直行進入茶圣大道3) 沿茶圣大道行駛270米，在第2個出口，朝洋村路方向，左前方轉彎進入井岡山大道4) 沿井岡山大道行駛2.8公里，右轉進入小康路5) 沿小康路行駛140米，左轉進入中田路6) 沿中田路行駛160米，到達終點(在道路右側)終點：遂川縣委

從撫州東館上高速回遂川的路線

2，從惠州石灣上高速回江西撫州東館怎么走

本數據來源于百度地圖，最終結果以百度地圖最新數據為準。駕車路線：全程約738.0公里起點：石灣鎮1.惠州市內駕車方案1) 從起點向正南方向出發，行駛20米，左轉進入興業一路2) 沿興業一路行駛420米，左轉進入永石大道3) 沿永石大道行駛6.1公里，朝廣汕公路/廣惠高速方向，右前方轉彎4) 行駛370米，朝河源/汕頭/惠州/梅州方向，稍向左轉上匝道2.沿匝道行駛470米，直行進入濟廣高速3.沿濟廣高速行駛49.9公里，朝河源/深圳/惠州市區/G35方向，稍向右轉上匝道4.沿匝道行駛2.3公里，過小金立交橋，右前方轉彎進入長深高速5.沿長深高速行駛88.5公里，朝南昌/贛州/和平/黃龍巖景區方向，稍向右轉進入龍河高速6.沿龍河高速行駛130.2公里，直行進入大廣高速7.沿大廣高速行駛13.0公里，朝小江/尋烏方向，稍向右轉上匝道8.沿匝道行駛660米，直行進入尋全高速9.沿尋全高速行駛98.5公里，朝瑞金/尋烏方向，稍向右轉上匝道10.沿匝道行駛2.0公里，直行進入濟廣高速11.沿濟廣高速行駛293.1公里，朝鷹潭/南昌/撫州方向，稍向右轉上匝道12.沿匝道行駛2.0公里，直行進入濟廣高速13.沿濟廣高速行駛5.0公里，直行進入福銀高速14.沿福銀高速行駛40.3公里，在東館/騰橋出口，稍向右轉進入東館互通15.沿東館互通行駛460米，直行16.撫州市內駕車方案1) 行駛790米，左前方轉彎2) 行駛50米，左前方轉彎進入S2143) 沿S214行駛3.8公里，到達終點(在道路右側)終點：東館鎮

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3，中國黑茶博物館設計理念

　　博物館建筑代表一個時期、一個地區建筑和建筑設計的水平。通過對國內外典型現代博物館建筑實例的剖析，在前人設計理論和實踐的基礎上，分析現代博物館建筑設計注重的因素，研究現代博物館建筑設計的理念，探討博物館建筑設計理念的趨向。　　《國際博物館協會章程》定義博物館是“一個以研究、教育和觀賞為目的，通過對人類及其生存環境的相關物品進行搜集、保存、研究、傳播和展覽，為社會和社會發展服務的向公眾開放的非營利性永久機構。”而與之相適應的博物館建筑是服務于博物館的目的、功能、作用和性質的專門建筑。現代博物館是一個地區、城市文化和藝術的圣地，是現代人的精神殿堂。現代博物館建筑常常是一個地區、城市標志性建筑，代表一個地區、城市建筑和建筑設計的水平。博物館建筑由于功能的復雜性和形式的獨創性要求，以及社會對它超乎尋常的期待，其建筑設計是各類建筑中最難而又最具創造性和挑戰性。隨著人類社會經濟的發展、科學技術的進步、文化需求的提高，人們對博物館提出更多、更高要求，這為現代博物館的建設提供了巨大的發展空間，同時對于博物館建筑設計也提出了更高的要求，現代博物館建筑設計理念也隨之不斷更新和發展。建筑設計理念是建筑師根據設計項目的性質、功能、環境和要求等因素所確定的設計基本思想和概念，是充分完善的設計意圖，是建筑創作的綱領。建筑設計理念是建筑師在設計前期通過對設計項目的建筑性質、使用功能、所處環境及設計要求進行調查、分析、研究、判斷、總結和提煉逐步明晰而確定的。確立了設計理念，創意就有了思想，構思就有了依據，設計就有了目標。因而設計理念對于建筑設計十分重要和關鍵。建筑設計理念反映建筑師對于影響建筑因素的關注重點。在建筑創作中，對環境、功能、藝術和技術等因素的強調便形成幾類建筑創作理念，即注重環境因素的建筑設計理念、注重功能因素的建筑設計理念、注重藝術因素的建筑設計理念及注重技術因素的建筑設計理念。同樣現代博物館建筑設計也存在這幾類建筑創作理念。　　1 注重環境因素的設計理　　念博物館同其它建筑一樣存在于建造環境中，建筑設計是在客觀存在的環境中進行的，設計過程也是一個認識環境、利用環境、改造環境、創造環境的過程，環境對于建筑的重要性不言而喻。建筑環境的范圍大到建筑所在的地域、城市，小到建筑周邊、建筑基地之內。建筑環境包括自然地理環境和人文歷史環境。不同的博物館、不同的建造環境，建筑與環境的緊密程度不同，環境對于建筑的影響程度不同。對于特定的博物館或特定的環境，注重博物館的環境因素，重點處理建筑與環境的關系，是博物館建筑設計的重要理念。　　1.1 與自然地理環境融合的理念現代博物館由于其文化、娛樂的特性，經常選擇建在環境優美的大自然中。隨著對人類賴以生存的自然環境的逐步認識和可持續發展觀念的深入人心，注重博物館與環境的融合、強調建筑與自然和諧共生的設計理念愈來愈得到建筑師的重視，在現代博物館建筑設計作品中常常得以體現。瑞士拜爾勒博物館就是體現這一設計理念的實例。這是一座位于巴塞爾的小型藝術博物館，建筑基地環境優美，周圍是茂密蔥郁的樹林，還鄰近一處別墅古跡。意大利當代著名建筑師倫佐·皮亞諾的設計，使博物館和周邊環境十分和諧。博物館設計形態開放，建筑與環境之間過渡自然而沒有割斷，建筑形象也比較單純，不刻意引人注目，給人平靜和嚴謹之感，使其完全融入自然環境，體現建筑與自然的和諧。丹麥哥本哈根“方舟”現代美術館建于南部伊舍吉地區的海灣邊，基地周圍是湖泊、海灘、草坪構成的環境，遠離城市，自然野趣，處于詩境般的大自然中。為了這片綠色的草地和寧靜的海灘不受人造建筑的破壞，當時還是建筑系學生的瑟倫·羅伯特·倫德將博物館外觀設計為一艘自然停泊在海邊的船，博物館成為海灣一座地景建筑，成為海島的一部分。建筑與海灘、水面、海鳥渾然一體，構成一幅寧靜的自然畫面，表達出建筑與自然環境和諧共生的設計理念。　　1.2 與人文歷史環境協調的理念博物館是人類文化遺產與自然遺產的寶庫，現代博物館因其涉及人文、歷史的特性，建設用地宜選擇在與人文歷史相關的環境　　中，建筑師往往采取尊重人文和歷史因素的態度，設計表現博物館建筑與環境相互協調的理念。德國法蘭克福現代藝術博物館就建在舊城中心的一所老教堂附近，用　　地是街道中間的一塊不規則三角形地段。奧地利建筑師漢斯·霍萊因用一個完整簡潔的三角形體塊布滿整個地段，被稱之為“一塊蛋糕”。在建筑外形塑造上運用后現代的建筑手法，增加一些歷史建筑的片段，并且博物館的材料、色彩都與周圍建筑相近，設計強調與附近的老教堂等傳統街區環境協調。蘇州博物館新館也是建在歷史建筑環境中，緊鄰蘇州古城內國家重點文物保護單位忠王府和世界文化遺產拙政園。由于這座博物館獨特的環境位置，處理好新館與忠王府、拙政園的關系將成為整個博物館設計的關鍵。著名華裔美籍建筑師貝聿銘在設計中尊重和維護忠王府、拙政園以及周邊環境歷史文化風貌，運用“中而新，蘇而新” 、“不高不大不突出”的理念，將現代與傳統融合，采用蘇州傳統建筑的空間和色彩，使新館與原有忠王府、拙政園的建筑環境渾然一體，同時以簡潔的線條、體塊突顯現代建筑的個性。埃及在建的吉薩大埃及博物館方案是由華裔建筑師彭士佛設計，它解決了大埃及博物館的最大難題：如何在作為建筑學誕生地之一的吉薩金字塔群邊上，建一座與它匹配的新建筑。博物館外墻上飾以一種來自意大利的透明石材，這種透明石材既能吸收自然光，又可隔絕戶外高溫。如此透亮的外墻，與周圍的金字塔渾然一體。博物館的屋頂也用透明的金屬材質建造，兼具節省能源和遮陽的功效。白天，博物館內部可直接采光;晚上，室內因外墻被照亮而整屋生輝。同時，在博物館中的任何位置，都可以看到外面的胡夫、麥瑟瑞那斯和齊普芬三大金字塔設計師并不強調博物館的建筑外形，而試圖讓它與金字塔對話，用建筑巧妙地表達對周邊環境的尊重。　　2 注重功能因素的設計理念建筑功能主要是指人們對建筑內部空間的使用與安全的要求，是建筑設計的最直接的目的。博物館建筑的基本功能即是為藏品的搜集、　　保存、研究、傳播和展覽提供適用、安全的內部空間和條件。隨著社會的發展，人們對現代博物館的功能要求不斷增加和提高。重視博物館建筑功能的多樣化、現代化、人性化的要求，是現代博物館設計的基本理念。　　2.1 適應社會需求多樣化的理念現代博物館除征集收藏文物、標本，進行科學研究，舉辦陳列展覽，傳播歷史和科學文化知識等基本功能外，建設和設計愈來愈重視博物館的教育、交流、旅游、休閑、商業、娛樂等多功能性，體現適應社會需求多樣化的理念。　　位于日本金澤市中心的金澤21世紀美術館，出于日本建筑師妹島和世和西澤立衛之手。這座美術館建于日本泡沫經濟時代的結束期，很多已有的藝術場館受到嚴峻的生存考驗，如何吸引更多的人走進美術館成為該館設計考慮重點之一。金澤21世紀美術館不僅設計成藝術展覽場所，而且是集展覽、演出、交流、教育、商業等于一體的多功能場所。美國著名建筑師理查德·邁耶設計的蓋蒂中心，是一個多功能的博物館綜合體，除作為博物館中心的展覽館外，還設有藝術與教育學院、藝術與人文研究所、信息中心、餐飲中心和行政辦公等建筑體，以適應不同的使用功能。由于功能的多元化，蓋蒂中心每年吸引大量的國內外游客來到洛杉磯，除了參觀博物館，還把它作為旅游景點觀景，使得一個綜合博物館成為文化旅游活動中心。　　2.2 注重功能現代化、人性化的理念由法國AREP公司讓·瑪麗·　　迪蒂耶爾和中國建筑設計研究院崔愷設計的首都博物館新館，在設計理念上除了以建筑的形式和材料來表達“博物館是聯系歷史、現代和未來的場所”外，在博物館的功能、設備和技術方面，更加強調“以人為本，以文物為本，服務社會”。新館建筑設計注重豐富展陳空間、完善服務設施、創造優雅的參觀環境，體現功能現代化、服務人性化。新館實現了成為一座全面展示北京悠久歷史、燦爛文化、精美文物和當代建設成就及社會城市風貌的大型現代化綜合性博物館的目標。　　3 注重藝術因素的設計理念建筑的藝術性是指建筑形態和環境空間所體驗的某種審美特征和審美觀念。建筑作品的藝術性體現出建筑的文化價值，一個具有文化內涵的建筑可以促進社會、城市文化的發展，可以影響人的審美觀、價值觀。建筑所反映的文化內涵和實質意義是以建筑的具體形態來表現。博物館基本功能是收藏和展覽人類文化和藝術，博物館建筑是最能體現藝術性和文化價值的建筑類型。博物館建筑的藝術性是設計者最為看重的設計因素，注重藝術性是博物館建筑設計的尤為突出的理念。　　3.1 追求標志性建筑形象的理念標志性幾乎是所有特別重要建筑的設計追求。博物館作為一個地區和城市文化和藝術的圣地，最具理由被要求設計成標志性的建筑。瑞士著名建筑師馬里奧·博塔設計的舊金山現代藝術博物館，處于三座摩天大樓之間，無法在高度上和周圍建筑相比。為了在復雜的都市景觀中占據應有的地位，設計者運用對稱的幾何形體和紅色的傳統磚石材料塑造了一個具有標志性的藝術博物館形象，最突出的特征是一個高38m的圓柱形斑馬紋大天窗，光線可直接由樓頂照射到底樓。它標新立異的外形，彰顯舊金山的藝術精神，體現舊金山城市的文化氣質。　　3.2 追求雕塑感建筑造型的理念建筑具　　有藝術屬性。作為造型藝術，建筑形態常常追求雕塑感，追求雕塑的神韻。在博物館設計中以追求雕塑感造型的設計理念，不乏成功案例。美國華盛頓國家美術館東館的形體，以一個等腰三角形和一個直角三角形簡潔的幾何體構成，西立面切割成巨大的H形，與其西側對稱布局、嚴謹有序的新古典風格的國家美術館老館呼應。　　貝聿銘以一條與老館重合的軸線和對稱的西立面，以及與原館相同的飾面材料，求得與老館的協調;同時以富有雕塑感的幾何形體，突出東館現代主義建筑風格，獲得強烈的藝術效果，被稱之為現代主義建筑“成就的最高峰”。2001年由美國建筑師丹尼爾·里伯斯金德設計的英國曼徹斯特戰爭博物館，是由分別代表水陸空的三個體塊組成的博物館，傳達戰爭對地球的破壞的思想。博物館造型最大的特色是以極具雕塑感的三個巨大曲面板塊構成，無論從哪個方向都能看到三個組成部分，具有強烈的震撼力和藝術表現力。　　3.3 以建筑藝術表達情感、思想的理念柏林猶太人博物館是丹尼爾·里伯斯金德設計的又一座著名博物館建筑。　　該博物館設計最大的特點是建筑以反復連續的銳角轉折和到處布滿的狹窄裂縫形成的藝術效果，來表達猶太人走過的坎坷歷程和經歷種種苦難。作為出生于大屠殺幸存者家庭的猶太裔建筑師，里伯斯金德對于猶太人遭遇的那場浩劫有著更為深刻的體悟，在博物館的設計中，其設計理念是以強烈的建筑藝術形式表達對猶太人的情感和理解。　　3.4 追求獨特建筑形象的理念1997年美國建筑師弗蘭克·蓋里設計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館，是一幢造型奇特、怪異、浪漫、優美而充滿激情的建筑。它如同火焰在燃燒，宛若開在水面迎著太陽怒放的花朵，又像水中長出的海洋生物。這個建筑作品充滿著那種暗含于西班牙文化的、既激揚又沉靜的詩意，傾倒了全世界的萬千民眾。它的落成吸引眾多游客蜂擁而至，給這個瀕臨沉寂的城市帶來活力與生機。它獨特的建筑形象，使其成為與巴黎埃菲爾鐵塔、悉尼歌劇院齊名的標志性建筑。美國建筑界的領袖菲利普·約翰遜宣稱：“它是我們這個時代最偉大的建筑。”被稱為建筑“女巫”的扎哈·哈迪德設計的撒丁古代建筑和當代藝術博物館，成為撒丁島一座光怪陸離的地標建筑，其獨特的建筑造型，給意大利過于沉悶的撒丁島注入活力。哈迪德天馬行空藝術風格的博物館與撒丁島周圍特有的古代塔狀建筑交相輝映，成為歷史文化和現代文化交融的紐帶。　　4 注重技術因素的設計理念隨著現代科技的進步，建筑從功能、形式、環境到服務對象各方面都變得更加復雜，建筑的科技含量越來越重，建筑新技術、新材料、新結構的發展使建筑形態千變萬化。博物館建筑也是建筑科技發展最具代表性、最為突出的類型，注重運用新技術、新材料和新結構成為現代博物館設計新的理念。　　4.1 表現結構、設備等技術特性的理念意大利建筑師倫佐·皮亞諾和英國建筑師理查德·羅杰斯設計的法國蓬皮杜文化中心，完全是一座反傳統的建筑，外觀上像一臺巨大機器，它展示了一種全新的博物館——一個巨大的空間容器，在一個結構與設備外露的巨大骨架中提供彈性使用的均質空間。技術設備的外露，一方面體現技術美學，另一方面帶來室內空間劃分的靈活性，成為高科技建筑流派的典型代表。　　4.2 仿生學建筑形態的理念2000年由圣地亞哥·可拉特拉瓦設計的美國密爾沃基博物館，就是一座利用自然生物形態的建筑實例。博物館建于密歇根湖邊，湖濱景色優美，水鳥自由翱翔。建筑模擬飛鳥的形象，而且可以根據需要進行開啟或閉合，富于動感與生動性，使建筑與自然更加和諧，更富有個性。　　4.3 高科技生態建筑的理念日本山梨水果博物館是日本女建筑師長谷川逸子高科技生態建筑的代表性作品。這座水果博物館運用現代建筑材料按照不同的使用功能，將博物館分解為三個獨立的建筑體，三個建筑體分別模仿種子萌芽的三個不同階段，表現萬物不斷繁衍、更新發展。博物館室內運用現代技術，建立適合生物生長的人工生態系統。建筑師以高科技的建筑手段和生態技術，創造出極具現代感的建筑造型和生態化的室內環境.　　　　現代博物館建筑設計理念不僅是注重環境、功能、藝術和技術某一方面因素，而且常常是注重建筑設計原則涉及的多種因素的綜合考慮。巴黎蓬皮杜文化中心的設計既注重博物館功能的多樣性，又強調表現建筑結構和設備的特性，是功能性與技術性的結合。畢爾巴鄂古根海姆博物館建筑理念既體現在追求建筑的標志性和獨特造型，又表現在突出的高科技建筑技術和建筑材料，是建筑藝術性與技術性的統一。新近設計的吉薩大埃及博物館，墻體透明石材既能吸收自然光又可隔絕戶外高溫，透明屋頂兼具節能和遮陽的功效;同時，透明的建筑巧妙地表達對周邊金字塔環境的尊重，其設計理念強調功能效益與環境因素的綜合。注重環境、功能、藝術和技術等綜合因素是未來博物館建筑設計理念的趨向。社會功能需求的提高，建筑科學技術的進步，公眾文化藝術的追求，人類對生態環境的重視，都不斷推動博物館建筑設計理念的更新、發展。研究博物館建筑設計理念，對提高博物館建筑設計水平，促進博物館建設的進步、繁榮有著重要的意義。

中國黑茶博物館設計理念