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本文目錄一覽

1，怎樣欣賞硬筆書法
2，行書硬筆書法賞析
3，田英章硬筆書法欣賞

1，怎樣欣賞硬筆書法

硬筆書法線條的類型如果說(shuō)線條性質(zhì)是它的“內(nèi)涵”，那么線條類型則是它的外延。硬筆書法線條的種類也隨著其發(fā)生、發(fā)展、繁榮而逐步豐富起來(lái)，真是千姿百態(tài)。“但按線條衍生的源頭對(duì)其邏輯劃分，可分為三種類型，即：流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條。”（一）、偏重發(fā)鋼筆特性的“流暢的線條”。這種線條產(chǎn)生緣于鋼筆書寫流利便捷的實(shí)用性。提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。龐中華在平動(dòng)基礎(chǔ)上又注意了用力輕重變化，其線條光滑且有粗細(xì)之變，由起收筆簡(jiǎn)約、實(shí)用而美感；顧仲安楷書線條注意了對(duì)起收筆的適當(dāng)強(qiáng)化，然中間用力較均勻，其線條端莊而單一。后來(lái)人們開(kāi)始注意了線條全程書寫，既抓兩頭又重視中間變化，形成了這類線條的規(guī)范，這類線條實(shí)用美觀，深受廣大書法愛(ài)好者和實(shí)用派硬筆書家所喜愛(ài)。（二）、借鑒毛筆書法線條——“流暢澀重合一”的線條。早期涉足硬筆書法的書家，大都是毛筆書法家，如鄧散木，他十分強(qiáng)調(diào)仿效毛筆線條的特征，但這僅僅是起步，卻是可喜的。“到八十年代的硬筆書法熱，硬筆書界開(kāi)始注意了毛筆線條用硬筆技法的詮釋，這樣便出現(xiàn)了流暢澀重合一的線條。它的出現(xiàn)是硬筆書法發(fā)展的必然，是書法傳統(tǒng)鋼筆化的時(shí)代的結(jié)晶。澀重的線條采用的是逆鋒運(yùn)筆或勻或非勻用力的筆法，而流暢澀重合一的線條往往采用小巧靈活的調(diào)鋒，使順?lè)遄優(yōu)槟驿h或反之而實(shí)現(xiàn)。”顯然，這種線條具有傳統(tǒng)性與藝術(shù)性，頗有“帖味”，為書界所青睞。

怎樣欣賞硬筆書法

2，行書硬筆書法賞析

　　在欣賞行書硬筆書法的同時(shí)，我們又可以學(xué)到什么樣的硬筆書法藝術(shù)呢?下面是我為你整理的行書硬筆書法，希望對(duì)你有用! 　　行書硬筆書法欣賞　　行書硬筆書法圖片1 　　行書硬筆書法圖片2 　　行書硬筆書法圖片3 　　行書硬筆書法圖片4 　　行書的字符結(jié)構(gòu) 　　行書介乎楷書與草書之間，它的字符構(gòu)形既可以接近楷書，也可以接近草書，在涉及字符構(gòu)形的筆形、構(gòu)件、組合模式等幾個(gè)方面的因素都允許有相當(dāng)程度的變化自由，不像楷書那樣的穩(wěn)定。因此它的字符構(gòu)形明顯表現(xiàn)出一種“每無(wú)定則”的特點(diǎn)，同一個(gè)字符往往具有兩種或兩種以上的構(gòu)形，也就是異寫現(xiàn)象普遍。下面就從不同的角度來(lái)觀察和分析一下行書字符構(gòu)形的具體情形。　　一、與楷書大同小異，這是與楷書幾乎完全相同的構(gòu)形，構(gòu)件及其組合模式都沒(méi)有差異，所用筆形也基本一樣(或稍有變化)，不同之處主要是點(diǎn)畫形態(tài)靈活多變，不像楷書那樣規(guī)范、矜持，這是由于在書寫時(shí)行筆的速度和節(jié)奏比楷書快，多順?shù)h人筆，收結(jié)時(shí)稍作停頓或不作停頓便馬上過(guò)渡到下一個(gè)點(diǎn)畫，從而使前后兩個(gè)點(diǎn)畫之間，每有露鋒相引帶，或有牽絲相連結(jié)的結(jié)果。試看王羲之《蘭亭序》的“天”、“領(lǐng)”、“其”、“諸”等字，這樣的特點(diǎn)就很明顯。這些字行筆流利，點(diǎn)畫自然，彼此間的呼應(yīng)顧盼關(guān)系明顯，因而大大增強(qiáng)了體勢(shì)的生機(jī)與活力，能給人一種生動(dòng)活潑、輕松暢快的感覺(jué)。　　二、省簡(jiǎn)點(diǎn)畫或結(jié)構(gòu)，在一般情況下，楷書字符的構(gòu)形是不能省簡(jiǎn)點(diǎn)畫的，可是行書卻不那么嚴(yán)格。為著書寫的便捷或是結(jié)體取勢(shì)的需要，古人筆下的行書字符經(jīng)常出現(xiàn)省簡(jiǎn)點(diǎn)畫以至構(gòu)件的現(xiàn)象。例如這些字：“業(yè)”字(繁體)下部省簡(jiǎn)了一橫，“鬼”字省簡(jiǎn)了頭上的一撇，“雖”字(繁體)左邊的“雖”、右邊的“隹”以及“添”字右旁的“忝”都省簡(jiǎn)了一點(diǎn)，“黎”字和“雨”字則各自省簡(jiǎn)了兩點(diǎn)，“惠”字省簡(jiǎn)了，“慶”字(繁體)省簡(jiǎn)了“心”。在行書中，一些字符不僅在獨(dú)用時(shí)可以省簡(jiǎn)點(diǎn)畫，而且當(dāng)它們作為部首或偏旁參構(gòu)別的合體字的時(shí)候，也同樣可以省簡(jiǎn)。例如“雨”字獨(dú)用時(shí)可以省簡(jiǎn)兩點(diǎn)，所有從“雨”的字也都可以同樣省簡(jiǎn);“鬼”字獨(dú)用時(shí)可以省簡(jiǎn)頭上一撇，所有從鬼或從鬼得聲的字也都可以同樣省簡(jiǎn)。　　三、構(gòu)件省變，所謂構(gòu)件是合體字符中由兩個(gè)或兩個(gè)以上的點(diǎn)畫組合而成的局部單位。比如“和”字就包含有“禾”與“口”兩個(gè)局部單位，就可以說(shuō)“和”是由“禾”與“口”這兩個(gè)構(gòu)件組構(gòu)而成的合體字。能獨(dú)立成字的構(gòu)件叫成字構(gòu)件。不能獨(dú)立成字的叫非成字構(gòu)件。構(gòu)件省變指的是行、草書為了追求書寫的便捷，對(duì)正體字符(隸書和楷書)的構(gòu)件通過(guò)不同的用筆方法，既簡(jiǎn)省其點(diǎn)畫數(shù)量又改變其結(jié)構(gòu)形態(tài)的作法。行書對(duì)構(gòu)件“艸”、“門”、“糹”、“走”、“爿”、“雨”、“足”、“各”等最為常見(jiàn)的省變形式。大量運(yùn)用構(gòu)件省變是行、草書字符構(gòu)形最突出的特點(diǎn)。　　行書的構(gòu)件省變有兩種情況需要說(shuō)明：　　1、同一構(gòu)件往往有不同的省變形體。行書在省變構(gòu)件時(shí)，對(duì)同一個(gè)構(gòu)件可以采用不同的方式進(jìn)行省變，也可以采用相同的方式進(jìn)行不同程度的省變，因而往往會(huì)出現(xiàn)同一構(gòu)件具有不同的省變形體的現(xiàn)象。例如“識(shí)”、“醉”、“得”三個(gè)字中的“言”、“卒”、“”、三個(gè)構(gòu)件，通常都分別具有三個(gè)不同的省變形體。從這些字中可以清楚地看到，一個(gè)合體字符，只要其中一個(gè)構(gòu)件有了不同的省變形體，那么這個(gè)字符也就有了不同的寫法，同時(shí)也就構(gòu)成了不同的體勢(shì)。因此，同一構(gòu)件允許有不同的省變形體，從習(xí)用文字上說(shuō)，是造成同一字符有多種異寫的主要原因;從書法藝術(shù)上看，則是追求體勢(shì)變化可供選擇的重要途徑。試看“醉”字和三個(gè)“得”字的不同體勢(shì)，就主要是利用了右旁構(gòu)件的不同省變而獲得的。　　2、少數(shù)不同構(gòu)件省變后的形體混同。在行書中常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：某些原本不同的構(gòu)件經(jīng)過(guò)省變之后形體不僅趨于相同，并且還可以在一部分字符中混用無(wú)別。把這種現(xiàn)象稱之為省變構(gòu)件的混同。例如“彳”、“氵”，原本是兩個(gè)完全不同形的構(gòu)件，它們?cè)诳瑫惺墙^對(duì)不能混用的，可是在行書中經(jīng)過(guò)構(gòu)件省變之后，這兩個(gè)個(gè)不同構(gòu)件卻有了一個(gè)完全相同的省變形體，并且還可以在“德”、“須”、“法”等字符中混用而不需加以任何的區(qū)別。同樣“米”、“半”、“采”作為構(gòu)件在字符的左旁也都可以省，.而混用無(wú)別，“衣”、和“示”在左旁有時(shí)也都省，等等。這種少數(shù)不同構(gòu)件省變之后形體趨于相同而混用的現(xiàn)象，主要出現(xiàn)在部首或偏旁之中。有的幾乎可以通行于由它們所參構(gòu)、所處方位也相同的所有常用字符。比如從“衣”的初、被、褲、裱、衫、袖、裕、裙、褥等字，其“衣”在左側(cè)，與從“示”相同。　　四、沿用篆書或隸書異體的構(gòu)形，在瀏覽和臨習(xí)歷代行書法書的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：有些字符的構(gòu)形跟通常的楷書對(duì)應(yīng)不上，卻與篆書或隸書的某一異體相符合。例“才”和“眉”是沿用篆書的構(gòu)形，“乘”、“發(fā)”、“虛”、“我”、“焉”、“般”則是沿用了這些字在隸書中的一種異體的構(gòu)形。這實(shí)際上是一種運(yùn)用行書的點(diǎn)畫用筆來(lái)寫篆隸構(gòu)形的現(xiàn)象。對(duì)于這樣的現(xiàn)象，如果只熟悉通行的楷書而不了解漢字今文字的發(fā)展歷史就難于理解，對(duì)于類似上述這樣一些行書字符也就不容易辨識(shí)。　　行書沿用篆隸構(gòu)形現(xiàn)象的產(chǎn)生，除了字符的演變和發(fā)展的歷史原因之外，也還有另外一種情況，就是后世的一些書家，為了追求其某種藝術(shù)情趣或風(fēng)格而故意用行書的筆法來(lái)寫篆隸的構(gòu)形。例如“眉”字的寫法，即屬此類。自稱六分半書的鄭板橋，在其書法創(chuàng)作中就很喜歡這樣做。

行書硬筆書法賞析

3，田英章硬筆書法欣賞

　　在田英章的硬筆楷書中,帶有走之底的字總是那么清勁瀟灑、氣韻生動(dòng),如人之奮力前行,似舟之載重爭(zhēng)先,充滿中國(guó)書法所特有的意象之美。下面我?guī)Ыo大家的是田英章硬筆書法欣賞，希望你們喜歡。　　田英章硬筆書法欣賞　　田英章硬筆書法欣賞圖片1 　　田英章硬筆書法欣賞圖片2 　　田英章硬筆書法欣賞圖片3 　　田英章硬筆書法欣賞圖片4 　　田英章硬筆書法欣賞圖片5 　　硬筆書法章法——傳統(tǒng)格式　　縱傳統(tǒng)寫格式　　由于硬筆書法藝術(shù)是抒發(fā)情感的藝術(shù)性書寫，因此所創(chuàng)作的作品應(yīng)是內(nèi)容與形式并重，甚至置形式美于內(nèi)容美之上。硬筆書法藝術(shù)作品的創(chuàng)作目的，是以其本身的造型給觀賞者以美的享受與藝術(shù)的感染和熏陶。由于藝術(shù)品的欣賞是需要反復(fù)進(jìn)行的，因此，它的書寫就不受實(shí)用硬筆字應(yīng)具備的那些基本條件的限制了。　　硬筆書法的基本技法與傳統(tǒng)毛筆書法的技法是相通的，硬筆書法藝術(shù)作品創(chuàng)作的程序和要求也與傳統(tǒng)毛筆書法藝術(shù)作品創(chuàng)作程序和要求相同，但為了本章自身的完整，簡(jiǎn)述硬筆書法藝術(shù)創(chuàng)作的要點(diǎn)如下：　　一、確定內(nèi)容　　總的要求是：硬筆書法藝術(shù)作品的內(nèi)容應(yīng)相對(duì)完整，應(yīng)健康、上進(jìn)。可根據(jù)創(chuàng)作的目的選取現(xiàn)成的或自撰合適的詩(shī)、文、格言、短語(yǔ)等;也可從紙幅的大小、擬寫正文字的大小兩個(gè)方面考慮選取所書內(nèi)容的長(zhǎng)短。　　二、確定款式　　硬筆書法藝術(shù)作品相對(duì)于毛筆書法作品而言，其幅面通常很小，但常用的款式卻大致是相同的。除了通常無(wú)法寫成大幅中堂以外，毛筆書法常用的款式如條幅、橫幅、扇面、楹聯(lián)、長(zhǎng)卷等在硬筆書法作品的創(chuàng)作中都可選用. 　　三、書寫正文　　正文是作品的主體，占據(jù)了作品的大部分位置，需作妥善安排，書寫時(shí)注意以下各點(diǎn)：　　(1)注意章法安排。字距、行距的大小，行線的曲直，天頭、地坎是否齊平等情況，尤其是正文的字體和款式，安排都應(yīng)適當(dāng)。　　(2)注意字形的正確和風(fēng)格的統(tǒng)一。既可以寫規(guī)范簡(jiǎn)體字，也可寫繁體字，但切不可繁簡(jiǎn)體混雜使用，因?yàn)榉焙?jiǎn)混雜被認(rèn)為是創(chuàng)作者文化藝術(shù)素養(yǎng)不高的表現(xiàn)。　　(3)可以不用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，也不采用起首低頭、空格和提段的書寫規(guī)范;若采用打標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的格式，則所用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)既要正確又要以不損害幅面的完整、美觀為原則。　　硬筆書法章法——題款　　題款就是指書法作品正文以外的其它文字，它主要是用來(lái)說(shuō)明書寫作品的作者、書寫時(shí)間、地點(diǎn)等。款式按長(zhǎng)短分為長(zhǎng)款和窮款;按位置分為上款和下款。落款位置沒(méi)有固定格式，也無(wú)絕對(duì)的位置，它是與正文互為關(guān)聯(lián)的。落款的內(nèi)容視情形可長(zhǎng)可短，但字體不能大小懸殊，要有相應(yīng)比例，款字的大小應(yīng)與正文字的大小相協(xié)調(diào)。　　題款所用字體按照傳統(tǒng)慣例，原則上遵守“今不越古”、“動(dòng)不挈靜”的規(guī)矩，做到“文古款今”、“文正款活”。但無(wú)論正文是何種字體，用行書題款總是可以的　　書法作品的題款一般不用俗稱而用別稱(也叫雅稱)，如：“書于二〇〇七年”是俗稱，應(yīng)該為“書于丁亥年”。 1.上款　　上款是指某人或某單位請(qǐng)你寫字，作品完成后，應(yīng)題上索書者的名字，并將此名題在上款較高的位置，以示尊敬之意。上款所包括的內(nèi)容：姓名 + 稱呼 + 謙詞　　(1)寫給長(zhǎng)輩　　寫給長(zhǎng)輩的書法作品，是款的題法一般稱××同志，××先生，××方家，××女士，××老師。　　如果長(zhǎng)輩是七十歲以上的老者可稱××老;八十歲以上的長(zhǎng)者可稱××翁。　　書寫者是晚輩，對(duì)長(zhǎng)者一般不稱呼姓，還要加上謙詞，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書。如：建鵬先生清賞、華斌方家正之。　　(2)寫給同輩：　　為同輩所書的作品，一般稱××同志，××?xí)眩痢寥市郑痢镣埃痢链笮郑痢临t弟，××小妹，××學(xué)友等。這里應(yīng)當(dāng)注意，一般俗稱不宜題款，如：××大姐，××二哥等。在稱呼的后邊還可以加上謙詞，如：存念，惠存，留念，留存，清賞，囑書，命書雅屬等。如：爾福書友惠存、建平賢弟雅屬。　　(3)寫給晚輩：　　寫給晚輩的書法，上款可題××學(xué)生，××賢契，××賢侄，××愛(ài)孫，××愛(ài)女等。如：麗珍侄女銘記 (4)正文出處：作品的正文有詩(shī)詞、文句、格言、警句等，這些正文的作者或文句題目，在題款時(shí)應(yīng)這樣寫：王勃滕王閣序句、王維詩(shī)山行。對(duì)一些膾炙人口的名詩(shī)和名句，如：“讀書破萬(wàn)卷，下筆如有神”，可以省略正文出處題款。　　2.下款　　(號(hào)字)+ 謙詞　　(1)時(shí)間　　①年份的別稱　　年份的別稱是用十個(gè)天干(甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸)和十二個(gè)地支(子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥)按先后順序搭配組成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年??”，60年才輪到一個(gè)“甲子年”，如2007年是丁亥年，2008年就是戊子年，2009年就是己丑年，以此類推。　　②季節(jié)的別稱　　春：初春、早春、陽(yáng)春、芳春、暮春　　夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏　　秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋　　③農(nóng)歷月份的別稱　　一月：孟春、正月、初春、開(kāi)歲、芳?xì)q 　　二月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春　　三月：季春、暮春、桃月、蠶月、桃浪　　四月：孟夏、槐月、麥月、麥秋、清月：　　五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月　　六月：季夏、暮夏、荷月、暑月、溽暑　　七月：孟秋、瓜月、涼月、蘭月、蘭秋　　八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋　　九月：季秋、暮秋、菊月、詠月、菊秋　　十月：孟冬、初冬、良月、開(kāi)冬、吉月　　十一月：仲冬、暢月、中冬、雪月、寒月　　十二月：季冬、殘冬、臘月、冰月、暮月　　每月初一至初十稱上浣，每月十一至二十稱中浣，每月二十至三十稱下浣。如：甲子年桂月上浣。　　題時(shí)間款時(shí)容易出現(xiàn)農(nóng)歷與公歷混用的現(xiàn)象，如：二〇〇七年六月，不能寫成丁亥年荷月，因?yàn)楣珰v的六月是農(nóng)歷的五月。　　(2)地點(diǎn) 　　題款時(shí)如落書寫地點(diǎn)，用雅稱而不用俗稱，如：書于泰州海陵肉食店，這類屬于俗稱地點(diǎn)。但是，如題于早春堂，書于鴻賓樓等是可以的。

田英章硬筆書法欣賞