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1，怎樣欣賞硬筆書法
2，行書硬筆書法賞析
3，田英章硬筆書法欣賞

1，怎樣欣賞硬筆書法

硬筆書法線條的類型如果說線條性質是它的“內涵”，那么線條類型則是它的外延。硬筆書法線條的種類也隨著其發生、發展、繁榮而逐步豐富起來，真是千姿百態。“但按線條衍生的源頭對其邏輯劃分，可分為三種類型，即：流暢的線條、流暢澀重合一的線條及刻寫之間的線條。”（一）、偏重發鋼筆特性的“流暢的線條”。這種線條產生緣于鋼筆書寫流利便捷的實用性。提倡這種線條的有八十年代的龐中華、顧仲安等。龐中華在平動基礎上又注意了用力輕重變化，其線條光滑且有粗細之變，由起收筆簡約、實用而美感；顧仲安楷書線條注意了對起收筆的適當強化，然中間用力較均勻，其線條端莊而單一。后來人們開始注意了線條全程書寫，既抓兩頭又重視中間變化，形成了這類線條的規范，這類線條實用美觀，深受廣大書法愛好者和實用派硬筆書家所喜愛。（二）、借鑒毛筆書法線條——“流暢澀重合一”的線條。早期涉足硬筆書法的書家，大都是毛筆書法家，如鄧散木，他十分強調仿效毛筆線條的特征，但這僅僅是起步，卻是可喜的。“到八十年代的硬筆書法熱，硬筆書界開始注意了毛筆線條用硬筆技法的詮釋，這樣便出現了流暢澀重合一的線條。它的出現是硬筆書法發展的必然，是書法傳統鋼筆化的時代的結晶。澀重的線條采用的是逆鋒運筆或勻或非勻用力的筆法，而流暢澀重合一的線條往往采用小巧靈活的調鋒，使順峰變為逆鋒或反之而實現。”顯然，這種線條具有傳統性與藝術性，頗有“帖味”，為書界所青睞。

怎樣欣賞硬筆書法

2，行書硬筆書法賞析

　　在欣賞行書硬筆書法的同時，我們又可以學到什么樣的硬筆書法藝術呢?下面是我為你整理的行書硬筆書法，希望對你有用! 　　行書硬筆書法欣賞　　行書硬筆書法圖片1 　　行書硬筆書法圖片2 　　行書硬筆書法圖片3 　　行書硬筆書法圖片4 　　行書的字符結構　　行書介乎楷書與草書之間，它的字符構形既可以接近楷書，也可以接近草書，在涉及字符構形的筆形、構件、組合模式等幾個方面的因素都允許有相當程度的變化自由，不像楷書那樣的穩定。因此它的字符構形明顯表現出一種“每無定則”的特點，同一個字符往往具有兩種或兩種以上的構形，也就是異寫現象普遍。下面就從不同的角度來觀察和分析一下行書字符構形的具體情形。　　一、與楷書大同小異，這是與楷書幾乎完全相同的構形，構件及其組合模式都沒有差異，所用筆形也基本一樣(或稍有變化)，不同之處主要是點畫形態靈活多變，不像楷書那樣規范、矜持，這是由于在書寫時行筆的速度和節奏比楷書快，多順鋒人筆，收結時稍作停頓或不作停頓便馬上過渡到下一個點畫，從而使前后兩個點畫之間，每有露鋒相引帶，或有牽絲相連結的結果。試看王羲之《蘭亭序》的“天”、“領”、“其”、“諸”等字，這樣的特點就很明顯。這些字行筆流利，點畫自然，彼此間的呼應顧盼關系明顯，因而大大增強了體勢的生機與活力，能給人一種生動活潑、輕松暢快的感覺。　　二、省簡點畫或結構，在一般情況下，楷書字符的構形是不能省簡點畫的，可是行書卻不那么嚴格。為著書寫的便捷或是結體取勢的需要，古人筆下的行書字符經常出現省簡點畫以至構件的現象。例如這些字：“業”字(繁體)下部省簡了一橫，“鬼”字省簡了頭上的一撇，“雖”字(繁體)左邊的“雖”、右邊的“隹”以及“添”字右旁的“忝”都省簡了一點，“黎”字和“雨”字則各自省簡了兩點，“惠”字省簡了，“慶”字(繁體)省簡了“心”。在行書中，一些字符不僅在獨用時可以省簡點畫，而且當它們作為部首或偏旁參構別的合體字的時候，也同樣可以省簡。例如“雨”字獨用時可以省簡兩點，所有從“雨”的字也都可以同樣省簡;“鬼”字獨用時可以省簡頭上一撇，所有從鬼或從鬼得聲的字也都可以同樣省簡。　　三、構件省變，所謂構件是合體字符中由兩個或兩個以上的點畫組合而成的局部單位。比如“和”字就包含有“禾”與“口”兩個局部單位，就可以說“和”是由“禾”與“口”這兩個構件組構而成的合體字。能獨立成字的構件叫成字構件。不能獨立成字的叫非成字構件。構件省變指的是行、草書為了追求書寫的便捷，對正體字符(隸書和楷書)的構件通過不同的用筆方法，既簡省其點畫數量又改變其結構形態的作法。行書對構件“艸”、“門”、“糹”、“走”、“爿”、“雨”、“足”、“各”等最為常見的省變形式。大量運用構件省變是行、草書字符構形最突出的特點。　　行書的構件省變有兩種情況需要說明：　　1、同一構件往往有不同的省變形體。行書在省變構件時，對同一個構件可以采用不同的方式進行省變，也可以采用相同的方式進行不同程度的省變，因而往往會出現同一構件具有不同的省變形體的現象。例如“識”、“醉”、“得”三個字中的“言”、“卒”、“”、三個構件，通常都分別具有三個不同的省變形體。從這些字中可以清楚地看到，一個合體字符，只要其中一個構件有了不同的省變形體，那么這個字符也就有了不同的寫法，同時也就構成了不同的體勢。因此，同一構件允許有不同的省變形體，從習用文字上說，是造成同一字符有多種異寫的主要原因;從書法藝術上看，則是追求體勢變化可供選擇的重要途徑。試看“醉”字和三個“得”字的不同體勢，就主要是利用了右旁構件的不同省變而獲得的。　　2、少數不同構件省變后的形體混同。在行書中常會發現這樣的現象：某些原本不同的構件經過省變之后形體不僅趨于相同，并且還可以在一部分字符中混用無別。把這種現象稱之為省變構件的混同。例如“彳”、“氵”，原本是兩個完全不同形的構件，它們在楷書中是絕對不能混用的，可是在行書中經過構件省變之后，這兩個個不同構件卻有了一個完全相同的省變形體，并且還可以在“德”、“須”、“法”等字符中混用而不需加以任何的區別。同樣“米”、“半”、“采”作為構件在字符的左旁也都可以省，.而混用無別，“衣”、和“示”在左旁有時也都省，等等。這種少數不同構件省變之后形體趨于相同而混用的現象，主要出現在部首或偏旁之中。有的幾乎可以通行于由它們所參構、所處方位也相同的所有常用字符。比如從“衣”的初、被、褲、裱、衫、袖、裕、裙、褥等字，其“衣”在左側，與從“示”相同。　　四、沿用篆書或隸書異體的構形，在瀏覽和臨習歷代行書法書的時候，經常會發現這樣的現象：有些字符的構形跟通常的楷書對應不上，卻與篆書或隸書的某一異體相符合。例“才”和“眉”是沿用篆書的構形，“乘”、“發”、“虛”、“我”、“焉”、“般”則是沿用了這些字在隸書中的一種異體的構形。這實際上是一種運用行書的點畫用筆來寫篆隸構形的現象。對于這樣的現象，如果只熟悉通行的楷書而不了解漢字今文字的發展歷史就難于理解，對于類似上述這樣一些行書字符也就不容易辨識。　　行書沿用篆隸構形現象的產生，除了字符的演變和發展的歷史原因之外，也還有另外一種情況，就是后世的一些書家，為了追求其某種藝術情趣或風格而故意用行書的筆法來寫篆隸的構形。例如“眉”字的寫法，即屬此類。自稱六分半書的鄭板橋，在其書法創作中就很喜歡這樣做。

行書硬筆書法賞析

3，田英章硬筆書法欣賞

　　在田英章的硬筆楷書中,帶有走之底的字總是那么清勁瀟灑、氣韻生動,如人之奮力前行,似舟之載重爭先,充滿中國書法所特有的意象之美。下面我帶給大家的是田英章硬筆書法欣賞，希望你們喜歡。　　田英章硬筆書法欣賞　　田英章硬筆書法欣賞圖片1 　　田英章硬筆書法欣賞圖片2 　　田英章硬筆書法欣賞圖片3 　　田英章硬筆書法欣賞圖片4 　　田英章硬筆書法欣賞圖片5 　　硬筆書法章法——傳統格式　　縱傳統寫格式　　由于硬筆書法藝術是抒發情感的藝術性書寫，因此所創作的作品應是內容與形式并重，甚至置形式美于內容美之上。硬筆書法藝術作品的創作目的，是以其本身的造型給觀賞者以美的享受與藝術的感染和熏陶。由于藝術品的欣賞是需要反復進行的，因此，它的書寫就不受實用硬筆字應具備的那些基本條件的限制了。　　硬筆書法的基本技法與傳統毛筆書法的技法是相通的，硬筆書法藝術作品創作的程序和要求也與傳統毛筆書法藝術作品創作程序和要求相同，但為了本章自身的完整，簡述硬筆書法藝術創作的要點如下：　　一、確定內容　　總的要求是：硬筆書法藝術作品的內容應相對完整，應健康、上進。可根據創作的目的選取現成的或自撰合適的詩、文、格言、短語等;也可從紙幅的大小、擬寫正文字的大小兩個方面考慮選取所書內容的長短。　　二、確定款式　　硬筆書法藝術作品相對于毛筆書法作品而言，其幅面通常很小，但常用的款式卻大致是相同的。除了通常無法寫成大幅中堂以外，毛筆書法常用的款式如條幅、橫幅、扇面、楹聯、長卷等在硬筆書法作品的創作中都可選用. 　　三、書寫正文　　正文是作品的主體，占據了作品的大部分位置，需作妥善安排，書寫時注意以下各點：　　(1)注意章法安排。字距、行距的大小，行線的曲直，天頭、地坎是否齊平等情況，尤其是正文的字體和款式，安排都應適當。　　(2)注意字形的正確和風格的統一。既可以寫規范簡體字，也可寫繁體字，但切不可繁簡體混雜使用，因為繁簡混雜被認為是創作者文化藝術素養不高的表現。　　(3)可以不用標點符號，也不采用起首低頭、空格和提段的書寫規范;若采用打標點符號的格式，則所用標點符號既要正確又要以不損害幅面的完整、美觀為原則。　　硬筆書法章法——題款　　題款就是指書法作品正文以外的其它文字，它主要是用來說明書寫作品的作者、書寫時間、地點等。款式按長短分為長款和窮款;按位置分為上款和下款。落款位置沒有固定格式，也無絕對的位置，它是與正文互為關聯的。落款的內容視情形可長可短，但字體不能大小懸殊，要有相應比例，款字的大小應與正文字的大小相協調。　　題款所用字體按照傳統慣例，原則上遵守“今不越古”、“動不挈靜”的規矩，做到“文古款今”、“文正款活”。但無論正文是何種字體，用行書題款總是可以的　　書法作品的題款一般不用俗稱而用別稱(也叫雅稱)，如：“書于二〇〇七年”是俗稱，應該為“書于丁亥年”。 1.上款　　上款是指某人或某單位請你寫字，作品完成后，應題上索書者的名字，并將此名題在上款較高的位置，以示尊敬之意。上款所包括的內容：姓名 + 稱呼 + 謙詞　　(1)寫給長輩　　寫給長輩的書法作品，是款的題法一般稱××同志，××先生，××方家，××女士，××老師。　　如果長輩是七十歲以上的老者可稱××老;八十歲以上的長者可稱××翁。　　書寫者是晚輩，對長者一般不稱呼姓，還要加上謙詞，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書。如：建鵬先生清賞、華斌方家正之。　　(2)寫給同輩：　　為同輩所書的作品，一般稱××同志，××書友，××仁兄，××同窗，××大兄，××賢弟，××小妹，××學友等。這里應當注意，一般俗稱不宜題款，如：××大姐，××二哥等。在稱呼的后邊還可以加上謙詞，如：存念，惠存，留念，留存，清賞，囑書，命書雅屬等。如：爾福書友惠存、建平賢弟雅屬。　　(3)寫給晚輩：　　寫給晚輩的書法，上款可題××學生，××賢契，××賢侄，××愛孫，××愛女等。如：麗珍侄女銘記 (4)正文出處：作品的正文有詩詞、文句、格言、警句等，這些正文的作者或文句題目，在題款時應這樣寫：王勃滕王閣序句、王維詩山行。對一些膾炙人口的名詩和名句，如：“讀書破萬卷，下筆如有神”，可以省略正文出處題款。　　2.下款　　(號字)+ 謙詞　　(1)時間　　①年份的別稱　　年份的別稱是用十個天干(甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸)和十二個地支(子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥)按先后順序搭配組成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年??”，60年才輪到一個“甲子年”，如2007年是丁亥年，2008年就是戊子年，2009年就是己丑年，以此類推。　　②季節的別稱　　春：初春、早春、陽春、芳春、暮春　　夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏　　秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋　　③農歷月份的別稱　　一月：孟春、正月、初春、開歲、芳歲　　二月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春　　三月：季春、暮春、桃月、蠶月、桃浪　　四月：孟夏、槐月、麥月、麥秋、清月：　　五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月　　六月：季夏、暮夏、荷月、暑月、溽暑　　七月：孟秋、瓜月、涼月、蘭月、蘭秋　　八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋　　九月：季秋、暮秋、菊月、詠月、菊秋　　十月：孟冬、初冬、良月、開冬、吉月　　十一月：仲冬、暢月、中冬、雪月、寒月　　十二月：季冬、殘冬、臘月、冰月、暮月　　每月初一至初十稱上浣，每月十一至二十稱中浣，每月二十至三十稱下浣。如：甲子年桂月上浣。　　題時間款時容易出現農歷與公歷混用的現象，如：二〇〇七年六月，不能寫成丁亥年荷月，因為公歷的六月是農歷的五月。　　(2)地點　　題款時如落書寫地點，用雅稱而不用俗稱，如：書于泰州海陵肉食店，這類屬于俗稱地點。但是，如題于早春堂，書于鴻賓樓等是可以的。

田英章硬筆書法欣賞