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本文目錄一覽

1，中國書法小楷哪個最好
2，求秀氣小楷書法貼欣賞
3，請問有哪些小楷名帖
4，小楷經典十種字貼板
5，怎么練習小楷書法
6，怎么樣寫好小楷

1，中國書法小楷哪個最好

正楷字

中國書法小楷哪個最好

2，求秀氣小楷書法貼欣賞

《靈飛經》，非常棒。清新秀麗，神采飛揚呵呵

趙孟頫的小楷，有《小楷書道德經》《膽巴碑》《仇鍔墓碑銘》《福神觀記》歐陽詢的文徵明的都不錯

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3，請問有哪些小楷名帖

小楷的名帖很多，比較早的有鐘繇的《宣示表》、《薦季直表》等，后來有王羲之的《黃庭經》、王獻之的《洛神賦十三行》，個人感覺后者更精彩些，鐘紹京的《靈飛經》是小楷的頂峰之作，堪稱極品，再往后的高峰是文征明的小楷，個個經典。。

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4，小楷經典十種字貼板

小楷，即是楷體小字。創始于三國魏時的鐘繇。經典小楷代表作有:鐘繇《宣示表》、《薦季直表》;王羲之《黃庭經》、《樂毅論》;王獻之《洛神賦十三行》等。1. 點法：作點時筆力要深入，即收筆時用腕法輕提筆鋒，然后借勢向下頓挫一二下，再反揭收之，收筆的動作要快，這樣水墨便能深入點內，力透紙背。2. 橫畫橫畫又稱為勒，所謂勒有愈收愈緊之意，發筆時要逆入，收筆電動機回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進。3. 豎畫凡寫豎畫，當于曲勢中求挺拔，則見筆力。4. 長撇長撇，古人稱之謂掠。頸部要細，腰部勢微婉曲，宜肥勁有力，一筆之中有輕重粗細的變化，富有節奏感，由于收筆時勢微曲而末鋒飛起，故有回顧之勢。5. 短撇古人謂之啄法，啄者，如鳥之啄物，銳而且速，喻其用筆當迅速捷、爽利、明快。6. 捺法作捺之法，一波三折，勢宜開張。7. 鉤法鉤法，古人謂之趯法，有跳躍之意，陳思《八法詳說》中說：“趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收。”所謂蹲鋒，即出鉤之前先向下作一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣，所謂“得勢而出”即指蹲鋒后在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鉤時要力送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖怯露。

5，怎么練習小楷書法

學習小楷：1、要有至少一本小楷字帖，推薦《晉唐小楷集》西泠印社出版，好的范本選擇很關鍵，古人講的取法乎上得乎其中。2、要至少有一支小楷狼毫筆，寫小楷筆要硬有彈性，特別是筆鋒要好，可以看看善璉湖筆、農耕筆莊生產的適合小楷的毛筆，不建議買20元以下的筆，因為質量太差。3、紙張的選擇很關鍵，初學小楷不宜在生宣上來寫，因為生宣很發，容易寫成一團墨，可以在熟宣紙或者半熟的宣紙上練習，當然也可以用毛邊紙，建議試試好的手工毛邊紙，效果很不錯。4、墨汁要濃，但是不要用宿墨，可以用一得閣或者紅星墨汁，寫的時候墨蘸少量，毛筆不能蘸太多墨。5練習方法：首先從鐘繇、王羲之等人的小楷帖子入手比，因為是最歷史上經典的，代表小楷的高峰，建議首先通臨，找出規律，再從筆畫精細出下工夫，然后是單個字關注結構，還有就是運筆初學恪守：指實掌虛，指死腕活。先守住這8個字，堅持一段時間再慢慢靈活用筆，達到死去活來的效果。總之要持之以恒，小楷是不難的活兒，就是要大量的書寫練習。

呵呵，我也準備練習。先是在天意買了一堆筆墨紙硯，都不是很貴的，總共一百元備齊了。多買了幾支筆。小，中楷。狼毫/然后在當當上買了一些字帖，都是大家推工薦的帖子，但是很多的出版物，都是粗濫造的。建議先上《靈飛經》，西泠印社出的，比較不錯。再上幾個趙體的，鐘體的，比較看，學著寫。另外，我覺得，還是要多練吧。祝學有所成。

佩服雪原兄練字的熱情，要點評難免說些短處，且說著簡單做起來難。多海涵。大部分字結體還都不穩那，依我看是行氣的關系，可能意識到位了卻沒有放開性情書法。建議每天只練一個字，寫到得心應手為止。筆鋒落下去臺不起來，還是節奏和行氣跟不上。建議兄多寫大字，把每筆都寫精了。臨臨李北海。當然兄把每一筆的位置都控制得很得體了，但是不免有堆砌之嫌。希望兄注意點畫的顧盼，以勢為法。甚至像“月”字里面的兩橫其實都是有顧盼之勢的。細的地方沒法一一指出。兄再接再厲。

6，怎么樣寫好小楷

一般說來，寫小字與寫大字是大不相同的，其原則上是：寫大字要緊密無間，而寫小字必要使其寬綽有余。也就是說：寫大字要能做到小字似的精密；而寫小字要能做到大字似的舒朗，故古人所謂“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又蘇東坡論書有“大字難于結密而無間，小字難于寬綽有余”的精語。以上這些話怎么講呢？因為我們通常寫大字時，以為地位（面積）寬闊，可以任意揮灑，結果字體變成了松散空闊。寫小字則正好相反，因為地空間太小，擔心寫不下就越難免要盡力局縮，往往局縮過當，反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現象，極易觸犯的毛病。所以蘇公“大小難能”這句話，正是針對這種神情而發，更是經驗老到之談。寫小字的重心與筆畫的配合，則與大字無大差異。至于運筆，則略有不同。小字運筆要圓潤、娟秀、挺拔、整齊；大字要雄壯、厚重。大字下筆時用逆鋒（藏鋒），收筆時用回鋒；小字下筆時則不必用逆鋒，宜用尖鋒，收筆時宜用頓筆或提筆。譬如寫一橫，起筆處或尖而收筆處則圓；寫一豎，起筆或略頓，收筆則尖；撇筆則起筆或肥而收筆瘦：捺筆則起筆或瘦而收筆肥，同時也要向左向右略作弧形，筆畫生動而有情致；點欲尖而圓，挑欲尖而銳，彎欲內方而外圓，鉤半曲半直。運筆靈活多變，莫可限定。尤其是整篇字，要筆筆不同，而又協調一致，一行字寫出來，錯落有致，卻又一直在一條線上，如是則行氣自然貫串，望之如串串珍珠項鏈，神采飛揚。希望能幫助到你

藏鋒的發筆所謂藏鋒即起筆時不露鋒芒，滅跡隱端，藏鋒斂鍔，不見起止之跡，這種方法就是（傳）王羲之《書論》中所說的：“用尖筆須落筆渾成，無使豪露浮怯”。藏鋒的發筆，能給人以一種渾厚、蘊藉、沉著的美感。方筆的發筆方筆來自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書，繼承了北碑的風格，從而形成了以方筆為主要特點的楷法。所謂方筆即發筆時有棱角，是書寫楷書的主要方法，方筆運用得好能給人以一種雄強、勁邁、爽利、沉峭的美感。這點，我們在黃道周小楷中尤見其勢。小楷收筆之藏露之分小楷用筆，以藏鋒為主，收筆時藏鋒斂鍔，宜將鋒收歸畫中為度，才能給人以一種圓融飽滿的藝術感受。藏鋒收筆，用“輕提、輕頓、疾收”。以橫畫為例，當收筆時，用腕法（即將腕微向右上方翻動）將筆鋒輕提至橫畫的右上角，然后輕輕輕向下頓挫。小楷收筆，要收得住力書寫小楷，在收筆處要留得筆住，不使其率然飄忽浮滑，特別是一些較長的筆劃如垂露、懸針、長撇、捺腳等，出鋒時不可作虛尖飄忽之狀，所謂要留得筆住，即是指收筆時要凝重，有沉著之態，沈宗騫《芥舟學畫編》中說：“筆行紙上，當以腕送之，不當但以指頭挑剔，則自無燥烈浮薄之弊，用之既久，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實其中者，謂之結心。”