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1，行書的基本筆畫
2，行書27種基本運筆筆法你知多少
3，行書怎么練為了考試練字假設考三個小時行書起碼能比楷書省
4，行書的書寫
5，求行書寫法各種字的寫法連筆方法
6，行書一般以什么筆法為主

1，行書的基本筆畫

行書行書是介于楷書和草書之間的一種字體，不像楷書那么工整，也不像草書那么奔放；如果楷書像人的坐，草書人的跑，那么行書就是人的行走，因為行書比楷書隨便些，可以寫得快，又不像草書潦草的讓人看不懂，所以最受到人們的喜愛。行書大概在魏晉時代就開始在民間流行了，被稱為「書圣」的東晉大書法家王羲之，創作了大量的行書作品，長期以來價倍受人們的喜愛。行書沒有嚴格的書寫規則，寫得規矩一點、接近楷書的，稱為真行或行楷；寫得放縱一點、草書味道比較濃厚的，稱為行草，行書寫起來比楷書快，又不像草書那樣難以辨人，因此有很高的實用價值。

行書的基本筆畫

2，行書27種基本運筆筆法你知多少

世上無難事只怕有心人。加油。書法（文字表現的藝術形式）書法，是中國及深受中國文化影響過的周邊國家和地區特有的一種文字美的藝術表現形式。包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。其“中國書法”，是中國漢字特有的一種傳統藝術。從廣義講，書法是指文字符號的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點及其含義，以其書體筆法、結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。漢字書法為漢族獨創的表現藝術，被譽為：無言的詩，無行的舞；無圖的畫，無聲的樂等。

個人感覺，其實練好楷書后，寫行書就是水到渠成的事情，按楷書的寫法寫快一點，在一些地方筆劃自然就會連起來，寫多了就會慢慢的變成行書。書法講究隨心所欲，行書沒有必要照著字帖摳著練，但是可以參考，并想為什么這樣寫會好看。一定高寫出自己的味道才行哦。

行書27種基本運筆筆法你知多少

3，行書怎么練為了考試練字假設考三個小時行書起碼能比楷書省

行書是在楷書練好基礎上加快的，練字一定要有耐心。

學行書還是學楷書，這就得據閣下練字的目的而定了。如果閣下喜歡書法，想較為深入的了解書法，感受書法藝術的熏陶，那么我建議你學楷書。書法字體的演變有一定的規律，而書法講究功底，原則上須從楷書練起，基礎扎實了，再練習其他字體則事半功倍。如果閣下僅僅是希望把字寫得好一些，滿足平時考試或工作需要的話，那么我建議你學行書。行書在生活中使用最為廣泛，實用性很強，入門的難度亦相對較低。以下幾點建議供參考：1.無論練習何種字體，臨帖都是必須的！毛筆楷書方面建議臨摹顏真卿的《顏勤禮碑》、《多寶塔碑》和柳公權的《玄秘塔碑》，毛筆行書方面建議臨摹王羲之的《蘭亭序》和米芾的《蜀素帖》，而硬筆書法各書體則可以臨摹田英章或龐中華的字帖。2.勿盲目練習，先學會讀帖，即看準范字之基本筆法和結體，對運筆的輕重、快慢、起止等做到心中有數，進而通過不斷練習形成“手感”。3.務必堅持每天練習，不間斷！必須用心練習，決不能視之為任務完成即可。4.初學者建議先描紅再臨帖。

行書怎么練為了考試練字假設考三個小時行書起碼能比楷書省

4，行書的書寫

行書技法行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。我們分兩個方面介紹行書的技法特點：筆法方面：順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。如下頁。這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過于平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。點畫呼應：由于行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系。顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出游絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。如：一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一，但卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用，這是行書的又一重要特征。簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫并未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合并了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。如其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用。其余各字也是用這種方式形成了現在的寫法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，如：收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。即它可根據章法的需要和某字的特征，隨時調整它的字形和筆畫形態。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可使之方如：扁如：這就是行書可收可放的特性。離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟

5，求行書寫法各種字的寫法連筆方法

行書貴行，即筆毫不論著紙與否都在運行，這就造成了筆畫之間的連帶關系，即上一筆的收筆和下一筆的起筆之間有著明的或暗的聯系。這樣不僅加快了書寫的速度，減少了筆畫，還帶來了字型結體的變化。行書的筆法具有自然、流暢、聯帶、呼應、簡便的特點。既有很大的實用性，又有很高的欣賞價值。　　由于行楷是界于楷、草之間的一種書體，它沒有像篆書、隸書、楷書那樣有相對的固定的結體筆畫，它根據簡便和草化的程度，分為行楷和草楷。以楷書筆畫為主，只是一個字的局部或一小部分筆畫簡便草化了的，可稱行楷或楷行；如是以草書為主，只是少部分保留了楷書的筆畫，可以稱草楷或楷草。　　行書基本筆法　?。?）側筆法　　行書的側點多是有斷有續，運筆以方便流暢為原則，強調相互呼應和態勢?！　。?）橫筆法　　橫畫除斷畫以外多是上連豎畫，下連第二橫畫及點撇?！　。?）豎筆法　　行書豎畫接近楷書懸針、垂露法，但它按運行去向，出現帶鉤和曲鉤或化成點的姿態，造成顧盼之勢?！　。?）鉤筆法　　行書鉤筆有以豎代鉤，即豎畫收筆時暗中回鋒，引而不發。另外還有：長鉤、曲鉤、短鉤、背拋鉤、戈鉤、回鉤、龍尾鉤等等。長鉤往往和撇筆相連，背拋鉤同楷書的背拋鉤，但行筆時駐、蹲筆時間短；戈鉤如同楷書戈鉤，但其運筆快，回鉤，用于成橫勢的短捺鉤，龍尾鉤如同楷書龍尾鉤，但其運筆稍快?！　。?）撇筆法　　有帶鉤長撇，收筆時回鋒時出鋒即成帶鉤。長斜撇，是將豎筆斜向撇出。另有短斜撇、平撇等?！　。?）提筆法　　有長提、反提、短提等。長提多用于才旁（提手旁），收筆時注意和其他筆畫呼應。反提是筆鋒落紙后回鋒向上斜挑，連接第二筆。短提多用于土旁或往右反鉤，筆勢斜而平出。　　（7）捺筆法　　有平捺和斜捺。平捺多用于走字部首的字，斜捺使用多。平捺又可分平曲捺、平直捺、半圍平直捺、短帶回鉤平直捺等。平曲捺是最常見的捺筆筆勢，運筆時斜曲而平，收筆多用方筆，如同楷書捺筆的筆法。平直捺，橫直而暗帶回鋒，半圍平捺筆如同平直捺，不回鋒而是順鋒往上挑。帶回鉤平直捺如同平直捺，回鋒時出鋒。斜捺分斜捺化點、斜長捺、斜短捺、斜短捺化點等。斜捺化點中帶有暗回鋒。斜長捺指斜度45度角，如楷書捺筆。

行書是介于楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近于楷書的稱行楷。在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是絲連。行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動?！　⌒袝挠霉P有以下幾個特點：　　[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多；　　[2]以歟側代替平整；　　[3]以簡省的筆畫代替繁復的點畫；　　[4]以勾、挑、牽絲來加強點與畫的呼應；　　[5]以圓轉代替方折；

我是練書法的，在中國書法大字典上面可以找到的，這個是書法作品創作的輔助書籍

不如去臨摹字帖來得快。

6，行書一般以什么筆法為主

行書有27種基本筆法，以中鋒為主。橫豎畫順鋒入筆，收筆放鋒或上下連帶；轉折順鋒下行，鉤無駐筆回鉤，而是直接放鋒挑出。1. 中鋒筆尖運行的軌跡在筆畫的正中點，特點是點畫厚實圓滿。 2. 偏鋒側鋒特點形方單薄。3. 藏鋒筆畫運行將終時，將筆尖往復逆收，使筆鋒勢發而不露。4. 露鋒筆畫運行將終時，按筆后逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。5. 落筆筆剛剛向下按壓著紙，多為運筆之始。6. 收筆一筆畫或一字完成時，筆鋒要離紙而去，多是運筆之末。7. 頓筆按筆于紙上，又稍加上下運動，勢如敲釘入木。8. 蹲筆按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點水，人之輕輕下蹲。9. 提筆拔筆高起，但不離紙，使寫出的筆畫輕細。 110. 按筆將筆用力壓下，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運勢。11. 方筆下筆時筆尖朝筆畫相反的方向運動，即豎畫橫下筆，橫畫豎下筆。收筆時，逆去逆收，筆畫留在紙上呈方形。12. 圓筆運筆時，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆畫呈圓形。 113. 過筆筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱走筆。14. 順筆從上向下，從左向右行筆。15. 逆筆與順筆方向相反。16. 留筆行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。17. 折筆筆鋒隨棱角寫出而帶方角的點畫，稱為折筆，即所謂“折似成方”。18. 轉筆筆勢隨圓勢圓轉回旋，寫出不帶棱角的點劃，稱為轉法，即所謂“轉以成圓”，古稱此為圍法。19. 回筆去左而返右，去下而返上，用半圓形轉返提離叫回筆。20. 衄筆筆向與回筆相同，亦是轉返，只是回筆用圓轉法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢如蝸牛入殼。21. 搶筆懸空作一折筆，然后迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。22. 峻筆行筆快而有力。23. 澀筆行筆慢而有力，筆勢艱澀，如以錐畫沙，泥路推車。24. 挫筆筆頓后稍提，使之轉動微離頓處，多用于點畫之轉角處，筆勢慢且澀，壯似錯齒。25. 駐筆行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。26. 縱筆過筆與提筆相結合，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返。27. 戰筆在長的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰栗地走勢。

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行書以圓筆為主，方筆為輔

行書有27種基本筆法，以中鋒為主。橫豎畫順鋒入筆，收筆放鋒或上下連帶；轉折順鋒下行，鉤無駐筆回鉤，而是直接放鋒挑出。1、中鋒筆尖運行的軌跡在筆畫的正中點，特點是點畫厚實圓滿。 2、偏鋒側鋒特點形方單薄。 3、藏鋒筆畫運行將終時，將筆尖往復逆收，使筆鋒勢發而不露。 4、露鋒筆畫運行將終時，按筆后逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。 5、落筆筆剛剛向下按壓著紙，多為運筆之始。 6、收筆一筆畫或一字完成時，筆鋒要離紙而去，多是運筆之末。 7 、頓筆按筆于紙上，又稍加上下運動，勢如敲釘入木。 8、蹲筆按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點水，人之輕輕下蹲。 9 、提筆拔筆高起，但不離紙，使寫出的筆畫輕細。 10 、按筆將筆用力壓下，使寫出來的筆畫粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運勢。 11、方筆下筆時筆尖朝筆畫相反的方向運動，即豎畫橫下筆，橫畫豎下筆。收筆時，逆去逆收，筆畫留在紙上呈方形。 12、圓筆運筆時，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆畫呈圓形。 13、過筆筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱走筆。 14、順筆從上向下，從左向右行筆。 15、逆筆與順筆方向相反。 16、留筆行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。 17、折筆筆鋒隨棱角寫出而帶方角的點畫，稱為折筆，即所謂“折似成方”。 18、轉筆筆勢隨圓勢圓轉回旋，寫出不帶棱角的點劃，稱為轉法，即所謂“轉以成圓”，古稱此為圍法。 19、回筆去左而返右，去下而返上，用半圓形轉返提離叫回筆。 20、衄筆筆向與回筆相同，亦是轉返，只是回筆用圓轉法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢如蝸牛入殼。 21、搶筆懸空作一折筆，然后迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。 22、峻筆行筆快而有力。 23、澀筆行筆慢而有力，筆勢艱澀，如以錐畫沙，泥路推車。 24、挫筆筆頓后稍提，使之轉動微離頓處，多用于點畫之轉角處，筆勢慢且澀，壯似錯齒。 25、駐筆行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。 26、縱筆過筆與提筆相結合，即在過筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥出籠去而不返。 27、戰筆在長的筆畫途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰栗地走勢。

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行書的基本筆法，行書的基本筆畫

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