那么，本期豫劇文化一起了解豫劇和曲劇的區(qū)別。space豫劇是豫劇，曲劇是曲劇，就這點區(qū)別，兩個劇種，先說司鼓，司者，動詞，操作也，演奏操作鼓板者謂之司鼓，又稱鼓師，在演奏的過程中，司鼓通過對劇情的理解，準(zhǔn)確無誤地處理好各種節(jié)奏類型，對劇目的進行有著承上啟下的作用，司鼓也可以說是戲曲樂隊的指揮。

1、秦腔司鼓慢板怎樣敲？

具有兩千多年歷史的秦腔司鼓慢板很有代表意義，秦腔除了歷史悠久，更是其在流傳過程中繁衍的其他劇種甚多，最著名的要屬豫劇或豫劇繼續(xù)繁衍的其它劇種了，應(yīng)該說古老的秦腔繁衍形式呈幾何型的擴散。再切入主題，先說司鼓，司者，動詞，操作也，演奏操作鼓板者謂之司鼓，又稱鼓師，在演奏的過程中，司鼓通過對劇情的理解，準(zhǔn)確無誤地處理好各種節(jié)奏類型，對劇目的進行有著承上啟下的作用，司鼓也可以說是戲曲樂隊的指揮。

和其它劇種一樣，秦腔的基本板式嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，旋律豐富，在劇情刻畫上，人物感情表達(dá)中曲調(diào)迂迴婉轉(zhuǎn)，分“苦”“歡”兩類腔調(diào)的唱法考驗了操板者的功底，操板者以敲法的慢速，中速和快速配合演唱者的表演，再就是叫板，起板，板頭過門等等就不一一累敘了，最后老漁要說的是，世界上第一個音樂指揮的由來，出自于秦腔音樂的司鼓。

2、戲曲里面的伴奏怎么打？

首先謝邀京劇藝術(shù)，文武場配合演奏，在鼓板的指揮下，做到緊密配合，從而使歌舞伴奏密切結(jié)合，達(dá)到水乳交融，確切烘托渲柒人物情感變化，而打擊樂的配合，是托腔演奏中的一個重要組成部分，在通常情況下，各種角色唱不同的腔調(diào)，過門，為此都選用不同的鑼鼓経。西皮和二黃聲腔的過門及各種鑼鼓的，配合演奏方法，與反西皮，反二黃，高拔子等各類過門與鑼鼓配奏方法均一致，不另述，

下面就鑼鼓與各種板式打法筒述。1，大鑼冒子頭，生旦，西皮回龍：用鼓板領(lǐng)奏一擊鑼后加〈多羅0〉接過門，也有光用，多羅0，入的，2，小鑼冒子頭，旦，南梆子三眼，常用鼓奏，大，作起拍點，領(lǐng)奏散板過門。3，奪頭，生旦凈，二六，有用鼓板領(lǐng)奏一大鑼或小鑼，后加，多羅0，奏二六過門，4，撕邊一鑼，前面的鑼鼓點除，奪頭，外根據(jù)人物表情動作的需要，也可是，四擊頭或慢長錘。

5，平板奪頭，也有鼓板大鑼一擊，領(lǐng)奏大過門的，如問樵鬧府，花中禹，唱三更三?白露茫一段，四平調(diào)，6，慢長錘，生，二六，有用鼓板領(lǐng)奏一大鑼接，多羅〇，起奏二六，短過門。7，硬三錘，用在人物激動，緊張，或憤怒情緒下，唱快板時入頭，8，雙簽鳳點頭，生旦凈，散板，用在動作少，和情緒急促時。9，散長錘，生凈，散板，是在遲疑，思索或配合緩慢的動作，

3、同樣發(fā)源于河南的豫劇和曲劇有何異同？

豫劇是中國的古老戲曲劇種之一，雖然京劇是國家的國粹，不過京劇的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有豫劇那么深遠(yuǎn)的歷史文化。在河南這個充滿古生古色的地方，戲劇也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不僅僅是豫劇一種，還有著一種名為曲劇的戲劇，那么，本期豫劇文化一起了解豫劇和曲劇的區(qū)別。space豫劇是豫劇，曲劇是曲劇，就這點區(qū)別，兩個劇種，豫劇是板腔體，曲劇是曲牌體。

不過，現(xiàn)今由于一些作曲者總是把曲劇的一些東西往豫劇里弄，把豫劇的唱法也弄到曲劇里，新出的作品就是這樣，不倫不類，如果不是主弦還在，不少人真分不清豫劇曲劇了，板腔體和曲牌體是兩種不同的戲曲創(chuàng)作體系。板腔體板式一般不如曲牌體劇種曲牌豐富多樣，但板腔體的劇種卻一般要比曲牌體劇種所表達(dá)的唱腔更加豐富多變，

比如曲劇，它的曲牌至少有二百多個，豫劇板式也就幾十個。但豫劇唱腔卻是要比曲劇豐富的，板腔體板式，通過感情的變化，可以把板式伸縮變化，具有強烈的繼承性和前后一致性，雖有張有馳，但整體性比較嚴(yán)謹(jǐn)，曲牌體，一般是一段唱腔一段音樂一個曲牌，到了下個唱腔下個音樂又是一個曲牌，要想表達(dá)豐富的情感，就需要不段的創(chuàng)造曲牌，曲牌的可繼承性比較低。