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1，董其昌的書法代表作是什么
2，董其昌的書法作品中有四首近作詩誰知道原文是什么
3，董其昌文徵明趙孟頫字的特點
4，董其昌的詩

1，董其昌的書法代表作是什么

行書作品，比如：《樂志論》

董其昌主要代表作品有：《杜甫醉歌行詩》,《濬路馬湖記》,行書百羽扇賦,《岳陽樓記》,《東方朔答客難》《月賦》、《白居易琵琶行》、《三世誥命》、《草書詩冊》、《煙江疊嶂圖跋》、《倪寬贊》、《前后赤壁賦冊》等。

董其昌的書法代表作是什么

2，董其昌的書法作品中有四首近作詩誰知道原文是什么

好像有琵琶行，那古代的書法作品里面怎么還會有近作詩？搞不懂

明朝的人哪來的近作詩？？你搞笑呢吧，

董其昌的工作，“一方有難升值？？，一位乘客在困難的空閑沉著，行書，漫不經心地廣招，空郎稀疏的許可“，”運行“點燃大部分的油墨性能童書單文的顯示運行自然的審美境界。？播放仔細閱讀字里行間，突出了虛擬和一支筆，聲稱：“一個真正的鋼筆。主要是光提較少的重壓。太胖了，在細長的，而不是罰款的罰款可以腴的變化。

董其昌的書法作品中有四首近作詩誰知道原文是什么

3，董其昌文徵明趙孟頫字的特點

1、董其昌書法特點：以軟性美為特征，用筆輕松若不經意，線條細長、婉轉、流暢。然而由于缺乏順澀、提按、疾緩的變化，盡管做到了散逸、虛飄和圓熟，卻難免模式單一和筆力浮滑。2、文徵明書法特點：筆勢曲屈環繞，線條清瘦明朗，結體疏放空靈，字形以欹側取勢，縱橫跌宕，多見長畫短點，峭勁多姿，章法錯落有致，雄放奇肆。3、趙孟頫書法特點：第一，趙氏在繼承傳統書法的基礎上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，使學者易懂易循；第二，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學者不僅學其形，而重在學其神；第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結構布白卻要十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之一。擴展資料：一、董其昌的藝術成就董其昌書法上有“邢張米董”之稱，即把他與臨邑邢侗、晉江張瑞圖、須天米鐘并列；繪畫上有南董北米之說。莫是龍、陳繼儒提倡“南北宗”之說，即把“院體”山水畫與“文人畫”分為南北兩派。董其昌一生創作的書畫作品不可勝數，臨仿古人的繪畫和詩帖是其中的一個重要部分。他在《畫禪室隨筆》中所說的“讀萬卷書”正是指一個人要想成為藝術家，必須學習傳統，學習古人。他17歲開始學習書法時臨寫顏真卿的《多寶塔》，22歲學習繪畫時師法黃公望，以后又遍學諸家，這種以古人為師的作法八十而不輟，伴其終生。他廣泛吸取對唐宋元諸家優長，抉精探微，使其書畫取得了超越古人的藝術成就。二、文徵明書法成就文徵明于書法則是博飛專精的典范。文徵明的小楷造詣最高。主要師法傳為王羲之的《黃庭經》、《樂毅論》以及鐘繇《宣示》，王獻之《十三行》等，又能融入唐人小楷筆法于一爐，形成“溫純精絕”的自家風貌。文徵明的行書大致可分兩大類風格：一是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫的行書小品；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷。他在形成這兩大類風格之前，同樣經歷過博采階段，他不僅搜遍盡可能見到的王羲之法帖，還深入臨習過顏真卿《爭座位》、《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《瀛州帖》、蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體補書所缺三十六字）、黃山谷《經伏波神祠詩》、《竹枝詞》以及米芾、趙孟頫等行書大家的墨跡。有時他也能像祝允明那樣，以蘇、黃、米等人的筆意書寫自己的詩文。當然他并未停留在這個階段，而是入后知出，對古法進行了揚棄，最后求得適合己性的自家筆法。三、趙孟頫的書法成就趙孟頫的文章冠絕時流，又旁通佛老之學。其繪畫，山水取法董源、李成；人物、鞍馬師法李公麟和唐人；工墨竹、花鳥，皆以筆墨圓潤蒼秀見長，以飛白法畫石，以書法用筆寫竹。他力主變革南宋院體格調，自稱“作畫貴在有古意，如果沒有古意，即使再精細也沒用”，遙追五代、北宋法度，時人稱贊他有唐人的“致”及北宋人的“雄”，并去除了二者中的“纖”及“獷”，開創了元代新畫風。參考資料來源：百度百科-董其昌參考資料來源：百度百科-文徵明參考資料來源：百度百科-趙孟頫

1、特點：（1）董其昌書法特點：以軟性美為特征，用筆輕松若不經意，線條細長、婉轉、流暢。然而由于缺乏順澀、提按、疾緩的變化，盡管做到了散逸、虛飄和圓熟，卻難免模式單一和筆力浮滑。（2）文徵明書法特點：筆勢曲屈環繞，線條清瘦明朗，結體疏放空靈，字形以欹側取勢，縱橫跌宕，多見長畫短點，峭勁多姿，章法錯落有致，雄放奇肆。（3）趙孟頫書法特點：第一，趙氏在繼承傳統書法的基礎上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，使學者易懂易循；第二，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學者不僅學其形，而重在學其神；第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結構布白卻要十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之一。 2、人物介紹：（1）董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白、香光居士。漢族，松江華亭（今上海閔行區馬橋）人，明代書畫家。萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚“文敏”。董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格，能詩文。（2）文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人。明代著名畫家、書法家、文學家。因官至翰林待詔，私謚貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠慕名相聘，托病不赴。正德末年以歲貢生薦試吏部，授翰林待詔。他不事權貴，尤不肯為藩王、中官作畫，旋即便致仕歸鄉。四方人士求詩文書畫者，絡繹道路。明世宗嘉靖三十八年（1559年）卒，年九十歲。有《甫田集》。文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才。與沈周共創“吳派”，與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。詩宗白居易、蘇軾，文受業于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。（3）趙孟頫（fǔ）（1254年10月20日—1322年7月30日），字子昂，漢族，號松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興（今浙江湖州）人。元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫；其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使。

趙孟頫,其書法無論是楷書還是行書，都很工整，四平八穩溫和、典雅是他書法的主要特色。他倡導復古“二王”書風。

董其昌文徵明趙孟頫字的特點

4，董其昌的詩

等下

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