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1，愛字的隸書寫法發(fā)圖片

“愛”字隸書寫法：1、第一種：書家——文征明。文征明為“四大才子”之一，詩詞字畫無不稱奇，人稱四絕圣手，并非浪得虛名，而是實打?qū)嵉恼婀Ψ颍姹绢I(lǐng)。文征明的書法作品很多，大多以小楷或行草著于世間。但他的隸書、篆書同樣也都秀勁拔萃，屬于各類兼善的法書大家，在同儕眼中，他甚至可以略勝趙孟，豪踞歷代俊逸法書之巔。2、第二種：書家——吳熙載。吳煕載以篆書和隸書最為知名。其篆書點畫舒展飄逸，結(jié)體瘦長疏朗，行筆穩(wěn)健流暢。古樸雖不及鄧石如，而靈動典雅似則過之，頗具嫵媚優(yōu)雅之趣，在晚清書壇享有很高的聲譽(yù)。對后來的趙之謙、吳昌碩均有影響。3、第三種：書家——趙孟頫。趙孟頫擅長篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書。隸書，有秦隸、漢隸等，一般認(rèn)為由篆書發(fā)展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。根據(jù)出土簡牘，隸書始創(chuàng)于秦朝，傳說程邈作隸，漢隸在東漢時期達(dá)到頂峰，上承篆書傳統(tǒng)，下開魏晉、南北朝，對后世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。擴(kuò)展資料“愛”字行書寫法：1、第一種：書家——黃庭堅。黃庭堅擅長行書、草書，楷書也自成一家。黃庭堅作為“蘇門四學(xué)士”之一，受蘇軾書風(fēng)的影響。其行幫手札墨跡撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚(yáng)等，都明顯表現(xiàn)出蘇軾書法的特征。2、第二種：書家——唐寅。唐寅書法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤靈活，俊逸秀拔。用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長方，雄強(qiáng)茂密，點畫橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度。3、第三種：書家——王羲之。王羲之的《蘭亭集序》為歷代書法家所敬仰，被譽(yù)作“天下第一行書”。王兼善隸、草、楷、行各體。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。王羲之書風(fēng)最明顯特征是用筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)多變。行書是介于楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫得比較端正平穩(wěn)，近于楷書的稱行楷。在書寫過程中，筆毫的使轉(zhuǎn)，在點畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細(xì)若游絲的痕跡，這就是絲連。參考資料來源：百度百科--隸書參考資料來源：百度百科--行書

愛字的隸書寫法發(fā)圖片

2，隸書精美書法欣賞

　　在精美的隸書書法作品中，我們能夠欣賞到什么樣的隸書精彩的魅力與藝術(shù)?下面是我為你整理的隸書精美書法，希望對你有用! 　　隸書精美書法欣賞　　隸書精美書法圖片1 　　隸書精美書法圖片2 　　隸書精美書法圖片3 　　隸書精美書法圖片4 　　隸書的兩大特質(zhì) 　　中國的書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，字體眾多，流派紛繁。就書法作品的審美、品評來說，則往往是隨著品評者的個性、氣質(zhì)等生理心理因素和知識、修養(yǎng)的不同而有所不同;而且人的審美觀也隨著時代和地區(qū)的不同而迥異。　　形質(zhì) 　　形質(zhì)是指通過書寫者書寫技法表現(xiàn)出來的書法的點畫、結(jié)體和章法等在紙面上看得見的東西。點畫要富有立體感。所謂立體感，即要“藏骨抱筋，含文包質(zhì)”、“筆中有物”。這種點畫不是平貼、浮漂在紙上，不是沒有厚度、深度，沒有實在的“骨肉相連”的形體，而是給人以力的美感，或光潔、或圓潤、或明媚、或蒼老、或剛勁、或輕柔，足能顯示出筆力之所在。古人所謂“屋漏痕”、“萬歲枯藤”之說法，生動地概括了這一特點?？雌潼c畫的成功，在于看其用筆的成功。用筆關(guān)鍵看用鋒?！傲罟P心常在點畫中行”(東漢蔡邕語)，則是關(guān)鍵之關(guān)鍵了，它是一種主要的用筆方法。掌握“令”與“?！?，通過毫端的渡墨作用，可以由輔毫把墨汁均勻地滲開，四面俱到，使點畫充實圓滿，顯立體感。線條要富有變化。線條的變化，是通過用筆的方圓、藏露、輕重、疾徐等等表現(xiàn)的。其中運筆疾與徐的統(tǒng)一性，尤為重要。只有疾徐相間，才能有不同的韻律產(chǎn)生。不同的韻律，又可以產(chǎn)生墨韻上的生動變化。濃淡相間，燥潤相雜，整幅作品，就會顯得虎虎有生氣。結(jié)體要講究穩(wěn)和險。字的結(jié)構(gòu)在維持重心的原則下，是要講究疏密、欹正、向背、容讓、主次等變化的。書法的結(jié)構(gòu)美，并不在于機(jī)械地求得平衡對稱，而在于以多樣的微妙的變化中求得平衡對稱，其點畫的長短、大小、闊狹、疏密等的變化應(yīng)富有新意，過于平正乏姿韻，過于險奇則意狂，貴在穩(wěn)中有險，妙在正中寓奇。正，不板滯;奇，不流怪，合乎情理，得其自然美，方為上乘。通幅作品要有整體性。這整體性不是呆滯的，不是拼湊的，而是在章法上，具有統(tǒng)一性，富有變化之奧妙：或濃云密布;或清風(fēng)淡月;或劍拔弩張;或悠閑自在;或密不通風(fēng);或疏處奔馬，不一而足，各得其妙。分行布白自有機(jī)杼，起首落款妥貼舒適，有一種貫穿于全幅的整體美的感染力。　　神采　　書法之神采，指的是筆趣、意境、個性、風(fēng)格、其中包含對時代審美的理解。神采，體現(xiàn)了作者的人生涵養(yǎng)，包括其字外功夫的一面。作品要富有筆趣。這種趣味產(chǎn)生于點畫與點畫的顧盼呼應(yīng)之間，字與字逐勢瞻顧之中，行與行遞相映帶之列。整幅作品筆趣橫生、意氣相聚，或“高雅閑致”，或“曠達(dá)豪放”，或“端莊剛毅”，給人以氣勢流暢，氣息貫注，虛實相生，氣質(zhì)凝露，玩味無窮之感。作品要有意境。這種意境是指由點畫波磔的實踐而產(chǎn)生的貫穿于全幅作品中的一種精神的反映。意境往往通過書者的主觀意志和自我意識，從自然萬物的變化中獲取意象，并通過技法體現(xiàn)到書法作品中去的。如有的從夜空的大小錯落的星辰中悟出“雨夾雪”的章法，有的從江河奔流中悟出“曲勢取直”的筆法等等。作品要有個性風(fēng)格。人各有風(fēng)度，書法藝術(shù)理應(yīng)各有個性，在作品的總體上顯現(xiàn)出與眾不同的融合著個性的獨特面貌，使書法有自己的“味”。風(fēng)格是個性的體現(xiàn)，它是作者通過筆墨把思想感情融合在內(nèi)所造成的獨特的線條藝術(shù)。一件成功的作品，不單單是表現(xiàn)出作者師承家學(xué)的功底，而且更是表現(xiàn)出作者大膽創(chuàng)新，獨辟蹊徑的精神，反映出他自己獨特的表達(dá)方式。作品要有時代精神。從時代的漩渦中得到靈感。每一時代都有該時代的審美觀點和審美心理。書法作品作為具體年代而產(chǎn)生的藝術(shù)形態(tài)，都不能離開其當(dāng)時的現(xiàn)實性。所謂時代精神，就是指書法作品反映當(dāng)時所處時代藝術(shù)進(jìn)步傾向，顯示出對時代脈搏的把握。如果我們在品評書作時，只一味強(qiáng)調(diào)古訓(xùn)而忽視時代精神，那是不妥當(dāng)?shù)摹?

隸書精美書法欣賞

3，書法作品隸書欣賞

　　隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書寫便捷的需要產(chǎn)生的字體。下面我?guī)Ыo大家的是書法作品隸書欣賞，希望你們喜歡。　　書法作品隸書欣賞　　書法作品隸書欣賞圖片1 　　書法作品隸書欣賞圖片2 　　書法作品隸書欣賞圖片3 　　書法作品隸書欣賞圖片4 　　書法作品隸書欣賞圖片5 　　隸書結(jié)構(gòu)變化40種　　隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書寫便捷的需要產(chǎn)生的字體。就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便于書寫。分“秦隸”(也叫“古隸”)和“漢隸”(也叫“今隸”)，隸書的出現(xiàn)是中國文字的又一次大改革，使中國的書法藝術(shù)進(jìn)入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉(zhuǎn)折點，奠定了楷書的基礎(chǔ)。隸書結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術(shù)美。風(fēng)格也趨多樣化，極具藝術(shù)欣賞的價值。　　一、橫平豎直　　橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感。　　二、蠶無二設(shè) 　　隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個字中不允許出現(xiàn)二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重復(fù)出現(xiàn)。　　三、雁不雙飛　　蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動。　　四、左右舒展　　隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。　　五、上下精密　　一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細(xì)點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。　　六、重心平穩(wěn) 　　每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點上，以保持平衡。　　七、相互呼應(yīng) 　　一人字出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動。　　八、重濁輕親清　　字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。　　九、比例相等　　字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。　　十、參差錯綜　　形態(tài)相似的筆畫在一個字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險，氣韻統(tǒng)一。　　十一、捺畫宜上　　為字的結(jié)構(gòu)美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時，某些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動。　　十二、捺畫宜中　　有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時，力求其字勢活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。　　十三、捺畫宜下　　有的字形為求字堅實穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。　　十四、捺畫宜小　　一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則會使整個字不協(xié)調(diào)和不美觀。　　[轉(zhuǎn)載]隸書結(jié)構(gòu)變化40種　　十五、左旁宜平　　字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。　　十六、右旁宜中　　字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。　　十七、宜豐勿瘦　　筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。　　十八、宜瘦勿肥　　筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫的略細(xì)和緊密些。運筆時注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。　　十九、宜穿勿粘　　筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。　　二十、偏旁揖讓　　左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。　　二十一、避同求異　　有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態(tài)相似狀如算子。　　二十二、畫距均等　　字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。　　二十三、斜中求正　　字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態(tài)、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動態(tài)勢，給人以活潑之感。　　二十四、內(nèi)外適中　　包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。　　二十五、向背分明　　字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。　　二十六、因字生形　　每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據(jù)其特點和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。　　二十七、上覆宜寬　　寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。　　二十八、橫長豎短　　凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動態(tài)。　　二十九、橫短豎長　　中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實，如同堅挺的柱子。　　三十、左小右大　　有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統(tǒng)一。　　三十一、左大右小　　有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應(yīng)，別有情趣。　　三十二、左右避讓　　有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。　　[轉(zhuǎn)載]隸書結(jié)構(gòu)變化40種　　三十三、上大下小　　有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。　　三十四、上小下大　　有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩(wěn)實端莊。　　三十五、橫宜扁方　　形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。　　三十六、縱宜長展　　形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。　　三十七、內(nèi)緊外舒　　隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)手外展的特征。　　三十八、宜選斜捺　　當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時出現(xiàn)時，橫畫應(yīng)服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應(yīng)選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。　　三十九、左高右低　　為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個字和諧和靈動。　　四十、同字異形　　在一個內(nèi)容中，出現(xiàn)兩個以上相同字時，應(yīng)避免寫的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。

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