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本文目錄一覽

1，巴金的家中所有的人物
2，巴金家的全文
3，巴金家人物表
4，巴金的長(zhǎng)篇小說家最初題目為什么
5，巴金家的全文
6，巴金家的內(nèi)容概括

1，巴金的家中所有的人物

高覺新、高覺民、高覺慧、瑞玨、琴、鳴鳳、

我不會(huì)~~~但還是要微笑~~~：）

巴金的家中所有的人物

2，巴金家的全文

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巴金家的全文

3，巴金家人物表

大哥覺新：順從家里拋棄了梅表妹，與瑞玨結(jié)連理；梅卻因此展開受虐、離婚命運(yùn)，兩人皆遺憾。梅稍后病死，瑞玨也在城外生產(chǎn)后過世。二哥覺民：拒絕家里的安排，逃婚而堅(jiān)定地與琴在一起。弟弟覺慧：積極參加愛國(guó)運(yùn)動(dòng)，與女婢鳴鳳互相喜歡，但她在指定嫁給怪老頭的壓力下自殺，他也決定逃離家，追求自由。

巴金家人物表

4，巴金的長(zhǎng)篇小說家最初題目為什么

最初的名字叫<> 簡(jiǎn)介:《家》是巴金的第一部長(zhǎng)篇小說（在《家》之前發(fā)表的《滅亡》只是一個(gè)中篇）。它是在一九三一年作為《激流三部曲》之一寫成的。所以最初發(fā)表的時(shí)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是書中那些人物卻都是作者所愛過的和他所恨過的。許多場(chǎng)面都是親眼見過或者親身經(jīng)歷過的。

5，巴金家的全文

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6，巴金家的內(nèi)容概括

巴金的《家》作者：司馬長(zhǎng)風(fēng) 巴金自己偏愛《霧、雨、電》，但最受讀者歡迎的則是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。關(guān)于愛情三部曲，劉西渭在《咀華集》里已有透辟的分析和批評(píng)，這里評(píng)介一下新文學(xué)史上擁有最多讀者一部小說棗《家》。我最初讀的巴金作品，是愛情三部曲《霧?雨?電》，給我的印象很壞。不但文字談不上精美，所寫的人物也莫名其妙，因?yàn)橹袊?guó)從沒發(fā)生過它那其主義的革命，對(duì)那些虛無而瘋狂的角色無從理解。因此，巴金自己雖然每讀一遍便“淚浪滔滔”，但是在絕大多數(shù)讀者則味同嚼蠟。《家》則完全不同，所寫故事、人物、場(chǎng)景、園林的幽與美，梅花的色與香，缺乏陽(yáng)光的古屋，連吐在地上的濃痰，讀者不但熟悉，并且有好多東西，直到今天還附在父輩和自己的身上。 “激流”這兩個(gè)字，頗能表達(dá)五四運(yùn)動(dòng)前后中國(guó)社會(huì)劇烈和巨大的變革，從家族本位社會(huì)向個(gè)人和國(guó)家本位社會(huì)的變革。首先是個(gè)人的覺醒，之后是個(gè)人從休戚相關(guān)、福禍與共的大家族的束縛(在悠久的年月安是中國(guó)人的安樂窩，在新時(shí)代的風(fēng)暴里則成了牢籠)掙脫出來，面對(duì)國(guó)家和社會(huì)。《家》給予這一從舊到新的變革提供了典型人物和典型故事。這一大變革到今天已臨末期，但是還沒有完全過去，因此這部書的火焰還沒有熄滅，許多讀者還可以從《家》里拾取自己的哀歡。假如我們單從題材的風(fēng)上，變革的典型來肯定《家》這部小說，未免太不公道，太輕視它了。其實(shí)自新文學(xué)誕生以來，大多數(shù)的小說，都在描寫上述的變革，可是為什么《家》獨(dú)擁有最多讀者，而且歷久不衰呢?我們必須化點(diǎn)功夫去探求。這里先概述一下全書的梗概。…… 小說一開頭寫風(fēng)雪中那“黑洞”似的公館，結(jié)尾寫覺慧如鳥脫籠似的離家，搭上往上海的船，望著一江東去的秋水，他寫道： “這水，這可祝福的水啊，它會(huì)把他從住了十八年的家?guī)У侥俏粗?a href="/tag/1160.html" target="_blank" class="infotextkey">城市和未知的人群中間去。” 這一開頭一結(jié)尾，頗有藝術(shù)匠心，在讀完全書之后，使人不能立刻離開書中的世界。《家》雖然有不少缺點(diǎn)值得推敲，卻不愧是三十年代長(zhǎng)篇小說的名著，足以和其它諸大家并耀爭(zhēng)輝。《家》的主要缺點(diǎn)是通篇缺乏藝術(shù)錘煉。我手頭的這部《家》，是一九五一年的修訂本，已改去“用字不妥當(dāng)?shù)牡胤健奔啊皠h去一些累贅的字句”，可是若干章節(jié)讀來仍感到難以下咽。總括說來這部小說，描寫和敘述參半，“難以下咽”多在敘述的部分。許多對(duì)話，太急于表達(dá)思想，而失去口語的活氣和韻味，讀來好象聽演講。這些缺點(diǎn)與當(dāng)時(shí)巴金的文學(xué)觀點(diǎn)有關(guān)。他無數(shù)次的表白：“文學(xué)是什么?我不知道，而且我始終就不曾想知道……我不曾讀過一本文學(xué)的書。”又：“我不是為做作家才來寫小說，是過去的生活逼著我拿起筆來。”可知他對(duì)文學(xué)的粗暴和輕蔑。這當(dāng)然是一種無知的幻稚。不論你出于什么動(dòng)機(jī)寫小說，只要你當(dāng)做文學(xué)作品出版，投進(jìn)文學(xué)的世界，你就要受藝術(shù)尺度的衡量。正因?yàn)樵趯憽都摇窌r(shí)(當(dāng)時(shí)二十八歲)，巴金還對(duì)文學(xué)這樣蒙昧無知，居然寫出這樣一部不朽的作品，可見他天賦之高。這部小說的魅力在左列幾點(diǎn)： (一)作者抓住了那個(gè)變革時(shí)代的焦點(diǎn)，抓住在變革中舊和新的人物典型，同時(shí)用一連串的典型沖突事件，表達(dá)了變革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首長(zhǎng)歌。換個(gè)方式說，《家》的角色、情節(jié)和主題三者的配搭甚是勻稱、和諧。由于整體的結(jié)構(gòu)完整，遂使部分文字的生澀和粗糙顯得有重要了。 (二)新文學(xué)誕生以來的小說，十部之中有九部，在寫作時(shí)都懷有一個(gè)文學(xué)以外的目標(biāo)，巴金也未能免俗，但是《家》是為紀(jì)念他大哥寫的，他必須放下自己的“目的”，盡量接近真實(shí)。因此成為一部人情味最純、生活味最濃的小說。 (三)巴金一九五一年在《家》的《后記》最后一行寫道：我始終記住：青春是美麗的東西，而且這一直是鼓舞我的源泉。在他一切的作品中都滿溢著純潔的青春氣息。《家》尤其濃厚。這種氣息反映一顆單純的心靈，讀他的小說，你毫不感到是在絞汁寫出來的，是唱出來的，呻吟出來的，是自然的天吁。這不是藝術(shù)，而是天賦。如他所說：“永生在青春的原野”。 (四)巴金在一九三一年四月寫的《激流》總序，短短只有一千字，具有同樣意思的話重復(fù)了三次：(1)：“這里面有愛，有恨，”(2)“我有我的愛，有我的恨，”(3)“……可以看見那一股由愛與恨，歡樂與受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后記中，無數(shù)次的重復(fù)類似的話。讀者或許誤解他是一個(gè)愛恨分明的人，不，他是愛得深，恨得淺，愛得如火燒，恨得如雪融的人。換言之，他愛得認(rèn)真，恨得軟弱。這因?yàn)樗暮薷从趷邸Ｒ虼嗽凇都摇防铮覀冇X得可愛的人十分可愛，可恨的人只感到可憫(含有同情的憐憫)。這里使人記起“哀而不傷、怨而有怒”那兩句話，《家》具有這兩種恰到好處之美。

3000字，還概括？