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1，巴金的家中所有的人物
2，巴金家的全文
3，巴金家人物表
4，巴金的長篇小說家最初題目為什么
5，巴金家的全文
6，巴金家的內(nèi)容概括

1，巴金的家中所有的人物

高覺新、高覺民、高覺慧、瑞玨、琴、鳴鳳、

我不會~~~但還是要微笑~~~：）

巴金的家中所有的人物

2，巴金家的全文

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巴金家的全文

3，巴金家人物表

大哥覺新：順從家里拋棄了梅表妹，與瑞玨結(jié)連理；梅卻因此展開受虐、離婚命運，兩人皆遺憾。梅稍后病死，瑞玨也在城外生產(chǎn)后過世。二哥覺民：拒絕家里的安排，逃婚而堅定地與琴在一起。弟弟覺慧：積極參加愛國運動，與女婢鳴鳳互相喜歡，但她在指定嫁給怪老頭的壓力下自殺，他也決定逃離家，追求自由。

巴金家人物表

4，巴金的長篇小說家最初題目為什么

最初的名字叫<> 簡介:《家》是巴金的第一部長篇小說（在《家》之前發(fā)表的《滅亡》只是一個中篇）。它是在一九三一年作為《激流三部曲》之一寫成的。所以最初發(fā)表的時候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是書中那些人物卻都是作者所愛過的和他所恨過的。許多場面都是親眼見過或者親身經(jīng)歷過的。

5，巴金家的全文

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6，巴金家的內(nèi)容概括

巴金的《家》作者：司馬長風巴金自己偏愛《霧、雨、電》，但最受讀者歡迎的則是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。關于愛情三部曲，劉西渭在《咀華集》里已有透辟的分析和批評，這里評介一下新文學史上擁有最多讀者一部小說棗《家》。我最初讀的巴金作品，是愛情三部曲《霧?雨?電》，給我的印象很壞。不但文字談不上精美，所寫的人物也莫名其妙，因為中國從沒發(fā)生過它那其主義的革命，對那些虛無而瘋狂的角色無從理解。因此，巴金自己雖然每讀一遍便“淚浪滔滔”，但是在絕大多數(shù)讀者則味同嚼蠟。《家》則完全不同，所寫故事、人物、場景、園林的幽與美，梅花的色與香，缺乏陽光的古屋，連吐在地上的濃痰，讀者不但熟悉，并且有好多東西，直到今天還附在父輩和自己的身上。 “激流”這兩個字，頗能表達五四運動前后中國社會劇烈和巨大的變革，從家族本位社會向個人和國家本位社會的變革。首先是個人的覺醒，之后是個人從休戚相關、福禍與共的大家族的束縛(在悠久的年月安是中國人的安樂窩，在新時代的風暴里則成了牢籠)掙脫出來，面對國家和社會。《家》給予這一從舊到新的變革提供了典型人物和典型故事。這一大變革到今天已臨末期，但是還沒有完全過去，因此這部書的火焰還沒有熄滅，許多讀者還可以從《家》里拾取自己的哀歡。假如我們單從題材的風上，變革的典型來肯定《家》這部小說，未免太不公道，太輕視它了。其實自新文學誕生以來，大多數(shù)的小說，都在描寫上述的變革，可是為什么《家》獨擁有最多讀者，而且歷久不衰呢?我們必須化點功夫去探求。這里先概述一下全書的梗概。…… 小說一開頭寫風雪中那“黑洞”似的公館，結(jié)尾寫覺慧如鳥脫籠似的離家，搭上往上海的船，望著一江東去的秋水，他寫道： “這水，這可祝福的水啊，它會把他從住了十八年的家?guī)У侥俏粗?a href="/tag/1160.html" target="_blank" class="infotextkey">城市和未知的人群中間去。” 這一開頭一結(jié)尾，頗有藝術匠心，在讀完全書之后，使人不能立刻離開書中的世界。《家》雖然有不少缺點值得推敲，卻不愧是三十年代長篇小說的名著，足以和其它諸大家并耀爭輝。《家》的主要缺點是通篇缺乏藝術錘煉。我手頭的這部《家》，是一九五一年的修訂本，已改去“用字不妥當?shù)牡胤健奔啊皠h去一些累贅的字句”，可是若干章節(jié)讀來仍感到難以下咽。總括說來這部小說，描寫和敘述參半，“難以下咽”多在敘述的部分。許多對話，太急于表達思想，而失去口語的活氣和韻味，讀來好象聽演講。這些缺點與當時巴金的文學觀點有關。他無數(shù)次的表白：“文學是什么?我不知道，而且我始終就不曾想知道……我不曾讀過一本文學的書。”又：“我不是為做作家才來寫小說，是過去的生活逼著我拿起筆來。”可知他對文學的粗暴和輕蔑。這當然是一種無知的幻稚。不論你出于什么動機寫小說，只要你當做文學作品出版，投進文學的世界，你就要受藝術尺度的衡量。正因為在寫《家》時(當時二十八歲)，巴金還對文學這樣蒙昧無知，居然寫出這樣一部不朽的作品，可見他天賦之高。這部小說的魅力在左列幾點： (一)作者抓住了那個變革時代的焦點，抓住在變革中舊和新的人物典型，同時用一連串的典型沖突事件，表達了變革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首長歌。換個方式說，《家》的角色、情節(jié)和主題三者的配搭甚是勻稱、和諧。由于整體的結(jié)構完整，遂使部分文字的生澀和粗糙顯得有重要了。 (二)新文學誕生以來的小說，十部之中有九部，在寫作時都懷有一個文學以外的目標，巴金也未能免俗，但是《家》是為紀念他大哥寫的，他必須放下自己的“目的”，盡量接近真實。因此成為一部人情味最純、生活味最濃的小說。 (三)巴金一九五一年在《家》的《后記》最后一行寫道：我始終記住：青春是美麗的東西，而且這一直是鼓舞我的源泉。在他一切的作品中都滿溢著純潔的青春氣息。《家》尤其濃厚。這種氣息反映一顆單純的心靈，讀他的小說，你毫不感到是在絞汁寫出來的，是唱出來的，呻吟出來的，是自然的天吁。這不是藝術，而是天賦。如他所說：“永生在青春的原野”。 (四)巴金在一九三一年四月寫的《激流》總序，短短只有一千字，具有同樣意思的話重復了三次：(1)：“這里面有愛，有恨，”(2)“我有我的愛，有我的恨，”(3)“……可以看見那一股由愛與恨，歡樂與受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后記中，無數(shù)次的重復類似的話。讀者或許誤解他是一個愛恨分明的人，不，他是愛得深，恨得淺，愛得如火燒，恨得如雪融的人。換言之，他愛得認真，恨得軟弱。這因為他的恨根源于愛。因此在《家》里，我們覺得可愛的人十分可愛，可恨的人只感到可憫(含有同情的憐憫)。這里使人記起“哀而不傷、怨而有怒”那兩句話，《家》具有這兩種恰到好處之美。

3000字，還概括？