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1，朱自清散文精選有哪些
2，朱自清優秀散文有
3，朱自清散文精選
4，朱自清散文精選有哪些

1，朱自清散文精選有哪些

春，槳聲燈影里的秦淮河，匆匆，背影

朱自清散文精選有哪些

2，朱自清優秀散文有

1、《匆匆》 2、《歌聲》 3、《漿聲燈影里的秦淮河》 4、《溫州的蹤跡》 5、《背影》 6、《航船的文明》 7、《荷塘月色》 8、《女人》 9、《<梅花>后記》10、《白種人——上帝的驕子》11、《懷魏握青君》 12、《阿河》 13、《兒女》14、《哀韋杰三君》 15、《旅行雜記》 16、《飄零》 17、《說夢》 18、《白采》 19、《海行雜記》 20、《一封信》 21、《序》22、《春》23、《綠》

《荷塘月色》

朱自清散文收錄數量：25篇代表作：《綠》，《荷塘月色》作者：朱自清作品特點：具有鮮明的時代印記題材：生活隨筆語言：清麗凝練，樸實無華，感情真摯

朱自清優秀散文有

3，朱自清散文精選

朱自清散文精選內容簡介《荷塘月色》如詩如畫般的美妙令幾代讀者喜歡和吟頌。只要提到朱自清，沒有不知道《荷塘月色》的。文中寓情于景、情景交融的抒情筆調和委婉細膩的敘事風采深深影響著中國散文的創作和發展。《荷塘月色》呈現在我們眼前的是一幅靜夜的荷月圖，蘊涵著作家無盡的感想和無以排遣的情愫。作家由景生情，又借景抒情。文章一開始便寫到作者“心里頗不寧靜”，由心緒不寧靜到求靜到想荷以至于看荷，渴望尋求一個寧靜而自由的世界，“靜”正是作者渴望得到的心境。作者一再強調心里的“不寧靜”，在這個沉重抑郁的氛圍中去求靜，正蘊含著作者痛苦的思想歷程。《荷塘月色》寫于1927年7月，正是大革命失敗后不久，嚴酷的斗爭現實使他陷入極度的苦悶和徬徨，自然“心里頗不寧靜”。文中寫小路之靜、獨行之靜、荷塘之靜、月色之靜，又以蟬蛙的喧鬧、江南采蓮風俗及《采蓮賦》中刻畫的采蓮的熱鬧等等令人想到“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”之妙。這樣，一層層不斷地反襯心里的“不寧靜”，之后畫龍點晴——“這令我到底惦著江南了”，含蓄而深切地點出“不寧靜”的原因，而這江南生活的追求與失敗所帶來的苦悶與煩惱卻是任何“靜”所無法醫治的，“靜”只能是“偷來的片刻逍遙了”，而這逍遙于幽香清冷的荷塘月色之中又是怎樣的一種對擺脫世俗羈絆、超然于物外的渴望，作者雖求靜，心里卻難靜，于是更加求靜，荷塘月色就成了他正直、恬淡、達觀的心性的寄托以至表白。自然的本質是豐富的，人的感受也是多樣的，若人能體物，物能達人，那么人與自然的契合本身便有一種情韻。《荷塘月色》中似乎作者并未變荷，卻總令人感覺到作者高潔、正直的品性在那荷塘月色無垠的“靜”中傳散開來，籠罩在田田的葉子、脈脈的流水當中。文中運用了多種修辭手法。除前文所述的靜與不靜的對比、荷如人格的暗喻外，寫葉子、寫小花、寫月光時多用了比喻、反襯等文學描寫手法。更應二提的是，朱自清散文中對于疊字的運用非常有特點，“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“縷縷”、“靜靜”、“密密”、“脈脈”、“遠遠近近”、“高高低低”、“隱隱約約”

朱自清散文精選

4，朱自清散文精選有哪些

在現實生活中，找個知己不容易，所以“君子之交淡如水”；在書中，找個知己亦不容易，所以“書中自有黃金屋。”而初讀朱自清的散文集，竟有一種相見恨晚的味道，欲罷不能，欲語亦無言。　　記得那天屋子里空蕩蕩的，風很大，把窗簾捋得很高，又“叭”一聲落下，空氣中彌漫著淡淡的寂寞的味道，我起身去接了一杯熱開水，在燈下靜靜地走進了一個人的世界。　　我記得剛讀《歌聲》時，感覺怪怪的。我記得作者一個人走在白磯石的甬道上，那里有恬靜的紫，冷落的紅；那里有倦怠的春色，從草叢中瀉出的清香，一切都是那么順其自然，一切都是那么順理成章，讀到最后一段，卻詫異，這所有的所有竟為歌聲所有，那春色那春雨那春風，竟盡是從歌聲中緩緩地瀉出來的，就像海里的游絲，一層一層從水中往上涌。那是一種說不清也道不明的感覺。那是一種完全陶醉于歌中的異想世界，我不知道什么樣地歌聲有如此大的魅力，讓人完全地融入一種遐想的境界，但我同時也驚嘆了作者的想象和表達能力，把一個個跳躍的音符同情感相攪和，用文字把這些東西串聯，這種高超的表達技巧，不是每一個人都做得到的。我不禁想到我自己聽音樂，每次黯然神傷卻苦于胸中無墨，無法下筆，想表達卻不知從何說起，想到這一層，覺又對他油然生起了一絲敬意。　　記得另一篇《槳聲燈影里的秦淮河》，讀了也是一種說不清也道不明的感覺，但卻特別喜歡。仿佛把自己徹徹底底地蹂碎在秦淮河的光影中，卻還是無法把作者的感情像絲綢一樣，一下穿過那戒指般的小孔中，順滑，流利。他的感情，即使用上所有自然界的色彩，濃彩重抹，大事渲染，也無法呈現出來。我倒覺得用畫國畫時描寫鳥的羽毛的那種筆，點上一點清墨，再點上一點清水，輕輕韻染，倒反而襯托得出那種寂寥，即最簡單，也最復雜。這種感覺，有點像一個勾子，輕輕一勾，便把那如被落葉覆蓋的記憶一下子就提了出來，這是一種值得令人玩味的情感，它不會像喝咖啡時，那種華麗的膩苦，卻又有一絲一絲像中國的綠色，不似在春天時分剛出來的嫩芽，倒有幾分相似在茶罐放置了幾年的苦茶，流傳出來的是一種蘊在中國幾千年來文人清高中最復雜、最矛盾、最干凈的一種情感。我愿意就這樣折服在他的衣袂下，就這樣沉浸在這種情感中，去呼吸似澀苦卻甘甜的水蒸氣中那一縷清新的空氣。　　我也喜歡他的那種看似寥寥幾筆，略帶黑色幽默的憤怒。這種憤怒不隱藏，卻不過分張揚。它會游走在車廂里，會隱匿在日光燈下，會跳躍在日常生活的點點滴滴中。雖又似秋雨輕風，實讀，卻有似子彈穿木板那種急驟與心痛，快速猛烈。記我開始看《兒女》時，驚訝于他對待自己子女的殘忍，不似父親樣，印象驟然減了一大半，但后來細細讀來，卻又是另一番滋味，也驚訝于作者的坦誠。那種愛也罷，恨也罷的情感糾纏，也讀得出一種另類幸福。　　也喜歡他對女子的偏愛，我與他這點倒頗有幾分相似之處。我喜歡女子，女子是這世界上最奇妙的尤物，她的美，如花蕊中最甜的那一點蜜；她的純，又如陽光照射在冰尖上融水的那一點，滿是沁人心脾的甜。而他對女子的偏愛，像是一個裝滿蘋果的籃子，沉沉墜墜，滿是誘人的芳香。他不會站在性別的立場，他不會將喜愛揉雜在沖動中，這種以純粹的眼光去看待一種事物，喜愛一種事物怕是轉了幾個彎，也找不到這樣一個人吧？

朱自清的精美散文有很多，廣為傳誦的有下面的這些作品《荷塘月色》，《綠》，《春》，《匆匆》，《槳聲燈影里的秦淮河》，《梅花》，《背影》等。

《荷塘月色》這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的。光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。于是又記起《西洲曲》里的句子：采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。1927年7月，北京清華園。（原載1927年7月10日《小說月報》第18卷第7期）