在他詩歌中，充滿進取精神和豐富的人生閱歷帶來與眾不同,跳舞和唱歌,隨著詩歌的結束，鏡像將完成,艾青的詩歌形象生動深刻,green好像綠色墨水瓶倒過來了┅┅哪里找那么多綠色:深綠、淺綠、淺綠、淺綠、粉綠┅┅綠色是黑色的，綠得出奇；風是綠色的，雨是綠色的，流水是綠色的，陽光是綠色的。

green好像綠色墨水瓶倒過來了┅ ┅哪里找那么多綠色:深綠、淺綠、淺綠、淺綠、粉綠┅ ┅綠色是黑色的，綠得出奇；風是綠色的，雨是綠色的，流水是綠色的，陽光是綠色的。所有的綠色都聚在一起，擠在一起，重疊，靜靜地交叉。

風又來了。“草的生命力是多么頑強啊！誰在春意褪去時唱出黑色的挽歌，誰在夜幕降臨時守望白色的村莊，我的水銀，我的煙火，還有我黑色的爬滿鳶尾花的山坡，這些永遠無法愈合的溫柔傷痕，只會在綠樹鮮花的春色感染下悄然死去。這是我第一次感受到孤獨輝煌下萌發的生機。春天來了，花兒含苞待放。春就像一只小蜜蜂。

綠色的宿命論作者朱自清《窗外的樹》筆直，一動不動。我欣賞他的綠，一抹不知道的淡然和滄桑。鑲框的窗戶，畫面總是跌宕起伏，因為看畫的是人，畫畫的是神。我們安排不了想象中的現實，卻被風吹散了。一個螺紋板被無情的扯下，為了拉的太緊，斷了之后離的太遠。這是綠色和世界的命運。不能在一起，卻對彼此殘忍。綠作者凌爬到夏的背上。夏天，承載著綠色。跳舞和唱歌。我太高興了。在陽光下，他們迎著樹，涉過小溪。他們跟著一些小動物，親切地交談。讓一切都活起來。于是，夏把綠帽子舉過頭頂，綠帽子給夏戴上了一頂涼爽的帽子。

艾青的作品一般描寫太陽、火把、黎明等象征性的東西。，表現了艾青對舊社會黑暗和恐怖的憎惡以及對黎明、光明和希望的向往和追求，從她對農村勞動人民的愛出發，走近他們的需求，艾青十幾年來一直把她最真實的詩歌呈現給他們。艾清的詩歌以其與現實緊密結合、充滿戰斗精神的作品繼承了五四新文學的優良傳統，以其精湛、創新的藝術風格成為新詩發展的重要成果，這既體現了作者的藝術才華，也銘記了他認真刻苦的藝術實踐。在他詩歌中，充滿進取精神和豐富的人生閱歷帶來與眾不同，艾青的詩歌形象生動深刻。隨著詩歌的結束，鏡像將完成，形象不僅指人，也指事物，是思想的形象化。艾青的詩在形式上不拘泥于外貌，很少注意韻腳、字數、行數的統一，但也運用有規律的排比和重復，造成一種變化的統一。