青春版牡丹亭，青春版牡丹亭的制作人是

來(lái)源：整理時(shí)間：2022-09-21 21:49:48 編輯：蘇州本地生活手機(jī)版

本文目錄一覽

1，青春版牡丹亭究竟哪里有問(wèn)題為何好多名家都在批評(píng)
2，青春版牡丹亭的制作人是
3，試用哲學(xué)原理分析青春版牡丹亭獲得成功的原因

1，青春版牡丹亭究竟哪里有問(wèn)題為何好多名家都在批評(píng)

青春版《牡丹亭》被許多名家批評(píng)的原因有：一，對(duì)劇本進(jìn)行了大量的刪改；二，任用的演員實(shí)力不佳；三，過(guò)于迎合青年。一、對(duì)劇本進(jìn)行了大量的刪改青春版的《牡丹亭》刪去了許多冗余的部分，而極大地突出了杜麗娘和柳夢(mèng)梅地凄美愛(ài)情，讓這兩個(gè)人絕美的愛(ài)情故事得到了更細(xì)致與強(qiáng)烈的刻畫(huà)。其中部分情節(jié)的刪去的確比較合理，一些繁雜的片段在青春版中上演必然會(huì)導(dǎo)致乏善可陳。但有些情節(jié)的大刪大改，雖然極力地突出了愛(ài)情這一主題，但未免失去了原本劇本的韻味，反而如同大眾文學(xué)平平淡淡的愛(ài)情故事一般，看不出其名家的內(nèi)涵所在。二、任用的演員實(shí)力不佳青春版的《牡丹亭》為了迎合年輕觀眾的審美，啟用了一眾新的唱角，其中的主角為沈豐英和俞玖林，但他們兩人雖然扮相討人喜愛(ài)，但其基礎(chǔ)的功力卻有點(diǎn)扯了后腿，無(wú)法很好地把唱詞中一字一句地韻味表達(dá)出來(lái)，名家聽(tīng)到了，必然會(huì)因?yàn)檫@樣一種漏洞而對(duì)其進(jìn)行批評(píng)。三、過(guò)于迎合青年昆曲自明末清初誕生以來(lái)，以及歷經(jīng)了幾百年的歷史，它所具有的韻味及內(nèi)涵是獨(dú)特的，如果硬要去與當(dāng)下的時(shí)代相結(jié)合，那必然會(huì)導(dǎo)致本貌的缺失，看完這樣一部青春版的《牡丹亭》，可能只會(huì)感慨于劇情的凄美，演員燈光場(chǎng)地的華美，卻不會(huì)驚嘆于演員的唱腔、唱功，讓觀眾的欣賞變得片面起來(lái)。想要將昆曲與當(dāng)下相結(jié)合，還需要長(zhǎng)時(shí)間的磨合與平衡，但這一次的青春版《牡丹亭》固然有種種弊端，但必然是一次劃時(shí)代的嘗試，它開(kāi)辟出了一個(gè)新的領(lǐng)域，可以引導(dǎo)著后來(lái)者們對(duì)此進(jìn)行不斷地探索。而在未來(lái)，真正的昆曲一定可以重獲新生。

青春版牡丹亭究竟哪里有問(wèn)題為何好多名家都在批評(píng)

2，青春版牡丹亭的制作人是

白先勇第三章

青春版牡丹亭的制作人是

3，試用哲學(xué)原理分析青春版牡丹亭獲得成功的原因

最近，白先勇先生榮獲“太極傳統(tǒng)音樂(lè)獎(jiǎng)”，我很榮幸擔(dān)任他的推薦人。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)授予在全球范圍內(nèi)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承、保護(hù)和發(fā)展作出杰出貢獻(xiàn)的人和團(tuán)體，白先勇先生獲獎(jiǎng)是實(shí)至名歸，因?yàn)樗鞒值那啻喊妗赌档ねぁ返膭?chuàng)作與演出，堪稱傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代繼續(xù)生存和發(fā)展的典范。白先勇通過(guò)青春版《牡丹亭》向我們證明了傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)中仍然有強(qiáng)大的生命力，證明了古老的藝術(shù)在今天仍然可以喚起青年人的熱情，證明了人類最優(yōu)秀的藝術(shù)自有其永恒的價(jià)值。面對(duì)全球化和社會(huì)多元的沖擊，身處在這個(gè)浮躁的社會(huì)中，人們對(duì)經(jīng)典藝術(shù)的價(jià)值和意義經(jīng)常心懷疑慮，但青春版《牡丹亭》告訴我們那些懷疑是不對(duì)的，古老的、傳統(tǒng)的和優(yōu)秀的藝術(shù)確實(shí)有其價(jià)值，無(wú)關(guān)時(shí)代變遷，超越文化籓籬。　　青春版《牡丹亭》毫無(wú)疑問(wèn)取得了巨大成功。它成功的標(biāo)志有很多，最明顯的標(biāo)志就是大眾媒體的關(guān)注和學(xué)術(shù)界的濃厚興趣。誠(chéng)然，青春版《牡丹亭》在8年里演出200多場(chǎng)，令人矚目，但就在這8年，戲劇界還有演出場(chǎng)次更多的劇目，文化部的“優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)”給我們提供了部分優(yōu)秀劇目的目錄。確實(shí)，青春版《牡丹亭》的舞臺(tái)呈現(xiàn)非常出色，但是，客觀地說(shuō)，最能代表中國(guó)當(dāng)代戲曲舞臺(tái)表演水平的，在昆曲界要首推上海昆劇院的《長(zhǎng)生殿》，把眼光擴(kuò)大到整個(gè)戲曲界，更有以梨園戲《董生與李氏》為代表的一大批優(yōu)秀劇目。然而所有這些演出場(chǎng)次更多和更具藝術(shù)水平的戲曲劇目，所產(chǎn)生的社會(huì)與文化影響都不能和青春版《牡丹亭》相比。　　青春版《牡丹亭》真正超越戲曲界其他優(yōu)秀劇目之處，在于它受到媒體與社會(huì)的普遍關(guān)注，近20多年里，從來(lái)沒(méi)有一部戲像青春版《牡丹亭》這樣受到媒體近乎狂熱的追捧，而且出現(xiàn)了大量關(guān)于青春版《牡丹亭》的出版物。青春版《牡丹亭》還逐漸成了各大學(xué)和科研機(jī)構(gòu)學(xué)者們偏好的研究選題，每年都有很多研究青春版《牡丹亭》的論文。青春版《牡丹亭》讓?xiě)蚯匦鲁蔀閷W(xué)術(shù)研究的主要對(duì)象，成功地使昆曲回到主流媒體的視野中。我們看到青春版《牡丹亭》在國(guó)內(nèi)外多所大學(xué)巡演，所到之處無(wú)不轟動(dòng)，吸引了大量青年學(xué)子，而在此之前，人們普遍認(rèn)為戲曲、尤其是昆曲早就已經(jīng)不是青年人的欣賞對(duì)象。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，與媒體及社會(huì)的廣泛關(guān)注，有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)，無(wú)論是在國(guó)內(nèi)還是海外，那些走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞青春版《牡丹亭》的觀眾，大部分是因?yàn)槭艿搅嗣襟w的引導(dǎo)，而不見(jiàn)得是因?yàn)樗麄儗?duì)昆曲以及《牡丹亭》真有多少了解，更談不上愛(ài)好。　　所以我們很難從藝術(shù)層面界定青春版《牡丹亭》在當(dāng)代文化中的價(jià)值和地位。近二十年來(lái)，戲曲界在創(chuàng)作演出方面作出了巨大的努力，碩果累累，僅《牡丹亭》就有許多版本，但問(wèn)題在于如此之多的優(yōu)秀劇目，并不太為社會(huì)關(guān)注，為公眾所知，更沒(méi)有得到大學(xué)生們?nèi)绱说那嗖A。這才是青春版《牡丹亭》的成功經(jīng)歷中需要深究原因的現(xiàn)象。　　青春版《牡丹亭》的成功是個(gè)奇跡。媒體論及青春版《牡丹亭》的成功之道，多認(rèn)為是由于白先勇在傳統(tǒng)經(jīng)典《牡丹亭》中傾注了“現(xiàn)代意識(shí)”，是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典大幅度“創(chuàng)新”和改造的產(chǎn)物。這可能是有關(guān)青春版《牡丹亭》最大的誤會(huì)。湯顯祖的《牡丹亭》是中國(guó)戲劇史上無(wú)可超越的巔峰之作，昆曲從明末清初形成了成熟而完美的表演規(guī)范。從青春版《牡丹亭》排演之初，白先勇就始終在努力恢復(fù)并重現(xiàn)昆曲傳統(tǒng)的表演美學(xué)，強(qiáng)調(diào)要讓觀眾看到“原汁原味”的昆曲和《牡丹亭》，在劇本處理上堅(jiān)持最大限度地保持原著的面貌、只刪不增；并且，鑒于昆曲表演傳統(tǒng)在當(dāng)代漸次失落，他特別聘請(qǐng)了汪世瑜、張繼青等一流的昆曲表演前輩藝術(shù)家手把手、一招一式地訓(xùn)練和指導(dǎo)年輕演員。因此，與其說(shuō)青春版《牡丹亭》是在創(chuàng)新，還不如說(shuō)它恰是這個(gè)時(shí)代戲曲界少有的尊重與契合傳統(tǒng)昆曲表演美學(xué)的范本。

試用哲學(xué)原理分析青春版牡丹亭獲得成功的原因