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1，搗練圖的作者是誰
2，搗練圖的作者是誰
3，搗練圖的作者是誰
4，搗練圖的賞析是什么
5，搗練圖賞析

1，搗練圖的作者是誰

《搗練圖》的作者是張萱。張萱，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人。唐玄宗開元十一年（723）成為宮廷史館“畫值”，以擅繪皇族貴婦、嬰兒、鞍馬而稱甲于時。宋徽宗內(nèi)臣奉敕編撰的《宣和畫譜》記載他的作品共47件，今日以留存宋人摹本《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》最為著名。藝術(shù)特點張萱善畫人物、仕女。他畫仕女尤喜以朱色暈染耳根，畫嬰兒既得童稚之形貌，又有活潑之神采。畫貴族游樂生活場景，不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花蹊竹榭，點綴皆極妍巧，注意環(huán)境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。從他曾以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》并且“甚有思致”來看，張萱是有文學(xué)修養(yǎng)并巧于構(gòu)思的。他的人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻凈。其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型風(fēng)貌，是周昉仕女畫的先導(dǎo)，并直接影響晚唐五代的畫風(fēng)。

搗練圖的作者是誰

2，搗練圖的作者是誰

《搗練圖》的作者是張萱。《搗練圖》是中國古代仕女畫的重要代表作。是唐代畫家張萱的作品。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、理線、熨平、縫制勞動操作時的情景。畫中人物動作凝神自然、細節(jié)刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。《搗練圖》工筆重彩，色彩鮮艷，亦系宋徽宗摹本，流傳有序。畫作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國波士頓博物館。作者簡介：張萱（生卒年不詳），漢族，長安（今陜西西安）人，唐代畫家，開元（713年—741年）年間可能任過宮廷畫職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍后于他的仕女畫家周昉相并提。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數(shù)十幅，不少還一再被許多畫家摹寫，但出于張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。

搗練圖的作者是誰

3，搗練圖的作者是誰

《搗練圖》的作者是唐代畫家張萱。《搗練圖》繪于墓室北壁，由擔水、熨帛、曬衣三個部分組成。開頭的一部分，畫一擔水青年男子，頭系黑巾，上穿窄袖藍花襖，下穿白褲，水桶著土紅色。中間部分，熨帛者為三個頭梳高髻的婦女，兩人執(zhí)帛軸，一人拿熨斗作熨帛狀。畫的后一部分為曬衣，一人開柜取衣，一人持杵搗衣，在她們的左上方的長桿上曬著衣衫裙帶等物。畫作特色整個畫面的構(gòu)圖安排得十分巧妙，三組人或坐或立，有高有低，錯落有致。各組人物之間彼此呼應(yīng)，聯(lián)系緊密又自然和諧。搗練一組中，一人回身挽袖與理線一組相應(yīng)，后兩組人物之間又穿插一蹲著扇火轉(zhuǎn)首的女孩，使三組人物氣脈相連。作者善于捕捉勞動中的微小細節(jié)，進行深入刻畫，生動地傳達了生活的情趣，表現(xiàn)出人物不同的心理和性格特點。坐在火盆旁的女孩一邊揮扇，一邊回頭欲語的情態(tài)，反映出她對扇火這種單調(diào)、重復(fù)動作的厭倦，渴求新的刺激分散注意力的心理，揭示了女孩活潑好動的性格。熨平一組中，畫一個稚氣的小女孩，在練下穿梭來去，活躍了勞動過程中的板滯氣氛，使整個畫面收到張弛有度，富于節(jié)奏變化的藝術(shù)效果。

搗練圖的作者是誰

4，搗練圖的賞析是什么

搗練圖的賞析如下：此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動操作時的情景，在長卷式的畫面上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。畫中人物動作凝神自然、細節(jié)刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者觀察入微。其線條工細遒勁，設(shè)色富麗，其＂豐肥體＂的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。相關(guān)內(nèi)容張萱( 生卒年不詳) ，唐朝畫家，擅長工筆仕女畫，其繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)技法對繪畫界影響很大。在繪畫史上，張萱和周昉齊名，都是唐朝繪畫仕女的杰出畫家。而周昉在仕女的繪畫方面，則是學(xué)習(xí)和借鑒了張萱的繪畫特色，將晚唐的審美情趣表現(xiàn)得生動形象。張萱在繁華的長安生活了很長的時間，作為宮廷畫師，每天目睹豪門的生活，所以他很擅長宮廷仕女畫。《搗練圖》是中國唐代名畫，系盛唐時一幅重要的風(fēng)俗畫，對后世繪畫風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別致的作品，唐代畫家張萱之作。這幅畫橫145.3厘米，縱37厘米，絹本設(shè)色，原藏于圓明園，后流失海外，現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)館。它線條工細遒勁，設(shè)色典雅富麗，從右往左展現(xiàn)了唐代十二位貴族仕女搗練、絡(luò)線、縫制、熨燙的勞作場景。

5，搗練圖賞析

《搗練圖》工筆重彩，亦系宋徽宗摹本，現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館。《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態(tài)，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場面，人物間的相互關(guān)系生動而自然。從事同一活動的人，由于身份、年齡、分工的不同，動作、表情各個不一，并且分別體現(xiàn)了人物的特點。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風(fēng)格。執(zhí)絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著力；熨練婦女認真專注的表情，端麗的儀容，恰如其分地表現(xiàn)了溫厚從容的心情。在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動引人。畫家表現(xiàn)婦女搗練活動，不只是描繪搗練、絡(luò)線、織修、熨燙等的活動過程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫某些富有情趣的細節(jié)，使得所反映的內(nèi)容，更具有生活氣息。擴展資料：創(chuàng)作背景唐代是我國古代文化藝術(shù)發(fā)展到繁榮昌盛的時代。當時的繪畫興旺鼎盛，產(chǎn)生出近四百名有史可查的優(yōu)秀畫家，遺留下諸多異彩煥發(fā)的藝術(shù)杰作。在仕女畫發(fā)展的早期—漢魏晉時期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。到仕女畫發(fā)展到中期的唐五代時期，朱景玄在《唐朝名畫錄》中始有“仕女”之稱。畫家創(chuàng)作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象，以求更加符合于當朝統(tǒng)治者的審美趣味。參考資料：百度百科-搗練圖