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1，喜歡浪淘沙詞牌的調求詞譜
2，浪淘沙有多少字浪淘沙是詞盤嗎規定字數和平仄了嗎
3，求浪淘沙慢的詞牌格式
4，老師要我以浪淘沙的詞牌名寫首詩
5，李煜浪淘沙的單個詞解析
6，浪淘沙的詩有什么規律

1，喜歡浪淘沙詞牌的調求詞譜

詞牌名: 浪淘沙格律: ⊙●●○△ ⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ⊙●○△ ⊙●●○△ ⊙●○△ ⊙○⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ⊙●○△ (注：○=平●=仄△=平韻=▲=仄韻) 說明: 唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體，五代時始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。

喜歡浪淘沙詞牌的調求詞譜

2，浪淘沙有多少字浪淘沙是詞盤嗎規定字數和平仄了嗎

《浪淘沙》詞牌格律如下：中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。中平中仄中平仄，中仄平平仄仄平。例：劉禹錫《浪淘沙》汴水東流虎眼文，清淮曉色鴨頭春。君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人！

浪淘沙是詞牌名。浪淘沙，唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體，五代時始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。28字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。《樂章集》名《浪淘沙令》。入“歇指調”，前后片首句各少一字。復就本宮調演為長調慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韻，第三段兩仄韻，定用入聲韻（唐宋人詞，凡同一曲調，原用平聲韻者，如改仄韻，例用入聲，原用入聲韻者，亦改作平韻）。《清真集》入“商調”，韻味轉密，句豆亦與《樂章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韻，第二、三段各五仄韻，并葉入聲韻。

浪淘沙有多少字浪淘沙是詞盤嗎規定字數和平仄了嗎

3，求浪淘沙慢的詞牌格式

浪淘沙慢，還真沒注意查了一下，請看：　名稱: 浪淘沙慢　　柳永《樂章集》注：歇指調。　　定格：雙調一百三十三字，前段九句六仄韻，后段十五句十仄韻　　仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄（韻）。　　平仄平平仄仄（韻）。　　平平仄仄仄仄（韻）。　　仄仄仄平平平仄仄（韻）。　　仄平仄、仄仄平仄（韻）。　　仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄（韻）。　　平仄（韻）。　　仄平仄仄平仄（韻）。　　仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄（韻）。　　平仄仄平平，平仄平仄（韻）。　　仄平仄仄（韻）。　　平仄平、平仄平平平仄（韻）。　　平仄平平平平仄（韻）。　　平平仄、仄平仄仄（韻）。　　仄平仄、平平平仄仄（韻）。　　仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄（韻）。

求浪淘沙慢的詞牌格式

4，老師要我以浪淘沙的詞牌名寫首詩

別再"簡單"了. 小調一首: 浪淘沙千重嘯卷來，萬朵拍花開。滾滾淘不盡，盈盈粼若皚。

浪淘沙【詞牌概述】《浪淘沙》調出于樂府（《樂府詩集》收入近代曲中），原為二十八字，即七言絕句一首。唐白居易、劉禹錫演有此詞，且詞句即詠江浪淘沙，為唐時教坊曲名。迨至李煜，因舊調另制新聲，乃變作雙調，每段僅存七言二句，而所詠亦泛而不必切題矣。如皇甫松詞云：“蠻歌豆寇北人愁，浦雨杉風野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流。”詞牌格律以二十八字為正格，而以本調為變體，又名［曲入冥］、［過龍門］、［賣花聲］，而［謝池春］亦名［賣花聲］，不容稍混也。 @中仄仄平平（韻），中仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韻）。 @中仄仄平平（韻），中仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韻）。【用韻填詞】此調五十四字，前后闋字句完全相同。第一句五字，與［憶江南］次句同。第二句四字，為仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句為仄起仄收之七言句。第五句則與第二句同。此調平仄既寬，而后半又同前半，為初學填詞者最易摹擬之詞調也。如：浪淘沙·懷舊南唐李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

5，李煜浪淘沙的單個詞解析

你好《浪淘沙》調出于樂府（《樂府詩集》收入近代曲中），原為二十八字，即七言絕句一首。唐白居易、劉禹錫演有此詞，且詞句即詠江浪淘沙，為唐時教坊曲名。迨至李煜，因舊調另制新聲，乃變作雙調，每段僅存七言二句，而所詠亦泛而不必切題矣。如皇甫松詞云：“蠻歌豆寇北人愁，浦雨杉風野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流。”詞牌格律以二十八字為正格，而以本調為變體，又名﹝曲入冥﹞、﹝過龍門﹞、﹝賣花聲﹞，而﹝謝池春﹞亦名﹝賣花聲﹞，不容稍混也。浪淘沙霜無痕夜雨灑空庭，剔醒殘燈，橫窗疏影略分明。曾是衣香斜共倚，月潔風清。中仄仄平平（韻），中仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中仄平（韻）。孤枕怯鐘聲，寂掩銀屏，芙蓉被冷夢難成。爭奈多情銷不盡，欲去還生。中仄仄平平（韻），中仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中仄平（韻）。用韻填詞此調五十四字，前后闋字句完全相同。第一句五字，與﹝憶江南﹞次句同。第二句四字，為仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句為仄起仄收之七言句。第五句則與第二句同。此調平仄既寬，而后半又同前半，為初學填詞者最易摹擬之詞調也。希望可以幫助你

這首《浪淘沙》是李煜降宋后被擄到汴京軟禁時所作，表達了他對故國、家園和往日美好生活的無限追思，反映出詞人從一國之君淪為階下之囚的凄涼心境。上闋兩句采用了倒敘的手法，夢里暫時忘卻了俘虜的身份，貪戀著片刻的歡愉。但美夢易醒，簾外潺潺春雨、陣陣春寒驚醒了美夢，使詞人重又回到了真實人生的凄涼景況中來。夢里夢外的巨大反差其實也是今昔兩種生活的對比，是作為一國之君和階下之囚的對比。寫夢中之“歡”，誰知夢中越歡，夢醒越苦；不著悲、愁等字眼，但悲苦之情可以想見。李清照在《聲聲慢》中這樣寫“雨”：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”愁情畢現。“簾外雨潺潺”，這雨似乎更是詞人心間下起的淚雨；“春意闌珊”，春光無限好，可是已經衰殘了，就象美好的“往事”一去難返；“羅衾不耐五更寒”，禁不住的寒意，不僅來自自然界，更來自凄涼孤冷的內心世界。李煜《菩薩蠻》詞有句：“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”所寫情事與此差同，但此處表達情感更顯委婉含蓄。 “獨自暮憑欄，無限江山”，“莫”一作“暮”。“莫憑欄”是說不要憑欄，因為憑欄而望故國江山，會引起無限傷感，令人無以面對；“暮憑欄”意謂暮色蒼茫中憑欄遠眺，想起江山易主，無限往事，“暮”也暗指詞人人生之暮。兩說都可通。李商隱曾在《無題》詩中寫下“相見時難別亦難”，表達了人們普遍的情感。降宋后被擄到汴京，告別舊都金陵是多么難舍難離，《破陣子?四十年來家國》中“最是倉皇辭廟日”一句表達的正是這種情感。這里卻說“別時容易”，可見“容易”是為了突出一別之后再見之難；“見時難”似也包含著好景難再，韶華已逝的感慨。“流水落花春去也，天上人間。”就象水自長流、花自飄落，春天自要歸去，人生的春天也已完結，一“去”字包含了多少留戀、惋惜、哀痛和滄桑。昔日人上君的地位和今日階下囚的遭遇就象一個天上、一個人間般遙不可及。“天上人間”暗指今昔兩種截然不同的人生際遇。一說“天上人間”是個偏正短語，語出白居易《長恨歌》：“但教心似金鈿堅，天上人間會相見。”意謂天上的人間，用在這里暗指自己來日無多，“天上人間”便是最后的歸宿。這首詞表達慘痛欲絕的國破家亡的情感，真可謂“語語沉痛，字字淚珠，以歌當哭，千古哀音”。詞的格調悲壯，意境深遠，突破了花間詞派的風格

6，浪淘沙的詩有什么規律

規律：復就本宮調演為長調慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韻，第三段兩仄韻，定用入聲韻（唐宋人詞，凡同一曲調，原用平聲韻者，如改仄韻，例用入聲，原用入聲韻者，亦改作平韻）。《清真集》入“商調”，韻味轉密，句豆亦與《樂章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韻，第二、三段各五仄韻，并葉入聲韻。　　浪淘沙南唐李煜　　簾外雨潺潺，春意闌珊。　　羅衾不耐五更寒。　　夢里不知身是客，一晌貪歡。　　獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。　　流水落花春去也，天上人間。　　此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的凄涼景況中來。夢中夢后，實際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：“故國夢重歸，覺來雙淚垂”。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉曲折。詞中的自然環境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句“獨自莫憑欄”的“莫”字，有入聲與去聲（暮）兩種讀法。作“莫憑欄”，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作“暮憑欄”，是晚眺江山遙遠，深感“別時容易見時難”。兩說都可通。“流水落花春去也”，與上片“春意闌珊”相呼應，同時也暗喻來日無多，不久于人世。　　“天上人間”句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實語出白居易《長恨歌》：“但教心似金鈿堅，天上人間會相見。”“天上人間”，本是一個專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自已的最后歸宿。應當指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實感出發，抒寫自已人生經歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對抒情詩來說，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別，還是心懷故國，都寫得哀感動人。　　同時，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的藝術概括力結合起來。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素。《虞美人》（春花秋月何時了）如此，此詞亦復如此。即以“別時容易見時難”而言，便是人們在生活中通常會經歷到是一種人生體驗。與其說它是帝王之傷別，毋寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術概括力是做不到的。

詞牌格律　　格一(七言絕句式)　　附注:此用仄起式。亦有用平起者，與七絕平起式全同。　　例一(仄起式)　　日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。　　美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。　　--劉禹錫　　例二(平起式)　　灘頭細草接疏林，浪惡罾舡半欲沉。　　宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙觜是江心。　　--皇甫松　　格二(雙調小令)　　+||--(韻)+|--(韻)+-+||--(韻)+|+--++(句)+|--(韻)　　例三(小令定格)　　簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。　　獨自莫憑欄!無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。　　--李煜　　例四(小令別格)　　有個人人,飛燕精神。急鏘環佩上華裀。促拍盡隨紅袖舉，風柳腰身。　　簌簌輕裙,妙盡尖新。曲終獨立斂香塵。應是西施嬌困也，眉黛雙顰。　　--柳永　　格三(商調慢曲)　　|-|(句)--||(句)||-|(入聲韻)-|--||(韻)--||||(韻)|||---||(韻)|-|(豆)||-|(韻)|||--|-|(句)--|-|(韻)　　-|(韻)|-||-|(韻)|||----|(句)||-||(韻)-||--(句)-|-|(韻)|-||(韻)-|-|(豆)-|---|(韻)　　-|----|(韻)--|(豆)|-||(韻)|-|(豆)---||(韻)|-|(豆)||--(句)|||(句)--||--|(韻)　　附注:此種慢曲，必須選用入聲韻部。所有抝句與領格字，不但要遵守平仄，更得注意四聲，方能符合曲體。　　例五(慢曲)　　曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發，東門欲飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結，掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許?經時信音絕。　　情切，望中地遠天闊。向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭，憑斷云留取西樓殘月。　　羅帶光銷紋衾疊，連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去不與人期，弄夜色，空馀滿地梨花雪。　　-周邦彥　　用韻填詞　　此調五十四字，前后闋字句完全相同。第一句五字，與﹝憶江南﹞次句同。第二句四字，為仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句為仄起仄收之七言句。第五句則與第二句同。此調平仄既寬，而后半又同前半，為初學填詞者最易摹擬之詞調也。　　浪淘沙，唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體，五代時始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。28字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。《樂章集》名《浪淘沙令》。入"歇指調"，前后片首句各少一字。復就本宮調演為長調慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韻，第三段兩仄韻，定用入聲韻(唐宋人詞，凡同一曲調，原用平聲韻者，如改仄韻，例用入聲，原用入聲韻者，亦改作平韻)。《清真集》入"商調"，韻味轉密，句豆亦與《樂章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韻，第二、三段各五仄韻，并葉入聲韻。

浪淘沙，唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體，五代時始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。28字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。《樂章集》名《浪淘沙令》。入“歇指調”，前后片首句各少一字。復就本宮調演為長調慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韻，第三段兩仄韻，定用入聲韻（唐宋人詞，凡同一曲調，原用平聲韻者，如改仄韻，例用入聲，原用入聲韻者，亦改作平韻）。《清真集》入“商調”，韻味轉密，句豆亦與《樂章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韻，第二、三段各五仄韻，并葉入聲韻詞牌格律格一（七言絕句式）附注：此用仄起式。亦有用平起者，與七絕平起式全同。例一（仄起式）日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。——劉禹錫例二（平起式）灘頭細草接疏林，浪惡罾舡半欲沉。宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙觜是江心。——皇甫松格二（雙調小令）+||——（韻）+|——（韻）+—+||——（韻）+|+——++（句）+|——（韻）例三（小令定格）簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄！無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。——李煜例四（小令別格）有個人人,飛燕精神。急鏘環佩上華裀。促拍盡隨紅袖舉，風柳腰身。簌簌輕裙,妙盡尖新。曲終獨立斂香塵。應是西施嬌困也，眉黛雙顰。——柳永格三（商調慢曲）|—|（句）——||（句）||—|（入聲韻）—|——||（韻）——||||（韻）|||———||（韻）|—|（豆）||—|（韻）|||——|—|（句）——|—|（韻）—|（韻）|—||—|（韻）|||————|（句）||—||（韻）—||——（句）—|—|（韻）|—||（韻）—|—|（豆）—|———|（韻）—|————|（韻）——|（豆）|—||（韻）|—|（豆）———||（韻）|—|（豆）||——（句）|||（句）——||——|（韻）附注：此種慢曲，必須選用入聲韻部。所有抝句與領格字，不但要遵守平仄，更得注意四聲，方能符合曲體。例五（慢曲）曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發，東門欲飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結，掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許？經時信音絕。情切，望中地遠天闊。向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭，憑斷云留取西樓殘月。羅帶光銷紋衾疊，連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去不與人期，弄夜色，空馀滿地梨花雪。—周邦彥