畢加索是什么畫派，西班牙著名畫家畢加索屬于下列哪一畫派 A浪漫主義 B現(xiàn)實(shí)主義 C后印

來源：整理時間：2023-05-20 08:47:11 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

本文目錄一覽

1，西班牙著名畫家畢加索屬于下列哪一畫派 A浪漫主義 B現(xiàn)實(shí)主義 C后印
2，畢加索是哪個畫派的代表人物
3，畫家畢加索屬于哪個流派的畫家
4，畢加索是什么畫派的代表
5，著名畫家畢加索屬于哪個流派的畫家
6，畢加索是什么派系的畫家

1，西班牙著名畫家畢加索屬于下列哪一畫派 A浪漫主義 B現(xiàn)實(shí)主義 C后印

D ［考查著名畫家及其所在的流派。］

b嗎！

西班牙著名畫家畢加索屬于下列哪一畫派 A浪漫主義 B現(xiàn)實(shí)主義 C后印

2，畢加索是哪個畫派的代表人物

立體主義畫派

你好！畢加索是西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表

畢加索是哪個畫派的代表人物

3，畫家畢加索屬于哪個流派的畫家

畢加索是立體主義的代表畫家，并不是現(xiàn)代主義。只能說畢加索所在的這個立體主義是現(xiàn)代繪畫的分水嶺。

是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他屬于立體派的畫家。

畫家畢加索屬于哪個流派的畫家

4，畢加索是什么畫派的代表

畢加索:西班牙畫家，法國現(xiàn)代畫派主要代表　　畢加索:西班牙畫家，法國現(xiàn)代畫派主要代表。出身于圖畫教師家庭，從母姓畢加索。曾在巴賽羅那和馬德里的美術(shù)學(xué)院學(xué)畫。1904年定居巴黎。1907年后，和畫家*布拉克一道作*立方主義的繪畫，主張畫家的職責(zé)不是借助具體物象來反映現(xiàn)實(shí)，而是創(chuàng)造抽象的形來表現(xiàn)所謂科學(xué)的真實(shí)。采取同時從不同角度表現(xiàn)物象的畫法，并用實(shí)物（如報紙、火柴盒）等貼在摶

他代表了可以說是創(chuàng)辦了抽象派

西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表

5，著名畫家畢加索屬于哪個流派的畫家

畢加索是立體主義的阿印象主義是在19世紀(jì)60-70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉湎在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實(shí)主義的營養(yǎng)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)（尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐）的啟發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，從而摒棄了從16世紀(jì)以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己的眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。在這方面印象主義畫家還從荷蘭小畫派、西班牙畫家委拉斯貴之、英國畫家特納和康斯泰勃爾等人那里接受了有益的經(jīng)驗(yàn)。從印象主義開始，歐洲的畫家們試圖使繪畫擺脫文學(xué)的影響，更多地注意繪畫語言本身。在印象主義內(nèi)部存在著兩種類型的畫家群。一是以德加為代表；一是以莫奈為代表。當(dāng)然也有的畫家介于兩種類型之間。后來又出現(xiàn)了新印象主義。后印象主義的畫家有塞尚，高更，凡高，勞特雷克，雷東，博納爾等人。這些畫家雖然經(jīng)常一起參加展覽，但從未組成過社團(tuán)，即使像印象主義那樣松散的組織也沒有過。“后印象主義”一詞是在本世紀(jì)20年代之后才被普遍使用的，他被用來泛指印象主義之后在觀念和實(shí)踐上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。“后印象主義”畫家曾一度受印象主義畫風(fēng)的影響，但又不滿足于印象主義的法則，試圖另辟蹊徑，他們從各自不同的角度，探討藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)。塞上反對印象主義因迷戀光色而破壞物象的實(shí)體感和持久感，并在深入研究自然中表現(xiàn)與自然相似的有真實(shí)感和動態(tài)感的圖像。梵高和高更，側(cè)重于精神性的表現(xiàn)，并且賦予畫面以象征的意味；他們還反對分割色彩，大膽地采用平面的鮮明的色調(diào)，并且注重線的作用。后印象主義畫家們的藝術(shù)探索和追求從本質(zhì)上說是對印象主義的否定，所以林風(fēng)眠曾經(jīng)將它譯成“反印象主義”。后印象主義直接影響了20世紀(jì)法國畫壇幾乎同時出現(xiàn)的兩大新思潮：注重畫面結(jié)構(gòu)的立體主義（受塞尚的啟發(fā)）和注重色彩、線條動力與節(jié)奏的野獸主義（受梵高和高更的影響）。后印象主義的畫家們在20世紀(jì)初相繼逝世，作為藝術(shù)潮流也就逐漸失去其原來的活力。立體主義的名稱的出現(xiàn)也存在著偶然性。1908年G。布拉克在卡恩韋勒畫廊出作品，評論家路易。沃塞爾在《吉爾。布拉斯〉雜志上評論說“布拉克先生將每件事物還原了。。。成為立方體。”這種畫風(fēng)因而得名“立體派”。立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。他否定了從一個視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面。明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味和情調(diào)。立體主義的主將是畢加索和布拉克。畢加索創(chuàng)作于1907年的《亞維農(nóng)少女》被認(rèn)為是第一件有立體主義傾向的作品。參考資料：外國美術(shù)簡史請采納，謝謝

6，畢加索是什么派系的畫家

　　畢加索是立體畫派創(chuàng)始人　　----------------------------------- 　　很多人說看不懂畢加索的畫，說畢加索是抽象派。　　「抽象」是「具象」的相對概念，是就多種事物抽出其共通之點(diǎn)，加以綜合而成一個新的概念，此一概念就叫做「抽象」。「抽象繪畫」(AbstractPainting)是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它的形成是經(jīng)過長期持續(xù)演進(jìn)而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。　　抽象繪畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。因此抽象繪畫呈現(xiàn)出來的純粹形色，有類似于音樂之處。　　抽象繪畫的發(fā)展趨勢，大致可分為：［一］幾何抽象［或稱冷的抽象］。這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義....，而發(fā)展出來。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。這個畫派可以蒙德里安(Mondrian)為代表。［二］抒情抽象［或稱熱的抽象］。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來，帶有浪漫的傾向。這個畫派可以康丁斯基［Kandinsky］為代表。　　代表畫家　　康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表畫家，“抽象繪畫之父”，曾是德國表現(xiàn)主義團(tuán)體「藍(lán)騎士」的領(lǐng)導(dǎo)者。代表作《構(gòu)成第四號（戰(zhàn)爭）》（1911，杜塞爾夫萊茵河西發(fā)里亞藝品收藏室）、《構(gòu)成第七號習(xí)作》（1913，莫斯科Tretyakov畫廊）、《光之間·第599號》。　　蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），幾何抽象派代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結(jié)合，形成直角或長方形，并在其中安排紅、黃、藍(lán)三原色，但有時也用灰色，是荷蘭風(fēng)格派（deStijl）的主將，代表作《黃與藍(lán)的構(gòu)成》（1929）、《百老匯爵士樂》（1942～43，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）。　　馬列維奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄國構(gòu)成主義倡導(dǎo)者，也是幾何抽象派畫家，代表作《飛機(jī)起飛》（1915，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）、《青色三角形與黑色長方形》（1915）。　　庫波卡（F.Kupka1871～1957），捷克畫家。運(yùn)用色彩理論和音樂式和諧造成獨(dú)特的幾何風(fēng)格，例如《繪圖構(gòu)成主題二》（1911～12，華盛頓國家畫廊）、《垂直線語系習(xí)作》（1911）。　　克利（P.Klee，1879～1940），瑞士畫家。運(yùn)用色彩調(diào)和及抽象的手法，創(chuàng)作了許多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：《金魚》（1925，油彩加水彩，紙裱在卡紙板上，48.5×68.5cm，漢堡美術(shù)館）、《干道與支道》（1929，油畫，布，83×76cm，科隆，里伯爾茲美術(shù)館）、《死與火》(1940，油畫，83×67cm，科隆，里伯爾茲美術(shù)館)