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1，川劇的變臉是怎么變的
2，四川的變臉是怎么來的
3，川劇變臉怎么變的
4，川劇中變臉是怎么變的

1，川劇的變臉是怎么變的

查到的另一個資料唉，真不知道該不該把這個說出來。一些知道了秘密就到處表演、學藝不精的人，把這門四川特有的絕活弄的失去了他的傳統魅力。用最簡單的方法做出最神氣的魔術效果，這是古人偉大智慧的體現。在此，我希望大家知道秘密之后，依舊保持對它的無比尊敬。其實秘密就在于藏在衣服里面的一根不容易察覺的絲線。它連在面具上面。通過自己純熟的技巧，在觀眾面前快速的拉動絲線讓藏在帽子中的面具蓋在臉上，或者將蓋在臉上的面具藏入衣服。大家可以注意以下細節：1、表演者變的一瞬間，身體都會側著，遮住自己拉線的手；2、變臉的次數有限（30次以內），且無法變出已經變過的臉；3、必須戴帽子，川劇服裝在變臉的表演中的作用不單是體現人物的身份而已。既然很多世界大型魔術的秘密都已經公開了，那么變臉也有揭開它神秘面紗的需要。但是，并非人人都能成為大師，臺上三分鐘，臺下十年功。沒練好的人就別四處丟人現眼，請尊重這門絕活，免得露出門道，惹人恥笑。謝謝。

川劇的變臉是怎么變的

2，四川的變臉是怎么來的

中國戲劇的瑰寶－－川劇變臉 “變臉”是我國遠古人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇，起源于清朝乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相于茶館的戲臺之上，同時變臉絕妙技巧逐漸形成，經演變完善，成為川劇一大特色，獨樹一幟，成為一門獨特的藝術。川劇傳統“變臉”特技，俗稱“三變化身”，被譽為“中國一絕”，源自傳統大本戲《歸正樓》，表現義盜貝戎劫富濟貧，遭到官府畫影緝捕，以“變臉”巧妙脫身。最初，演員臉罩紙殼面具，后來改用草紙繪制臉譜，依次粘貼臉上，臨場以煙火或折扇掩護，層層揭去，蔚為奇觀。“戲圣”康子林（1870—1930）擅演此劇。解放后，原秦朝派往東瀛（日本）的徐福東帶領的五百童男童女的后代，回中國尋根祭祖，隨之把川劇傳統“變臉”特技帶到日本，使日本人學了點兒“變臉”特技的皮毛

四川的變臉是怎么來的

3，川劇變臉怎么變的

變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。1、“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。2、“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。3、“扯線”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。“扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。川劇變臉還有一種方式是“運氣變臉”。傳說已故川劇變臉名演員彭泗洪

川劇變臉怎么變的

4，川劇中變臉是怎么變的

川劇變臉由來：　　川劇“變臉”絕技源自傳統戲《歸正樓》，表現義盜貝戎劫富濟貧，遭到官兵追捕，以變換臉譜巧妙脫身，將變換的臉與內心世界表現給觀眾的一個片段。最初，演員臉罩用紙殼面具，后來改用草紙繪制臉譜，依次粘貼臉上，臨場以煙火炭火渣或折扇掩護，層層揭去。臉譜一般為3張，故稱“三變化身”，有的竟多至9張。四川著名川劇藝術家文武小生康子林(1870-1930)他就擅演此劇，但他并非創始人，相傳他曾用粘性黃土塑出自己的頭型，研究臉譜的制作工藝和材料。每逢躬踐排場，先在家里將一種帶有韌性的夾皮紙剪成三張大小不同的臉形，分別彩繪以后，即將濕潤未干的臉譜夾入線裝書里，帶到后場貼臉演出。不用煙火，不假道具，變化神速干凈，傾倒全場，譽為一絕。當時戲院門口每次掛牌，票價居然高達一塊五角錢。注意：當時，大米一塊錢一斗(折合30斤)，豬肉兩毛錢一斤。票價雖屬昂貴，觀眾卻趨之若鶩，場內人山人海。也就是當今看到最多穿披風變臉的就是義盜貝戎風格。　　其二就是川劇《白蛇傳》中，扮演法海的神器紫金饒缽（穿黃馬甲變的），水漫金山收妖的一個小片段。　　至于最高境界嘛：那就必須要根深蒂固的川劇功底，不僅精通手眼身法步五大基本技法還要結合手快，以及要將臉譜人物的內心用技法演示出來。目前能把川劇變臉演示的出神入化并且未脫離傳統川劇元素的川劇變臉藝術家有：王道正，毛庭齊，王道正得意弟子余丹，劉世虎，何洪慶，還有國家空政文工團一級演員也就是歌曲《變臉》原唱：陳小濤等。　　希望以上回答對你有所幫助，也希望廣大觀眾看后不要在把我國國粹川劇變臉拿來與西方的魔術相比較，也不要用看魔術的眼觀來觀看變臉，因為它們不管從什么角度來看，都不屬于同一類的，川劇變臉是屬于中國藝術類是我國的國粹，它不是魔術，不要一味的想怎么去拆穿它，只要你看到變臉時有那種喜歡看得感覺、看著心里舒服就對了，看著演員的每張臉能牽動著自己內心激動的起伏，臺風威武大氣能給你內心的一種震懾感，那就是正宗的川劇變臉，而不是自學的跳梁小丑群魔亂舞。至于怎么欣賞它，你自己多看幾次慢慢的去體會，你就知道了。

是面具

有拉，吹，抹等手法