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1，相依相對的山怎么畫

相依相對的山

相依相對的山怎么畫

2，誰有麥積山的簡筆畫

有麥積山的簡筆畫

同問。。。

誰有麥積山的簡筆畫

3，如何用簡筆畫畫山

這個應(yīng)該是比較簡單的你可以去下載雙捷打印寶里面有很多的簡筆畫素材，你可以去看看都是免費的希望可以幫上你

如何用簡筆畫畫山

4，婷婷玉立的山怎么畫

在周圍花一些水，中間畫一座山就ok啦！

挨住畫三座小山

笨蛋

嗯··· ···繪畫一個筆直的山峰就可以了【你應(yīng)該是在《期中試卷》里看見的吧，前面還有2個要畫的山，一個是“旁逸斜出”第二個“相依相對”最后一個“婷婷玉立”】

5，怎么畫出若隱若現(xiàn)的山

用線條表現(xiàn)，線條要細(xì)而斷續(xù)；用顏色表現(xiàn)，要淺而水分略多。

畫云之法主要有兩種：　　一為勾云法。筆用中鋒，墨用淡墨，畫出屈曲燎繞的細(xì)線，來表現(xiàn)云的動態(tài)。常用短的筆線，以表示云的聚積，故短線處多層次密集才能顯示出厚度來；長的筆線則甩來表現(xiàn)云的流動，故長線處層次宜少，才能表現(xiàn)出云的輕柔飄忽。畫云要分出陰陽，上面為陽，也叫云頭，　　筆線稀少些，下面為陰，也叫云腳，筆線密集些。這樣勾出的云，既有體積感，又有韻致。為了使線條畫得流動而富于變化，執(zhí)筆時拇指與食指可稍松，筆桿稍向右上斜，、用中指撥動筆桿，畫出的線條才靈活。勾云法略帶裝飾風(fēng)味，多用于較工整的山水畫中。唐宋的大青綠山水中，常用白粉勾云、染云，青白相襯，鮮明生動；有的甚至用金粉勾云，更是金碧耀映，鮮艷奪目。　　二為染云法，又稱烘云法。不勾出云紋，用水墨烘染出云塊，常用以表現(xiàn)渾厚的凝云和云海，迷蒙浩蕩，幽深莫測。染云法，一要注意云塊的形態(tài)美，可用淡鉛筆順山峰林木之勢輕輕勾出云的形態(tài)，一幅畫中云塊的大小、勢動、形態(tài)，要相互呼應(yīng)，在變化中連成一氣，切不可渙散零亂。二要注意水分的掌握，初學(xué)者可由淡漸濃，層層染出；技巧熟練之后，方可濃淡兼施，一氣呵成。烘染中，既不能留下累累筆痕，也不能不講筆法，涂成一片死墨。困此，常要保持紙面的一定濕度，要講究用筆的層次。在青綠山水中，也有用白粉行染云法的，其手法與水墨烘云法相同。

6，山怎么畫

1，首先先繪制出山體的大致輪廓，白描就可以。2，細(xì)化山體，遠(yuǎn)景和近景的山體都可以繪制一下。3，增加近景，近景繪制出溪流的輪廓線。這樣比較好。4，溪流一定要繪制出層次感，要有景深，這樣才好看。5，最后給山體、溪水、植物描繪出細(xì)節(jié)，添加小鳥，完成繪制。

一、先勾出第一眼看到的脊梁，先不要畫山尖。先把山梁子畫出來。這樣一筆一筆的向上磊跡就是山尖，有梁就有溝，這樣兩個山梁之間把溝壑畫出來，然后開始皴擦，畫山大到處的把山梁構(gòu)出來就行，和畫石不一樣，構(gòu)出大的山梁后，可以在有些地方畫一些石頭，小石頭塊，這樣顯的這個山就不單薄了（找好山梁，山溝）眼前大的山梁子畫出來定住了畫面了。　　二、畫一個畫時主峰山和次峰山要分明，要顧昐生輝。先畫出主山，次主峰，然后再畫次峰，畫的時候不要各顧各的，要相互有關(guān)系，這是一個斧劈山，然后再皴擦出來。　　主峰皴擦的皴擦法不能亂來，剛才畫的這三種山都是北方的山，南方的山比較園滑，大都用的披麻法畫。　　三、畫折筆皴撾筆法，這是一幅山，他的皴擦一層層的，這是一種青石山，金斗山那面全是這種山，北坡是水成巖，火山暴發(fā)時攻斜了，畫畫時你要懂的這些搞地址的都明白。　　注意紋理，紋理就代表著這個皴擦法，青石山上長東西，黑的部分就代表著長的東西。然后在這個基礎(chǔ)上點上樹就是了。　　還有一種就是米芾創(chuàng)的米點皴直接橫筆點出山型，然后點點時一個點不要一種色，半干后再回去練習(xí)時也不要全畫了，咱是北方先畫北方的山，不要把火生巖上再加上船，咱是秋嶺地，不適合船，在那里生活就畫那里的，要畫的合理。

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畫山，要注意遠(yuǎn)中近的不同層次距離，山峰重疊、云霧繚繞，造成遠(yuǎn)山時隱時現(xiàn)，與天際相連的景象。又因空氣透視的緣故，遠(yuǎn)近山之間的顏色有很大的差別，遠(yuǎn)山含蓄迷蒙，體積也顯單薄；金山厚重明朗，體積結(jié)構(gòu)分明。　　遠(yuǎn)山的色相往往略帶青灰，色彩的明度較為接近。根據(jù)季節(jié)、天氣、光源及山質(zhì)的不同，色彩的變化也有明顯的差別，石之快面分名的遠(yuǎn)山多呈較淡的青灰、青紫、或青綠色，這種遠(yuǎn)山幾乎都成平面狀。有些遠(yuǎn)峰依其山脈走勢有明顯的塊面體積，表現(xiàn)是要根據(jù)實際對象運用較弱的明暗或補色表現(xiàn)。春夏季節(jié)的叢林山受光面往往呈綠黃色傾向，背光面多呈有粉橙、粉黃等色，背光面多呈對比色的粉紫、粉青色，有些紅土山頭在夕陽照耀下呈粉紅與玫瑰色。雪山明面主要來自光源色和天光色。　　表現(xiàn)時掌握遠(yuǎn)山的具體特征，主要依靠山的外輪廓線，用色時依據(jù)自己的真實感覺去畫。在技法上應(yīng)用薄涂的濕畫法與天空結(jié)合進行，爭取在畫完天空而天際邊未干時就把遠(yuǎn)山的外輪廓線濕上去，以求得融合蒙朧的遠(yuǎn)景效果。晴天遠(yuǎn)山的外輪廓線清晰而都多變化，要根據(jù)不同的塊面描繪虛實，有些地方與天分開，有些地方與天隱現(xiàn)相融才能更生動的表現(xiàn)山勢。山腰一下因而應(yīng)虛些。中景山層次水分明，但略有模糊，畫時可以先中間色一種鋪底，然后加暗或提亮，用比可剛可柔，可涂抹可擺塊面，力求達(dá)到虛中有實、實有中有虛的多變的效果。　　畫近山應(yīng)著重抓住山石的主要結(jié)構(gòu)和具體景物刻畫，分出塊面。近山的色彩豐富，敏感分明，畫時可采取先暗部、在中間色、而后亮部的多遍畫法，以表現(xiàn)出大山厚重西雄渾、山巒疊嶂的自然景觀。　　山是由于地殼的自然變化而形成高突于地面表的部分。根據(jù)地質(zhì)和覆蓋狀況，可大體分為土山、石山兩種，而有的山多樹、有的山多草，有的山常年積雪。因此，作畫時應(yīng)根據(jù)實際情況客觀對待。