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紅樓夢(mèng)人物形象分析,紅樓夢(mèng)人物形象分析

來(lái)源:整理 時(shí)間:2023-03-03 11:12:38 編輯:好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1,紅樓夢(mèng)人物形象分析

一、賈寶玉 主人公賈寶玉是一個(gè)又奇又俗的人物。構(gòu)成他性格的主要特征是叛逆。他行為“偏僻而乖張”,是封建社會(huì)的叛逆者。他鄙視功名利祿,不愿走“學(xué)而優(yōu)則仕”的仕途。他痛恨“八股”,辱罵讀書(shū)做官的人是“國(guó)賊祿蠹”,懶于與他們接觸拜會(huì)。 他不喜歡所謂的“正經(jīng)書(shū)”,卻偏愛(ài)于“雜書(shū)”,鐘情于《牡丹亭》、《西廂記》。他還對(duì)程朱理學(xué)提出了大膽的質(zhì)疑,認(rèn)為“除《四書(shū)》外,杜撰的太多了。”這充分顯示出了他是封建君主制度的“逆子貳臣”。 他認(rèn)為“山川日月之精秀,只鐘于女兒,須眉男子不過(guò)是些渣滓濁沫而已”。在這種駭世驚俗的思想指導(dǎo)下,寶玉終日“在內(nèi)幃廝混”,并鐘愛(ài)和憐憫女孩子,鐘愛(ài)她們的美麗、純潔、洋溢的生氣、過(guò)人的才智,憐憫她們的不幸遭遇,憐憫其將嫁與濁臭的男子,失去了她們的圣潔之美。賈寶玉道:女子出嫁前為珍珠,嫁人后便失去光芒成了死珠,再老便與污濁男子同流,成為死魚(yú)眼了。他甚至為自己生有一個(gè)男子之身而感到無(wú)可挽救的遺憾。 確定是哪兒都能找到紅樓夢(mèng)人物形象分析,原因是紅樓夢(mèng)人物形象分析很容易找的,而且紅樓夢(mèng)人物形象分析現(xiàn)在也不是太難找。關(guān)于找具體的紅樓夢(mèng)人物形象分析,我建議你到這里看看紅樓夢(mèng)人物形象分析,之所以這里的紅樓夢(mèng)人物形象分析比較全,其他地方的紅樓夢(mèng)人物形象分析網(wǎng),可能不如這里的紅樓夢(mèng)人物形象分析全面,確定是哪兒都能找到紅樓夢(mèng)人物形象分析,原因是紅樓夢(mèng)人物形象分析很容易找的,而且紅樓夢(mèng)人物形象分析現(xiàn)在也不是太難找。關(guān)于找具體的紅樓夢(mèng)人物形象分析,我建議你到這里看看紅樓夢(mèng)人物形象分析,之所以這里的紅樓夢(mèng)人物形象分析比較全,其他地方的紅樓夢(mèng)人物形象分析網(wǎng),可能不如這里的紅樓夢(mèng)人物形象分析全面
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紅樓夢(mèng)人物形象分析

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每個(gè)人對(duì)紅樓夢(mèng)的見(jiàn)解不同,分析看法也就不同,并沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)答案。網(wǎng)上有很多文章寫(xiě)這個(gè)。如果是應(yīng)付,隨便找一篇就好,如果是抱著一種欣賞的態(tài)度,不如自己試著去表達(dá)。你會(huì)受益匪淺的。這是我自己寫(xiě)的關(guān)于薛寶釵的人物分析,給你做個(gè)參考吧,希望可以幫到你。 任是無(wú)情也動(dòng)人 似共東風(fēng)別在因,絳羅高卷不勝風(fēng); 若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó),任是無(wú)情也動(dòng)人; 芍藥與君為近侍,芙蓉何處避芳?jí)m? 可憐韓令功成后,辜負(fù)儂華過(guò)些身。 ....... 翻開(kāi)扉頁(yè),淡淡的胭脂香氣襲人,一部晚清的上層興衰史展現(xiàn)眼前。細(xì)細(xì)品讀后撥開(kāi)濃厚的胭脂香氣,也許會(huì)發(fā)現(xiàn),那掩埋在香艷浮華外表下說(shuō)不盡的蒼涼與無(wú)奈。 可嘆停機(jī)德, 堪憐詠絮才; 玉帶林中掛, 金簪雪里埋。 自古多少的愛(ài)恨情仇,自古多少的悲情恨意,任留下多少淚水,亦無(wú)法掩飾傷感的情愁。 她的目光平靜而端莊,感受言行如早已譜好的程序,心無(wú)所欲亦無(wú)所求,不叫不嗔的身心化一使她的命運(yùn)更悲的深刻心底,周身濃郁的修女光暈使人莫不敬之仰之。 我常常在想,她的心靈與肉體常常分離,言談舉止猶如一個(gè)幽靈扯動(dòng)繩索,只有在詩(shī)意闌珊之境,才泛起少女潤(rùn)澤的目光點(diǎn)點(diǎn)。 有人說(shuō)她奸詐狡猾,貌似寬厚實(shí)則內(nèi)心險(xiǎn)惡,但我們都曾有過(guò)被認(rèn)為虛偽的時(shí)候,我們始終無(wú)法否認(rèn),當(dāng)我們處于言不由衷,情感與理智相背離的狀態(tài),胸懷理想?yún)s不能聽(tīng)從理想召喚的情況下,我們?cè)?a href="/tag/597897.html" target="_blank" class="infotextkey">如何選擇? 我想,這個(gè)將自己的閨房裝扮的如雪洞一樣的女子,她一定不會(huì)屈從。 浮生者甚苦奔忙, 盛席華宴終散場(chǎng); 悲喜千般同幻泡, 古今一夢(mèng)盡荒唐。 竟是如此感傷.... 性格里獨(dú)有的叛逆孤僻,對(duì)世俗的不屑一顧,顯得她特立獨(dú)行,卓爾不群。花前癡讀西廂,毫不避諱;不喜巧言令色,言隨心志;崇尚真情實(shí)感,淡泊名利....如一朵幽然獨(dú)放的荷花,恪守著純真的最初,“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”,一如碧玉般澄澈。她易愁易落淚,那是對(duì)黑暗社會(huì)施加壓力的無(wú)情憤懣,是從心底發(fā)出的絕望刻骨的吶喊。她的每一滴眼淚每一聲嘆息都是對(duì)自己未來(lái)的拼命爭(zhēng)取,都是對(duì)自己尊嚴(yán)的苦苦維護(hù)。“一年三百六十日,風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”,終落得“一縷香魂隨風(fēng)散,三更不曾入夢(mèng)來(lái)”的凄涼結(jié)果,她用生命連同那些被心血沾染的詩(shī)稿一同向自己的愛(ài)情發(fā)出了最后的求救。這場(chǎng)凄涼的夢(mèng)是那么真實(shí),讓清醒的認(rèn)識(shí)那么酸楚。“取次花叢懶回首,半緣修道半緣君”,又或許許每一個(gè)女孩都是一株絳珠仙草,她的淚水,也許就是回報(bào)你們?nèi)辖Y(jié)下的緣分.... 黛玉寶釵本都可愛(ài),多少曾如花朵般綻放的青春,煙花的火焰在暗夜里減滅了光彩。黛玉的悲哀是失敗者的悲哀,因拒絕入世而淪為邊緣的窘態(tài),空有一副詠絮之才,卻率性而為至情至性,沖突了別人心照不宣的規(guī)則,崢嶸的光芒反傷自身,一腔的才情只能像夜空的煙火,唯美卻感傷,足以警戒后人;寶釵的悲哀是迎合與妥協(xié)的悲哀,更是甘于迎合與妥協(xié)的悲哀,像一個(gè)完美的流水線作品,贏得了婚姻卻失掉了愛(ài)情,溫柔的被封建社會(huì)的巨浪所吞沒(méi)。黛玉注定沒(méi)有出路,而寶釵卻找不到出路,一個(gè)必死,而另一個(gè),則注定只有選擇艱難的活.... 年少時(shí)看“紅樓”,專挑寶黛二人的情節(jié)去看,關(guān)心的是他們的愛(ài)恨情仇;如今再看紅樓,想曹雪芹早已于百年前便有了如此的悲憫情懷,可惜造化弄人卻總不許有真情存在,不叫愛(ài)情完整無(wú)傷,堪堪讓人淚竟成血。想起還在勸慰別人“滿日山河空念遠(yuǎn),何不憐取眼前人”,自己又何嘗不是傻傻彷徨? 年少時(shí)還未觸及生活的本質(zhì),因而用想象解釋生活,一度渴望風(fēng)光無(wú)限即使不能呼風(fēng)喚雨也要有轟轟烈烈填充人生書(shū)頁(yè)。后來(lái),從幻想的云端跌落塵埃所謂生活開(kāi)始于眼前層層剝落,不得不承認(rèn)自己與命運(yùn)面前那無(wú)可奈何的悲哀。一部紅樓就是一部真實(shí)的人間萬(wàn)象,每個(gè)人都能從中找到自己的影子,找到自己的故事,發(fā)出自己的慨嘆。以自如的心態(tài)成功入世的人不會(huì)有蛻變之痛,而除此之外的每一個(gè)人,只有選擇堅(jiān)強(qiáng)的活著。偶爾,在一個(gè)個(gè)似曾相識(shí)的場(chǎng)景里,目送一個(gè)個(gè)似曾相似的背影......

紅樓夢(mèng)主要人物形象分析

3,紅樓夢(mèng)人物分析

  是真名士自風(fēng)流——品評(píng)史湘云  《紅樓夢(mèng)》里寫(xiě)了一大群聰明美麗、天真可愛(ài)的女孩子,可是她們也都不是十全十美的。小說(shuō)第四十九回,大觀園里又添了一位新的女孩子,她就是薛蝌的胞妹,寶釵的堂妹薛寶琴。這寶琴的才貌不在寶釵之下。雖然寶釵有點(diǎn)不服氣:“我就不信我那些兒不如你。”但寶琴卻是公認(rèn)的才貌雙全。難怪寶玉一見(jiàn)就贊嘆:“老天,老天,你有多少精華靈秀,生出這些人上之人來(lái)!”賈母好眼力,一見(jiàn)就想把她許給寶玉。寶琴的見(jiàn)識(shí)才華,也完全可以和黛玉、寶釵媲美。可是,作者極力贊美的這個(gè)女孩子卻沒(méi)給我們太多的印象。  我們掩卷難忘的是那些并非十全十美的女孩子。她們雖然各有不足,但她們真實(shí),且各有其可愛(ài)之處。寶釵世故,但她體貼人情,豁達(dá)從時(shí);黛玉小性兒,但她真誠(chéng);探春對(duì)生母未免過(guò)于絕情,但她高雅脫俗,柔中有剛,有理家之才。況且她們個(gè)個(gè)聰明美麗。很顯然,作者對(duì)于大觀園里的女孩子們,都各有其欣賞之處。譬如說(shuō),那個(gè)和黛玉、寶釵鼎足而三的史湘云,作者就很欣賞她的性格。  夢(mèng)醒了卻無(wú)路可走,這正是賈寶玉的悲哀。但賈寶玉的思想是,即便沒(méi)有路,也不走仕途經(jīng)濟(jì)之路。在這一點(diǎn)上,只有林黛玉是賈寶玉的知音。林黛玉從未勸賈寶玉去立身?yè)P(yáng)名,所以賈寶玉深敬黛玉。賈寶玉既然也沒(méi)有找到真正的出路,那么,我們也不必因?yàn)槭废嬖圃?jīng)規(guī)勸過(guò)賈寶玉“仕途經(jīng)濟(jì)”的話而過(guò)多地責(zé)備她。  《紅樓夢(mèng)》的作者雖然不欣賞史湘云的正統(tǒng)思想,卻非常欣賞她的性格。史湘云的出身其實(shí)比林黛玉還要孤苦。林黛玉幼年時(shí)失去母愛(ài),不久,父親又去世。可是,史湘云竟是“襁褓中,父母嘆雙亡。縱居那綺羅叢,誰(shuí)知嬌養(yǎng)”?小說(shuō)第七十六回,在凹晶館聯(lián)詩(shī)的時(shí)候,史湘云曾經(jīng)開(kāi)導(dǎo)林黛玉說(shuō):“你是個(gè)明白人,何必作此形象自苦。我也和你一樣,我就不似你這樣心窄。”既然如此,為什么讀者都同情林黛玉而忘掉那個(gè)比黛玉更苦的史湘云呢?原因也很簡(jiǎn)單,因?yàn)榱主煊竦恼腥送椋饕且驗(yàn)樗幸徊堪G浪漫的愛(ài)情故事。寶玉和黛玉是由青梅竹馬自然地發(fā)展為知己之愛(ài),生死之戀。而史湘云卻是非常一般的,由父母包辦的婚姻。雖然《紅樓夢(mèng)》第五回暗示讀者,史湘云的婚姻也很不幸:“終久是云散高唐,水涸湘江。”但這種朦朧的暗示很難激發(fā)起讀者多大的感情共鳴,所以史湘云不幸的婚姻沒(méi)有在讀者那里博得更多的同情。  史湘云生下來(lái)就是一個(gè)孤兒,“幸生來(lái),英豪闊大寬宏量,從未將兒女私情略縈心上。”作者寫(xiě)黛玉,將人物置身于身世之悲和相思之苦中;作者寫(xiě)寶釵,將其置身于復(fù)雜的人際關(guān)系之中;作者寫(xiě)寶玉,將其置身于“愛(ài)博而心勞”和他與家長(zhǎng)的沖突之中。可是,作者寫(xiě)史湘云,卻完全是另外一種筆墨。  我們?cè)谧x到有關(guān)史湘云的文字時(shí),沒(méi)有什么緊張的感覺(jué)。史湘云的出現(xiàn),總是給我們帶來(lái)一種歡快熱烈的青春氣息,讀起來(lái)很輕松。史湘云不是沒(méi)有個(gè)性,她也有和人生氣的時(shí)候,但并不給人帶來(lái)壓抑的感覺(jué)。賈寶玉聽(tīng)了史湘云關(guān)于仕途經(jīng)濟(jì)的“學(xué)問(wèn)”,當(dāng)場(chǎng)就予以駁斥:“姑娘請(qǐng)別的妹妹屋里坐坐,我這里仔細(xì)污了你知經(jīng)濟(jì)學(xué)問(wèn)的。”并說(shuō)是林姑娘從來(lái)不曾說(shuō)過(guò)這樣的“混帳話”。難怪在屋外恰好聽(tīng)到此話的林黛玉說(shuō)不出來(lái)的感動(dòng)。寶玉的話說(shuō)得很難聽(tīng),他的原則性上來(lái)了,真是一點(diǎn)面子也不給。史湘云并沒(méi)有因此而和寶玉“掰了”,她和襲人“都點(diǎn)頭笑道:這原是混帳話”。  史湘云和黛玉也常常有矛盾。有一次,史湘云失言,說(shuō)演戲的小旦“倒象林妹妹的模樣兒。”史湘云又常常夸薛寶釵,并嘲笑賈寶玉在黛玉面前的低聲下氣,因此也引起林黛玉的不滿。可是,史湘云是個(gè)胸?zé)o城府的人,所以話既出于無(wú)意,心也就不存芥蒂,別人也就并不記著。  作者描寫(xiě)史湘云,主要不是通過(guò)她和別人的沖突,也不是通過(guò)她的內(nèi)心痛苦,而是通過(guò)她個(gè)人“好一似,霽月光風(fēng)耀玉堂”的一個(gè)個(gè)特寫(xiě)“鏡頭”來(lái)完成的。作者兩次寫(xiě)到史湘云的睡態(tài)。一次是和林黛玉對(duì)比著寫(xiě)的:“那林黛玉嚴(yán)嚴(yán)密密裹著一幅杏子紅綾被,安穩(wěn)合目而睡。那史湘云卻一把青絲拖于枕畔,被只齊胸,一彎雪白的膀子撂于被外,又帶著兩個(gè)金鐲子。”林黛玉的睡態(tài)是一個(gè)鳳姐形容的“風(fēng)吹吹就壞了”的“美人燈兒”的睡態(tài)。史湘云是一個(gè)大大咧咧的歡蹦亂跳的姑娘,所以她睡覺(jué)的時(shí)候也不老實(shí)。一次是第六十二回“憨湘云醉眠芍藥裀”,“果見(jiàn)湘云臥于山石僻處一個(gè)石凳子上,業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沉酣,四面芍藥花飛了一身,滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂,手中的扇子在地下,也半被落花埋了,一群蜂蝶鬧穰穰的圍著他,又用鮫帕包了一包芍藥花瓣枕著。”嘴里還在“作睡語(yǔ)說(shuō)酒令,唧唧嘟嘟”的作詩(shī)。在大觀園的少女之中,能夠這樣坦然地在花園石凳上睡覺(jué)的,睡得這么香、這么甜、這么美的,又這么富有詩(shī)意的,除了史湘云,再?zèng)]有第二個(gè)人。作者把史湘云的“憨眠芍藥裥”設(shè)計(jì)得如此富有詩(shī)情畫(huà)意,再好不過(guò)地說(shuō)明了作者對(duì)史湘云這個(gè)人物是多么喜愛(ài)。  在大觀園的幾次詩(shī)社活動(dòng)中,她的詩(shī)才和黛玉、寶釵也可以并駕齊驅(qū)。史湘云心直口快,快人快語(yǔ)。她見(jiàn)到寶玉和黛玉在一起,便說(shuō):“二哥哥,林姐姐,你們天天一處頑,我好容易來(lái)了,也不理我一理兒。”(第二十回)她又喜歡高談闊論,滔滔不絕。她作事不拘小節(jié),別人的衣服,她也穿著玩兒。她和寶玉在雪天里,割腥啖膻,燒烤鹿肉。黛玉嘲笑地:“那里找這一群花子去!罷了,罷了,今日蘆雪庵遭劫,生生被云丫頭作踐了。我為蘆雪庵一大哭!”可史湘云卻反駁她說(shuō):“你知道什么!是真名士自風(fēng)流,你們都是假清高,最可厭的。我們這會(huì)子腥膻子大吃大嚼,回來(lái)卻是錦心繡口。”(第四十九回 )

紅樓夢(mèng)人物分析

4,紅樓夢(mèng)十個(gè)人物形象分析

賈寶玉 賈寶玉是一個(gè)又奇又俗的人物。他性格的主要特征是叛逆,他的行為“偏僻而乖張”,是古代社會(huì)的叛逆者。他鄙視功名利祿,不愿走“學(xué)而優(yōu)則仕”的仕途。他痛恨“八股”,辱罵讀書(shū)做官的人是“國(guó)賊祿蠹”,懶于與他們接觸拜會(huì)。 他不喜歡所謂的“正經(jīng)書(shū)”,卻偏愛(ài)于“雜書(shū)”,鐘情于《牡丹亭》、《西廂記》。他還對(duì)程朱理學(xué)提出了大膽的質(zhì)疑,認(rèn)為“除《四書(shū)》外,杜撰的太多了。”這充分顯示出了他是君主專制制度的“逆子貳臣”。 他認(rèn)為“山川日月之精秀,只鐘于女兒,須眉男子不過(guò)是些渣滓濁沫而已”。在這種駭世驚俗的思想指導(dǎo)下,寶玉終日“在內(nèi)幃廝混”,并鐘愛(ài)和憐憫女孩子,鐘愛(ài)她們的美麗、純潔、洋溢的生氣、過(guò)人的才智,憐憫她們的不幸遭遇,憐憫她們嫁與濁臭的男子,失去了圣潔之美。賈寶玉道:“女子出嫁前為珍珠,嫁人后便失去光芒成了死珠,再老便與污濁男子同流,成為死魚(yú)眼了。”他甚至為自己生有一個(gè)男子之身而感到無(wú)可挽救的遺憾。 在他的生命歷程中,最重要的一件事無(wú)疑就是與林黛玉的相愛(ài)了。這場(chǎng)戀愛(ài),一方面開(kāi)始于叛逆的性格,另一方面又促使了他的叛逆性格的最終形成。這是他生命史上最大最重要的叛逆行為。寶、黛不但要求婚姻自主,而且在戀愛(ài)中背離了傳統(tǒng)社會(huì)的人生之道。他們?cè)诜磁训牡缆飞显阶咴竭h(yuǎn),最后導(dǎo)致了兩人的悲劇結(jié)局。林黛玉 林黛玉,其特點(diǎn)可概括為“凄美”二字。“凄”則主要表現(xiàn)在林黛玉的“身世凄涼、纖弱多病”,“美”則表現(xiàn)在“外延、內(nèi)涵、藝術(shù)”這幾個(gè)方面。兩者相加就構(gòu)成了林黛玉“凄美”的悲劇形象。(黛玉其實(shí)是仙草) 初見(jiàn)黛玉,作者并未直接著墨來(lái)描繪她的美,而是巧借鳳姐的嘴及寶玉的眼來(lái)突出林黛玉的絕世美麗。心直口快的鳳姐一見(jiàn)黛玉即驚嘆:“天下真有這樣標(biāo)致人物!我今兒才算見(jiàn)了!”而在寶玉的眼中:“兩彎似蹙非蹙罥煙眉,一雙似泣非泣含露目(一說(shuō):含情目),態(tài)生兩靨之愁,嬌襲一身之病,淚光點(diǎn)點(diǎn),嬌喘微微,閑靜似皎花照水,行動(dòng)如弱柳扶風(fēng),心較比干多一竅,病如西子勝三分。”好一個(gè)“裊裊婷婷的女兒”、“神仙似的妹妹”!筆至此處,一個(gè)活生生的“絕美”黛玉已躍然紙上,這便是林黛玉的“外在之凄美”。 林黛玉是敏感而善良的。一方面,她寄人籬下的處境讓她總是小心翼翼地為人處事,形成了“生怕被人看輕了去”的心態(tài);另一方面,一個(gè)蘭心慧質(zhì)的女孩兒的小心眼兒更可以為她增添些“靈慧與可愛(ài)”之處,從而使林黛玉這個(gè)角色的塑造變得更加生動(dòng)、有血有肉、感人至深。這正是作者的高明之處,在較大部分的文學(xué)作品中,作者們往往對(duì)正面的角色作太多的褒揚(yáng)而使主人公幾達(dá)神化的程度,這就導(dǎo)致人物的塑造脫離了現(xiàn)實(shí)生活變得空洞無(wú)趣、毫無(wú)動(dòng)人之情了。在黛玉的善良方面,我們又可以從她與寶釵相處的文字里邊看得出來(lái),盡管兩人在平日里為情所累而有些磨擦,而至后來(lái)待寶釵“竟更比他人好十倍”,還把寶釵讓她“每日吃上等燕窩一兩以滋陰補(bǔ)氣”當(dāng)作是寶釵對(duì)她的體貼。再者我們還可以從她教香菱作詩(shī)“誨人不倦”以及她的葬花之舉等事可以看出她內(nèi)心的善良與幼弱。薛寶釵 金陵十二釵之一,薛姨媽之女。容貌美麗,舉止嫻雅,看似當(dāng)時(shí)正統(tǒng)淑女的典范,骨子里卻頗有憤世嫉俗的性格因子,她對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)抱有一種強(qiáng)烈的批判精神。第38回作《螃蟹詠》,對(duì)當(dāng)時(shí)橫行霸道的官場(chǎng)人物如賈雨村之流,尖銳諷刺。而她最喜愛(ài)的詞曲,居然也是一首富于孤憤、反叛色彩的《山門(mén)·寄生草》傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為薛寶釵“城府頗深,能籠絡(luò)人心,得到賈府上下的夸贊”,但作者也從趙姨娘的口中說(shuō)出看法。金釧死后,僅是寥寥幾句“給幾兩銀子發(fā)送罷了”寫(xiě)出了她對(duì)于地位卑賤者的無(wú)情,但小說(shuō)第二十二回她計(jì)謀失敗,寶釵曾一首《更香謎》引得賈政掃興:“小小之人作此詞句,更覺(jué)不祥,皆非永遠(yuǎn)福壽之輩”。第40回,在賈母攜劉姥姥參觀大觀園的時(shí)候,寶釵蘅蕪苑那“雪洞”一般樸素的室內(nèi)布置,又引起了賈母的大為不滿,認(rèn)為是在親戚面前很掃了她的面子。賈母對(duì)寶釵,一則曰“使不得”,二則曰“不象”,三則曰“忌諱”,四則曰“不要很離了格兒”,五則曰“我們這老婆子,越發(fā)該住馬圈去了”。——全是負(fù)面評(píng)價(jià)。“榮國(guó)府元宵開(kāi)夜宴”的時(shí)刻,賈母命自己所心愛(ài)的寶琴、湘云、黛玉、寶玉四人,與自己同坐主桌,卻惟獨(dú)將寶釵排擠到了主桌之外,同李紋、李綺輩坐在一起,都是寶釵在賈母面前由“受寵”轉(zhuǎn)為“失寵”的重要標(biāo)志。如她真是“城府頗深,能籠絡(luò)人心”,她何以會(huì)落到如此結(jié)果呢?可見(jiàn),在曹雪芹的原著中,寶釵恰恰不是玩弄什么“城府”,以討好家長(zhǎng)的人!賈母 賈代善之妻,出嫁前為金陵世家史侯的小姐。在賈家從重孫媳婦做起,一直到有了重孫媳婦。她憑著自己的精明能干,才坐穩(wěn)了賈家大家長(zhǎng)的位置。她喜歡眾孫女,溺愛(ài)孫子寶玉,從前80回的文字中,我們可以看出,賈母是支持寶黛愛(ài)情的,但高鶚續(xù)本中卻說(shuō)賈母并不支持寶玉與黛玉的愛(ài)情。她的思想也受到了寶玉和黛玉的影響,有了一些前衛(wèi)的想法。總之賈母能受到眾人的尊敬,說(shuō)明她的地位是不可忽視的,且她是有能耐的。 王熙鳳 王熙鳳的毒辣可謂人人皆知,作為榮府“總管”,她弄權(quán)作勢(shì),兩面三刀。她用毒計(jì)害死賈瑞,又陰謀逼死尤二姐。她生性尖酸刻薄,到最后害了全家。她的個(gè)性是潑辣的,文中處處都不忘點(diǎn)明這一點(diǎn),像她過(guò)生日那天,與那鮑二家的媳婦拼命,向老太太求救,足以見(jiàn)得。但畢竟她很能干聰明,榮府上下大小事務(wù)都得她說(shuō)了算,又善于迎合賈母,深得老太太的寵愛(ài)。她的根本目的是聚攏錢(qián)財(cái),趙姨娘曾說(shuō)過(guò)“這一半家產(chǎn)不叫她搬到她娘家去,我便也不是個(gè)人。”史湘云 史湘云,金陵十二釵之五,賈母弟弟的孫女。在諸多姐妹中她獨(dú)有“女兒之身,男兒氣概”,豁達(dá)開(kāi)朗、豪放而真性情。她敢于穿男裝大說(shuō)大笑,被黛玉戲說(shuō)成“比女兒裝扮還俏麗些”,她敢于伴酒烤鹿肉下肚,還理直氣壯地說(shuō)“真名士自風(fēng)流”,她甚至敢于醉臥芍藥圃,嘴里還不住吟詩(shī),更是表現(xiàn)了她才思敏捷、風(fēng)流倜儻、富有浪漫主義色彩的真女性之美。這么一個(gè)人物,誰(shuí)會(huì)不感到分外惹人憐愛(ài)呢?賈探春 賈探春,金陵十二釵之三,賈政與妾趙姨娘之女——她沒(méi)有黛玉的纖細(xì)憐人,沒(méi)有寶釵的乖巧伶俐,沒(méi)有湘云的活潑開(kāi)朗,卻有卓越的才干,過(guò)人的智慧,深刻的見(jiàn)解,遠(yuǎn)大的眼光,這些在第五十六回“敏探春興利除宿弊,識(shí)寶釵小惠全大體”中精彩地表現(xiàn)出來(lái)了。秦可卿 秦可卿,金陵十二釵其一,又名警幻仙子、警幻仙姑。賈蓉之妻。她是營(yíng)繕?biāo)纠芍星匕顦I(yè)從養(yǎng)生堂抱養(yǎng)的女兒,小名可兒,大名兼美。她長(zhǎng)得裊娜纖巧,性格風(fēng)流,行事又溫柔和平,深得賈母等人的歡心。但公公賈珍與她關(guān)系曖昧,致使其年輕早夭。
她有鳳姐一樣的本能,更有鳳姐不具備的學(xué)識(shí)。所以探春身上的,發(fā)散著一種英氣,如刀刃新發(fā)于硎,灼灼逼人。探春有殺伐決斷之能,性格嚴(yán)整而不可犯,鳳姐對(duì)她,尚且要規(guī)避三分。鳳姐為“利”而無(wú)情,探春則為“理”而無(wú)情,只要占到了“理”,她是百折不回。”  現(xiàn)代男性喜歡黛玉是困難的,這是一個(gè)對(duì)愛(ài)情精于計(jì)算的年代,黛玉問(wèn)題特多:體弱多病,孤高自許,目下無(wú)塵。和她在一起,非要有很多的耐心不可。  很多人以為,只有寶玉那樣“娘娘腔”的人才會(huì)對(duì)黛玉陪小心,其實(shí)恰恰相反,只有真正的男人,才懂得欣賞黛玉的性靈之美——她是最純粹的女人。  薛寶釵是妻子的首選,我的意思是,按擇偶的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看,她無(wú)一不佳——健康豐艷,穩(wěn)重大方,圓融圓通,帶出去一定博得滿場(chǎng)彩聲。選擇寶釵的男人,理性、現(xiàn)實(shí)!  黛玉報(bào)人以直,鳳姐御下以威,寶釵則挾“德”與“術(shù)”令人歸化。整個(gè)大觀園無(wú)不在其籠絡(luò)中。她是儒家理念和道家權(quán)術(shù)的最完美結(jié)合,世事洞明皆學(xué)問(wèn),人情練達(dá)即文章,寶釵的學(xué)問(wèn)文章早就出神入化,真正達(dá)到了大道無(wú)形大音希聲的境界。以前女子在社會(huì)上無(wú)用武之地,只徒爭(zhēng)勝于閨閣,以?shī)Z取好丈夫、將來(lái)當(dāng)上“老祖宗”為最高 業(yè)績(jī),今日之寶釵,更會(huì)有一番作為。  鳳姐身上,有著這個(gè)沒(méi)落貴族之家最缺少的生命力,她野心勃勃,勇往直前,攫取一切自己認(rèn)為應(yīng)該攫取的東西。她只是倒霉,生逢末世而已,否則,她就是斯嘉麗。只有白瑞德,才敢喜歡斯嘉麗,阿希禮就敬畏于她的生命力而一再逃避,他也不配斯嘉麗,只有具備同樣生命力的白瑞德,才是斯嘉麗的對(duì)手。   鳳姐的悲哀在于她沒(méi)有選擇的權(quán)利,只好和賈璉那樣惡俗的男人捆在一起;斯嘉麗的悲哀在于她有選擇的權(quán)利,可她母親給她的清教徒和淑女教化卻總和她的本性相沖突,使她看不清楚自己的選擇。 我們責(zé)備鳳姐和斯嘉麗對(duì)金錢(qián)的狂熱、對(duì)人的冷酷無(wú)情,但很少看到一個(gè)事實(shí),即她們都缺少安全感。賈璉使鳳姐沒(méi)有安全感,戰(zhàn)爭(zhēng)使斯嘉麗喪失了安全感,那是她們填補(bǔ)內(nèi)心空虛的一種方法。不要以為是鳳姐的胡作非為導(dǎo)致賈府事敗,若是沒(méi)有鳳姐,賈府?dāng)〉酶臁R磺袆?chuàng)世神話中的女神,都多少有點(diǎn)王熙鳳的氣質(zhì)。比如蘇美爾神話中的印娜娜。黛玉和熙鳳們支撐著精神與物質(zhì)的兩極,黛玉們使這個(gè)世界美麗,熙鳳們使這個(gè)世界進(jìn)步。  探春的性格造就了她不同于別的姐妹那凄慘的命運(yùn)。整部紅樓夢(mèng)中,探春無(wú)疑是大觀園眾姐妹中下場(chǎng)最好的,婚前無(wú)幾人敢欺,婚后和夫君琴瑟和鳴!可別忘了,她嫁的男人可是草原的漢子,野性的同時(shí)也有著豁達(dá)的心,若是中原的男子,又幾個(gè)能包容那樣的她?  紫鵑,是大觀園里精神最健全的女孩子,她是那么的真誠(chéng)善良,細(xì)心體貼,為人著想。所以曹公以“慧”許之。智者樂(lè),仁者壽。黛玉思想愛(ài)走極端,她卻豁達(dá)得多。她是最沒(méi)有奴性的,晴雯比她尚有不如,因?yàn)榍琏┡[脫奴隸身份,凡事?tīng)?zhēng)一口氣,而她潛意識(shí)里就沒(méi)把自己當(dāng)奴隸,她是把黛玉當(dāng)作自己的朋友去關(guān)懷愛(ài)護(hù)的。她的貴族氣質(zhì),不遜于黛玉。  選自《養(yǎng)你一輩子-香朵兒》
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