紗窗日落漸黃昏，紗窗日落漸黃昏金屋無人見淚痕說什么動物

來源：整理時間：2023-05-17 08:26:27 編輯：好學習手機版

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1，紗窗日落漸黃昏金屋無人見淚痕說什么動物
2，紗窗日落漸黃昏
3，紗窗日落漸黃昏金屋無人見淚痕哪部電視劇里的歌詞
4，唐詩梨花滿地不開門上一句是什么
5，梨花滿地不開門這首詩表達了詩人怎樣
6，寂寞空庭春欲晚

1，紗窗日落漸黃昏金屋無人見淚痕說什么動物

紗窗日落漸黃昏（去掉紗的少，紗巾，百日），金屋無人見淚痕（金去掉人，見淚痕（兩點））是綿羊

紗窗日落漸黃昏金屋無人見淚痕說什么動物

2，紗窗日落漸黃昏

紗窗目落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

紗窗日落漸黃昏，朱閣憑依盼東門。馬蹄捎塵西風過，錯將過客喜歸人。

簾卷曉月瘦西風。

紗窗日落漸黃昏

3，紗窗日落漸黃昏金屋無人見淚痕哪部電視劇里的歌詞

宮鎖心玉　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環顧無人，固然已經很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了

紗窗日落漸黃昏金屋無人見淚痕哪部電視劇里的歌詞

4，唐詩梨花滿地不開門上一句是什么

梨花滿地不開門上一句是：寂寞空庭春欲晚。春怨唐代：劉方平紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。譯文：紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；梨花飄落滿地，無情無緒把門關緊。從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，后兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環境之中，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。

春怨【作者】劉方平【朝代】唐代紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

5，梨花滿地不開門這首詩表達了詩人怎樣

春怨》作者：劉方平 (唐)紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環繞這一句、烘托這一句的。起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環顧無人，固然已經很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，后兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環境之中，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現。此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應進士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友，為薪穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術性較高，善于寓情于景，意蘊無窮。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。

6，寂寞空庭春欲晚

〖出處〗　　[編輯本段]　　春怨　　劉方平唐　　紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。　　【賞析】　　[編輯本段]　　這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333236386163用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環繞這一句、烘托這一句的。　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環顧無人，固然已經很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。　　末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。　　從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，后兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環境之中，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。　　為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現。　　此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。　　〖小說〗　　[編輯本段]　　【作者介紹】　　[編輯本段]　　匪我思存：　　摩羯座的世俗女子。無可救藥地熱愛薯片、韓劇、橙汁、單眼皮男生、水果，以及旅行。　　喜歡在遙遠陌生的客棧醒來，窗下有青石板舊街，與遠眺金色陽光。　　常常佇足鬧市看人車熙攘如流，認為世事多變，跌宕起伏，每每都是故事的蕩氣回腸。　　看過的愛情小說與韓劇如恒河星數，最大的夢想是在碟店中看見自己筆下的完美愛情。　　水晶鞋會有的，王子會有的，五彩祥云總會有的，韓劇或是愛情，都會有的。　　已出版作品：　　《香寒》（《裂錦》姐妹篇）　　《寂寞空庭春欲晚》(06版+07再版)　　《冷月如霜》　　《裂錦》（原名：芙蓉簟）（05版+07新版：新添番外《滿盤皆輸》）　　《佳期如夢》（《《佳期如夢》番外之黑社會》匪我思存）　　《來不及說我愛你》（原名：碧甃沉）　　《如果這一秒，我沒遇見你》（原名：玉碎）　　《當時明月在》中篇小說合集　　《佳期如夢之今生今世》　　2006年用思存發表的《寂寞空庭春欲晚》，悲情天后匪我思存2007年錯愛系列精裝卷土重來！　　當文字開始哭泣！　　【內容簡介】　　[編輯本段]　一曲簫簧合奏，引出一段盛世情錯。康熙十八年春，皇帝前往保定行圍。是晚隨駕的御前侍衛納蘭容若，聽皇帝吹奏一曲鐵簧《月出》大營遠處有人以簫相和。納蘭聽出吹簫之人是自己籍沒八宮的表妹琳瑯，情不自禁神色中略有流露。皇帝遂命裕親王福全去尋找這名吹簫的宮女，意欲賞賜給納蘭。　　不想福全認出琳瑯就是皇帝傾心之女子，私下移花接木。另擇他人指婚給納蘭，并將琳瑯派至御前當差。待皇帝對琳瑯情根深種時，方知她即是納蘭的表妹……　　天意撥弄，一錯再錯，一路行來，風雪多明媚少，終是梨花如雪空寂寞。　　詭譎的宮廷斗爭，虐心的情感糾葛，絕代才子PK九五之尊；看新版琳瑯、小玄子、納蘭再續一段曠世錯愛情緣。　　她蘭心慧質，飽讀詩書，卻因為父兄卷入黨爭，籍沒入宮，宮中辛者庫為浣衣奴。　　他是滿清第一才子，繁華似錦、側帽風流，卻有著如魚飲水、冷暖自知的隱痛。　　他是八歲御極，除權臣、定三藩、文才武略、睿智過人的一代帝王。　　一曲簫簧合奏，引出一段盛世情錯……　　本書有《金枝欲孽》般的詭譎宮廷，是《大長今》似的勵志童話。　　一切都是從錯愛開始。。。。　　【小說目錄】　　[編輯本段]　　第一章天為誰春　　第二章若只初見　　第三章心期天涯　　第四章蕭瑟蘭成　　第五章六龍天上　　第六章心字成灰　　第七章藥成碧海　　第八章蘭襟親結　　第九章鑒取深盟　　第十章白璧青蠅　　第十一章玉壺紅淚　　第十二章休說生生　　第十三章花冷回心　　第十四章當時只道　　第十五章脈脈斜陽　　第十六章此身良苦　　尾聲　　番外——和妃　　【編輯推薦】　　[編輯本段]　　匪我的故事注定了一場刻骨銘心的愛情。他們相愛，然后會擁有短暫的幸福時光，但當陰謀、野心、權力席卷而來的時候，愛情就破碎了，留下的是無盡的悔恨，短暫的擁有卻換來一生的痛苦回憶。　　——黎黎　　這又是匪大的一篇悲文，即使我們想歡喜一下也只是自欺欺人。見證男女主角的甜蜜，只會使我們日后看結局時更加撕心裂肺。匪大的文真是虐心的文，可我們還是被蹂躤得甘之若飴。　　——水工　　看《寂寞空庭春欲晚》，行文如流水，遠未到深處，我卻已是情難自己，眉頭心上。　　——一束清歌　　匪我思存筆的康熙，雖不同于歷史劇的厚重，卻又有著一樣耐人思量的悲涼意味，塑造得虛中有實、剛柔并濟，相當值得稱道。　　——平林新月　　讀一本小說，讀完故事就結束了。但是《春曉》是值得讓你讀上三四遍的，感受匪我獨有的愛情震撼力，再三回味，必然是一種深入肺腑的哀傷。　　——洋洋　　讀完了結局，再讀番外，心就像被潑了冰水，一片一片的凉。讀著玄燁對琳瑯滿載心底的愛，我沒有流下一滴眼淚，卻蕩在余韻里久久無法回神。這本書真是一幅凄美的畫卷！　　——思　　花謝花開的相國府，華麗深邃的紫禁城，文采風流的人物——匪我仿佛的在讀者眼前舒展出一幅精致的畫卷，那其中有隱隱約約卻又揮之不去的憂傷。　　——凌空逝　　從語言方面來形容匪我的故事，那就是精致二字。她的句子用詞華麗，但是不飄渺，她的語句流暢自然，但卻不是單調淺顯。每一字每一句都滲透著情感，字里行間可以感覺到惘悵與傷感，并不是輕描淡寫，也不是過分渲染。　　——竹曉

惆悵華宇秋愿遲

春怨劉方平唐紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

〖出處〗[編輯本段]春怨劉方平唐紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。【賞析】[編輯本段]這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環繞這一句、烘托這一句的。起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環顧無人，固然已經很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的e68a84e79fa5e9819331333236386163。從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，后兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環境之中，當然注定要以淚洗面了。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現。此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。