紗窗日落漸黃昏，紗窗日落漸黃昏金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕說(shuō)什么動(dòng)物

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-05-17 08:26:27 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

本文目錄一覽

1，紗窗日落漸黃昏金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕說(shuō)什么動(dòng)物
2，紗窗日落漸黃昏
3，紗窗日落漸黃昏金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕哪部電視劇里的歌詞
4，唐詩(shī)梨花滿地不開(kāi)門(mén)上一句是什么
5，梨花滿地不開(kāi)門(mén)這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣
6，寂寞空庭春欲晚

1，紗窗日落漸黃昏金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕說(shuō)什么動(dòng)物

紗窗日落漸黃昏（去掉紗的少，紗巾，百日），金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕（金去掉人，見(jiàn)淚痕（兩點(diǎn)））是綿羊

紗窗日落漸黃昏金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕說(shuō)什么動(dòng)物

2，紗窗日落漸黃昏

紗窗目落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。

紗窗日落漸黃昏，朱閣憑依盼東門(mén)。馬蹄捎塵西風(fēng)過(guò)，錯(cuò)將過(guò)客喜歸人。

簾卷曉月瘦西風(fēng)。

紗窗日落漸黃昏

3，紗窗日落漸黃昏金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕哪部電視劇里的歌詞

宮鎖心玉　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了

紗窗日落漸黃昏金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕哪部電視劇里的歌詞

4，唐詩(shī)梨花滿地不開(kāi)門(mén)上一句是什么

梨花滿地不開(kāi)門(mén)上一句是：寂寞空庭春欲晚。春怨唐代：劉方平紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。譯文：紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨；鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門(mén)關(guān)緊。從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。

春怨【作者】劉方平【朝代】唐代紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。

5，梨花滿地不開(kāi)門(mén)這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣

春怨》作者：劉方平 (唐)紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。末句“梨花滿地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽(yáng)人。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友，為薪穎士賞識(shí)。工詩(shī)，善畫(huà)山水。其詩(shī)多詠物寫(xiě)景之作，尤擅絕句，其詩(shī)多寫(xiě)閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊(yùn)無(wú)窮。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。

6，寂寞空庭春欲晚

〖出處〗　　[編輯本段]　　春怨　　劉方平唐　　紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。　　【賞析】　　[編輯本段]　　這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333236386163用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。　　末句“梨花滿地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。　　為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。　　此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。　　〖小說(shuō)〗　　[編輯本段]　　【作者介紹】　　[編輯本段]　　匪我思存：　　摩羯座的世俗女子。無(wú)可救藥地?zé)釔?ài)薯片、韓劇、橙汁、單眼皮男生、水果，以及旅行。　　喜歡在遙遠(yuǎn)陌生的客棧醒來(lái)，窗下有青石板舊街，與遠(yuǎn)眺金色陽(yáng)光。　　常常佇足鬧市看人車(chē)熙攘如流，認(rèn)為世事多變，跌宕起伏，每每都是故事的蕩氣回腸。　　看過(guò)的愛(ài)情小說(shuō)與韓劇如恒河星數(shù)，最大的夢(mèng)想是在碟店中看見(jiàn)自己筆下的完美愛(ài)情。　　水晶鞋會(huì)有的，王子會(huì)有的，五彩祥云總會(huì)有的，韓劇或是愛(ài)情，都會(huì)有的。　　已出版作品：　　《香寒》（《裂錦》姐妹篇）　　《寂寞空庭春欲晚》(06版+07再版)　　《冷月如霜》　　《裂錦》（原名：芙蓉簟）（05版+07新版：新添番外《滿盤(pán)皆輸》）　　《佳期如夢(mèng)》（《《佳期如夢(mèng)》番外之黑社會(huì)》匪我思存）　　《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》（原名：碧甃沉）　　《如果這一秒，我沒(méi)遇見(jiàn)你》（原名：玉碎）　　《當(dāng)時(shí)明月在》中篇小說(shuō)合集　　《佳期如夢(mèng)之今生今世》　　2006年用思存發(fā)表的《寂寞空庭春欲晚》，悲情天后匪我思存2007年錯(cuò)愛(ài)系列精裝卷土重來(lái)！　　當(dāng)文字開(kāi)始哭泣！　　【內(nèi)容簡(jiǎn)介】　　[編輯本段]　一曲簫簧合奏，引出一段盛世情錯(cuò)。康熙十八年春，皇帝前往保定行圍。是晚隨駕的御前侍衛(wèi)納蘭容若，聽(tīng)皇帝吹奏一曲鐵簧《月出》大營(yíng)遠(yuǎn)處有人以簫相和。納蘭聽(tīng)出吹簫之人是自己籍沒(méi)八宮的表妹琳瑯，情不自禁神色中略有流露。皇帝遂命裕親王福全去尋找這名吹簫的宮女，意欲賞賜給納蘭。　　不想福全認(rèn)出琳瑯就是皇帝傾心之女子，私下移花接木。另?yè)袼酥富榻o納蘭，并將琳瑯派至御前當(dāng)差。待皇帝對(duì)琳瑯情根深種時(shí)，方知她即是納蘭的表妹……　　天意撥弄，一錯(cuò)再錯(cuò)，一路行來(lái)，風(fēng)雪多明媚少，終是梨花如雪空寂寞。　　詭譎的宮廷斗爭(zhēng)，虐心的情感糾葛，絕代才子PK九五之尊；看新版琳瑯、小玄子、納蘭再續(xù)一段曠世錯(cuò)愛(ài)情緣。　　她蘭心慧質(zhì)，飽讀詩(shī)書(shū)，卻因?yàn)楦感志砣朦h爭(zhēng)，籍沒(méi)入宮，宮中辛者庫(kù)為浣衣奴。　　他是滿清第一才子，繁華似錦、側(cè)帽風(fēng)流，卻有著如魚(yú)飲水、冷暖自知的隱痛。　　他是八歲御極，除權(quán)臣、定三藩、文才武略、睿智過(guò)人的一代帝王。　　一曲簫簧合奏，引出一段盛世情錯(cuò)……　　本書(shū)有《金枝欲孽》般的詭譎宮廷，是《大長(zhǎng)今》似的勵(lì)志童話。　　一切都是從錯(cuò)愛(ài)開(kāi)始。。。。　　【小說(shuō)目錄】　　[編輯本段]　　第一章天為誰(shuí)春　　第二章若只初見(jiàn)　　第三章心期天涯　　第四章蕭瑟蘭成　　第五章六龍?zhí)焐稀　〉诹?心字成灰　　第七章藥成碧海　　第八章蘭襟親結(jié)　　第九章鑒取深盟　　第十章白璧青蠅　　第十一章玉壺紅淚　　第十二章休說(shuō)生生　　第十三章花冷回心　　第十四章當(dāng)時(shí)只道　　第十五章脈脈斜陽(yáng)　　第十六章此身良苦　　尾聲　　番外——和妃　　【編輯推薦】　　[編輯本段]　　匪我的故事注定了一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)情。他們相愛(ài)，然后會(huì)擁有短暫的幸福時(shí)光，但當(dāng)陰謀、野心、權(quán)力席卷而來(lái)的時(shí)候，愛(ài)情就破碎了，留下的是無(wú)盡的悔恨，短暫的擁有卻換來(lái)一生的痛苦回憶。　　——黎黎　　這又是匪大的一篇悲文，即使我們想歡喜一下也只是自欺欺人。見(jiàn)證男女主角的甜蜜，只會(huì)使我們?nèi)蘸罂唇Y(jié)局時(shí)更加撕心裂肺。匪大的文真是虐心的文，可我們還是被蹂躤得甘之若飴。　　——水工　　看《寂寞空庭春欲晚》，行文如流水，遠(yuǎn)未到深處，我卻已是情難自己，眉頭心上。　　——一束清歌　　匪我思存筆的康熙，雖不同于歷史劇的厚重，卻又有著一樣耐人思量的悲涼意味，塑造得虛中有實(shí)、剛?cè)岵?jì)，相當(dāng)值得稱(chēng)道。　　——平林新月　　讀一本小說(shuō)，讀完故事就結(jié)束了。但是《春曉》是值得讓你讀上三四遍的，感受匪我獨(dú)有的愛(ài)情震撼力，再三回味，必然是一種深入肺腑的哀傷。　　——洋洋　　讀完了結(jié)局，再讀番外，心就像被潑了冰水，一片一片的凉。讀著玄燁對(duì)琳瑯滿載心底的愛(ài)，我沒(méi)有流下一滴眼淚，卻蕩在余韻里久久無(wú)法回神。這本書(shū)真是一幅凄美的畫(huà)卷！　　——思　　花謝花開(kāi)的相國(guó)府，華麗深邃的紫禁城，文采風(fēng)流的人物——匪我仿佛的在讀者眼前舒展出一幅精致的畫(huà)卷，那其中有隱隱約約卻又揮之不去的憂傷。　　——凌空逝　　從語(yǔ)言方面來(lái)形容匪我的故事，那就是精致二字。她的句子用詞華麗，但是不飄渺，她的語(yǔ)句流暢自然，但卻不是單調(diào)淺顯。每一字每一句都滲透著情感，字里行間可以感覺(jué)到惘悵與傷感，并不是輕描淡寫(xiě)，也不是過(guò)分渲染。　　——竹曉

惆悵華宇秋愿遲

春怨劉方平唐紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。

〖出處〗[編輯本段]春怨劉方平唐紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。【賞析】[編輯本段]這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。末句“梨花滿地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的e68a84e79fa5e9819331333236386163。從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。