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1，古典時代與古典時期

古典時期是指古代希臘羅馬世界的長期的文化史的廣義稱謂偏向于文學而古典時代是指古代希臘地區自希波戰爭后公元前五世紀到四世紀中葉城邦繁盛于衰落的歷史時期是古希臘史的一部分屬于歷史范疇

古典時代與古典時期

2，古典時期是具體從幾幾年到幾幾年

古典時代（公元前5—4世紀中葉）是古希臘歷史上的重要的歷史時代。　　分兩個時段，前期是城邦的繁榮昌盛時代，后期城邦制度則盛極而衰。這一重要歷史階段的起點是希臘與波斯的戰爭，希臘各邦戰勝波斯后，彼此互相爭霸。至前431年，斯巴達和雅典爆發了伯羅奔尼撒戰爭，元氣大傷，此后愛奧尼亞戰爭，斯巴達衰落，而馬其頓則在北方興起。　　公元前338年喀羅尼亞戰役之后，希臘各邦正式被馬其頓所控制，古典時代結束。

古典時期是具體從幾幾年到幾幾年

3，古典主義時期

古典主義時期是西方音樂史的第五個分期，是從1750—1800年，包括前古典主義和維也納古典主義樂派。 1）古典主義時期的起止： 18世紀中葉，隨著工業革命和科學技術的發展及法國大革命的沖擊，歐洲的社會發生了深刻變革。藝術已不再僅僅是貴族所欣賞的高雅藝術，新崛起的中產階級也成了劇場和音樂廳的觀眾。因此，來自民間的喜歌劇和平易生動的器樂音樂大量涌現。（2）古典主義時期音樂的特點：這個時期被歷史學家和美術學家推崇為“古典”，在音樂領域，古典的風格表現在藝術上崇尚理性，音樂語言樸素精練，以嚴謹和諧的形式表達淳樸真摯的感情。這一時期堪稱歐洲音樂史上輝煌成就，同時也影響著世界各國音樂的發展。（3）古典主義時期的代表人物：海頓、莫扎特、貝多芬。

古典主義時期

4，古典主義時期三位代表人是誰

貝多芬、海頓及莫扎特

5，古典主義的歷史沿革

17世紀下半葉，法國文化藝術的主導潮流是古典主義。古典主義美學的哲學基礎是唯理論，認為藝術需要有嚴格的象數學一樣明確清晰的規則和規范。同當時在文學、繪畫、戲劇等藝術門類中的情況一樣，在建筑中也形成了古典主義建筑理論。法國古典主義理論家J.F.布隆代爾說“美產生于度量和比例”。他認為意大利文藝復興時代的建筑師通過測繪研究古希臘羅馬建筑遺跡得出的建筑法式是永恒的金科玉律。他還說，“古典柱式給予其他一切以度量規則”。古典主義者在建筑設計中以古典柱式為構圖基礎，突出軸線，強調對稱，注重比例，講究主從關系。巴黎盧佛爾宮東立面的設計突出地體現古典主義建筑的原則，凡爾賽宮也是古典主義的代表作。古典主義建筑以法國為中心，向歐洲其他國家傳播，后來又影響到世界廣大地區，在宮廷建筑、紀念性建筑和大型公共建筑中采用更多，而且18世紀60年代到19世紀又出現古典復興建筑的潮流。世界各地許多古典主義建筑作品至今仍然受到贊美。但古典主義不是萬能的，更不是永恒的。19世紀末和20世紀初，隨著社會條件的變化和建筑自身的發展，作為完整的建筑體系的古典主義終于逐漸為其他的建筑潮流所替代。但是古典主義建筑作為一項重要的建筑文化遺產，建筑師們仍然在汲取其中有用的因素，用于現代建筑之中。

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6，classica的三個時期以及其代表人物和作品

第一時期：巴洛克時期這個時期指的是16世紀末到18世紀中葉，即從蒙特威爾地開始，到巴赫和亨德爾為止。之所以稱這一時期為巴洛克，是由于一時期音樂表達的技術及方式基本上有它一定程度的共同點，所以用此名詞來標志，并無特殊的意義。巴洛克（Baroque）一詞來自法語，追本溯源是葡萄牙語barroco，意謂形態不圓的珍珠。是巴洛克末期評論家們在評論此一時期的音樂時所首先使用的，而且一般含有貶意，指粗陋曲、奇異的、夸張的音樂。威爾瓦第:四季（也有叫威爾第的，但是為了和歌劇《茶花女》的作者分開，所以這么叫了）巴赫 :c小調前奏曲.賦格曲 BWV.847 第二時期：古典主義時期 “古典主義”時期（Classicism Ages)是指大約1750年開始至1827年貝多芬逝世為止這一時期的音樂。所謂“古典的”，準確地說，原是指古希臘和古羅馬的“經典的古代”，那是西方文明兩個偉大的時期。多少個世紀過去了，人們回顧往昔，而且企圖借鑒那個時代的文化精華。在文藝復興時期，人們已經這么做了，巴洛克初期亦然，但一直到十八世紀中葉才真正開始重新發現“古典”。貝多芬:悲愴.月光.暴風雨.致愛麗絲第三時期：浪漫主義時期浪漫主義原指用羅曼語（Roman）書寫的故事，進而專指長篇小說或騎士故事，后來也包括傳奇小說等。浪漫主義在藝術上的興起，最早見于十八世紀的文學作品中，這些作品將一切個人的感情、趣味和才能表現得淋漓盡致。在音樂方面，浪漫主義作曲家強烈地表現出自己的癖好，這與受形式支配的古典主義格格不入。另外還需明確古典主義和浪漫主義這兩種風格曾經共存了一段時期，重要的浪漫主義歌劇作曲家、德國理想主義者韋伯就先貝多芬一年逝世，舒伯特的死也僅比貝多芬晚一年。到浪漫主義時期，作曲家在社會上的地位已有根本的改變，他們已不再是一個城市、宮廷或教堂的雇員。理論上說作曲家完全是他自己的主人，實際上也就是大眾的仆人。為了滿足大眾的需要，各種各樣的音樂會社團和音樂節網絡迅速地發展起來。蕭邦:c小調幻想即興曲.革命.降E大調華麗大圓舞曲門德爾松 :仲夏夜之夢老約翰·施特勞斯 :拉德斯基進行曲威爾第:飲酒歌德沃夏克:幽默曲勃拉姆斯:匈牙利第5號舞曲里姆斯基柯薩科夫:薩旦王的故事

7，古典主義時期和浪漫主義時期有什么不

古典主義與浪漫主義不大的差別在于它們所強調的方面，那是屬于內容與形式的關系的問題，浪漫的藝術家將情感的表現置于一切之上，因此，浪漫的藝術中，情感常與形式的規則相對抗；另一方面，古典的藝術家，則尋求形式與內容之間的理想的平衡，他將情感的力量控制載他的藝術后面，努力協調情和理的要求，因此，和聲獲得均衡、平靜和古典藝術的有控制的品質。古典的性情，在古希臘達到它的黃金時代，而且成為兩千年后文藝復興的靈感源泉。其實，古典和浪漫始終是交替存在或并存著，因為它們調配著人的天性中的兩種基本沖動：一方面，對于傳統規范的熱愛，需要有情感的凈化和控制；另一方面，對于陶醉和狂喜的愿望，使他充滿對于未知的渴望。古典并不是沒有情感的形式，浪漫也不是沒有形式的感情。情感與形式是不可分的。關鍵在于它們的強調點浪漫主義的歷史動力是多元的、離心的、而古典主義是一元、向心的；對理性的態度；浪漫主義是鼓吹非理性、非道德，強調唯美，而古典主義崇尚理性、道德；古典主義的創作目的是道德勸善，所塑造的人物是高大、崇高的貴族形象，而浪漫主義塑造的人物是畸形的、特殊的形象；浪漫主義的形式是多變，語言是反規范化的，而古典主義的形式是嚴整的，典雅的，語言是規范化的。第一，浪漫主義文學崇尚自我，具有強烈的個人主義傾向。在總體上對人的感性世界作了新的拓展，個性在自由精神鼓舞下張揚，塑造了充滿擴張欲望的“自我”，表達了強烈的個人主義愿望。而古典主義擁護王權，有鮮明的政治傾向。第二，浪漫主義強調感情的抒發，偏重理想的追求，有很強的主觀性。而古典主義文學崇尚理性和法則，反對個人感情的自由表達，浪漫主義則認為古典主義的理性原則是對作家創作的一種束縛，反對用理性觀念來認識現實，主張從想象與情感等主觀意志出發，追求創作的絕對自由。如雪萊的詩歌，理想色彩和抒情都十分明顯，例如《云》等作品，抒情色彩濃厚，具有很強的主觀性。第三，浪漫主義作家反對古典主義作家只注重歷史題材和宮廷生活，他們接受盧梭“返回自然”的主張和“泛神論”思想，著力于表現自然景物和鄉間的淳樸生活，歌頌和贊美大自然。例如濟慈的《秋頌》、雪萊的《西風頌》等，都是對大自然的贊歌。而古典主義的高乃依的《熙德》則從正面描寫了理性的勝利。第四，浪漫主義善用夸張的手法，追求強烈的藝術效果。如雪萊筆下的普羅米修斯解放后的社會，這是作家頭腦中的主觀想象的產物，是對未來世界的構想。而古典主義則模仿古代，強調“三一律”，如拉辛的《安德洛瑪克》就是典型代表。第五，浪漫主義重視民族傳統和民間文學，尤其是中世紀的民間文學，而古典主義則排斥民間文學，推崇古希臘羅馬文學，追求典雅崇高的藝術風格，尼古拉.布瓦格的詩體理論著作《詩的藝術》是古典主義的權威性作品。