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1，毛筆書法楷書入門誰的最好

顏真卿

（1）朋友這個問題沒有定論，因為人人的審美不同，及對楷書欣賞的角度的不同，所以答案因人而異。（2）從古至今的楷書名家不勝枚舉，具有代表性的、影響較大的有四大家“歐顏柳趙”，“顏柳”有顏筋柳骨之稱，“顏體”飽滿“柳體”勁瘦，“歐體”穩中求險，筆畫秀美，“趙體”運用行書筆法做楷意，接近行楷。（3）除了四大家之外，還有眾多的楷書作品都很經典，比如鐘繇及“二王”的小楷。幾千年傳下來的東西，客觀上都很經典，主觀上將會有所偏愛，但自己不能代表別人，因為各自間都有各自鐘愛的書法家。

毛筆書法楷書入門誰的最好

2，初學毛筆書法最好學楷書的哪個字帖啊

學習經典碑帖，練字地同時，可以增加知識。五大楷書名家的碑帖就可以：顏真卿的《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》；柳公權的《玄秘塔碑》《神策軍碑》，歐陽詢的《九成宮醴泉銘碑》《化度寺碑》，趙孟頫的《三門記》《妙嚴寺記》，褚遂良的《大字陰符經》《雁塔圣教序》，各有千秋，網上很容易就搜到相關的圖片，可以多看看，自己喜歡哪個再去選擇

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3，初學毛筆字該怎么學

初學毛筆字該怎么學？ 1.選好自己喜歡的字貼。建議使用顏正卿正楷字貼，楷書就像大樹的根一樣。顏真卿的《多寶塔碑》比較合適。其特點：書法莊嚴雄偉、橫輕豎重、筋力豐滿，雍容華貴。它也是書法之基礎。學好了顏真卿的字，其他字體也就不難了。我推薦你練顏真卿的字，是沒錯的。這是我的親身經歷。 2.氈子、紙（報紙或毛邊紙，還有印好格子的練習紙）、毛筆（白云、狼豪等），硯臺或墨盒，墨汁就用塑料瓶裝的（北京的一得閣），還有兩把長短不一的鎮尺（長的壓紙的上端，短的壓在紙的下端）。 3.一定要找個老師或高手，來指導自己。那樣，你會少走很多彎路，以達到事半功倍的效果。這一點很重要。

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4，楷書毛筆書法入門臨摹

　　楷書是書法字體之一,從古至今,成為人們學習的基礎,科學有效的學習楷書,對學習其它字體有著重要的作用。下面我帶給大家的是楷書毛筆書法，希望你們喜歡。　　楷書毛筆書法欣賞　　楷書毛筆書法圖片1 　　楷書毛筆書法圖片2 　　楷書毛筆書法圖片3 　　楷書毛筆書法圖片4 　　楷書毛筆書法圖片5 　　楷書毛筆書法入門臨摹注意　　1、讀帖的重要性與方法，眼睛看得到，才能談到手的表現。這種讀帖的方法也能打通臨帖與創作的途徑，圖像轉換為圖識。　　讀帖是一件非常重要的工作，曾經有位老師跟我說，他的老師非常狠，一天只準他寫十個字。導致他常常要看一天帖之后才敢下筆寫。只有十個字的機會，卻讓他在讀帖時心里寫上一千遍。老實說，我覺得這是一個很好的方法，黃賓虹說，畫奪造化。“奪”字最難，要得神才能奪。要把帖上的神奪下來，全靠眼睛。　　大家可以去看看《紀昌學箭》的故事，這個故事和臨帖有很大的關系，什么時候你能看見字中黑白變化的玄機，擠讓間如武林高手在桌上過招，出桌者敗且死，那么出手必不會差太多了。所以，手上功夫容易掌握，古人說，寫字不費百日功。眼睛里的功夫練起來比較難。要練的帖一定要去復印十頁以上，放在所有能看到的地方，床頭、沙發、包里、桌上……你跟它的視覺接觸次數越多，思考越多，寫的時候才不會慌亂。而且家里到處都放它，經常能看到它時時能看到它，容易提高。　　2、選貼問題：推薦三條線，僅供大家參考：　　1、魏晉書法(鐘王小楷)——張猛龍——龍門里面的始平公——歐陽詢——文征明。以挺拔、俊秀、方正為規律的書寫線，有棱有角。　　2、魏晉書法(鐘王小楷)，張黑女——董美人——禇遂良——祝允明、王寵。以內斂、內涵、蘊質、趣味為其特點，右下斜，粗細變化很大，以扁平為主。　　3、魏碑：元懷----元祥----石門銘。以元懷打基礎，元祥是龍門二十品里最舒展的，石門銘筆法更活，結構更開闊。　　唐代楷書字帖柳公權《教弟子言》　　筆法總論　　取法乎上得其中，不如說取法乎源，它的源頭是什么呢，就是魏晉，唐以前的自然書寫的狀態。　　一、筆鋒狀態：束毫、鋪毫　　二、筆鋒運動方式：平動、提按、絞轉　　三、筆有五種動態：　　1、立鋒，束毫，毛筆立起來，筆尖頂牢紙面書寫，像跳芭蕾舞一樣。書貴瘦硬方通神，得神。如《禮器碑》。　　2、蹲鋒，鋪毫，毛筆下壓，筆腹也下壓。勢大力沉，得勢。如《張遷碑》。未、過，兩種不好的狀態，要取勢。　　3、行字訣，得氣。毛筆一落，不停地在行，所有的筆畫都能貫通，行進過程中，無起無收，行氣如虹，得氣。如《石門銘》，大氣盤旋。　　4、臥字訣，得韻。臥毫，臥毫紙上，一笑紅塵，輕輕一側，一筆塑形，如王羲之行書、趙之謙的篆書，董其昌等人，書寫時手不用力，只是和毛筆配合書寫，得韻。如《曹全碑》。　　5、跳字訣，得情。在提按跳動之間使人的情感表達，這是今法，有了跳蕩。宋代以來的傳統以此為準。　　線條絞轉，可以通過捻管把筆鋒絞起來，這是一種技術，是由人施加一個動作來完成。也可以通過毛筆的運行依靠毛筆的性能自然絞起來，毛筆在走這樣一個路線的過程之中自然就絞起來了，而不是認為施加了很多動作。　　四、中鋒問題　　“令筆心常在點畫中行”中的“筆心”指筆鋒、筆尖。有些書家對側鋒存有偏見，其結癥是在側鋒與偏鋒的區別和判斷上。偏鋒與側鋒的本質區別就在于，側鋒與中鋒一樣，也是筆法技巧中優良的技巧，偏鋒則是敗筆。側鋒的線形、線質具有豐富的造型和表現力，并具有多方面的審美素質，它可以充分表達和烘托作品的風格與氣息。偏鋒的鋒變則有著典型的病筆形態，鋒尖與副毫(筆肚)各在一側運行，其線形必然呈一側平滑，另一側鋸齒狀，線形、線質十分拙劣。側鋒與偏鋒是不能混為一談的。　　通過研究我們發現，凡圓筆者，主要是以中鋒來刻畫的;凡方筆者，主要是以側鋒來刻畫的。　　以橫為例：入筆側鋒切鋒而入，隨即翻鋒右行，收筆切鋒回收。入筆切鋒是用筆尖和筆肚刻畫筆畫首端的方筆筆形，翻鋒是為了由側鋒變為中鋒，收筆切收是用筆肚副毫刻畫末端的棱角。在折筆處的方與圓要看折筆的程度，直折之筆為方筆，弧折之筆為圓筆。　　毫無疑問，中鋒用筆在筆法技巧中是占主導地位，在實踐中我們發現，任何人在運筆時，是很難做到絕對地筆筆中鋒的，都是中側間互的。故而才有“取險”、“取妍”之說。　　運動形態分為平動、絞轉、提按。提按屬于今法，所以基本不講。而篆書幾乎都是平動的，《石門頌》《石門銘》都有絞轉，趙之謙的收筆有一點絞轉，《始平公》的中段加絞轉。　　褚遂良《大字陰符經》　　五、線條的錘煉　　如何訓練好線條。用篆書，它是裸線，猶如發音的基本訓練，中鋒基礎練習的最佳教材當然是《嶧山刻石》，掌握中鋒的同時還能兼顧造型能力。在這里面有幾個訣，可以讓大家體驗：訓練好線條的方法：束毫、直管、腕挺、平動、收手。要點是提。如錐畫沙，顏真卿《述張長史書法十二意》：遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。包含提起來的意思，秀、干凈、美，不是拿一盆干沙子使勁放里劃。　　六、楷書的基礎結構：左右結構：緊左疏右，如話。上下結構：緊上疏下，如集。左中右：樹，緊左寬中舒右。上中下：藍，緊上寬中舒下。全包：不能包成四方的、嚴實的。　　七、“無垂不縮、無往不收”是一條具體的用筆方法。它首先是由宋代大書法家米芾提出來的。原意指寫豎筆和橫筆時的用筆方法。行書中不在乎偏鋒的多少，而在于任何情況下，筆鋒始終往中鋒上調。筆筆留力，筆筆蓄勢。　　“無垂不縮”指寫豎畫時，筆畫末端都要“縮”筆，即“回鋒”收筆。不僅垂露豎如此，也包括懸針豎。懸針豎雖露鋒出筆，但在提筆收鋒時，也要有一個向上空回動作，以保持空回之勢。使其筆鋒雖露而筆力卻不浮; 　　“無往不收”指寫橫畫時，在筆畫末端要有一個向左“回鋒”收筆的動作，使起筆、收筆得以前后呼應。使得筆畫圓潤、有力。　　這條用筆方法同樣適用于漢字所有的點畫。特別是對于像撇、捺、挑等露鋒出筆的點畫，也應保持空回之勢。這樣能使寫出來的點畫更加穩健、厚實。　　懂得“無垂不縮、無往不收。”我們才會理解古人欲左先右欲下先上的含義。古人的使轉筆法，都是逆向行筆。在行草書法作品中，我們會看的很清楚。古人豎畫結尾處向右上方行筆，而是從左側繞一個圈出來，才向右行筆。我的理解是這樣寫的字會有很有彈性，這是蓄勢發力的一種辦法。　　橫畫向下走筆時，都是向上翻筆轉個圈，蓄勢發力，才向下行筆，或許這也是調整筆鋒的最好方法，如果不這樣就會出現薄弱的毛病，使轉正確，你的書法就會有彈性。飽滿和充實。而且要隨絞隨散。

5，毛筆楷書咋寫

楷書分四體指歐體、顏體、柳體、趙體。毛筆。就原料和特點來看，可以分為軟毫、硬毫、兼毫三大類。軟毫的原料是山羊和野黃羊的毛，統稱羊毫，寫起字來柔軟圓潤。硬毫的原料是黃鼠狼尾巴上的毛和山兔毛——紫毫，狼毫，它們彈性強，寫出的字銳利剛勁。兼豪是軟硬兩種毛按比例搭配。初學寫字，大多使用兼毫類毛筆. 楷書切忌一開始就臨柳體這是很大的誤區柳體已經達到了極致多點變化少點什么都不行建議你選個顏體來臨先練基本功紙建議用毛編紙手執筆的動作和運筆非常重要然后心一定要靜下來坐姿和站姿都行反正要運筆輕松接下來就是讀帖掌握字的點畫特點建議買本有運筆示意圖的字帖先臨一下不相信你練不好只是方法和時間問題

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6，想練習毛筆毛筆怎么入門啊

書法練習指南一：歷代書法名人名語歷代書法名人在書法藝術上有一定的造詣，他們提供的經典名語為初學書法者提供了入門的捷徑，更有權威性。這些名句言簡意賅，值得細細品位。 1：孫過庭：初學分布，但求平正。 2：項穆：書有三戒；初學分布，戒不均繼知規矩，戒不活與滯；終能純熟，戒狂怪與俗。 3：王羲之：（1）字之形勢不宜上闊下狹，如此則重輕不相稱也。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩。（2）分均點畫，遠近相須，播布研精，調和筆墨；鋒纖往來，疏密相附。（3）二字合為一體，重不宜長，單不宜小，復不宜大，密勝乎疏，短勝乎長。 4：顏真卿：欲書先預想字形，布置令其平穩，或意外生體，令有異勢，是之謂巧。 5：歐陽詢：初學之士，先立大體，橫直安置，對待布白，務求其均齊。 6：蔣和：布白有三；字中這布白，逐字之布白行間之布白。初學分布，皆須停勻；既知停勻則求變化，斜正疏密錯落其間。 7：陳繹：疏處捺滿，密處提飛；平處捺滿，險處提飛；捺滿則肥，提飛則瘦。 8：項穆：人之于書，得心應手，千形萬狀不過曰中和。曰肥。曰瘦而已。若書宜長短合度，輕重協衡，陰陽得宜，剛柔互濟，猶世之論相者不肥不瘦。不長不短為端美也。 9：張懷瑾：偃仰向背；謂兩字并為一字，須求點畫上下偃仰有離合之勢。 10：衛夫人：點畫如高峰墜石，磕磕然實如崩也；橫畫如千里陣云，隱隱然其實有形；豎畫如萬歲枯藤；撇畫如陸斷犀象；捺畫如崩浪雷奔；斜勾如百鈞弩發；橫折如勁弩筋節；每為一字，各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。二：怎樣練書法書法是一門藝術，要練好書法要注意以下幾點：（一）樹立正確的學書思想：字無百日功，書法的練習需要的是刻苦勤練的精神，要臨池準備，持之以恒。不可中途懈怠。（二）選擇適用的書寫工具：文房四寶是練習書法應準備好的工具。要選擇恰當的使用，所謂工欲善其事，必先利其器。如果選擇不合適，將影響練習的效率和進程。（三）從大楷起步，逐步進筆：練習書法，應選擇合適的方法，應從簡單的大楷練起，逐步進筆，不可好高務遠，欲速則不達。要大好書法練習的基礎。（四）碑帖的選擇碑帖的選擇是練好書法的關鍵，師傅領進門，修行靠個人有一個好的師傅，加上自己的勤學苦練，才可以逐步練好書法，成為書法大師。三：臨摹字帖的方法 1：選擇合適的字帖臨摹字帖是學習書法的必由之路，也是行之有效的好辦法。臨摹的字帖有兩種，一種是毛筆字帖，一種是鋼筆字帖。學習鋼筆書法，應臨摹鋼筆字帖，臨摹毛筆字帖的效果也很好。因為毛筆字帖大都具有較高的藝術性，除了其點畫精到、粗細分明、來龍去脈交待清楚外，還具有結構漂亮、章法完美的優點，有利于初學者學習。另外，毛筆字帖品種豐富，風格多樣，也便于選擇使用。只是毛筆字帖的線條比較粗壯，而鋼筆筆跡比較尖細，所以臨摹時應去其血肉，取其筋骨。 2：臨摹字帖的方法（1）挑選字帖。挑選一本自己比較喜愛的、點畫比較工整的、結體比較勻稱的字帖來臨摹。如果是毛筆字帖的話，則應挑選字體小一點的字帖，這樣可省去縮小的工夫。（2）先摹后臨、臨摹結合在習字時，要先摹后臨、臨摹結合。所謂摹，就是把字帖放在比較透明的習字紙下，用鋼筆照著字帖上的字一點一畫地描紅。要求鋼筆的筆跡不要越出毛筆字外，都寫在字帖上字的點畫中間。這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的結構。所謂臨，就是把字帖放在習字紙旁；照著帖上的字依樣畫葫蘆。要求點畫寫得象，有輕重節奏和粗細的變化。這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的筆意。由于臨書比摹書難，因此要先摹后臨，由于臨和摹是兩種相輔相成的學字手段，因此要臨摹結合，循序漸進。（3）仔細讀貼。再者，臨摹前要仔細讀帖。對帖上的字，其點畫怎樣書寫，結構怎樣安排，章法怎樣布置，都要仔細琢磨并從中找出規律，這樣就容易寫得有興趣，也容易寫得象，寫得好。臨摹時，不能貪多貪快，每天堅持一、二小時，反復地臨摹幾個字，這樣才會有真正的收獲。對難寫的字，更要知難而上，多臨摹，多比較。（4）背、核、用除了臨摹外，還要會背、核、用。背，就是不看帖，背著帖寫，做到不看帖也能把帖上的字寫出來，力求形神畢肖；核，就是將背寫的字與帖上的字進行核對。看有否差錯，要善于發現自己的不足，從而改正缺點；用，就是實踐，把學了的東西，用到實際生活中去，在實踐中來鞏固和提高所學的東西。（5）博采眾家之長。在已臨摹好了一種字帖后，還應博采眾長地再臨一些其它字帖

先買個字帖最好先練楷書楷書比較好寫好練勤練著點就行了