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1，唱歌發(fā)音的技巧

唱歌發(fā)音的技巧　　要想唱好歌，首先得熱愛歌唱。下面整理了一些唱歌發(fā)音的技巧，希望對大家有所幫助! 　　一、氣沉　　若想使高音唱得輕松而又明亮干凈，氣息支持當(dāng)然是基礎(chǔ)，關(guān)鍵是氣息的位置，音越高，氣息位置越低，以在腰部四周為最佳.很多人在唱高音的時候總有一個通病，氣息浮至胸腔，所以氣緊，不自覺的伸下巴，所以氣不暢順，唱罷喉嚨不可避免的發(fā)炎。所以氣沉，收下巴是唱高音的基本要求。而音質(zhì)好壞則取決于自身的生理條件，對音樂的領(lǐng)悟以及正確方法的使用。　　二、舌平　　口腔是氣息流出人體的最后一個關(guān)卡，若舌卷或縮，自然會堵住氣息的通道，不僅高音上不去，而且氣息和舌的對抗會使你感到越唱越累。舌平以舌尖輕抵下牙齒為最佳。如果已經(jīng)養(yǎng)成了這個壞習(xí)慣，介紹一種方法，在練聲的時候含上一顆糖，舌自然不敢卷或動彈，而且能成一種比較自然的狀態(tài)，一但習(xí)慣之后，不再用糖的幫助的時候，你會明顯覺得收放自如。不過這個過程很苦，要堅持。　　三、腰部力量　　學(xué)過聲樂的人都知道，正確的歌唱方法并不是用嘴歌唱，而是氣息，所謂氣息，說得通俗點，就是腰部力量。有的人本身生理條件很好，高音亮而飽滿，但很多人都有這樣一個問題，為什么唱高音時總會覺得音站不穩(wěn)，搖搖擺擺，老是不聽指揮。就像一個物體能夠穩(wěn)當(dāng)?shù)臄[放在一個地方，必然是因為它有一個支點。而我們的腰部力量就是歌唱的支點。當(dāng)一個人打呵欠的時候，就是擁有歌唱最佳狀態(tài)的時候，不僅喉嚨完全放開，腰部也有一股力量在腰四周游走，有興趣者可以多多體會。當(dāng)然堅持練習(xí)仰臥起坐更是一個直接鍛煉腰部力量的方法。　　四、共鳴　　一次好的發(fā)聲不僅需要口腔的本音，更需要顱腔和胸腔的共鳴。泛音產(chǎn)生于顱腔，使音色飽滿，胸腔的共鳴則使音色渾厚。高音用得較多的.是顱腔的共鳴，中低音則需要很好的胸腔共鳴。一般人都覺得唱歌最難的就是高音，其實不然。“你能夠低到多少，你就能高到多少”，就像拉彈弓，你能夠往后拉多少，你就有多少可以爆發(fā)的高音力量.當(dāng)這三個腔體都能互相配合的時候，那就真是如魚得水，天籟之聲。　　五、情　　也許有人會覺得奇怪，發(fā)音技巧中怎么會有情?對所有作品的演繹如果沒有自己的理解和感情的投入，縱使有再高的技巧也是枉然。因為，歌唱，本來就發(fā)源于人對自身情感的表達(dá)和釋放。從現(xiàn)在的國際歌壇可以看出，最出名的不是音色最好，技巧最高的，而是能夠用情用心歌唱的歌手。當(dāng)然，這也是我們演唱中的致命弱點。一個人如果沒有情，怎么能夠演繹出作品的真諦。 ;

唱歌發(fā)音的技巧

2，唱歌發(fā)聲小技巧有哪些

1、歌唱的姿勢很重要體站直平均在兩腿的支持力量上。頭的位置比身體的位置更重要。有人唱高音時把頭抬起來，似乎唱上去省些勁，事實并非如此。頭抬起來高音緊了。喉嚨也會發(fā)緊，不松。正確的是：頭應(yīng)稍低，但別太低。頭部有很多共鳴，聲音在頭部產(chǎn)生共鳴，聲音就大。頭的動作要與旋律相反，越高頭略低，聲音好像下到胸腔里去。2、盡量避免用那些與唱無關(guān)的肌肉控制呼吸用橫隔膜時盡量不牽扯到其它肌肉，不要太使勁，那樣會將所有的腔體關(guān)閉起來，把聲音也關(guān)緊了。唱的時候不要緊張，自然地唱，肩部要放松，不要有小動作，唱的時候用橫隔膜。3、打開喉嚨打開喉嚨很簡單，當(dāng)你困時，一面講話一面打呵欠，這時候喉嚨就打開了。打開喉嚨比打開嘴巴更重要！這樣唱起來的聲音比只張嘴不打開喉嚨的聲音更亮些，所以，嘴要與喉嚨一起張開，最好后面張得更大些！如同用一個倒立的漏斗，大口一方在頸部喉嚨處，漏斗尖在面罩處。如果聲音位置已全部進(jìn)入面罩，聲音就能從最輕逐漸唱到最強。4、焦點歌唱時聲音要有共鳴，焦點要集中，集中在面罩。太遠(yuǎn)、太近都不行。每個人都有自己最好的發(fā)聲點，點集中了，聲音會越來越大；沒有點的聲音就散了。開始時共鳴點要小，然后擴(kuò)展開來，越唱越大。這種發(fā)聲方法，聲音小，好像燈后面有面鏡子，可以使光照得更遠(yuǎn)。頭額、鼻竇等處都是空的共鳴腔，要盡量利用。5、呼吸歌唱時，要用躺著睡覺時的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸（橫隔膜）中，我更傾向于腹式呼吸，這樣可以吸得深、且快。但無論哪種呼吸，不可兩種同時用！這樣是矛盾的，如同一腳踩剎車，一腳踩油門。6、訓(xùn)練聲音你先找到最好的音以后然后順著往上、往下去唱，嘴、喉嚨位置都不要移動，在唱鄰近的音時盡量體會，盡量模仿那個最好的音，這就叫“自我模仿”。每個人都要有“聲音的記憶”。要特別注意嗓音、喉部的感覺。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等發(fā)聲器官的技能狀態(tài)。聲音的記憶，不光指音調(diào)，而是包括音質(zhì)、音色、力度。要追求上中下聲區(qū)的統(tǒng)一。7、發(fā)聲的基本首先，喉部肌肉要使喉結(jié)稍下來一些，這樣在聲音的圓潤性、音量等方面比往上的好。其次，唱歌時，要保持一個氣柱，與自然嗓音相反，在有氣柱的基礎(chǔ)上，越到高聲區(qū)聲音越寬、越響。我所說的打開喉嚨，就是讓喉嚨打開，使聲音不受壓制、不受干擾很自由地出入，打開鼻腔、進(jìn)入頭腔，自由地振動起到共鳴。要有呼吸支持，得到最大的共鳴效果，而不是說打開喉嚨后壓、擠，聲音發(fā)白。如果我們能找到一個正確的位置，聲音就自動地、正確地進(jìn)入面罩。8、發(fā)聲位置聲帶如同橡皮筋，既能拉長也能撐寬。但如果一個人不是正常發(fā)揮自己真正的音質(zhì)，而是故意的撐大中、低聲區(qū)的聲音，這樣高音是無法唱上去的。即使唱上去，發(fā)出的聲音也是大搖大擺的。正確的聲音位置是：按高音區(qū)聲音的寬窄極限與高位置，去定中、低音的聲音音量及位置，而不是將中、低聲區(qū)的聲音故意撐大個音往上練，唱第一個音時，喉結(jié)放下，再往上唱第二個音，控制喉結(jié)不動，練好了第二個音，再往上練第三個、第四個，逐步增加。9、喉部打開喉嚨、喉結(jié)穩(wěn)定與喉頭兩側(cè)肌肉用力的關(guān)系。喉頭兩側(cè)頸部肌肉有力，是要求兩側(cè)的肌肉幫助喉頭打開，而不是將喉嚨捏緊。正確的打開喉嚨是感到頸部往四周擴(kuò)張。最簡單的辦法就是，用自然的打哈欠的感覺去講話，去唱歌。還有一個辦法，就是歌唱發(fā)聲時的嘴形要呈微笑狀。撅嘴、拉下巴使口形成豎橢圓形，喉嚨容易發(fā)緊。10、換聲點如何解決換聲點的問題。中、低聲區(qū)的聲音，要與高聲區(qū)一樣寬，就容易過渡。如果下面搞得太寬，撐得太大，到過渡音就難以過去。在低聲、中聲區(qū)開始往上唱時，要先想好高音的聲音位置，按這個聲音位置唱，就能順利過去。因為聲音的位置始終保持在面罩共鳴里。唱過渡音時，不要使勁用力，要唱得柔和而順利完成。11、弱音唱弱音時仍要有面罩共鳴，要求音質(zhì)與音色與唱強音時一樣。唱高音時，聲音在面罩里很響、很亮，唱低音時也要有這種效果，但要柔和的多。12、高音唱高音時注意，不要張大嘴。用腹式呼吸唱高音時，上腹部應(yīng)稍往外一些。13、不要怕聲音小！很多人在唱中聲區(qū)時都希望撐大嗓門。不要這樣，聲音要美，位置要高，音質(zhì)要高。要保持位置不變是很難的，因為橫隔膜總偷懶。15、點小唱HC，要弱，點小。不要一張嘴唱，氣就跑一半，要感覺把臉都蹩青了！歌唱的藝術(shù)就是吸氣的藝術(shù)，就是要吸得多，唱時盡量慢慢放。用很少的氣振動聲帶。這個訣竅就是要點小一點！16、用巧勁唱歌唱低音時不要使勁，簡單些，像小錘子一樣敲出來；唱高音時，像有個小鈴鐺在里面，尤其是抒情女高音。在哪里哼就在哪里唱。要的是位置，不要用勁。17、完美收尾結(jié)尾的那個高音你還可以唱得更好，換好氣，一下子打上去，點很小然后延長、放大。18、橫膈膜呼吸時，橫隔膜望四周擴(kuò)張，尤其前方的隔肌十分堅實。要記住，一定要用橫隔膜呼吸！

唱歌發(fā)聲小技巧有哪些

3，唱歌技巧和發(fā)聲方法是怎樣

　　唱歌要向唱的好聽，是有唱歌的技巧和方法的。唱歌的技巧就有很多種，學(xué)習(xí)一樣，或許讓你一鳴驚人哦。下面就是我給大家整理的唱歌技巧和發(fā)聲方法，希望大家喜歡。　　唱歌技巧：“十要”“十不要” 　　1.肩要松弛，不要緊張　　歌唱呼吸時，歌唱者的肩部要自然、松弛、放下。這樣既有利于將氣息吸入腹部丹田，也可使發(fā)聲器官處于自然、松弛、放下的狀態(tài)，有利于正確的發(fā)聲。反之，如果呼吸時，歌唱者的肩部緊張、聳起，這樣必然形成最為表淺的“鎖骨式呼吸”，同時也會引起發(fā)聲器官的緊張，從而影響正常的發(fā)聲。　　2.胸要“微含”，不要挺起　　歌唱呼吸時，歌唱者的胸部要“微含”，從而使胸部處于最自然、最松弛的狀態(tài)。這樣既有利于將氣息吸入腹部丹田，也可以使發(fā)聲器官自然、松弛，有利于自由自在地發(fā)聲。反之，歌唱呼吸時，如果歌唱者的胸部挺起(特別是用力挺起)，必然造成“胸式呼吸”。同時，也會引起發(fā)聲器官的緊張，從而影響正常發(fā)聲。　　3.背要“微曲”，不要挺直　　人的胸與背本來就是前后相連的，所以胸要“微含”與背要“微曲”(不要“挺胸”與不要“挺背”)，本來就是一個動作的兩個方面。所以，背要“微曲”不要挺直的機理與胸要“微含”不要挺起是一樣的道理。　　4.頸要“微縮”，不要梗直　　歌唱呼吸時，歌唱者的頸部要“微縮”，不要梗直。是說歌唱者的頸部要充分放松，從而感到頸的后部稍有縮短，而不是挺直(梗直)狀態(tài)。　　歌唱者的頸部“微縮”，可以使頸部處于最自然、最松弛的狀態(tài)。這樣，一方面可使口、喉、咽腔變得通暢，有利于將氣息“悄無聲息”地吸入腹部丹田;同時也可使歌唱者的發(fā)聲器官處于最自然、最松弛、最自如的狀態(tài)，有利于正確的發(fā)聲。反之，梗直脖子會造成呼吸通道的梗塞，形成“鎖骨式呼吸”，并造成發(fā)聲的困難。　　5.精神要振奮，不要緊張　　精神要振奮，不要緊張。是說歌唱者的心理要處于積極、興奮、活躍的狀態(tài);而不是處于緊張、擔(dān)心、害怕、恐懼等消極狀態(tài)。　　當(dāng)歌唱者的心理處于積極、振奮狀態(tài)時，歌唱者的呼吸機能可以被激活。吸氣變得通暢且易深入腹部丹田;同時，發(fā)聲機能也被激活，從而全面提高歌唱者的發(fā)聲效率。反之，當(dāng)歌唱者的心理處于緊張、擔(dān)心、害怕等消極狀態(tài)時，不僅會感到“提心吊膽”，也會感到因氣息上提而無法深入，形成“胸式呼吸”;同時，發(fā)聲器官也會變得緊張、別扭、發(fā)抖，其發(fā)聲機能和效率會明顯降低。這個問題也會隨著歌唱者心理緊張程度的加劇而變得更加嚴(yán)重。　　6.腹部要向外，不要向內(nèi) 　　腹部要向外，不要向內(nèi)，是說當(dāng)氣息吸入腹部丹田之后，歌唱者要保持腹部輕微向外膨出的狀態(tài)，不要向內(nèi)推擠。　　歌唱者吸氣之后，保持腹部輕微的向外膨出狀態(tài)，“在樂句進(jìn)行中，總把胃和小腹往外推，不是往里推”。這樣，一方面可以有效地減少氣息的流失，另一方面也可以減緩氣息對發(fā)聲器官的推擠。　　7.要“在氣上唱，不要用氣唱” 　　要“在氣上唱，不要用氣唱”是說歌唱者吸氣之后，要在保持腹部輕微向外膨出的狀態(tài)時，把聲音“放在”“擱在”或“騎在”氣息上唱，而不是用氣息去推、擠、頂著聲帶發(fā)聲。　　呼氣肌肉群(主要包括斜肋肌、膈肌、腰背肌、腹大肌等)比聲帶閉合肌肉群(主要有披裂肌、杓狀肌以及頸部少量把喉頭向下拉的肌肉等)無論在數(shù)量上還是所發(fā)力量上都要龐大得多。所以，歌唱者要在生理上本來不平衡的情況下，找到機能上的平衡，從而有效地避免引起發(fā)聲器官的緊張反應(yīng)。　　當(dāng)聲帶受到過強氣息推、擠的時候，必然會引起發(fā)聲器官的一種“保護(hù)性反射”，此時，聲帶緊閉，假聲帶閉合壓在真聲帶之上，舌根會后縮，下頜緊張，頸大肌拉緊……這一連串的緊張反應(yīng)完全是為了避免聲帶受到過強氣壓的傷害。也正是因為這種本能的、必然的“保護(hù)性反射”是與生俱來的，不需要經(jīng)過大腦思考的“無條件反射”，所以許多習(xí)慣用氣息頂住聲帶發(fā)聲的人只知道嗓子難受，高音上不去，而不知道這種情況完全是由于氣息過分推、擠聲帶所引起的。　　8.呼吸要“生活化”，不要過分地“人為控制” 　　呼吸要“生活化”，不要過分地“人為控制”，是說呼吸是人類維持生存的一種本能。人要生存就需要不斷地進(jìn)行氧氣和二氧化碳?xì)怏w的代謝活動。這種代謝活動一刻也不能中斷。而在歌唱活動中，過分地人為控制氣息會與人生存最基本的生理代謝需要產(chǎn)生尖銳的矛盾。　　歌唱呼吸一方面要保證歌唱活動的完美進(jìn)行，另一方面也要保證人生有的生理代謝需要。而那種為了歌唱，過分地人為控制氣息的做法是不可取的。因為在這種情況下，生理上的生存代謝之需會頑強地打亂歌唱者的人為控制活動。最有效的方法是把歌唱的用氣之需與人的生理代謝之需統(tǒng)一起來。換言之，歌唱呼吸不僅要深入腹部丹田，更需要進(jìn)入人的生命系統(tǒng)。許多歌唱家所說的“呼吸過程要全身參與”應(yīng)該是對這一認(rèn)識的最好解釋。　　9.呼吸要“按需而入”，不要堆積氣息　　呼吸要“按需而入”，不要堆積氣息，是說要根據(jù)樂句的速度、長短而吸氣、呼氣。既不要過度吸氣，也不要過多地剩余氣息。——過度吸氣或大吸一口氣，會導(dǎo)致“胸式呼吸”，還會因為口、喉、咽腔的過分打開和過多氣息的反彈，而造成起唱(起音)的困難，同時，也會加快氣息的流失速度。“如果吸氣太多，你已經(jīng)處于困境了。你已經(jīng)制造了緊張的張力。”而當(dāng)樂句結(jié)束時，如果剩余的氣息太多，則會造成重新吸氣的困難。　　10.用氣要節(jié)制，不要浪費氣息　　“吸進(jìn)的氣息要適當(dāng)、要合度，不宜過多”。用氣(呼氣)則要注意節(jié)制，不要浪費氣息。節(jié)制用氣的最佳方法：一方面要注意保持“腹部要向外，不要向內(nèi)”，這樣可以有效地減少氣息的流失;另一方面，要對整個樂句中的每一個字所消耗的氣息有所節(jié)制。咬字也是節(jié)制氣息快速流失的一個有效手段。反之，向內(nèi)推擠腹部，不注重咬宇和過度相信“打開”的歌唱者的氣息流失會非常的嚴(yán)重。“所有氣短的人是用氣量過多的人”。這是許多歌唱家在實踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗。　　唱高音的唱歌技巧　　1、高音靠共鳴　　剛從聲帶發(fā)出的聲音是微弱而單純的，既不能打遠(yuǎn)，也不能變化音色。從聲門出來的聲波輻射到口鼻之外，所以能有那么大的音量和那么復(fù)雜的音色，是因為經(jīng)過了喉腔、咽腔、口腔和鼻腔以及這些腔體的調(diào)節(jié)。這就好比提琴的弦、音箱和弓子的關(guān)系一樣，弦離開提琴的本體，光用弓子去拉或用手去彈兩根弦，雖然經(jīng)過空氣傳播，但聲音仍然沒有多大。要是把弦放在提琴上，用同樣的力量去拉或彈，聲音就響得多了，這是因為提琴的音箱和弓子有共鳴作用的緣故。不過提琴的音箱、弓子的形狀和質(zhì)量都是固定的，因此音色的變化不很明顯，聽起來總離不開提琴的色彩。照物理學(xué)上講，凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴。生活語言發(fā)音的主要共鳴器官有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔。把喉頭以上各共鳴腔統(tǒng)一起來，叫做"口咽喇叭"。　　除了這幾部分主要共鳴腔以外，胸腔和頭腔等部分也可以發(fā)生共鳴。可是，要想引起胸腔和頭腔的共鳴作用，喉、咽、口、鼻這幾個共鳴腔必須首先造成強有力聲響把聲音擴(kuò)大到一定的程度，然后才能達(dá)到胸腔或頭腔的共鳴，使聲音更加加強和擴(kuò)大。因此我們要想利用胸腔或頭腔的共鳴，必須在加強鍛煉咽、口、鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上來實現(xiàn)。　　一般稱軟腭以上為"上部共鳴"，這部分共鳴腔的形體不變，竇是固定的。稱軟腭以下為"下部共鳴"，其共鳴腔的形體是可以改變的。變化口腔狀態(tài)的主要機制是舌頭、嘴唇、下頦和軟腭的動作。舌頭可以有前伸、后縮、提高、降低、平伸、翹卷等活動，嘴唇可圓可扁，下頦可開可閉，軟腭后部可以上升或下垂。這些動作的互相配合，就形成不同形狀的共鳴腔，也就產(chǎn)生不同的聲音。　　2、高音靠氣息配合　　前面已說過，聲音的高低是由聲帶的松緊造成的。然而聲帶在發(fā)聲時，氣流從兩聲帶之間沖過，不是聲帶的全體同時發(fā)生平均的振動，而只是兩聲帶相靠最緊的部分發(fā)生比較強烈的振動。這個振動的產(chǎn)生，一方面由于聲帶的緊張程度，另一方面由于氣流壓力的強弱。如果聲帶的緊張狀態(tài)保持相同，而氣流壓力的強弱有了改變，發(fā)出的聲音就不一樣。也就是說，發(fā)高音時不僅聲帶拉緊，聲帶的狀態(tài)有改變，氣流壓力強弱也有不同。　　為了說明這一點，我們有必要再熟悉一下喉肌在發(fā)聲上的作用：環(huán)甲肌有增加聲帶緊張度的作用，可使聲帶拉緊拉長;環(huán)杓側(cè)肌有旋轉(zhuǎn)杓狀軟骨的作用，使肌突向內(nèi)旋轉(zhuǎn)，促使聲門后部變窄;甲杓肌有松弛聲帶和調(diào)節(jié)聲帶緊張度的作用，可使聲帶縮短;杓肌有使兩杓狀軟骨彼此接近的作用，因而增加聲帶的張力，使兩聲帶靠攏。　　當(dāng)聲帶處于閉合狀態(tài)時，環(huán)甲肌有拉緊聲帶的功能，這一拉緊的動作，對高音區(qū)的高音和"關(guān)閉"機能起著頭等重要的作用。當(dāng)閉合這兩個動作完成后，聲帶才處于發(fā)聲狀態(tài)。　　環(huán)甲肌是由喉上神經(jīng)控制的，其它各肌肉是由喉下神經(jīng)控制的，而聲門的閉合是靠喉返神經(jīng)來實現(xiàn)的。也就是說，喉返神經(jīng)的沖動頻率，決定喉頭的發(fā)聲頻率。　　在生活語言發(fā)聲中，常是靠環(huán)甲肌和環(huán)杓側(cè)肌拉緊聲帶，再加上較弱的沖擊來完成的。　　環(huán)杓側(cè)肌有促使聲門后部變窄的功能，因而聲帶也就相互靠攏。由于平常說話的聲音都不是很高的，單靠環(huán)甲肌拉緊聲帶的力量也可維持。歌唱發(fā)高音時，單靠拉緊聲帶就不能滿足需要了，必須改變聲帶的自然狀態(tài)才行。杓肌和環(huán)杓側(cè)肌都有使兩聲帶縮短并增加聲帶張力的作用。它們相互協(xié)作，就可以發(fā)出高音來。　　為什么聲帶縮短并增加張力就能發(fā)出高音來呢?我們可做一個小實驗，拿著一根小皮筋，一頭用牙齒緊緊咬住，一頭用右手把它抻直。再用左手的手指來彈皮筋。皮筋抻得越緊，彈出的聲音越高;皮筋越短，彈出的聲音也越高。聲帶由于喉肌的收縮而被縮短能發(fā)出高音，道理也就在這里，增加聲帶的張力也是發(fā)出高音的關(guān)鍵。　　不只是縮短聲帶的張力發(fā)高音，還必須有穩(wěn)定的氣流壓力緊密配合，才能發(fā)出美妙的聲音來。　　唱一般中聲區(qū)的聲音，聲帶被氣流沖擊而作上下的振動。但當(dāng)音調(diào)提到一定的高度的時候，除去聲帶發(fā)音部分縮短之外，它的邊緣相應(yīng)地變薄，改用左右振動而發(fā)聲。　　氣流是聲音的載體。沒有氣流托著，發(fā)聲器官就發(fā)不出來聲音。當(dāng)唱高音或強音的時候，需要強有力的氣流才能實現(xiàn)，因而氣流的排出量也要相應(yīng)增加，內(nèi)部的壓力也要增強。氣壓的強弱和聲帶的張力是相輔相成的，氣壓越強，聲帶靠攏得越緊，聲帶擋氣的力量也就越大。要是單靠聲帶的張力緊閉聲門，而不加強氣壓的力量，則聲音很難達(dá)到想要達(dá)到的高度，就是勉強喊出一定的高音，這種音高也只能使聽者感到尖叫而乏味。所以只有在聲帶的張力和氣息的壓力互相配合的情況下，才能發(fā)出理想的高音。發(fā)高音時喉肌和聲帶的操練后脖梗縮緊的同時，嘴巴向上打開。喉結(jié)有嘔吐感。所有共鳴腔打開。　　聲帶縮短，用力閉合，邊緣局部振動。后咽壁用力。發(fā)生時字腹從上牙兩大牙根啃出。　　聲音的亮點在口、鼻咽腔共振。橫膈膜撐祝呼氣時保持吸氣的感覺，兩臀部夾緊。后背感覺向后推。唱高音弱音的技巧唱高音弱音的技巧和唱高音強音的技巧一樣，只不過是氣流壓力更要加強，是一種強控制下的美妙的弱音，極具穿透力。　　唱高音強音和唱高音弱音相比較，前者是一種放松，后者是一種享受。有人認(rèn)為聲音響度小，氣流也就不需要很多了。這是一種錯誤的想法。我們在練好呼吸的前提下，鍛煉高音弱音時還必須注意聲帶節(jié)制氣流的作用。同樣強弱的氣流，由于聲帶靠攏的松緊程度不同，所發(fā)的音就有不同的效果。　　歌唱的不正確發(fā)聲方法　　一、喊叫(白音)：　　A.表現(xiàn)：聲音尖銳刺耳，粗糙生硬，扁而且白，有音量而不美。　　B.原因：只有口腔發(fā)聲，沒有胸腔共鳴與頭腔共鳴的結(jié)合，吸氣太淺，并且擠壓在上胸部，聲帶受到氣息擠壓導(dǎo)致音色尖而白。　　C.糾正方法：首先打開咽腔共鳴位置，歌唱的過程中始終控制喉結(jié)，使之下壓并且固定住，然后提高軟腭，打開頭腔共鳴位置，使發(fā)出的聲音在頭腔咽腔胸腔產(chǎn)生通暢的共鳴。另外還要控制歌唱時的呼吸，一般控制在氣海穴處，使氣息均勻發(fā)出穩(wěn)定的聲音。用“豎”與“通”的感覺，并且以中等音量(mf)練習(xí)發(fā)聲。例如：　　二、喉音：　　A.表現(xiàn)：聲音被卡在喉嚨里，自己聽起來很響甚至震得頭腔難受，但別人聽起來聲音沉重發(fā)悶。　　B.原因：舌根抬起堵住了聲音的出口，聲音在喉嚨打轉(zhuǎn)但沒有從前上方的額竇送出去，聲波經(jīng)過頭骨直接傳到耳膜，造成大音量的假象。　　C.糾正方法：首先要放松喉部，特別是放平舌根，讓出聲音向前的通道，使聲音的焦點透過硬腭(上口蓋)送到前上方，保持聲音的輕松明亮，用“啊”(a)“唉”(e)或者“嗎”(ma)“買”(me)練習(xí)發(fā)聲。例如：　　三、鼻音：　　A、表現(xiàn)：聲音暗悶、渾濁、無光澤、不悅耳，鼻孔像不通氣的感覺，聲音被悶在鼻腔沒有辦法送出。　　B、原因：一般情況與鼻炎嚴(yán)重有關(guān)，個別是歌唱習(xí)慣不好。炎癥會導(dǎo)致鼻內(nèi)腔體腫大，繼而堵住聲音的出口;其次就是唱歌時沒有注意用頭腔共鳴，聲波都悶在鼻腔內(nèi)。　　C、糾正方法：如果是炎癥引起的鼻音，需要消除炎癥，才能使聲音通暢;在確認(rèn)沒有鼻腔炎癥的情況下，通過調(diào)整口腔鼻腔的位置調(diào)節(jié)鼻音，軟腭提起，舌根放平，唱歌時感到聲音的焦點打在硬腭上，用“咿”(yi)“呀”(ya)或“哩”(li)“啦”(la)唱以下練聲曲，少用“毛”(mo)“母”(mu)練聲。　　四、抖音：　　A、表現(xiàn)：在歌唱拖音時抖得厲害，聲音極度搖晃，給人以極不穩(wěn)定與緊張的感覺，聽他(她)唱歌不是享受，而是折磨。　　B、原因：是聲樂上的痙攣病，由于歌唱器官失去應(yīng)有的彈性，特別是控制聲帶的肌肉松弛，沒有辦法拉緊聲帶，在氣流的強烈沖擊下，或認(rèn)為模仿“顫音”的情況下，就產(chǎn)生出顫動頻率過高的聲波，常在老年歌唱者身上出現(xiàn)。　　C、糾正方法：調(diào)整呼吸，使用胸腹式聯(lián)合呼吸的方法，使氣息有節(jié)制地呼出，避免氣息對聲帶的沖擊強烈;同時放松心情，經(jīng)常以“中弱”(mf)的音量，用“噢”(o)“啊”(a)“唉”(e)唱中音的練聲曲。　　五、漏氣：　　A表現(xiàn)：發(fā)聲時伴有輕微的“絲絲”聲，或感覺有“漏氣”的聲音，歌聲有“毛邊”不光澤。唱幾拍就要換氣，常給人以需要“救命”的感覺，沒辦法唱完整的句子。　　B、原因：首先排除是否有聲帶小結(jié)或其他病變，如果不是，則有以下兩個原因：1、氣息與喉頭聲帶沒有完全協(xié)調(diào)一致，致使氣息沒有完全轉(zhuǎn)化成聲音。2、歌唱的第一個字沒有控制好，“激起聲”沒有采取聲帶爆破的方法，“舒起聲”沒有采取“吸著唱”或“含著唱”的方法。　　C、糾正方法：1、加強呼吸控制的能力，使呼吸、聲帶閉合及咬字三者結(jié)合一致。2、注意第一個字的發(fā)音時對氣息的控制，有句話說“誰學(xué)會了控制呼吸，誰就學(xué)會了歌唱。”當(dāng)你學(xué)會控制第一個字的時候，就基本控制了整個句子。3、常用元音如“啊”(a)“唉”(e)“伊”(i)“噢”(o)”“屋”(u)并以聲帶爆破的方法唱以下練聲曲。　　唱歌發(fā)聲練習(xí)的步驟　　第一階段　　以中聲區(qū)訓(xùn)練為基礎(chǔ)，掌握基本的發(fā)聲方法，調(diào)節(jié)和鍛煉肌肉以適應(yīng)歌唱技術(shù)的需要。無論哪一個聲部，都應(yīng)該從中聲區(qū)開始訓(xùn)練。練中聲區(qū)的音相對鞏固后再逐步擴(kuò)大音域，要知道聲樂學(xué)習(xí)要從基礎(chǔ)入手，中聲區(qū)是歌唱嗓音發(fā)展的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)必須打得扎實，要記住“欲速則不達(dá)”的道理。　　第二階段　　是中聲區(qū)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)擴(kuò)展音域，加強氣息與共鳴的配合訓(xùn)練，練好過渡聲區(qū)(即換聲區(qū)的訓(xùn)練)，為進(jìn)入頭聲區(qū)的訓(xùn)練打好基礎(chǔ)。第二階段的練習(xí)是關(guān)鍵的一環(huán)，需要花費的時間相對也比較長，但千萬要有耐心和信心，不要急于唱高音，要沉得住氣，等這段音域鞏固后，再進(jìn)入高聲區(qū)的練習(xí)。　　第三階段　　即高聲區(qū)的練習(xí)可以在比較鞏固上兩個階段的基礎(chǔ)上加強音量音高的訓(xùn)練，進(jìn)一步擴(kuò)大音域，做較復(fù)雜的發(fā)聲練習(xí)，使各聲種達(dá)到理想的音高范圍。這了階級的練習(xí)要特別注意高、中、低三個聲區(qū)的統(tǒng)一，音的過渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩，重點是加強頭聲區(qū)的訓(xùn)練，獲取高位置的頭腔共鳴，從而達(dá)到統(tǒng)一聲區(qū)的目標(biāo)。這樣我們歌唱發(fā)聲的樂器基本制造完畢，可以唱一般難度較大的歌曲了。

唱歌技巧和發(fā)聲方法是怎樣