黎明中，黎明中我們還是走散這是什么歌

來(lái)源：整理時(shí)間：2022-11-14 13:05:32 編輯：珠海本地生活手機(jī)版

1，黎明中我們還是走散這是什么歌

楓林殘憶伍華

黎明中我們還是走散這是什么歌

2，你猶如黎明中的花朵綻放而又優(yōu)雅什么意思

個(gè)人認(rèn)為這句話應(yīng)該是情侶之間所說(shuō)的，說(shuō)明對(duì)方在自己心目中的位置很重要，并且自己認(rèn)為對(duì)方是一個(gè)很美麗，能夠帶給自己希望的人。

你猶如黎明中的花朵綻放而又優(yōu)雅什么意思

3，一切知俱于黎明中醒這句話什么意思

意思是說(shuō)：一下子什么都明白了，是在黎明中一下子醒悟過來(lái)的。

一切知俱于黎明中醒這句話什么意思

4，歌詞我要的愛在黎明中重生是什么歌

歌詞我要的愛在黎明中重生是歌曲《深淵》里第三段的歌詞，整句為我要的愛在黎明中重生，一地的傷怎么開出絢爛。記憶慌忙緘默了過往我的盼，將心埋葬在深淵萬(wàn)丈。深淵，電視劇《良辰好景知幾何》插曲。作詞:林霞作曲:淺紫，歌手:金潤(rùn)吉。

5，福州黎明中學(xué)校風(fēng)好不好

福州黎明中學(xué)唯利是圖！

潔??！黎明不錯(cuò)，我哥以前就在里面讀，里面教育跟時(shí)代有得比。。。

6，黎明中有許多擬人有什么用法嗎

黎明中有許多擬人用法能生動(dòng)形象地表達(dá)出作者專一的情感，讓讀者感到所描寫的物體顯得更活潑、親近，使文章更加生動(dòng)形象。擬人的修辭手法能使文章更加生動(dòng)、形象、具體，既能生動(dòng)形象地寫出某個(gè)事物的某個(gè)特點(diǎn)，又有了擬人化之后特有的具體效果。

7，福州黎明中學(xué)到底怎么樣

你說(shuō)的初中部?高中部?還是劍橋高中部呢?1初中部的話可以說(shuō)是很不錯(cuò)的 2 高中部不咋地不過就是玩的地方 3劍橋高中不錯(cuò) 學(xué)費(fèi)貴點(diǎn) 老師很不錯(cuò)的..希望可以幫到你

8，河南黎明中重工好進(jìn)嗎

好進(jìn)。該公司的很多崗位都是需要體力活的，應(yīng)聘要求門檻也很低，只要是身體健康，體力方面很強(qiáng)的會(huì)被優(yōu)先錄取。河南黎明重工科技股份有限公司，是一家生產(chǎn)大中型破碎、制砂、磨粉設(shè)備，研、產(chǎn)、銷三位一體的股份制企業(yè)。10余種系列、數(shù)十種規(guī)格的破碎機(jī)、制砂機(jī)、磨粉機(jī)和移動(dòng)破碎站是公司的主打產(chǎn)品，型號(hào)齊全，品質(zhì)優(yōu)越，廣泛適用于礦業(yè)、建材、公路、橋梁、煤炭等項(xiàng)目。

9，福州黎明中學(xué)好還是華倫好

華倫好

樓上的你說(shuō)反了而且因?yàn)槔杳骱?中脫鉤了所以華倫比黎明好很多這個(gè)福州初中生都知道

其實(shí)說(shuō)起來(lái)都差不多拉就是華倫校園設(shè)施比黎明好

10，我于殺戮中綻放亦如黎明中的花朵什么意思

我于殺戮中綻放亦如黎明中的花朵意思是許多人以出生為最純凈的大美，以黎明太陽(yáng)初升為生，以傍晚夕陽(yáng)沉落為死，然而從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，死亡中混雜了人生的一切，又何嘗不精彩、不美呢？況且，藝術(shù)永生，每一個(gè)死亡，在燼的心中都是一個(gè)新的創(chuàng)造，對(duì)他來(lái)說(shuō)，比“生”更加有黎明的光輝。這句話是《英雄聯(lián)盟》游戲中英雄燼的話，戲命師·燼是《英雄聯(lián)盟》第129位英雄。作為一個(gè)令人膽寒的笑面殺手，燼的興趣不僅僅在于殺死目標(biāo)，他癡迷的是謀殺藝術(shù)的完美無(wú)缺，在他看來(lái)，死亡是一個(gè)人一生中最重要的時(shí)刻，而他會(huì)讓每個(gè)逝者燦若流星。身為射手的燼會(huì)用威力強(qiáng)橫的短槍，以及罕見長(zhǎng)距離的擊殺能力，震懾每一個(gè)膽敢與他較量的人。

11，福州黎明中學(xué)好還是福州文博中學(xué)好

福州文博中學(xué)好

我也在糾結(jié)這個(gè)問題

文博學(xué)校聯(lián)系主任電話多少

都好不到哪去啊其實(shí)。。。= =#

文博

文博中學(xué)比較好,，學(xué)校全面借鑒福建師大附中、福州時(shí)代中學(xué)、泉州外國(guó)語(yǔ)中學(xué)的教育教學(xué)管理模式和經(jīng)驗(yàn)，落實(shí)現(xiàn)代學(xué)校的辦學(xué)理念，實(shí)施小班化教學(xué)，導(dǎo)師制，聘請(qǐng)外教進(jìn)行英語(yǔ)口語(yǔ)教學(xué)，注重學(xué)生的德、智、體、美全面發(fā)展，感覺文博中學(xué)的教學(xué)設(shè)施、環(huán)境更好，文博中學(xué)還是福州市的“貴族中學(xué)”呢，呵呵，希望對(duì)你有用！

12，艾青的詩(shī)黎明中的意象

艾青的詩(shī)《黎明》中的意象：“黎明”意象內(nèi)涵是一個(gè)逐漸豐富的過程，是在海子通過不斷對(duì)于原始土地的探求和本真力量、遠(yuǎn)方、太陽(yáng)、春秋的蛻化作用中逐漸飽滿、深刻起來(lái)的，所以在海子所有提到“黎明”的詩(shī)中，“黎明”的意象并沒有像典型詩(shī)歌一樣有著一致的含義，但是基本上具有相同的精神面向。在本文看來(lái)，“黎明”的意象具有“浪子的古典記憶回溯”和“烈士突圍獻(xiàn)身”這樣兩種基本的精神面向?！袄杳鳌弊铒@而易見的是它的時(shí)間性，是跨越了黑夜和白天之間的混沌，黑夜作為“黎明”之前的階段有著黑暗的指向，海子在《黎明》的首句就這樣寫道：“黎明以前的深水殺死了我”，這種黑夜有著殺死人，埋葬神圣的一切指向，是人類歷史和精神上的敗筆?！袄杳鳌蓖瑫r(shí)又是混沌的，是夾雜在黑夜和太陽(yáng)之間破繭而出的狀態(tài)，海子曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)黎明從混沌中重生，帶來(lái)新的希望：在《黎明（之一）》中明確表示黎明的混沌：“我的混沌的頭顱”，但又繼續(xù)在《黎明（之二）》中展現(xiàn)黎明能夠拒絕混沌，洗刷過去的行為：“我把天空和大地打掃干干凈凈/歸還一個(gè)陌不相識(shí)的人”。從混沌到光明，黎明實(shí)際上在黑夜的最后，承擔(dān)了“收拾黑夜尸體”的角色，而“收拾”的過程并不是一種溫和的自然的過程，而是一種熱烈的、有目的的、革命性的突圍獻(xiàn)身。

13，福州市黎明中學(xué)好還是18中好

如果是高中,相比而言18中應(yīng)該更勝黎明中學(xué)..18中是公辦校,黎明是私立的,而且費(fèi)用相對(duì)也低些.

黎明中學(xué)的初中不算是很不錯(cuò)的！有一次連續(xù)三年的福州中考狀元都來(lái)自黎明中學(xué)！但是黎明高中部算是很渣的！只不過是玩的地方！

18中..一點(diǎn)都不好!!!!里面老師非常惡心~~~去黎明好

18中好挖黎明是私立的又垃圾又貴～不過里面就是設(shè)備好些

18中好，多少也算是個(gè)二類校！

你好！18中..一點(diǎn)都不好!!!!里面老師非常惡心~~~去黎明好如有疑問，請(qǐng)追問。

14，黎明中盛放的殺戮之花

如果有人問我，在2019年已經(jīng)過去的幾個(gè)月里，哪個(gè)IP最打動(dòng)我，那我一定會(huì)回答：《約會(huì)大作戰(zhàn)》。作為嗶站三大有生之年之一，約戰(zhàn)3因JC社的魔改劇情、壓縮篇幅和不時(shí)出現(xiàn)的崩壞畫面而廣受吐槽。最近我又去補(bǔ)了小說(shuō)（截至第十九卷）。深有感觸，故在此創(chuàng)作一系列關(guān)于約戰(zhàn)的人物向文章。當(dāng)然因?yàn)樾≌f(shuō)還沒完結(jié)，所以現(xiàn)階段我不會(huì)寫完整的書評(píng)。鑒于大部分人是通過動(dòng)畫了解這一IP的，本文將會(huì)采用動(dòng)畫與小說(shuō)同步推進(jìn)的方式，小說(shuō)為骨，動(dòng)畫為翼。老實(shí)說(shuō)，在我補(bǔ)過的日系輕小說(shuō)里，撇開太長(zhǎng)看不完的物語(yǔ)、魔禁和涼宮春日不談，我評(píng)價(jià)最高的當(dāng)然是《不吉波普不笑》；第一次知道世界上有人能把輕小說(shuō)這種日本版的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣的東西寫出傳統(tǒng)嚴(yán)肅文學(xué)的味道。其次應(yīng)該就是《約會(huì)大作戰(zhàn)》。橘公司的高明在于他巧妙把握了輕小說(shuō)與傳統(tǒng)文學(xué)、新穎的設(shè)定與講好一個(gè)故事、輕松的氣氛和恰到好處的內(nèi)涵之間的界限。相對(duì)于日常味道濃厚增強(qiáng)讀者共鳴順帶帶我了解日本學(xué)生生活可除此之外看不出什么東西的俺妹、設(shè)定腦洞大開劇情跌宕起伏人物豐滿真實(shí)但深陷“法柜漏洞”的實(shí)教和掛反烏托邦小說(shuō)的羊頭賣后宮番狗肉的黃段子[1]，約戰(zhàn)把主要的精力放在了怎樣把人物變得更加出彩上，兼顧劇情的高潮迭起和新穎的設(shè)定來(lái)吸引讀者。就我看來(lái)，約戰(zhàn)中的角色——十二位個(gè)性迥異同時(shí)也是士道的后宮的精靈、艾扎克、艾略特、艾倫/卡蓮姐妹、男主五河士道等等——都各有各的魅力。尤其是作為主要賣點(diǎn)的十二位精靈，橘公司在她們——對(duì)，她們，她們都是美少女，盡管她們中有些人的實(shí)際年齡已經(jīng)很大了——身上用足了筆墨。這其中，又以時(shí)崎狂三形象最為豐滿。因此，我也將從狂三，這個(gè)最為打動(dòng)我的精靈開始，思考《約會(huì)大作戰(zhàn)》中那些形形色色的人物以及他們帶給我的各種各樣的感受。那么，讓我們從頭開始，欣賞狂三，這朵黎明中盛放的殺戮之花。讀過《三體》的朋友們應(yīng)該還記得，二部曲《黑暗森林》里那個(gè)隱藏得最深的“第五面壁者”章北海。在前大半本小說(shuō)里，他一直在做很多看上去莫名其妙但又對(duì)主流防御計(jì)劃很有意義的事情；加上一直以來(lái)他在所有人面前都展現(xiàn)出了對(duì)勝利的絕對(duì)信心，因此沒有人懷疑過他行為的動(dòng)機(jī)（不過嚴(yán)格意義上說(shuō)，實(shí)際上是有的，常偉思將軍就曾經(jīng)對(duì)他產(chǎn)生過懷疑）。直到水滴來(lái)襲，章北海才終于表現(xiàn)出了他真正的目的：他一直都知道基礎(chǔ)科學(xué)已經(jīng)無(wú)法提升的人類不可能戰(zhàn)勝三體文明，所以要劫持能進(jìn)行恒星際航行的星際戰(zhàn)艦逃跑，為人類文明保下最后的火種。再看狂三，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，站在她以外的人的視角，她做的所有事情都很莫名其妙，似乎純粹是為了自己開心：主動(dòng)接近士道撩得他欲火難縱但又不讓他封印自己的靈力；反復(fù)挑釁真那等人可從不戀戰(zhàn)；單純?yōu)榱搜a(bǔ)充自己的消耗就殺人奪取時(shí)間；分身拖延時(shí)間幫士道潛入DEM卻在關(guān)鍵時(shí)刻撤退；從美九篇開始，她一直默默幫助士道和拉塔托斯克又裝得事不關(guān)己；三番五次襲擊DEM的運(yùn)輸機(jī)解放了本條二亞，然后只是向她問了個(gè)情報(bào)…… 單純站在我們讀者的視角，完全搞不清楚她在干些什么[2]。直到狂三204次挽救士道，DEM與拉塔托斯克的決戰(zhàn)到來(lái)之際，我們才終于明白狂三究竟在干些什么：一開始主動(dòng)接近士道，是得到他體內(nèi)擁有三個(gè)精靈靈力的情報(bào)之后想要探查并伺機(jī)奪取他的力量好回到三十年前；對(duì)真那的挑釁一方面是躲無(wú)可躲不如只考慮全身而退，同時(shí)也方便事后利用她以及她身后的力量；殺人既是奪取時(shí)間，也是順手清理社會(huì)渣滓；在意識(shí)到吞噬士道的靈力不如利用他之后，就一直通過士道的行動(dòng)和自己與他的交集順?biāo)浦?；不論是潛入DEM的行動(dòng)還是襲擊運(yùn)輸機(jī)，目標(biāo)都是擁有情報(bào)天使“囁告篇帙”的二亞，而她的根本目的是通過二亞的天使調(diào)查到始源精靈崇宮澪的詳盡資料[3]。結(jié)合她的根本目的——誅殺始源精靈、終結(jié)一切——我們會(huì)發(fā)現(xiàn)狂三的計(jì)劃步步為營(yíng)且隨機(jī)應(yīng)變，外人看來(lái)云里霧里而她自己的目標(biāo)則始終明確?；蛘哒f(shuō)，狂三的行為與章北海高度重合，只不過因?yàn)榭陀^條件的原因所以她的段位低了好幾個(gè)量級(jí)而已。當(dāng)年章北?？恐@樣的堅(jiān)忍在科幻圈賺了多少眼淚，現(xiàn)如今，狂三就能以同樣的方式，在二次元的世界里殺出一片屬于自己的天地。很多人試過概括狂三的性格特質(zhì)，從病嬌、中二到各種無(wú)厘頭的其他名詞和形容詞。不過就我所知，目前還沒有哪怕一個(gè)甚至一組詞語(yǔ)能讓大家滿意；原因無(wú)他：狂三太多面了。在士道面前，她是詭譎陰暗的病嬌美人；在真那眼里，她是心狠手辣的殺人兇手；在琴里看來(lái)，她是捉摸不透的精靈怪咖；在崇宮澪口中，她又是被自己忽悠但還是給自己帶來(lái)了巨大麻煩的昔日伙伴；或許只有她自己知道，她自己是誰(shuí)、為了誰(shuí)而干什么。多面而難以概括，一方面說(shuō)明狂三人物形象豐滿，不拘泥于特定的標(biāo)簽；另一方面也指出了狂三性格中一個(gè)很難察覺到的核心特征：內(nèi)斂。正所謂演員有兩種至高境界：“演誰(shuí)像誰(shuí)”和“演誰(shuí)都像演自己”；嫻熟的表演技法有賴于社會(huì)的積累，而到底是演誰(shuí)像誰(shuí)還是演誰(shuí)都像演自己，則很大程度上取決于演員自己的個(gè)性。個(gè)性比較張揚(yáng)的，不論什么人物形象都能打上自己的標(biāo)簽，是為演誰(shuí)都像演自己；個(gè)性比較內(nèi)斂的，則能遮起自己的面龐用別的人物形象取而代之，是為演誰(shuí)像誰(shuí)?？袢脑谇嗣媲坝星?，恰恰說(shuō)明她能根據(jù)自己的需要展現(xiàn)自己個(gè)性中不同的部分（演誰(shuí)像誰(shuí)），一個(gè)內(nèi)斂的女孩子躍然紙上。要知道她已經(jīng)精靈化了20多年，卻能輕易地入學(xué)、接近十道、在暗處各種調(diào)查操作，說(shuō)明她已經(jīng)以人類身份完美地完美地融入了人類社會(huì)；若她張揚(yáng)外露，估計(jì)還沒等她重新回歸社會(huì)，尸體都涼了吧。此外，相對(duì)于博弈的其他幾方——崇宮澪、DEM和拉塔托斯克——狂三掌握的資源要少得多；除了分身、天使和自己的經(jīng)驗(yàn)，她幾乎一無(wú)所有。如果她不是一邊隱藏一邊達(dá)成計(jì)劃，估計(jì)早已像被捕時(shí)的二亞和十香那樣成為了DEM刀俎下的魚肉，不可能一步步完成自己收集靈力回到三十年前的計(jì)劃（雖然最后因?yàn)橛?jì)劃趕不上變化真的沒有完成）。做不到內(nèi)斂和籌謀以上就是空談；可以說(shuō)，在整部約戰(zhàn)里，除了DEM的頭頭艾扎克、拉塔托斯克的領(lǐng)袖艾略特以及始源精靈崇宮澪以外，狂三是唯一一個(gè)堪稱棋手的人；只有她在資源不足的情況下，依然能穩(wěn)步推進(jìn)自己的計(jì)劃：從適應(yīng)社會(huì)、積累時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)、收集靈力和情報(bào)到最后準(zhǔn)備決一死戰(zhàn)。在此之前涉及到斗爭(zhēng)的番劇里，主角后宮團(tuán)從來(lái)都是棋子甚至棋盤，在主角救世的征程上要么是被保護(hù)的對(duì)象要么是被犧牲的搭檔；這時(shí)突然出現(xiàn)狂三這么一個(gè)有能力把棋局翻過來(lái)的少女，怎能不讓人眼前一亮？最開始想到這一點(diǎn)，是因?yàn)榭袢龤⑷恕鳛榇?hào)“夢(mèng)魘”的精靈，為了奪取時(shí)間，狂三殺過很多人——從性騷擾她的三個(gè)街頭混混到虐貓四人組。在她為最終決戰(zhàn)做準(zhǔn)備的時(shí)候，甚至感嘆自己奪取時(shí)間的行為會(huì)不會(huì)誤傷了一些本來(lái)就時(shí)日無(wú)多的老人和危重病人。是的，狂三原本就不是一個(gè)殺人狂魔，她只是為了更長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)不得不做出抉擇；真正被她殺死的，大抵是她眼中的社會(huì)垃圾。如果只是這樣，那她充其量也只是一個(gè)義警，稱不上隱形守護(hù)者，真正讓我動(dòng)容的，是她為了士道204次挫敗DEM的陰謀時(shí)的所作所為—— 我完全無(wú)法想象那是怎樣的絕望與無(wú)力感——無(wú)論自己重來(lái)多少次、想盡多么巧妙的計(jì)謀，最終都無(wú)法改變那個(gè)悲涼的結(jié)局。明明已經(jīng)心力交瘁卻依然要強(qiáng)打精神繃緊心弦起身再戰(zhàn)。而即便如此，狂三所想?yún)s還是保護(hù)士道，以及不讓士道為自己擔(dān)心。如果說(shuō)拉塔托斯克對(duì)士道的利用是他攻略精靈時(shí)的“利劍”，那么在士道身邊的狂三就是保護(hù)他的“堅(jiān)盾”?？善@一切士道原本都不應(yīng)該知道，可想而知這么多年狂三經(jīng)歷了什么樣的苦楚、在社會(huì)上踐行了什么樣的責(zé)任。說(shuō)她是一個(gè)隱形的守護(hù)者，實(shí)至名歸。在狂三身上，橘公司最著力渲染的設(shè)定便是“正義的伙伴”這個(gè)概念。每次在日系IP里看到這個(gè)概念，我都會(huì)想起兩個(gè)人物：切嗣和魯路修。有意思的是，切嗣和魯路修恰好代表著理想主義者的其中兩種典型—— 切嗣的魔法師身份，注定了他必然要以最大多數(shù)人的利益和幸福作為自己的行為的準(zhǔn)則；但幼年親眼目睹父親為了研究魔法不顧他人安危最終作死自己全過程；之后又為了避免病毒擴(kuò)散連同飛機(jī)一起結(jié)果了自己視作母親的老師父親節(jié)殺父母親節(jié)弒母；后來(lái)又眼睜睜看著僅有的妻子女兒因?yàn)槭ケ牧α繙S為工具、身死人手。他想讓最大多數(shù)人幸福，卻總是在達(dá)成目的的同時(shí)傷害到很多無(wú)辜的人甚至他的至親至愛，這樣的經(jīng)歷，讓切嗣內(nèi)心一直飽受他所受到的絕對(duì)主義道德原則教育的煎熬。有時(shí)候我覺得切嗣是在致敬另一個(gè)著名IP《守望者》里的羅夏，都是以絕對(duì)主義之心踐功利主義之行；但切嗣和羅夏的具體做法完全不同：為了追求正義，切嗣殺人傷人從不手軟，只在事后默默補(bǔ)償自己帶來(lái)的損失（他甚至收養(yǎng)了一個(gè)間接因?yàn)樽约旱男袆?dòng)淪為孤兒的孩子衛(wèi)宮士郎），奈何“個(gè)人的奮斗還是要看歷史的進(jìn)程”，切嗣最后含恨而終；在面對(duì)惡行時(shí)，羅夏永遠(yuǎn)恪守自己的道德底線卻無(wú)力解決問題，最后甚至差點(diǎn)敗了法老王以仇恨和犧牲換和平的計(jì)劃，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這種矛盾最終也導(dǎo)致了羅夏的悲劇結(jié)局。相對(duì)于切嗣來(lái)自理念和實(shí)踐沖突的矛盾，魯路修的矛盾更多是私情與大義的沖突。魯路修并不是一個(gè)有高尚道德追求或者遠(yuǎn)大志向的人；作為妹控界三座大山之首，他改變世界的念頭源于自己和妹妹幼年被當(dāng)做棋子和政治工具的經(jīng)歷，改變世界的動(dòng)機(jī)也僅僅是想要讓妹娜娜莉活在一個(gè)更加溫柔的世界。正是在這樣的基礎(chǔ)之上，魯路修意識(shí)到了世界的根本矛盾和問題所在，他選擇了最暴戾的手段來(lái)解決問題。和兄姊們一樣內(nèi)心視人命如草芥的魯路修從未信仰道德律，盡管實(shí)際執(zhí)行時(shí)他自己也竭盡所能地不傷害無(wú)辜的人、在誤殺了夏莉的父親之后也會(huì)痛不欲生；在終于掌權(quán)以后，他又意識(shí)到只要用一個(gè)具體的仇恨對(duì)象，就能在很大程度上消除人類之間的矛盾——這個(gè)想法與《守望者》里的法老王最后那個(gè)以1500萬(wàn)條人命和曼哈頓博士的聲譽(yù)換全人類的和平共處一致對(duì)外的計(jì)劃驚人相似，只不過魯路修選擇的這個(gè)仇恨對(duì)象，或者說(shuō)祭品，是他自己。如果說(shuō)切嗣是為了偉大的事業(yè)放棄自己的道德律做出違心的舉動(dòng)，那么魯路修就是因?yàn)橐粋€(gè)簡(jiǎn)單的契機(jī)訂下了一個(gè)宏偉的計(jì)劃，而且為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)最高尚的目標(biāo)不惜采取最殘酷的手段。狂三和他們都不一樣。首先，不同于各種文藝作品中主人公因?yàn)樽约旱慕?jīng)歷而產(chǎn)生/喪失/堅(jiān)定/動(dòng)搖了對(duì)正義的追求，狂三做正義伙伴的念頭幾乎貫穿了她的一生—— 說(shuō)得好聽一點(diǎn)，這是“根據(jù)馬斯洛需求理論，狂三的其他需要已經(jīng)全部得到了滿足，因此開始最求最高層次的自我實(shí)現(xiàn)的需要”；說(shuō)的不好聽一點(diǎn)，狂三就是吃得太飽了?？烧?yàn)檫@樣，狂三的正義感才來(lái)得更討喜：大多數(shù)人沒有那么多悲慘的契機(jī)，更多人對(duì)正義的概念都只是來(lái)自于書本和電視；更何況約戰(zhàn)中本來(lái)就沒幾個(gè)人有什么正義感，他們大多只想過好自己的小日子；狂三這種純因認(rèn)知而產(chǎn)生的、堪稱與生俱來(lái)的正義感在這樣的背景之下就顯得無(wú)比難能可貴，這樣的人物形象怎能不引起大家的青睞呢？其次，不難發(fā)現(xiàn)，狂三對(duì)世界有一種強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感。她的正義不是像羅夏那樣的“堅(jiān)守道德底線，有所為有所不為”，不是像切嗣那樣的“揮舞屠刀犧牲少數(shù)人換來(lái)多數(shù)人的利益然后想盡辦法贖罪”，更不是像程心那樣的圣母心泛濫，而是類似于魯路修的“這個(gè)世界有不正義的地方，我要去做點(diǎn)什么改進(jìn)它！為此我不惜一切代價(jià)、不擇一切手段；前面是山就把山鏟開、前面是海就把海填平；如果需要我去行善，我就做出最大最長(zhǎng)久的善果；如果需要我去作惡，我就獨(dú)自一人吃下所有罪孽”。但不同于魯路修這種很大程度上來(lái)源于自己的悲劇經(jīng)歷的、有點(diǎn)精致利己味道的正義感，狂三自己或者身邊人并不能從她的行為中獲得除了精神上的自我認(rèn)同以外的任何好處，甚至要為此犧牲很多東西。某種層面上說(shuō)，狂三是約戰(zhàn)中絕無(wú)僅有的稱得上“博愛”二字的人，因?yàn)樗呢?zé)任感并不針對(duì)任何人、任何事，僅僅是“想要做點(diǎn)什么讓世界更美好”這樣的有些稚嫩的想法。這種有點(diǎn)傻、有點(diǎn)天真但又有點(diǎn)偉大的念頭還不足以將這個(gè)形象刻在讀者們心上嗎？最后，狂三不僅僅想了，她真的動(dòng)手去做了。她從崇宮澪處取得了精靈的力量，開始作為精靈的狩獵者而存在；當(dāng)?shù)弥鐚m澪的真實(shí)目的之后，她最先想到的是和她拼到魚死網(wǎng)破而不是自己跑路[3]；即便戰(zhàn)敗、記憶喪失，她也只是一步步地從頭來(lái)過，重新適應(yīng)社會(huì)、逐漸收集情報(bào)和靈力、一次又一次地謀劃、嘗試最終決定去和崇宮澪一決雌雄。坐而論百，不如起而行一；狂三憑著正義的追求和不成功便成仁的信念走到今天，不知吃了多少苦、踩了多少雷。她沒有雄厚的財(cái)力、調(diào)動(dòng)不了龐大的軍隊(duì)，資源上的巨大落差注定了相對(duì)另三位棋手，狂三的每一步棋都是刀尖舞蹈般的險(xiǎn)著；可也因?yàn)槿绱耍灰锌赡苓_(dá)成她的目的，她就不得不又心甘情愿地去冒險(xiǎn)。那個(gè)稚嫩的孩童不見了，取而代之的是一個(gè)內(nèi)斂的棋手、一個(gè)面壁的女人、一個(gè)隱形的衛(wèi)士；而支撐她的一切，不過是心底那個(gè)正義的小伙伴而已。也難怪多少人為狂三無(wú)數(shù)次萌戰(zhàn)屈居亞軍打抱不平，不過仔細(xì)一想，這么一個(gè)人物形象的人格魅力又豈是一個(gè)萌王頭銜可以概括的？有人說(shuō)狂三不夠豐滿，因?yàn)樗熬褪菦]把牌用好”；但實(shí)際上狂三既不可以也不必要“把所有牌用好”—— 說(shuō)不可以，是因?yàn)槿绻袢娴南瘛度龂?guó)演義》里的諸葛亮或者《基督山伯爵》里的鄧蒂斯一樣謹(jǐn)小慎微又神機(jī)妙算，那么一來(lái)整部作品就會(huì)變成她和澪智斗層面的神仙打架，以“約會(huì)”來(lái)“作戰(zhàn)”的浪漫蕩然無(wú)存，二來(lái)更有復(fù)仇爽文主角光環(huán)之嫌，原本豐滿的人物形象直接崩壞。說(shuō)不必要，是因?yàn)榭袢呀?jīng)雜糅了太多的元素，從臨危不亂的急才少女到心懷理想主義的正義伙伴；從忍辱負(fù)重的內(nèi)斂棋手到“口嫌體正直”的病嬌美人；橘公司對(duì)她的人設(shè)把握得恰到好處，欠一分則失之矛盾豐滿，過一分則失之真實(shí)代入：試想一下，當(dāng)她與崇宮澪反目成仇身負(fù)重傷之際，一手“四之彈”治療自己，一手“十之彈”恢復(fù)記憶，如此急中生智看客豈能不拍案叫絕？二十幾年如一日地在社會(huì)暗處踐行著自己的正義，還要躲避幾方勢(shì)力的追殺，若無(wú)足夠的內(nèi)斂、智謀與堅(jiān)毅斷是堅(jiān)持不下來(lái)的，讀者自然心領(lǐng)神會(huì)；聽到她殺人、傷人、實(shí)踐自己計(jì)劃時(shí)與分身的對(duì)白，多少人為她心中道德律和正義伙伴終極目標(biāo)相互矛盾的無(wú)奈扼腕嘆息；當(dāng)她下定決心賭上自己全部家底去和澪一較高下時(shí)，想來(lái)會(huì)激起所有曾有匡扶正義夢(mèng)想之人的強(qiáng)烈共鳴；而她對(duì)士道最后的真情流露，又不禁讓人為之潸然淚下……凡此種種，狂三已經(jīng)不需要?jiǎng)e的元素證明自己，她就是《約會(huì)大作戰(zhàn)》里最豐滿的人物形象，沒有之一。至于豆瓣還是哪里有人說(shuō)什么“拿自己的全部身家去做火力偵察，心理年齡40歲的成年人是做不出這樣的操作的，不過一介偏執(zhí)的中二病而已?！睂?duì)此我只想說(shuō)： “世上總有一些人，經(jīng)歷了一點(diǎn)芝麻綠豆大的事，吃多了幾勺鹽、多過了幾座橋就自以為自己歷遍人生百態(tài)、嘗盡世間炎涼；他們視溫良恭儉為軟弱可欺，視單純誠(chéng)摯為幼稚無(wú)知，視和婉博愛為呆板荒唐，視堅(jiān)韌不拔為傲慢偏執(zhí)，視耿直率真為迂腐頑固，視心懷天下為好高騖遠(yuǎn)，視剛強(qiáng)勇毅為粗率魯莽，視滿腔熱血為年少輕狂；他們稱以上種種為中二??；殊不知，拿肉麻當(dāng)有趣，拿冷漠當(dāng)成熟，拿朝三暮四當(dāng)善識(shí)時(shí)務(wù)，拿貪生怕死當(dāng)?shù)赖氯柿x，卻還在批評(píng)指點(diǎn)那些埋頭苦干、拼命硬干、為民請(qǐng)命、舍身求法的人的他們，才是貨真價(jià)實(shí)的中二病?！? 最近品讀基辛格的《大外交》，有一句話讓我印象深刻：我相信，這句話是基辛格對(duì)中華民族最真心誠(chéng)意的褒揚(yáng)；我認(rèn)為，它也可以成為對(duì)作為虛擬人物的時(shí)崎狂三最至高無(wú)上的禮贊。[1]：以上幾部輕小說(shuō)依次指的是《物語(yǔ)》系列、《魔法禁書目錄》系列、《涼宮春日》系列、《我的妹妹不可能那么可愛》、《歡迎來(lái)到實(shí)力至上主義的教室》和《沒有黃段子的無(wú)聊世界》。俺妹已經(jīng)在之前的《一個(gè)“洛麗塔”式的悲劇》里聊過了。這里插一點(diǎn)關(guān)于實(shí)教和黃段子的想法—— 先說(shuō)實(shí)教，應(yīng)該說(shuō)這部作品設(shè)定新穎，劇情安排張弛有度。但我很想不通一點(diǎn)：如果這所學(xué)校培養(yǎng)的技能真的能讓孩子們所向披靡，那么按理來(lái)說(shuō)，所有人都應(yīng)該采取類似的模式讓自己的孩子擁有這樣的技能才對(duì)（最后能不能當(dāng)然另說(shuō)）；但如果是這樣，要么這個(gè)社會(huì)的上層會(huì)逐漸被這些人壟斷進(jìn)而激化矛盾、陷入內(nèi)斗（事實(shí)上實(shí)教里那種有些古代政治斗爭(zhēng)味道的勾心斗角就完全是不產(chǎn)生生產(chǎn)力的內(nèi)耗行為），學(xué)校被取締；要么這所學(xué)校會(huì)逐漸因?yàn)榇蠹叶颊莆樟祟愃频募记啥ジ?jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，學(xué)校被淘汰。何況，如果社會(huì)上已經(jīng)到了以互相傾軋而非創(chuàng)造價(jià)值為主要生存手段的時(shí)候，那么根本無(wú)需學(xué)校教授男主他們這樣的技能，社會(huì)就會(huì)教會(huì)他；反之，如果社會(huì)還是正常的，人們以創(chuàng)造價(jià)值的競(jìng)爭(zhēng)而非互相傾軋的合作為主要生存手段，那么不論是政府還是財(cái)團(tuán)都不會(huì)允許這樣很有可能加劇國(guó)家內(nèi)耗的組織存在，畢竟這樣會(huì)妨礙他們獲取利益，這屠龍術(shù)學(xué)來(lái)何用？從這個(gè)角度說(shuō)來(lái)，實(shí)教的故事存在“法柜漏洞”——主人公除了作為劇情的觀測(cè)者以外沒有任何作用，主人公的干涉不會(huì)改變他自己或者這個(gè)故事的任何走向，不論小說(shuō)最后的結(jié)局是什么。男主不需要通過學(xué)校來(lái)認(rèn)知“平等”，如果社會(huì)正常，他的這個(gè)念頭自然迎刃而解；如果社會(huì)不正常，也不需要來(lái)學(xué)校教他，社會(huì)就會(huì)教他。無(wú)論男主做什么，這間實(shí)力至上主義的教室最終的結(jié)局都只能是消失，區(qū)別也僅僅在于是被社會(huì)上那些掌握了類似技能的精英們擠垮、被政府/財(cái)團(tuán)羅織罪名取締還是被男主這樣的佛系改革派和平演變掉而已；崛北可能會(huì)碰釘子但也完全能成長(zhǎng)并追上自己的哥哥；該滾蛋的留不留都得滾，該留下的也會(huì)有人千方百計(jì)地留下他們。如果把實(shí)教的故事比作一個(gè)反應(yīng)釜里發(fā)生的反應(yīng)，那么我們清哥基本淪為了一個(gè)加快全部化學(xué)反應(yīng)速率的催化劑，甚至連反應(yīng)走向都不會(huì)改變。既然這樣，主人公來(lái)蹚這灘渾水干嘛？給我們當(dāng)工具人嗎？再看黃段子。應(yīng)該說(shuō)黃段子本身的設(shè)定和劇情構(gòu)思都非常巧妙，虛偽的道德教化、無(wú)孔不入的監(jiān)視器和只在乎權(quán)力的統(tǒng)治階級(jí)的存在讓這部小說(shuō)以及同名動(dòng)畫有了《一九八四》和《這完美的一天》的味道，而華城綾女的斗爭(zhēng)動(dòng)機(jī)則更接近于《社會(huì)契約論》里闡述的具有真正意義上的自由權(quán)利的自由主義者的理念。但不論小說(shuō)中反抗組織的斗爭(zhēng)方式、對(duì)統(tǒng)治階級(jí)目的和手段的揭露/批判還是時(shí)代背景下科學(xué)技術(shù)與人與社會(huì)的交織，都顯得作者在社會(huì)認(rèn)知和觀點(diǎn)思辨方面相比于奧威爾、赫胥黎等人還是有些淺薄。不過，可能是因?yàn)閭鹘y(tǒng)意義上的極權(quán)主義已經(jīng)消失了很多年，某種意義上說(shuō)，這是新生代反烏托邦文藝作品的通病——《饑餓游戲》、《分歧者》、《移動(dòng)迷宮》包括《起點(diǎn)人》都有這方面的問題。以《饑餓游戲》來(lái)說(shuō)，革命不是把老皇帝的腦袋砍了就完事兒了的，革命是取老皇帝而代之，接手老皇帝曾經(jīng)管轄的所有東西，讓曾經(jīng)支持老皇帝的人支持你，做老皇帝做過的好事而不要做他做過的那些傷害民心的蠢事；要個(gè)個(gè)都像凱特尼斯那樣革命剛成功還沒開始建設(shè)就歸隱田園過自己的小日子，只怕真是誰(shuí)革命誰(shuí)死。而對(duì)黃段子，我看不出作者打算怎么圓這種介于和平演變和曲線救國(guó)之間的理念；至少就我所知，不改變經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)——不論生產(chǎn)力意義上還是生產(chǎn)關(guān)系意義上——的前提下，想要和平手段改變社會(huì)的上層建筑，難度不亞于徒手?jǐn)堅(jiān)隆⒊嗄_登天。也幸好作者有自知之明，沒有寫到SOX一干人等通過改革或者革命改變社會(huì)的時(shí)候，而是采取了留白的開放式結(jié)尾——SOX一行人在夕陽(yáng)下看著纜車被炸毀，那些象征人們不畏強(qiáng)權(quán)、反抗壓迫精神的性玩具連同儲(chǔ)存它們的倉(cāng)庫(kù)一塊兒被封死，不知道什么時(shí)候才會(huì)再被人發(fā)現(xiàn)，頗有一種“革命尚未成功，同志仍需努力”的微妙?；蛟S遙遠(yuǎn)的未來(lái)，SOX的繼承者們將曾經(jīng)的信念薪火相傳，終于找到辦法改變了整個(gè)社會(huì)，那時(shí)候他們的后人便能看到太陽(yáng)在一片嶄新的天地間冉冉升起。說(shuō)到這，我不禁想起了《三體》二部曲，《黑暗森林》里1379號(hào)監(jiān)聽員和羅輯借助智子的一段對(duì)話： [2]：原著中橘公司并沒有強(qiáng)調(diào)狂三的“面壁者”屬性，這一點(diǎn)更多是我自己對(duì)動(dòng)畫中一些隱晦暗示的解讀。事實(shí)上在第四卷中，狂三和“幻影”有這樣一段對(duì)手戲（以下以劇本的格式展現(xiàn)）：不難發(fā)現(xiàn)，橘公司一開始或許并不打算將狂三塑造成一個(gè)滿身謎團(tuán)又做著莫名其妙事情的女孩子；畢竟死宅們可是本著挑老婆的心態(tài)來(lái)看紙片人們的，而相信沒有人希望自己的枕邊人真的是章北?；蛘呷~文潔。但個(gè)人認(rèn)為隨著劇情的推進(jìn)，狂三極有條理的計(jì)劃漸漸完備，這一段劇情也就成為了掣肘；站在一個(gè)文學(xué)愛好者的角度，我認(rèn)為將這一段對(duì)手戲刪去，讓“幻影”稍晚出場(chǎng)會(huì)更有利于人物塑造。因?yàn)橄鄬?duì)小說(shuō)直白地展現(xiàn)目的好圓她的行為動(dòng)機(jī)，采取由表及里、由行為到目的的敘事順序更能展現(xiàn)狂三計(jì)劃的步步為營(yíng)和孤注一擲的決心，強(qiáng)化她忍辱負(fù)重二十多年的經(jīng)歷和正義伙伴的人設(shè)；何況這一段還加強(qiáng)了狂三的“隱形守護(hù)者”人設(shè)。但個(gè)人認(rèn)為隨著劇情的推進(jìn)，狂三極有條理的計(jì)劃漸漸完備，這一段劇情也就成為了掣肘；站在一個(gè)文學(xué)愛好者的角度，我認(rèn)為將這一段對(duì)手戲刪去，讓“幻影”稍晚出場(chǎng)會(huì)更有利于人物塑造。因?yàn)橄啾刃≌f(shuō)直白地展現(xiàn)目的好圓她的行為動(dòng)機(jī)，采取這種由表及里、由行為到目的的敘事順序更能展現(xiàn)狂三計(jì)劃的步步為營(yíng)和孤注一擲的決心，強(qiáng)化她忍辱負(fù)重二十多年的經(jīng)歷和正義伙伴的人設(shè)。 [3]：實(shí)際上狂三是被騙了。這里為了行文連貫就不貼原文了。有興趣的朋友們可以去讀小說(shuō)原著。我是主播老湯，這里是由怒風(fēng)俱樂部出品的湯姆龍的小酒館系列文章，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)支持我們。想要看到更多內(nèi)容，可以在微博、貼吧、、豆瓣、嗶哩嗶哩搜索關(guān)注tomlong98；歡迎留言，我會(huì)盡可能回復(fù)。如果您覺得我的文章對(duì)您有用，可以隨意贊賞；您的支持就是我前進(jìn)的動(dòng)力。感謝品閱，我們下次再見。

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