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1，如何來鑒別瓷器

重量：一般來講，老瓷器采用的胎土為高嶺土，石英成分高，相對來講比重較輕。由于清康雍乾三代大力的發(fā)展瓷器制造業(yè)，對高嶺土過度開采，直至清道光年間不得不關閉很多民間作坊以保證皇家能有充足的高嶺土使用，高嶺土資源困乏。直至今日，高嶺土的開采也都是由國家控制的。由于高嶺土已經太少了，很多低劣的新仿瓷器是不會采用高嶺土的。很厚重。所以，一件瓷器上手后，如果覺得拿起來很重，是老瓷器的可能性就很低了。

如何來鑒別瓷器

2，如何辨別出土瓷器

【辨別出土瓷器方法】　　出土瓷器的釉層上和釉層里，必然會生長出各種化學元素化合而成的水土沁斑和呈晶瑩半透狀的銀白色、灰白色或者白中泛黃的土銹花結晶。這些土銹花結晶呈不規(guī)則細小斑點或者斑塊。有些釉面上會產生半透明微細晶粒組成的煙霧狀、流云狀、圓圈狀等多種形態(tài)、多種顏色的結晶斑，釉層內部也生成有乳白色或黃白色的絮花狀粉化斑，或者是透明的聚生水晶狀、雪花狀、玻璃碴狀等各種形態(tài)的結晶體。有些結晶體表現為極細極短的“毫毛”狀或短纖維狀，類似于磁鐵吸附的細毫狀鐵末。（這需要用40倍以上放大鏡，仔細觀察出土，古瓷器或古瓷片的釉面，明早期以前的古瓷，大部分具有這些現象。）　　這些有著獨立表現形態(tài)的結晶體，就是化學成份在漫長的結構調整過程中按照“物以類聚”的自然法則進行有序排列的結果。這種瓷器本質變化自然表現出來的胎釉老化特征，與人為的偽造結晶有著明顯的差別。偽造的結晶形態(tài)單一，幾乎都是如同霜狀的銀白色結晶，而且?guī)缀醵荚谟泽w的淺表層或者在開片紋處，有些在釉面微有磨損處形成灰白色條塊狀，類似于自然土堿，但都有明顯的人為痕跡。偽造的老化狀態(tài)有一個規(guī)律：釉面受損失去光澤，人工痕跡明顯；自然老化的釉面光澤瑩潤，毫無人工痕跡。

我?guī)蜆侵魉蚜艘幌绿沾删W站，在瓷庫中國網搜到以下文章：介紹康熙乾隆時期的瓷器鑒別的：文章標題如下：《康熙瓷器鑒定》《乾隆瓷器鑒定》《清三代青花瓷的鑒別》《乾隆青花瓷碗辨?zhèn)我E》《康熙時期瓷器鑒定知識》相關文章非常多，我就不給樓主黏貼了，樓主那個網站看看，應該欣喜還是比較系統(tǒng)的，下面是我截的瓷庫中國網的圖。

如何辨別出土瓷器

3，瓷器怎樣辨別

鑒定陶瓷，應著重注意以下幾個方面： (1) 看造型：不同時代有不同的審美標準、生活習慣以及技術條件，因此生產的陶瓷產品有不同的造型特點，這給我們的鑒定提供了重要的依據。首先要對歷代器物造型有一個基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢，春秋戰(zhàn)國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質；宋代器物修長輕盈，給人以生機勃勃之感；元代器物造型一反宋代風格，器物高大，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多，制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體。可見器物的足底部分也不能忽視，往往成為我們斷代的參考依據。因此，只要我們頭腦里有了準確的器形概念，善于體會各時代器形不同風貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺，有了準確的分寸，不致出現“失之千里”的現象，把明代器物看成是唐代產品。 (2) 看胎釉：不同時代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據之一。鑒別胎質主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質特色。觀察釉質則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽宋代建窯所生產的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質堅致。而江西吉安宋代吉州窯生產的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開來。即使同一個時代，同一品種，只要我們仔細觀察，也會發(fā)現胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)生產的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現桔皮狀的凹凸感，仔細觀察，釉中可見有大小不等的釉泡；而明代末年生產的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。(3) 看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱“芒口”；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應著重掌握。 (4) 看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內容和表現手法等方面，都強烈地反映著當時人們的審美觀，每一時代，都有自己鮮明的風格和特點。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。再如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。有的叱咤風云，有的細軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時的參考因素。 (5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各時期有各時期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時是極其細微的，但只要仔細觀察，就能發(fā)現其中的差異。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現黑疵斑點，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準確地再現宣青風格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成，只要仔細觀察，就可發(fā)現人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。 (6)看款識：款識是指刻、劃、印或寫在陶瓷器身上的文字，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈斨匾摹? 綜上所述，歷代陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識等方面都具有各自的風格和特點，成為我們鑒定陶瓷的各項依據。但是，世界上的事物是復雜的，普遍規(guī)律中寓有特殊規(guī)律，還必須考慮到例外情況，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑點，但也有一部分宣德青花沒有黑疵斑點，我們不能因此說它們就不是宣德瓷器。因此，我們鑒定一件陶瓷器時，不能偏執(zhí)一方，食古不化或教條主義，拿著條條框框去套，而要將各項依據、因素、信息綜合起來考慮，普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風貌，聯(lián)系實物，仔細觀察，觸類旁通，辯證運用，反復推敲、慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)危@樣才是正確的方法。

買瓷器，最簡單最好的鑒別方法，是拿起瓷器輕輕敲敲，聽發(fā)出的聲音是否清脆、響亮、悅耳。如果是，這就表示是優(yōu)質的瓷土制造的瓷器，質量良好；假如敲瓷器時發(fā)出的聲音粗重，甚至沙啞，就是用劣質的瓷土制造的瓷器，其質量甚差，甚至已有裂痕。另一種方法，是將瓷器放在較強的燈光下或陽光下觀察，可以看質地是否細致均勻及有無裂痕。瓷器的外表，可以上釉和繪畫。瓷器繪畫上釉，可分“釉上彩”和“釉上彩”和“釉下彩”兩種。所謂“釉上彩”，是在已經高溫燒成的瓷器的表面上，畫上彩色圖案，再經低溫窯的燒制，使顏色和釉熔化在一起。日常用的碗碟絕大多數都是釉上彩瓷器。所謂“釉下彩”瓷器，則是在瓷壞上先繪好彩色畫，然后上釉，再放進窯內高溫燒成。由于它是先畫后燒，彩色畫是在釉的下面。受到了釉層的保護，故即使經常洗擦，其彩畫亦不易裉色。由此可見，“釉下彩”比“釉上彩”檔次更高.TCC汽車SPA會所是一家以汽車健康專業(yè)美容為平臺，以茶葉、沉香、瓷器等中華經典文化元素為交流核心的高端時尚人士會所。致力打造中國高端汽車美容與中華經典文化無界融合的名流會所引領者。如果你有興趣，可以去了解一下。

瓷器怎樣辨別