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1，愛祖國詩詞的書法
2，古詩詞書法作品欣賞
3，28字書法詩詞作品

1，愛祖國詩詞的書法

聞官軍收河南河北》　　唐·杜甫　　劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳?！　s看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂?！　“资追鸥桧毧v酒，青春作伴好還鄉?！　〖磸陌蛵{穿巫峽，便下襄陽向洛陽。愛國詩詞書法作品欣賞　　《初入淮河·選一》　　宋·楊萬里　　船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳。　　何必桑乾方是遠，中流以北即天涯!　　《少年行·其一》　　唐·王維　　新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。　　相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊?！　　督疱e刀行》　　宋·陸游　　黃金錯刀白玉裝，夜穿窗扉出光芒?！　≌煞蛭迨ξ戳?，提刀獨立顧八荒?！　【┤A結交盡奇士，意氣相期共生死?！　∏晔凡邜u無名，一片丹心報天子?！　杹韽能娞鞚h濱，南山曉雪玉嶙峋。　　嗚呼!　　楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人?　　《泊秦淮》　　唐·杜牧　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！　∩膛恢鰢蓿艚q唱后庭花。愛國詩詞書法作品欣賞?　　《題臨安邸》　　宋·林升　　山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休?！　∨L熏得游人醉，直把杭州作汴州。　　《示兒》　　宋·陸游　　死去原知萬事空，但悲不見九州同?！　⊥鯉煴倍ㄖ性眨壹罒o忘告乃翁?！　　肚镆箤猿龌h門迎涼有感》　　宋·陸游　　三萬里河東人海，五千仍岳上摩天?！　∵z民淚盡胡塵里，南望王師又一年。　　《過零丁洋》　　宋·文天祥　　辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星?！　∩胶悠扑轱L飄絮，身世浮沉雨打萍?！　』炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。　　人生自古誰無死，留取丹心照汗青?！　　妒乙鳌贰　∶鳌び谥t　　千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑?！　》凵硭楣菧啿慌拢羟灏自谌碎g?！　　都汉ルs詩·其五》　　清·龔自珍　　浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。　　落紅不是無情物，化作春泥更護花。　　《出塞曲》　　唐·王昌齡　　秦時明月漢時關，萬里長征人未還?！　〉过埑秋w將在，不教胡馬度陰山。　　《滿江紅》　　宋·岳飛　　怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇?！　√?，仰天長嘯，壯懷激烈?！　∪γ麎m與土，八千里路云和月?！　∧乳e，白了少年頭，空悲切!　　靖康恥，

愛祖國詩詞的書法

2，古詩詞書法作品欣賞

登上高山，我們驕傲：會當凌絕頂，一覽眾山小! 遠眺大海，我們深情：海上生明月，天涯共此時; 思念親人，我們傷感：但愿人長久，千里共嬋娟; 揮別友朋，我們自信：海內存知己，天涯若比鄰; 回憶家鄉，我們眷戀：露從今夜白，月是故鄉明; 中國詩詞是漢語最美好的精粹，隱藏著中國人的文化基因，也是我們傳承傳統文化最好的方式之一。中國詩詞早已融入我們的血液，成為每一個中國人的文化基因。接下來咱們就來欣賞當代名家手寫詩詞書法。 ?國賓禮書法家觀山? 國賓禮書法家觀山八尺橫幅《沁園春雪》經典詩詞《沁園春·雪》，上闋描寫乍暖還寒的北國雪景，展現偉大祖國的壯麗山河;下闋引出秦皇漢武等人物，縱論歷代英雄。不僅贊美了祖國山河的雄偉和多嬌，更贊美了今朝的革命英雄，抒發了作者偉大的抱負及胸懷。書法家觀山老師這幅詩詞書法作品，飄溢著清雅、淡然的墨香，俊秀飄逸，雅俗共賞，通篇洋溢著書法家的真情。作品布局嚴謹，講究疏密有致，意到筆止，極富變化，衍化了原詩文的意境，同時也實現了自身的氣韻之美。國賓禮書法家觀山八尺橫幅行書《念奴嬌赤壁懷古》觀山老師的這幅詩詞書法《念奴嬌赤壁懷古》，筆墨蒼勁，書風渾厚，其墨以濃為主，干濕相濟，點畫之間爭讓有序，與布白形成虛實相映的效果，整體觀之筆勢翩翩，頗有意蘊，彰顯獨特的個人風格及藝術魅力，給觀者留下了深刻的印象，也能讓主人有一個安靜雅氣的氛圍，值得擁有。 ?中國書法家協會會員萬富永? 中國書法家協會會員萬富永六尺書法《水調歌頭·游泳》萬富永老師這幅書法作品，以《水調歌頭·游泳》為內容進行書寫，看上去充滿著美學意蘊，酣暢淋漓的筆墨揮灑中浸染了濃濃的古典韻味。書法家在筆法、用墨、章法布局上，可謂隨意揮灑，盡情盡興，一氣呵成。整幅作品情感充裕，在藝術氛圍的展現上極具感染力，具有超凡脫俗的美感，書房或辦公室營造文化氛圍的必選之作。中國書法家協會會員萬富永書法《王安石·金陵》觀賞萬富永老師此副書法作品，不由得想起筆法嫻熟，灑脫瀟灑，自由奔放等詞匯。這幅條幅《王安石·金陵》，書寫線條纖細而不失韌性，富有情感的節律韻律，細品內容更是詩意悠悠。有清幽的自然美景，更有悠然自得的心境，體現出深厚的文化底蘊和藝術修養。 ?啟功大弟子李傳波? 啟功大弟子李傳波新品力作《水調歌頭》李傳波老師條幅書法《水調歌頭》，用墨有輕有重，大氣灑脫，蒼拙有力，具有強烈的視覺沖擊力。雖然多個字采用繁體字書寫，但還是嚴格遵循行草章法，沒有過分地隨意張揚。這幅書法作品字里行間在簡單的結體中透出濃濃的意境，整體結構具有無限的美感，給人以強烈的啟迪。書法表現技法與詩詞內容緊密聯合在一起，蒼勁陽剛，行云流水，凝重大氣。啟功大弟子李傳波書法《陋室銘》這幅李傳波老師的詩詞書法作品《陋室銘》，筆勢流暢，收放自如又從容不迫，結字工整，線條粗細變化豐富自然，極富文字生命活力，可見先生深厚的書法功底。整幅作品連貫流暢，極具韻味，在當今比較浮躁的生活中，非常難得，值得入手裝飾、收藏。定制李傳波書法合影這些優美的詩句是我們表情達意的經典話語，它們占據著我們的心靈，甚至置換了我們的語匯系統，成為發自我們內心深處的本能語言。無論我們身在何方，總會情不自禁的想起這些詩句，吟誦這些詩句，以此表達自己真切的感受。

古詩詞書法作品欣賞

3，28字書法詩詞作品

　　中國書法歷史悠久,源遠流長,書家輩出,群星燦爛,形式多樣,種類繁多。其中,中國古代錢幣書法成為中國書法藝術長河中的絢麗的花朵,具有獨特的書法藝術效果。下面我帶給大家的是28字書法詩詞作品，希望你們喜歡。　　28字書法詩詞作品欣賞：　　28字書法詩詞作品1 　　28字書法詩詞作品2 　　28字書法詩詞作品3 　　毛筆書法入門：筆法介紹與運筆技巧：　　一、筆法　　筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱用筆或運筆，即筆毫在紙上的運行方式。毛筆在紙上究竟應該處于怎么樣的狀態來書寫比較理想?這是毛筆字技法的關鍵，也是筆畫寫得好壞的最基本的法則規律。　　筆法是我國書法理論最重要的組成部分之一。據傳早在東漢時期，蔡邕(yong)就著有《筆訣》傳世，并一直被書家視為至寶引用至今。古代文人將筆法當作秘訣，他們都很保守，絕不輕意告訴人。據傳有位叫韋誕的書法家，是蔡邕的學生，藏有蔡邕的《筆訣》，另一位書家鐘繇想借《筆訣》看一下，但遭到拒絕。鐘繇為了表示誠意，竟用力捶胸到吐血昏死過去，然而終究沒能看到《筆訣》韋誕死時，把《筆訣》作陪葬品埋入墓中。鐘繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的《筆訣》，書藝大進。傳說雖不足信，但足以證明筆法理論的重要性。　　那么蔡邕的《筆訣》(《九勢》、《筆論》)究竟有什么奧秘呢?涉及到書法技法、書家的情懷以及與外在物象的關系等多方面的內容，最關鍵的一句話是“圓筆底紙，命筆心常在點畫中行”。這就是歷來被書家一再引用，并視為毛筆字技法的重要法寶：中鋒運筆。　　二、中鋒運筆　　中鋒運筆是毛筆書寫時的主要運行方式。蔡邕說的“令筆心常在點畫中行”中的“筆心”指筆鋒、筆尖?！俺Ｔ邳c畫中行”，是指經常在筆畫的中間運行。由于毛筆是圓錐狀態的，因此中間的筆毫要比兩邊的厚一些，墨汁多一些，所以寫出來的筆畫呈圓潤渾厚的立體感覺，顯得很飽滿。這就叫“中鋒運筆”。但有時候雖然筆鋒在筆畫的中間，但是毛筆不是處于圓錐狀態，而是像油畫筆那樣呈扁平狀態，這時候寫出來的筆畫質感會顯得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圓筆屬紙”四個字。如果書寫過程中出現扁筆”，一種方法可以將毛筆在硯池邊上掭一下，使它回復到圓錐狀態;另一種方法以執筆的手指將筆桿轉動一下，使落筆時扁筆交圓;還有一種方法是在書寫過程中用調節筆鋒的方法使其變圓。不過，“今筆心常在點畫中行”這種解釋中鋒運筆的方法，仍然令人覺得難以領會，因為具體書寫時，筆鋒已分布在筆畫的中間和兩側，是很難找到所謂的筆心來的。因此應該用另一種更精確、科學的方法來進行詮釋。毛筆在紙上運行時，筆腹處于運行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運筆。中鋒運筆時，筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運行方向一致。　　用中鋒運筆寫出來的筆畫由于書寫力度、速度的不同會產生不同的質感。大致分為兩類：一類筆畫邊線光潔平整，如刀切的一樣，古稱古釵腳”;另一類筆畫邊緣毛澀不平，如萬年相藤，古稱“屋漏痕”，或稱之謂“金石氣”。前者書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。后者書寫速度略慢，比較用力，手指路有震顫。顯示出遒勁涵蘊而又老成的美。初學者應該先練習前一種干凈利索的線條。待熟練了再追求“屋漏痕”。實際上“屋漏痕”是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用顫抖或扭動去做是不行的。　　古人常用“力透紙背”、“入木三分”來形容筆畫線條。所謂“力透紙背”，是指書寫時筆力雄厚，墨能透過紙背。老師檢驗學生毛筆字寫得是否認真，往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說明這個學生寫字認真，不馬虎。如果發現筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，說明這個學生寫字草率，一帶而過?！叭肽救帧?，典出自王羲之。他寫的祭祀祝版(木板)，因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，結果削去三分才不見墨跡。說明王羲之筆力渾厚，墨能進入到木板三分那么深。“力透紙背和“入木三分”，都是講中鋒運筆的力量和墨色實而不虛浮。　　三、偏鋒運筆　　偏鋒運筆與中鋒運筆不同。偏鋒運筆筆鋒不在筆畫的中間，而在其某一邊行走;即筆鋒處于筆畫的一側，筆腹處于筆畫的另一側，筆鋒與筆腹在并列行走。偏鋒運筆的筆鋒一側的筆畫光潔平齊，筆腹一側枯澀不平。這種一邊光一邊毛的筆畫.因其不夠完美，教歷來被書家視為病筆。至于說書法家在寫行、草書時，由于書寫速度的加快，抑或為了加強作品的節奏感而出現的枯濕濃淡，甚至偶而的偏鋒，該當別論。初學者首先要掌握的是中鋒運筆的技法。　　四、側鋒運筆　　側鋒運筆是介于中鋒運筆和偏鋒運筆之間的一種運筆方法。也就是說從上往下投視，筆毫方向(中心線)與運行方向(筆畫中心線)呈45度左右的夾角時，這種運筆方式叫側鋒運筆。　　側鋒運筆所書寫的筆畫線條的質感也處于中鋒運筆與偏鋒運筆之間。筆毫方向與運行方向的夾角小于45度時，筆畫的質感接近中鋒效果;筆毫的方向與運行方向的夾角大于45度時，筆畫的質感接近偏鋒效果。側鋒運筆大量運用于行、草書中，不過，顏真卿的楷書橫畫常用此法。　　毛筆在紙上運行時大致有以上這三種狀況、不同的書體，對運筆的要求也不相同。篆書純用中鋒;隸書、楷書以中鋒為主，側鋒為輔;行書、草書以中鋒、側鋒為主，偏鋒偶爾為之。由于筆毫是柔軟的，因此有時落筆處于偏鋒狀態，運行過程中筆毫逐漸理順調節成中鋒。運筆的關鍵在于會使用中鋒，會調節筆鋒，令其保持中鋒運筆，這就是筆法。

28字書法詩詞作品