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1，請問黃庭堅的行書代表作是什么
2，黃庭堅有什么書法作品

1，請問黃庭堅的行書代表作是什么

《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》，《廉頗藺相如列傳》等

松風閣。

你好！小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等打字不易，采納哦！

請問黃庭堅的行書代表作是什么

2，黃庭堅有什么書法作品

世傳黃庭堅的書法，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等，都是筆畫遒勁郁拔，而神閑意秾，表現出黃書的特色。草書有《李白憶舊游詩卷》、《諸上座帖》等，結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,表現出黃書的獨特面貌。此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌后》等。 2010年6月3 日23點12分，經過近70輪競價，中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄首次在國內誕生——北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，加上12%的傭金，總成交價達到了4.368億元。這一成交價遠遠超過了2005年倫敦佳士得拍賣會上《元青花鬼谷下山圖罐》創(chuàng)造的約2.3億元中國藝術品成交紀錄。黃庭堅的書法，可分兩個階段。前一階段即他自稱的元佑間書。是繼承各家，融化為己。后一階段，則極力創(chuàng)新。他對自己要求很高很嚴格，常否定元佑間即四十九歲前所寫的作品。說：“元佑間書，筆意癡鈍，用筆多不到。”甚至在被貶戎州時說：“見舊書多可憎；大概十字中有三四字差可耳。”但我們從現今存世的黃書來看，只有元佑六年（公元1091年）四十六歲時寫的正書《伯夷叔齊廟碑》貌近褚遂良，尚未樹立獨特的風格。然他參用薛稷學褚的方法，步步頓挫，力避學褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了他后來作品中用筆到處擒縱，筆筆凝練的基礎。至于他的大字，元豐六年（公元1083年）三十九歲時所書《游青原山詩石刻》，縱橫開闔，浩逸雄偉，深得《瘞鶴銘》神髓．并融會成自己的面目。勝過古人羊欣學王羲之、薛稷學褚遂良的步趨惟肖。又如元佑元年（公元1086年）四十二歲時，所書的《王長者墓志稿》，行楷妙得《蘭亭》筆意。近年出土元佑二年（公元1087年），即他四十三歲時正書《王純中墓志》和行書《糟姜帖》又受到蘇軾影響。但他用中鋒直落的方法，糾正了蘇軾“腕著而筆臥”的缺點。《藥方》則筆筆欲飛，后二行隨意草草，置諸顏真卿《祭侄文》、《爭坐位帖》兩稿中，幾莫辨出于兩手。由此足見他學古人功力的深邃。但他在認真創(chuàng)作時，即立意創(chuàng)新，不屑蹈前人的陳跡。馀如《華嚴疏》、《發(fā)愿文》等，尚未力趨險絕，可斷定為元佑中書，采用顏真卿大字筆意，而把顏體縮短的筆畫展之使長，成自己的面目。事實上黃庭堅書，在元佑間早已成家。但他志高氣昂，沒有絲毫自滿。反而貶低了以往取得的成績。他在書法藝術中，汲取了古今人之優(yōu)點，融為己有后，還進一步不斷改造，力創(chuàng)新奇，成為他晚年前無古人的獨特風格。在《山谷文集》中。有這樣一段記載：晁美叔嘗背議予書唯有韻耳，至于右軍波戈點畫，一筆無也。有附予者傳若言于陳留，予笑之日：“若美叔則與右軍合者，優(yōu)孟抵掌談說，乃是孫叔敖耶？”往嘗有丘敬和者，摹仿右軍書，筆意潤澤，便為繩墨所縛，不得左右。予嘗贈以詩，中有“字身藏穎秀勁清，向誰學之果《蘭亭》。大字無過《瘞鶴銘》晚有石崖《頌中興》。小字莫作癡凍蠅，《樂毅論》勝《遺教經》隨人作計終后人，自成一家始逼真。”不知美叔嘗聞此論乎? 從這里可以看出黃庭堅對書法藝術，學古而不寄古人籬下，立志創(chuàng)新的宏志。他晚年所書《松風閣詩》盡管筆不稱手，仍阻止不了他發(fā)揮創(chuàng)造力的才能。《經伏波神祠詩卷》是病后筆，自稱合作。其后自題云：“若持到淮南，見余故舊，可樂之，何如元佑中黃魯直書也？”以及《蘇軾寒食詩卷后跋》，《范滂傳》都是晚年合作。《范滂傳》是他最后謫居宜州時所書，旋即身卒。老筆更為遒練。黃庭堅草書的成就，在宋人中是最突出的。《宋史．黃庭堅傳》中著重提出他“善草書”他自己說：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史（旭）、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”被謫四川入峽時，看到“長年湯漿，群丁拔掉”又見到石揚休家藏的《懷素自敘帖》，“縱觀不已，頓覺超異”才悟到了藏真（懷素別號）筆法的三昧。脫去了“俗氣”。張旭、懷素、高閑是以狂草聞名的。黃庭堅淪書以為：“楷法欲如快馬入陣，草法欲左規(guī)右矩。”我們在其所書《李太白憶舊游詩》《諸上座帖》中可以看到他的狂草，雖滿紙云煙，飛花亂墜。而格律很嚴，筆筆周到，無一筆輕率繚繞。《憶舊游詩》中的一個“樓”字，競參用了繪畫線條的筆法。《諸上座帖》則如輕云緩行，凌霄萬變。而《花氣詩帖》乃作草如正書，一變旭、素舊法，達到了極高的成就。黃庭堅的正書盈尺大字《明瓚詩后題卷》，更明顯地啟示了后人掌握羊毫筆，發(fā)揮兔毫勁健作用的門法。小楷《李公麟五馬圖題字》，點畫結字，可展至尋丈不失。真達到了“小字如大字”的高度藝術造就。黃庭堅書的特點，在“筆陣”中，猶如嚴陣行軍，步步為營，萬弩張弦，相機齊發(fā)。步步為營言其點畫之周到圓滿，無一筆涉于輕佻。在作戰(zhàn)中保證無失；張弦待發(fā)，言其取勢之險，奇兵出襲，百戰(zhàn)百利，以大自然界現象來比，其在靜的方面，如崗巒起伏，奇峰爭險。動的方面，如云岫環(huán)山，變化無際。黃庭堅在書法藝術創(chuàng)作上的構思，取得了動靜兩方面矛盾的統(tǒng)一。若以黃書比之蘇米，以唐詩為喻，蘇猶李白，才氣出于天然，“云無心而出岫，鳥倦飛而知還”。不求細琢而自工，黃如杜甫，“語不驚人死不休”，米則錦囊集句，到處雕蟲，猶李賀鬼才，因此不便初學。學三家書，當以蘇黃為體，米芾為用。詩宗杜甫，繼讀百家。可免仰攀不及，誤入歧徑。凡事都應一分為二，大醇小醨，不可避免。要從整體和主流上著眼。蘇黃之間，蘇屬前輩。黃對蘇的文章道德，包括書法，都極欽佩。當時有人對蘇書提出缺點：“東坡作戈多病筆，又腕著而筆臥。”黃氏以為“管中窺豹，不識大體。”黃氏書亦吸收蘇法。但在南宋汪應辰所刻《成都西樓蘇帖》中，可以看到蘇書《贈秦少章序》大似黃體。說明他們之間，是相互學習，各取所長，彼此影響的。黃氏之書，至晚年，在一意創(chuàng)新過程中，過分求變，也帶來了些習氣。他把顏真卿正書中某些特別縮短的筆畫放長，是他善變的一面。但有時放得逾制了。最顯而易見的，如在元符三年（公元1100年）五十五歲時，所寫《張大同乞書卷》的“舍”字上帽。這類習氣，有人把它形容如長蛇掛樹，舟人執(zhí)篙。善學黃書者，也要酌量求變，不宜照畫葫蘆，瑕瑜兼納。

黃庭堅有什么書法作品