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1，用工尺譜怎么記古箏譜

工尺譜是我國傳統的記譜法，常用上、尺、工、凡、六、五、乙代表七聲，高八度各音加亻，低八度六、五、乙用合、四、一，其它帶擻區別，節奏常用、xo。<等等

用工尺譜怎么記古箏譜

2，工尺譜的實例

紫竹調：六工六，五五六，工五六工尺上尺，六工六，尺工尺，四尺上四火，工六五五六，工六五工六，六工六，五五六，工尺上工尺，四上乙四火，工尺上工尺，四上乙四火。蘇武牧羊：六五六工尺，五六上工尺，六工尺上工尺，四上乙四火，五六上工尺工，六尺工六上，六尺工六上，六五上五六，六五上上五上五，六工六五一六。工尺譜與簡譜對照火-5 四-6 乙-7 上-1 尺-2 工-3 凡-4 六-5 五-6

工尺譜的實例

3，工尺譜怎么寫

工尺譜用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△、”等作為節拍符號，也就是板眼符號。工尺譜的記寫格式,通常用豎行從右至左記寫,板眼符號記在工尺字的右邊。每句的末尾用空位表示。如：　　上、上、　　工。工工、　　尺尺。工　　上、四。　　四工、尺　　合。工上、　　四。合。　　尺四　　上、上、　　合。四。　　四上　　對一些聲樂曲，其工尺字也有用斜行記寫的，稱為“□衣式工尺譜”。如：工尺譜的調號，有“上字調、尺字調、小工調、凡　　字調、六字調、五字調、乙字調” 7種（見工尺七調）。

工尺譜怎么寫

4，工尺譜樂理基礎知識有哪些

工尺譜是我國特有的一種記譜方法，在民間流傳甚廣，直到現在一些老藝人還是習慣用工尺譜來演唱或記譜。工尺譜用一些漢字作為音符來記錄旋律的相對音高如簡譜：合　四　一　上　尺　工　凡　六　五　乙　仩﹒5　6　7　1　2　3　4　5　6　7　1﹒　﹒　﹒但和五線譜或簡譜不同的是工尺譜的音符只表示音符的相對高低，并不包括長短的含義——五線譜的音符只有長短，沒有高低；簡譜的音符既有長短，又有高低——所以，工尺譜沒有全音符、二分音符等音符種類，也就沒有拍子的概念。一板三眼既不是四四拍子，也不是二四拍子，更不是八四拍子，只能說一板三眼是四節拍。在樂譜中，用“、”或“×”代表板，用“．”或“。”代表眼。由右至左直行書寫時，板眼符號記在每拍第一個音的右側。

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5，音樂什么是工尺譜

工尺譜　　gōng chě pǔ　　中國民間傳統記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調系統緊密聯系，在民間的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應用很廣泛。　　工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由于它流傳的時期、地區、樂種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，如上、。若低兩個八度則末筆雙撇，如上。　　工尺譜的節奏符號，稱為板眼。一般板代表強拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，胺板則是在樂音發出前或后打下的板；一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節拍；一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節拍；加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當于4/2節拍。　　工尺譜的歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發現的后唐明宗長興四年(933)寫本《唐人大曲譜》。至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發展到明、清通行的工尺譜。　　這種記譜法到清乾、嘉年間，出現一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。　　近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣作為表示音高（同時也是唱名）的基本符號〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號;如表示比“合”更低的音,則在“工、尺”等字的末筆曳尾。　　下面是幾種工尺譜字對照表：　　工尺譜用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△、”等作為節拍符號，也就是板眼符號。工尺譜的記寫格式,通常用豎行從右至左記寫,板眼符號記在工尺字的右邊。每句的末尾用空位表示。如：　　上、上、　　工。工工、　　尺尺。工　　上、四。　　四工、尺　　合。工上、　　四。合。　　尺四　　上、上、　　合。四。　　四上　　對一些聲樂曲，其工尺字也有用斜行記寫的，稱為“□衣式工尺譜”。如：工尺譜的調號，有“上字調、尺字調、小工調、凡　　字調、六字調、五字調、乙字調” 7種（見工尺七調）。

http://bk.baidu.com/view/45768.htm

五線譜。

工尺譜是以音高符號為“工、尺”等字而得名的一種記譜形式，工尺譜：工尺譜是以音高符號為“工、尺”等字而得名的一種記譜形式，工尺譜最晚于晚唐五代已產生。其音高符號，屬于首調唱名法（當然也有用固定唱名法），如“上（1）、尺（2）、工（3）、凡（4）、六（5）、五（6）、乙（7）等等。它的調號以上字調（降B)、尺字調（C）、小工調（D）、凡字調（降E）、六字調（F）、五字調（正宮調G）、乙字調（A）等為標記，其中以小工調、正宮調、尺字調、乙字調最常用。工尺譜的節奏符號，稱為板眼。一般板代表強拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，胺板則是在樂音發出前或后打下的板；一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節拍；一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節拍；加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當于4/2節拍。這種記譜法到清乾、嘉年間，出現一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。

6，什么是工尺譜

工尺譜是以音高符號為“工、尺”等字而得名的一種記譜形式，最晚可能產生在晚唐五代。這種樂譜隨著音樂的發展與不同地區，不同樂種的具體運用，在音高、節奏、調名等符號的記寫方法上也有所改變，如南宋姜夔《白石道人歌曲》所用的工尺譜（圖76），與后期通用的工尺譜就有相當大的出入。到明代中葉以后，隨著昆腔在南北各地的流行，在昆腔譜的基礎上，形成了一種應用最普遍、也最常用的譜式。　　這種譜式的音高符號，一般說來屬于首調唱名法（至于其他的工尺譜不少是用固定唱名法的），如“上（相當于簡譜的“1”）、尺（2）、工（3）、凡（4）、六（5）、五（6）、乙（7）”。（也有以“合”作“1”的工尺譜）假如低一個八度，除“六、五”改成“合、四”外，其他各字均加一個“■”，如“上”的低八度就為“■”。低二個八度就均加一個“■”，如“上”，就為“■”。高一個八度則加一個“亻”，高二個八度就加一個“彳”，如“仩”、“■”等。此外，還有疊音（丶）、豁音（√）、落音（）、擻音（鄉）等補充符號。疊音即前音的重復，如“六丶”，實即“六六”。豁音即在前一音之后加一個高于前者一個大二度或小三度音程的較短、較弱的音，如“五√”，實即“五仩”。落音與豁音相反，是加一個低于前一音的音，如“五”，實即“五六”。擻音就是顫音。　　它的調號以上字調（bB）、尺字調（c）、小工調（D）凡字調（bE）、六字調（F）、五字調（正宮調G）、乙字調（A）等為標記。在這七個調中又以小工調、正官調、尺字調、乙字調等最常用。　　它的節奏符號，稱為板眼。一般板代表強拍，眼代表弱拍。它共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節奏，一般在每一樂句末尾的延長音上打一板——稱為底板，以“一”為標記。流水板是每拍都用板來記寫的一種板式。它有實板與腰板兩種形式。實板以“丶”為標記，它是指與樂音同時打下的板；腰板則以“└”為標記，它是指在樂音發出前或發出后（延長中間）打下的板。流水板一般是的節奏，但也有實是其他節奏而用這種形式來記寫的。一板一眼就是以一個板（實板“丶”或腰板“—”或“└”）與一個眼（實眼“○”或腰眼“△”）合成的節拍。一板三眼就是以一個板（實板“丶”或腰板“└”）與三個眼（一個頭眼“·”、一個中眼“○”、一個末眼“·”）或三個腰眼（“└”、“△”、 “└”）合成的的節拍。加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有。在形式上，它是由兩個一板三眼（）的節拍合成的，在演唱時第一拍與第五拍（第二個一板三眼的板位）都打板，所以第五拍稱為贈板（實贈板以“×”為記，腰贈板以“■”為記）。這種板式可以說是由一板三眼放慢一倍形成的，大致相當于4/2的節拍。　　這種記譜法到清乾、嘉年間，有了新的發展，出現了一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》。這部譜集共有十三首樂曲，所以又名“弦索十三套”。其中《十六板》的總譜包括六個分部，各部的排列以琵琶，三弦（弦子）、胡琴、箏、《工尺》、《八板》為序。看來前面的四部已與現代總譜的排列方法相似，后面的兩部，卻有些不同。所謂《工尺》是指全曲主旋律的原始曲調，《八板》是與《十六板》產生復調關系的另一曲調。它們可用蕭、笛、笙、提琴等樂器演奏，各部工尺譜的音高、調號、節奏符號與常用的工尺譜沒有什么差別。

工尺譜是中國民間傳統記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調系統緊密聯系，在民間的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應用很廣泛。　　工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由于它流傳的時期、地區、樂種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，若低兩個八度則末筆雙撇。　　工尺譜的節奏符號稱為板眼。一般板代表強拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，腰板則是在樂音發出前或后打下的板；一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節拍；一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節拍；加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當于4/2節拍。　　工尺譜歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發現的后唐明宗長興四年(933)寫本《唐人大曲譜》。至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發展到明、清通行的工尺譜。這種記譜法到清乾、嘉年間，出現一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣作為表示音高（同時也是唱名）的基本符號〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號;如表示比“合”更低的音,則在“工、尺”等字的末筆曳尾。　　尺譜用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△、”等作為節拍符號，也就是板眼符號。工尺譜的記寫格式,通常用豎行從右至左記寫,板眼符號記在工尺字的右邊。每句的末尾用空位表示。如：　　上、上、　　工。工工、　　尺尺。工　　上、四。　　四工、尺　　合。工上、　　四。合。　　尺四　　上、上、　　合。四。　　四上　　對一些聲樂曲，其工尺字也有用斜行記寫的，稱為“□衣式工尺譜”。如：工尺譜的調號，有“上字調、尺字調、小工調、凡字調、六字調、五字調、乙字調” 7種。　　工尺譜中的調性標記，數十年前和現行的已經大不相同，為了正確了解各種調名所代表的調的高度，現將數十年前流行的調名、現在流行的調名和國際通用調名的音高關系列表如下：　　小工調小工調（乙字調） D 調乙字調凡字調 A 調凡字調上字調降E 調上字調六字調降B 調六字調尺字調 F 調尺字調四字調（五字調） C 調正宮調（五字調）正宮調 G 調