草書(shū)是為了方便書(shū)寫(xiě)而產(chǎn)生的字體,楷書(shū)、草書(shū)、行書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)各有特點(diǎn):楷書(shū)又稱(chēng)為楷書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū),有曹彰、曹金和狂草,草書(shū):漢字的一種風(fēng)格,從那以后，草書(shū)只不過(guò)是書(shū)法家模仿曹彰、曹錦和狂草的作品,當(dāng)時(shí)是“草隸”，即潦草的隸書(shū)，逐漸發(fā)展形成了一種具有藝術(shù)價(jià)值的“曹彰”。

草書(shū):漢字的一種風(fēng)格。它形成于漢代，是在隸書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。有曹彰、曹金和狂草。的筆畫(huà)變化是有規(guī)律可循的，如松江版三國(guó)吳的急章。今草不拘一格，流暢自如，代表作品有王羲之的《初月》和晉代的《得時(shí)》。狂草出現(xiàn)在唐代，以張旭、懷素為代表，其筆法狂放不羈，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作。從那以后，草書(shū)只不過(guò)是書(shū)法家模仿曹彰、曹錦和狂草的作品。代表作如張旭的《腹痛》帖、懷素的《自傳帖》。草書(shū)是為了方便書(shū)寫(xiě)而產(chǎn)生的字體。始于漢初。當(dāng)時(shí)是“草隸”，即潦草的隸書(shū)，逐漸發(fā)展形成了一種具有藝術(shù)價(jià)值的“曹彰”。漢末，張芝將“曹彰”改為“現(xiàn)代草”，人物風(fēng)格一舉形成。到了唐代，張旭、懷素發(fā)展為“野草”，筆觸連續(xù)，字形多變。

凱。曹，邢。李，篆書(shū)有自己的風(fēng)格，很難說(shuō)哪個(gè)好看。根據(jù)個(gè)人喜好，自己喜歡的就是最好的，楷書(shū)、草書(shū)、行書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)各有特點(diǎn):楷書(shū)又稱(chēng)為楷書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)。它是從隸書(shū)逐漸演變而來(lái)的，變得更加簡(jiǎn)化，字體由扁平改為方形，筆畫(huà)中省略了韓立的波勢(shì)，橫平豎直。行書(shū)貴，就是筆不管在不在紙上都在跑，造成筆畫(huà)之間的聯(lián)系，就是上一筆的收筆和下一筆的起筆之間有或明或暗的聯(lián)系，這不僅加快了書(shū)寫(xiě)速度，減少了筆畫(huà)，還帶來(lái)了字體結(jié)構(gòu)的變化。行書(shū)的筆法自然、流暢、連貫、呼應(yīng)、質(zhì)樸，它不僅具有很大的實(shí)用性，而且具有很高的欣賞價(jià)值。草書(shū)比行書(shū)進(jìn)一步簡(jiǎn)化，稱(chēng)為“一種書(shū)法”，它有楷書(shū)的骨架，但“刪繁就簡(jiǎn)，改繁筆速帶”的字的結(jié)構(gòu)和形狀有了很大的變化。隸書(shū)風(fēng)格平仄，勢(shì)均力敵，左右對(duì)稱(chēng)，最后接觸的筆法是以正方形和方圓為組合。典型的筆法是“蠶頭燕尾”，基本筆法是:側(cè)筆法、怒筆法、樂(lè)筆法、策筆法、牧筆法、啄筆法、舔筆法。