五聲音階中相鄰兩個(gè)音之間的音程除了角和號(hào)、羽和宮是三度外，都是二度,在中國(guó)古代屬于五行,如果是點(diǎn)名唱法，只有“多、來(lái)、米、索、拉”，根本沒(méi)有“法”、“疏”音；著名的古歌，還有岳飛的《滿江紅》五聲音階指中國(guó)五聲音階中的角、征、宮、商、羽，有五個(gè)音,介紹了用五音五行觀察判斷敵情的方法。
最早的“公商教正語(yǔ)”名稱，可以追溯到2600多年前的春秋時(shí)期。在《關(guān)元曲》中，有一種通過(guò)數(shù)學(xué)運(yùn)算獲得“宮上角箏音”五音的科學(xué)方法，這就是中國(guó)音樂(lè)史上著名的“三分得失法”。中國(guó)古代音樂(lè)的基本音階是“宮上角箏音”，這與西方音樂(lè)不同。如果對(duì)比西方音樂(lè)的七個(gè)音階，中國(guó)古代音樂(lè)的“五聲音階”相當(dāng)于do、re、mi、sol、la，省略了半音上升的“fa”、“ti”。當(dāng)然，中國(guó)古代音樂(lè)的五音唱名不可能和西方音樂(lè)一樣，西方音樂(lè)在唐代用的是“和、斯、乙、遲、公”。在更古老的時(shí)代，它使用“宮，商，角(決定性的聲音)，鄭(讀zhǐ聲)，玉”。所以，如果我們稍微注意一下，正宗的中國(guó)古典音樂(lè)是沒(méi)有“法”和“體”兩個(gè)音階的。比如現(xiàn)在仍不時(shí)聽(tīng)到的江南小調(diào)《茉莉花》，就是古曲之一。如果是點(diǎn)名唱法，只有“多、來(lái)、米、索、拉”，根本沒(méi)有“法”、“疏”音；著名的古歌，還有岳飛的《滿江紅》
五聲音階指中國(guó)五聲音階中的角、征、宮、商、羽，有五個(gè)音。五聲音階中相鄰兩個(gè)音之間的音程除了角和號(hào)、羽和宮是三度外，都是二度。在中國(guó)古代屬于五行。另一部古代著作《五音》是古代軍事著作《六韜》中記載的一篇文章，記載在《龍韜》——論軍事組織。介紹了用五音五行觀察判斷敵情的方法。根據(jù)五音五行的搭配來(lái)判斷敵情，甚至指揮用兵，幾乎是荒謬的，不靠譜的。但他利用各種手段探測(cè)敵情，通過(guò)各種線索判斷敵情，做出相應(yīng)決策的思想，還是有可取之處的。清朝的將軍年羹堯受到燕文的警告，就是這樣一個(gè)例子。
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