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風(fēng)景石頭速寫(速寫風(fēng)景 石頭)

來(lái)源:整理 時(shí)間:2022-11-24 04:17:30 編輯:重慶天氣 手機(jī)版

水口與花鳥的關(guān)系甚為緊密,自然中花樹多倚水口泉溜,掩映扶疏成趣。畫水口應(yīng)注意泉脈水源,每與山石前后映帶。從坡石、平沙中潺 流出,則成涓涓細(xì)流,或從斷岸、峽石中流出,則水勢(shì)急湍。取遠(yuǎn)峰懸瀑,須以白云或花樹掩映其腰,以見遠(yuǎn)意。如畫高崖水口,則須倚山直下,具 崖轉(zhuǎn)石之險(xiǎn)。水勢(shì)奔騰,必見跳波。平坡山泉,可用波紋二、三重,然后畫平水紋。畫水紋用筆宜靈活,切忌板滯,水紋不宜太亂,應(yīng)連貫而有條理,保持一定韻律,方為活水。也可只畫水口,不畫水紋,須視主題主物而定。

苔草與水口不可分割,水口處往往叢生苔草,用苔草掩映水口可見距離深度,并增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)情趣。自然中有水流處,苔草必豐茂,也是現(xiàn)實(shí)規(guī)律。

元代畫家王叔明在山水中喜用渴苔,吳仲圭喜用攢苔,皆從山水畫礬頭變化而來(lái)。在表現(xiàn)寫意花鳥畫時(shí),點(diǎn)苔可斟酌其法。點(diǎn)苔用筆或豎或橫,或斜或直,要有順序,要統(tǒng)一,不能橫豎亂雜,顛倒互見。點(diǎn)苔更要根據(jù)畫面需要,如不需要,即可不點(diǎn),不是幅幅都要點(diǎn)苔。畫坡石輪廓皴法勁整不亂,濃淡分明,就不需要苔點(diǎn);如坡石有敗筆處,可斟酌利用苔點(diǎn)來(lái)補(bǔ)救。不能無(wú)目的地亂點(diǎn),致使苔點(diǎn)不能入石,卒至滿幅癩疥,觸目生厭,反傷畫局。

古人說(shuō):“今人畫不成觀,必須叢點(diǎn),不免生媸女添痂之誚。”要之點(diǎn)苔應(yīng)有作用,須根據(jù)一定需要,有一定形式,一定地點(diǎn),才能襯托精神。古人把點(diǎn)苔比作畫人物的點(diǎn)睛,若點(diǎn)苔不好,便一敗涂地。

點(diǎn)苔位置須慎審,在石上多生于石縫及 巖之陰暗部分,在樹干則多生于老干背面。點(diǎn)苔時(shí)須詳審位置,慎重著筆,凝神靜氣,推理所應(yīng)加苔點(diǎn)的部位。苔點(diǎn)更有破墨效果,濃處淡點(diǎn),淡處濃點(diǎn),遇有長(zhǎng)皴,則放過(guò)不點(diǎn),致成綴珠形式。點(diǎn)苔不應(yīng)過(guò)多過(guò)密,在樹干應(yīng)避免對(duì)稱排比。巖腳山縫者宜濃,石面石,膚者宜淡,更不能周點(diǎn)山石邊沿,如堆積鼠糞,反失原意。總之,點(diǎn)苔恰到好處,可增加坡石的蒼厚和層次,著重處連點(diǎn)三五點(diǎn),便能提起畫幅精神,如美女簪花,倍增妍麗。

長(zhǎng)苔宜用禿筆,中鋒直闖,用側(cè)筆則出纖弱效果,不好掌握,無(wú)論點(diǎn)苔用扁點(diǎn)、圓點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、單點(diǎn)、復(fù)點(diǎn),三、五、七點(diǎn),用筆宜活宜俏利,更要注意厚重,不然就不能長(zhǎng)入石骨。點(diǎn)苔時(shí)要求攢聚有情,聚散得勢(shì),若手法純熟,即可出筆輕快活潑,疾遲應(yīng)手,大小相間,于有意無(wú)意中一氣呵成。胸中須默記古人法度,但落筆時(shí)又不能為前人規(guī)矩所范囿,功夫到精熟時(shí),自得從空垂下之妙。點(diǎn)苔時(shí)著筆應(yīng)有準(zhǔn)、有序、有力,忌輕浮、飄忽、散漫,疏密得宜,則如天然妝成。有時(shí)需點(diǎn)大濕點(diǎn),在荷塘淺水間,竹根沙磧處多用之。蘸墨直闖,聽其自然洇漫,以得渾厚圓潤(rùn)之趣。

畫草須分別山草、水草,山草硬壯而鈍,水草細(xì)軟而長(zhǎng)。草可因風(fēng)向左右搖擺,畫時(shí)須注意動(dòng)勢(shì),草的欹斜應(yīng)與花木主體的取勢(shì)統(tǒng)一。叢草多排生,間有交叉,才見風(fēng)致。但交叉不可過(guò)多過(guò)亂,忌編席、織籬。

隨著季節(jié)的不同,畫草時(shí)又要注意它的色彩及造型的變化。草的種類約可分為春草、茂草、霜草、枯草、長(zhǎng)草、臥草、遮根懸崖草等等。表現(xiàn)方法有墨筆、色筆、雙勾、白描、勾填、勾勒、率勾諸法。

水草中的水柳、蓼和 等,可屬于花卉范疇,其它還有萍草、荇草、蒲草和蘆葦。萍三葉叢生,浮于水面,荇草形狀不一,皆可用于畫荷花、水浮蓮時(shí)填補(bǔ)空白。蒲葦葉長(zhǎng),用于荷塘構(gòu)圖,或與芙蓉花等組成畫面。我畫長(zhǎng)葉水草,喜用套墨畫法,可增加畫面深度、重量和墨氣。主體花鳥完成后,如色階太均勻,可酌用套墨法補(bǔ)畫濃墨長(zhǎng)草,以壯精神。這與一般花鳥畫中添補(bǔ)一兩枝深墨竹枝有同樣作用。又有狗尾草、馬牙草,可酌用赭黃及濃淡墨畫,車前草花穗可勾填,葉可用色點(diǎn),棘、杞等可用濃墨。

坡石水口苔草賦彩之法,以淡遠(yuǎn)郁潤(rùn)為工。一般畫坡石有赭黃、赭綠、赭墨、三綠、淺赭、淡花青、淡墨諸法。石可先賦淡彩,如淡草綠、淡黃綠,再施三綠,或以淡赭染成,再以色罩苔點(diǎn)。點(diǎn)墨苔可用花青、汁綠、赭石罩點(diǎn)。若在太湖石上點(diǎn)濃墨苔,可斟酌用三青或三綠套點(diǎn),點(diǎn)時(shí)須留出墨點(diǎn)外廓。

捉筆點(diǎn)苔,須隨時(shí)掌握筆上所含色量和水分。生紙吸水,熟紙不吸水,久久水分才干。畫礬紙時(shí)應(yīng)在筆上大量?jī)?chǔ)水,干后才能取得中間色淡、周邊色深的立體效果。如不能處理水分,則點(diǎn)不圓潤(rùn),枯澀不入紙素。

渲染宜用大筆勾刷,畫出石面受光部分,不宜反復(fù)涂染,要一筆刷過(guò),便見風(fēng)趣。石面賦色不應(yīng)重復(fù),敷染亦不能過(guò)厚過(guò)濃,重筆則色彩滯濁,色厚則失去墨彩。三綠、淡青略施石面,近坡腳處淡潤(rùn)赭石,即鮮潤(rùn)靈活,光彩自現(xiàn)。

四時(shí)氣候不同,賦彩變化多端,務(wù)求對(duì)主體花鳥起襯托作用。

畫雪石僅畫石廓,可約略勾廓點(diǎn)苔,以表現(xiàn)山石為雪所沒的意趣。勾骨點(diǎn)苔時(shí)要運(yùn)以疏率之筆,石廓似有似無(wú),要于不經(jīng)意處見風(fēng)神,始得荒寒意境。古人有用小弓彈粉畫雪的,又有以白粉淡染石面而旁處敷染赭石或淡墨之法,亦可襯出沙際石畔的雪意。

點(diǎn)苔用渴筆蒼厚,用濕筆郁潤(rùn),可套罩淡彩,又可于濃墨苔點(diǎn)上套點(diǎn)石青石綠。昔石濤善于點(diǎn)苔,但他那是山水畫中的苔點(diǎn)。近人在花鳥畫中又喜用所謂菊花苔者,如清人高鳳翰有之,點(diǎn)后要套綠色,但往往出現(xiàn)不良效果。

畫坡石水口苔草,亦應(yīng)深入現(xiàn)實(shí)作具體觀察研究,并隨時(shí)用速寫記錄,以供創(chuàng)作時(shí)參考。若不能取材于現(xiàn)實(shí),則難得自然之趣。昔年予每至大山實(shí)習(xí)時(shí),即隨時(shí)在寫生花鳥之余,認(rèn)真觀察花和鳥的生活環(huán)境,隨筆速寫,加以記錄。1962年夏率學(xué)子趨黃山實(shí)習(xí),一次在下后山時(shí),由蓮花峰直下三千級(jí)至丞相原,沿路山深林密,霧氣蓊郁,巖崖幽暗,雜樹叢生。其樹木交織處,老干輪 偃蹇,如臥虎虬龍。樹下苔封蘚繡,青紫交錯(cuò),翠綠蟠駁,苔和蘚分界極為顯明。每遇亂石、水口、瀑布、山泉,則駐足寫生,心識(shí)手記,此行所得,成績(jī)極大。

綜觀坡石水口苔草,于花鳥畫表現(xiàn)中極有作用,它既可填補(bǔ)畫面空白,掩映花枝,以加強(qiáng)構(gòu)圖的繁復(fù)和景物的深度,增強(qiáng)空間距離感覺,又可增加花樹自然環(huán)境氛圍,表現(xiàn)季節(jié)特征以及花和鳥的生長(zhǎng)生活規(guī)律。恰當(dāng)?shù)靥懋嬈率谔Σ荩窃鰪?qiáng)現(xiàn)實(shí)氣息的重要手段,用它襯托花樹,聯(lián)系環(huán)境,從而使主體更加典型,風(fēng)貌更加逼真。

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