1. 風景石頭速寫

　　因人而異，不同的人色彩感覺不一樣，可以根據環境色，亮處灰色可以亮些，暗處用淺灰色。

　　水彩畫簡介：水彩畫是用水調和透明顏料作畫的一種繪畫方法，簡稱水彩，由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產生特殊的效果，但調和顏色過多或覆蓋過多會使色彩骯臟，水干燥的快，所以水彩畫不適宜制作大幅作品，適合制作風景等清新明快的小幅畫作。顏色攜帶方便，也可作為速寫搜集素材用。與其他繪畫比較起來，水彩畫相當注重表現技法。其畫法通常分“干畫法”和“濕畫法”兩種。

2. 速寫風景 石頭

建議你找幾張風景速寫去臨摹一下。

畫水，一般都不是主體。疏密有至，一般水都是代表“疏”的。把小溪或者河道的蜿蜒曲折畫出來，傍邊的石頭和草木多花一些，空白的地方就是水了，最后可以帶幾筆水的流向。打字太抽象，還是去臨摹幾張畫吧。

3. 風景寫生石頭速寫

突出畫下石頭的紋理和輪廓。

4. 石頭小景速寫

一、水彩紙分為木漿紙，棉漿紙，木棉混合三大類。

木漿紙：巴比松、夢法兒、拉娜

(特性)紙面顏色比較白，吸水效果較差，不適合大面積暈染，不易反復摩擦修改，適合畫一些風格小清新，顏色淡雅的畫。

棉漿紙：阿詩、莫朗、獲多福

(特性)吸水性好，適合表達層次豐富的畫面。

國產水彩紙--寶虹。暈染效果不錯，適合畫小景或練習速寫。

5. 風景速寫山石

水口畫法

自然界里，花木禽魚和坡石水口苔草有著極為密切的關系。坡石水口苔草是花鳥畫的重要組成部分，掌握表現它們的方法是花鳥畫家的基本功。花鳥畫中加添坡石水口苔草，有利于環境、氣氛、意境的描寫，有利于輔助構圖的多樣變化和畫面層次、空間感覺的處理，從而增加畫面的現實意趣。

坡石一般說來，寫意花鳥畫里對坡石水口苔草的處理不同于山水畫。花鳥畫中花鳥是主體，坡石水口苔草處于輔佐地位。花鳥畫多取近景，坡石的畫法不能像山水畫那樣細細地皴描。花鳥畫中運用坡石水口苔草的地方很多，但必須服從畫面主題和中心內容的需要。

花鳥畫里畫坡石水口，分皴擦、勾斫、沒骨、渲染、白描等幾種方法，無論用哪種方法，用筆必須轉折勁挺、簡練有力，不能畫成山水畫中的坡石。畫石要注意適當凈化，減少皴法折皺，不能用筆太多，皴擦過繁，須從整幅構圖著眼，突出主物著想，構圖要依據主體方向，分別以莊正、欹斜取勢。

畫石應注意聚散相間，有大有小，大中間小，大石伴小石，庶能自成體系，以免畫面零散、充塞，有礙主體。畫石的輪廓忌圓、平、多尖角。圓石要有棱角，方石要有層紋。石分面、肩、足、腹。畫石用重筆勾出面，虛白為陽，山坳實染為陰。著苔應相地，勾斫分疏密，劈而不皴，烘染有法；皴而不染，知勾劈之意全。大石皴上不皴下，以示虛實；小石叢聚坡腳，可不皴擦，僅成輪廓。石根底邊宜平直，或虛下出紙，才有著落。長坡石宜用渴筆作界，亂石應先以淡墨作廓，然后再以深墨破骨。水邊聚石要接近坡岸；奇石、石筍要有根柢。畫方折帶、平折帶要繁中孕簡，大面間小面，左右綜錯。花間置石，必須整體玲瓏，忌用筆零碎，有砌疊痕。

畫坡石要符合自然真實，畫懸崖或自上而下，垂如鐘乳，或立壁千仞，所謂“奔雷墜石”，必須千鈞之勢。畫沙磧坡腳應與碎石相連，大小攢聚，相互依補。畫坡腳或臨岸浸水，拖沙帶石，或與石相連，坡掩石根。畫石根或傍沙跡，波紋蕩蕩，或依立壁。處理地坡要注意高低傾斜，務必與花鳥位置調諧，才能穩定成為一體。立石用筆須活，攢苔或圓或方，必中竅，要虛實相生，前后分明。臥石每用于花鳥坡腳，花繁石簡，賓主揖讓，左右分重輕，濃淡定主輔。

太湖石在花鳥畫中用處很大，但在寫意花鳥畫中則不同工筆花鳥畫那樣處理得細致。畫湖石勾線布廓務求簡明，要求穴竅玲瓏，莊整而有變化。瘦、皺、透、漏為石之質美，但亦不能過于在這上面下工夫，應注意畫面的通體效果。畫太湖石用筆宜渴。

花鳥畫中坡石位置不應透視過遠，遠則花和鳥無從裝置，使主體失去倚傍。坡石皴法須遵循整幅表現形勢的統一，斟酌選用披麻皴或斧劈皴，或白描或沒骨。用墨分量要以主體需要為準，可用淡墨或沒骨法畫石，又可補以濃墨之石，均視主體需要而定。總之，畫坡石要求瘦勁生動而有活力，要注意用筆用墨，表現出石之質感和立體感，始能畢真。