安徽黃梅戲，河南豫劇，都是影響力很大的地方劇種，也曾涌現(xiàn)出很多名家，如黃梅戲的嚴(yán)鳳英、馬蘭，豫劇的常香玉、牛得草等。我不是河南是外省的也能唱上三句，這好像是緬甸的玉石原料，被中國加工成藝術(shù)品上市一個道理，現(xiàn)在的豫劇已然是京劇之外最大劇種了，評戲、梆子、越劇、黃梅戲等稍遜。

1、安徽黃梅戲，河南的豫劇，觀眾最熱愛的是豫劇，還是黃梅戲？

說說我的看法。安徽黃梅戲，河南豫劇，都是影響力很大的地方劇種，也曾涌現(xiàn)出很多名家，如黃梅戲的嚴(yán)鳳英、馬蘭，豫劇的常香玉、牛得草等，兩個劇種在央視戲曲節(jié)目中都占有非常重要的地位。說到哪個更受歡迎，我想應(yīng)該從以下幾個方面去看待：1：在各自區(qū)域內(nèi)自己的劇種更受歡迎不言而喻，黃梅戲在安徽境內(nèi)肯定是最受熱愛，豫劇在河南省內(nèi)最受熱愛，

豫、皖兩省都有眾多的地方劇團，甚至一個縣、市內(nèi)不止一個。另有很多培訓(xùn)戲校，可見本劇種在當(dāng)?shù)氐幕鸨?：豫劇比黃梅戲行當(dāng)齊全豫劇相比黃梅戲行當(dāng)更齊全，生旦凈丑各有領(lǐng)軍人物，反觀黃梅戲似乎還停留在“小生 小旦”、“有旦吃飽飯”的地方小戲模式，生行處于從屬，凈行幾乎為空白。3：豫劇有更多的劇目如上所言，黃梅戲由于行當(dāng)不全，自然也就沒有豫劇上演的劇目眾多，

比如“包公戲”，黃梅戲既沒有出眾的演員，也沒有出彩的劇目。更全面的豫劇自然能吸引更多不同欣賞習(xí)慣的觀眾，4：行當(dāng)不全名家自然也少豫劇不僅有常香玉、馬金鳳等旦角大師，其他如牛得草、金不換等名丑，李斯忠的黑頭、劉忠河的紅臉，都具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)成就。黃梅戲能被全國戲迷知道的名家似乎遠沒有豫劇多，王少舫之后的男演員能在全國具有影響力的幾乎沒有了。

5：推廣上豫劇更有力度人口多于安徽的河南，有著很深的豫劇情節(jié)，分散到各地后把豫劇也帶到了全國，另外，河南衛(wèi)視也有很紅火的豫劇欄目，有意識的向外推廣豫劇著力打造中原文化。安徽在這方面弱于河南，基本上滿足于自娛自樂，對比來講，在全國范圍內(nèi)，應(yīng)該是豫劇地位高于黃梅戲。現(xiàn)在的豫劇已然是京劇之外最大劇種了，評戲、梆子、越劇、黃梅戲等稍遜，

2、黃梅戲是中國的五大劇種之一，發(fā)源地是安徽安慶還是湖北黃梅？

黃梅戲起源湖北黃梅縣的黃梅調(diào)！由于黃梅縣當(dāng)?shù)匾郧俺Ｔ鉂碁?zāi)，人民流離失所。一部分人外出逃荒，這種調(diào)式也就被帶到了安徽一些地方，由于是臨近縣份的小調(diào)，在安徽安慶一帶就流傳開來。并被發(fā)揚光大，這好像是緬甸的玉石原料，被中國加工成藝術(shù)品上市一個道理。流行于安徽安慶，在藝術(shù)上有了進一步的深化與提升，成為了一個劇種，

3、湖北黃岡是黃梅戲發(fā)源地具體在哪里？

黃梅者，戲也。唱詞樸實唱腔清新婉轉(zhuǎn)，聞之有泥土芬芳，一如山野來風(fēng)，又恰似陌上花香，少時不解其中三味，人至中年閱歷漸豐回頭拜賞方領(lǐng)略個中韻味一二，黃梅源出鄂皖毗鄰之采茶調(diào)，興于皖省安慶，走卒販夫鄉(xiāng)野小民喜聞而樂見也，清末民初漸成氣候，多有藝人結(jié)班賣唱游走于市井巷陌，舊時伶人低賤與乞丐無異，自本朝以往凡數(shù)千年娼優(yōu)皆為賤籍，境遇遭際之慘莫可言說如野草榮枯，山花凋謝年復(fù)經(jīng)年，時人嘆且惜也。

四九年毛締新國，蕩滌往時邪氣，風(fēng)習(xí)氣象為之一新，倡導(dǎo)文藝從業(yè)者美其名曰：文藝工作者。為政者頒雙百方針，一時神州大地劇目繁榮，黃梅借勢而發(fā)如山之春筍瞬息成林，安慶黃梅名聲大振，內(nèi)有嚴(yán)鳳英，王少舫者藝名卓著風(fēng)光無兩，助黃梅小戲脫卻田泥初登大雅之堂與京，評，豫，越并肩齊名，拍大戲《天仙配》，《女駙馬》，《牛郎織女》享譽神州名播宇內(nèi)婦孺老少爭相傳唱，興盛情狀言辭難述其萬一！在下巴陵人氏，偶聞嚴(yán)大師《小辭店》一曲成癡，遂窮索唱段，細究生平，常貓尿長流徹夜不得干也，鳴呼！作此小文致敬大師致敬黃梅。

4、豫劇與黃梅戲除河南與安微當(dāng)?shù)厥袌鐾饽膫€全國影響力更大？