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本文目錄一覽

1，余光中的詩歌有哪些
2，余光中寫李白的那首詩什么酒入愁腸三分化作劍氣的那個全詩
3，余光中的詩歌中秋月
4，我要3首余光中的詩點評的
5，余光中的鄉愁全文原篇
6，詩歌余光中的等你在雨中的賞析
7，請教余光中的詩歌春天遂想起的賞析

1，余光中的詩歌有哪些

鄉愁

余光中的詩歌有哪些

2，余光中寫李白的那首詩什么酒入愁腸三分化作劍氣的那個全詩

臺灣著名詩人余光中曾在一首詩里這樣寫李白：“酒入愁腸，七分化作月光，余下三分呼為劍氣，繡口一吐就是半個盛唐。”（《尋李白》）

余光中寫李白的那首詩什么酒入愁腸三分化作劍氣的那個全詩

3，余光中的詩歌中秋月

一面古鏡，古人不照照今人，一輪滿月，故國不滿滿香港正戶戶月餅，家家天臺，天線縱橫割碎了月光，何日重圓，八萬萬人共嬋娟。 1975年寫于香港不知道的話有點不明白

余光中的詩歌中秋月

4，我要3首余光中的詩點評的

鄉愁小時侯鄉愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭長大后鄉愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭后來呵鄉愁是一方矮矮的墳墓我在外頭母親呵在里頭而現在鄉愁是一灣淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭黃昏倘若黃昏是一道寂寞的關西門關向晚霞的匆匆的鞍上客啊，為何不見進關來，只見出關去？而一出關去就中了埋伏晚霞一翻全變了黑旗再回頭，西門已閉 ----幾度想問問蝶上的邊卒只見蝙蝠在上下撲打著噢，一座空城參考資料： http://www.white-collar.net/wx_hsz/poem/yuguangzhong.htm

鄉愁

5，余光中的鄉愁全文原篇

［臺灣］余光中　小時候鄉愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭長大后鄉愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭后來呀鄉愁是一方矮矮的墳墓我在外頭母親呵在里頭而現在鄉愁是一彎淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭　　選自《白玉苦瓜》，臺灣大地出版社1974年版

［臺灣］余光中　小時候鄉愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭長大后鄉愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭后來呀鄉愁是一方矮矮的墳墓我在外頭母親呵在里頭而現在鄉愁是一彎淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭

6，詩歌余光中的等你在雨中的賞析

賞析：《等你，在雨中》可稱余光中愛情詩歌的代表作。詩作名曰“等你”，但全詩只字未提“等你”的焦急和無奈，而是別出心裁地狀寫“等你”的幻覺和美感。黃昏將至，細雨蒙蒙，彩虹飛架，紅蓮如火，“蟬聲沉落，蛙聲升起”。正因為“你”在“我”心中深埋，所以讓人傷感的黃昏才顯得如詩如畫。“我”情不自禁地喃喃自語：“你來不來都一樣，竟感覺/每朵蓮都象你”。蓮象征美麗與圣潔，詩中的蓮既是具象的實物，又是美與理想的綜合。因此詩人把約會的地點安排在黃昏的蓮池邊。象電影中的特技鏡頭一樣，等待中的美人從紅蓮中幻化而出，“搖一柄桂槳，在木蘭舟中”，嫵媚動人，艷若天仙。蓮花與情人的清芬之氣，使“我”如癡如醉，物我兩忘。如果不是瑞士表悄悄地告訴“我”七點已到，真不知會沉迷至何時！美人在時鐘指向七點時翩翩而來，幻覺本應在“我”與情人的擁抱和熱吻中化為現實了，然而詩人匠心獨運，出其不意，筆鋒陡轉，卻寫“我”望著姍姍而來的美人，仿佛看到了一朵紅蓮，姜白石詞中婉約的韻律象叮咚作響的清泉緩緩流進“我”的心中…… 詩歌至此嘎然而止，但又余音裊裊，留給人們無限相象的余地，使讀者久久找不到走出詩境的途徑。 余光中的詩作情通古今，意貫中西。源遠流長的中國詩歌傳統，時時滋潤著他年輕的詩心。在傳統與現代的交匯中，余光中的詩歌有著更博雜的兼容性。《等你，在雨中》語言清麗，聲韻柔婉，具有東方古典美的空靈境界，同時，從詩句的排列上，也充分體現出詩人對現代格律詩建筑美的刻意追求。在回歸傳統時他并不拋棄“現代”，他尋求的是一種有深厚傳統背景的“現代”，或者說是一種受過“現代”洗禮的“古典”。詩歌運用獨白和通感等現代手法，把現代人的感情與古典美揉合到一起，把現代詩和古代詞熔為一爐，使得詩歌達到了一種清純精致的境界。

分段賞析

7，請教余光中的詩歌春天遂想起的賞析

一、品味語言特點，感受詩歌意境1、重疊句式的運用重疊的關鍵字江南同一個中心詞反復出現，形成回環往復的旋2113律2、在“江南”這一中心語的前面，則變換著各種各樣的修飾語。二、梳理感情線索，把握詩作主旨開篇：從江南的風光景物、鄉土人情以及歷史文化起筆中段：開始憶及江南的故舊親友5261最后：推出象征祖國大陸的母親形象那么江南到底象征著什么呢？形成三個依次遞進的抒情層次。詩中的江南不僅珍藏著他的少年時代，而4102且也象征著母親，象征著祖國，象征著中華民族悠久的文化，詩人由懷舊而懷古1653，抒發的是一種以民族燦爛古文化為精神背景的文化鄉愁。　一、談談你對“復活節，不復活的是我的母親”和“母親在喊我”這兩句話的理解。（第一句話除了表層的意思外，還暗含專著兩崖統一、祖國以一個完整的形象重現于世界的愿望難以實現的意思。）二、本詩每一節都有一個括號，這些文字的作用。（有些是詩人對現狀的補充，有些是對描述對象的評述，使詩歌的內容更加豐富。如果去掉這些文字，將會大大地傷及作品的主旨屬。）

春天，才想起“小姐”江南“的詩是表達一個自稱”江南“，臺灣詩人，江南最迷戀的最虔誠的渴望。余光中自稱”江南“，不僅因為他出生在南京江蘇的母親和兒童經常前往杭州等地，但也因為親愛的祖國，他對中國傳統文化的熱愛，“江南”是一種生活符號烙在了我的心，永遠不會被遺忘。像中國人自稱為“后漢書·中國”，“中國人”可以永遠不會忘記的古董更大的信心，于自稱“江南”，正是因為它是難以割舍的祖國的山河和歷史。“江南”植根于中國傳統文化中生命的象征。詩人在夜間的島嶼輕輕地嘮叨的字輥在胸部的美麗和熱情，給這個符號的文學。“江南......江南“，在詩人的通話，上升的心臟，仿佛在天空煙花在空氣中不斷輝煌的打開了變態的童年記憶體的詩人，變態的古江南，的變態，從來沒有讓的靈魂夢之美周圍。江南，如天空的煙花照亮了島嶼的流浪遠離祖國，刻骨銘心的痛。

江南，唐詩里的江南，九歲時采桑葉于其中，捉蜻蜒于其中（可以從基隆港回去的）江南小杜的江南蘇小小的江南遂想起多蓮的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吳王和越王的小戰場（那場戰爭是夠美的）逃了西施失蹤了范蠡失蹤在酒旗招展的（從松山飛三個小時就到的）乾隆皇帝的江南春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖濱一漁港，想起那麼多的表妹，走在柳堤（我只能娶其中的一朵！）走過柳堤，那許多的表妹就那麼任伊老了62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333332633632任伊老了，在江南（噴射云三小時的江南）即使見面，她們也不會陪我陪我去采蓮，陪我去采菱即使見面，見面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村（借問酒家何處）何處有我的母親復活節，不復活的是我的母親一個江南小女孩變成的母親清明節，母親在喊我，在圓通寺喊我，在海峽這邊喊我，在海峽那邊喊，在江南，在江南多寺的江南，多亭的江南，多風箏的江南啊，鐘聲里的江南（站在基隆港，想——想想回也回不去的）多燕子的江南　《春天，遂想起》以江南美景作為背景，意境優美。第一節，作者便描述了一位九歲少年生活于江南的情景，這少年似乎就是作者的童年，在描繪他對家鄉――位于江南的南京的朦朧的向往。隨著知識的積累，詩中的少年對江南產生了更多的聯想，如第二節中“吳王和越王的小戰場”、“乾隆皇帝的江南”。作者對家鄉的向往也在這詩中進一步加深了。少年長大了，思念起了“那么多的表妹”，但“就那么任伊老了”，“即使見面，他們也不會陪我”，這反而使“我的思鄉之情更濃了。而這一切又都在最后兩節升華到了一個新的高度：“母親在喊我”、“喊我，在海峽這邊／喊我，在海峽那邊”。作者的思鄉之情與祖國之愛、民族之戀交融在一起，得到了升華。