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1，釜山行的觀后感
2，釜山行這部電影講述一個什么道理
3，釜山行解析
4，淺談釜山行為什么這么火釜山行影評
5，如何評價釜山行
6，怎樣評價韓國電影釜山行

1，釜山行的觀后感

首先你可以看看釜山行這部電影，根據(jù)自己的真實感受寫觀后感，600字肯定行的，然后我覺得這不電影的觀后感可以圍繞人性有時候比災(zāi)難更可怕這一觀點來寫。希望能幫助到你，望采納。

釜山行的觀后感

2，釜山行這部電影講述一個什么道理

想要在這部電影中活下去的前提是要有個好爸爸，別人說的??

在自己可能死亡的情況下，不同人的人性

縱使一方不是人，兩者之間都可以有他娘的愛情。。

釜山行這部電影講述一個什么道理

3，釜山行解析

電影《釜山行》大結(jié)局中，尚華為保護眾人逃到安全車廂，犧牲自己阻攔僵尸，最終被僵尸淹沒。而老奶奶因為同伴被咬懊惱之下放出僵尸導(dǎo)致其他乘客被感染。珍熙在換車之前被僵尸所咬，而喜歡珍熙的榮國不愿割舍戀人，選擇被珍熙所咬，最終相伴而死。石宇再護送盛京和女兒去另外一輛火車的時候遇到被感染金常務(wù)，在于其打斗過程中不幸感染，雖然最終將金常務(wù)扔出車廂，為了女兒，石宇在變成喪尸之前跳車身亡；最終，孕婦盛京和石宇女兒來到封鎖線邊界處，被軍人所救。《釜山行》是由延相昊執(zhí)導(dǎo)，孔劉、鄭裕美、金秀安、金義城、馬東錫、崔宇植等主演的災(zāi)難片，影片講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵尸病毒開始肆虐且不斷擴散，列車于傾刻間陷入災(zāi)難的故事。

釜山行解析

4，淺談釜山行為什么這么火釜山行影評

《釜山行》強調(diào)的是“人禍”，而不是“天災(zāi)”。不是對喪尸撲面而來的心驚肉跳；不是對那些煽情畫面的感動流淚；也不是對觀眾們最津津樂道的人性善惡的二元論的驚艷；而是對于導(dǎo)演在人在災(zāi)難面前無能和脆弱的刻畫贊嘆不已。這種刻畫其實是很難的，稍不留神便淪為和國內(nèi)三流恐怖片一般的笑柄，《釜山行》這部影片給我的感覺卻是將這種刻畫用到了深處。

她有逃生的愿望，所以才會一路艱難前行，但是她這個年齡段的人什么沒見過呢，當(dāng)她知道15號車廂門打不開的時候，并且看到了妹妹安全，她是放棄了前行的，因為他知道，再往前，人性的陰暗這座大山更難跨過！妹妹那句話，一是在說那三個英雄不值過，二是和她姐姐一樣的心聲，干嘛活得那么累呢。妹妹最后的壯舉看得我又感動又感謝！自私的人渣，跟我一起去死吧，你們也算是死得其所

5，如何評價釜山行

其實就只說一點，我覺得本片的僵尸即使妝容簡單也很恐怖。那些甚至還看得出本來面目的親友以那樣的姿態(tài)站在自己面前，我覺得恐懼感是加倍的，究竟是什么樣的病毒會讓好端端一個人瞬間變成這樣啊！同時，意識到到自己下一刻也有可能會變成那樣，恐懼感繼續(xù)加深。片中棒球男生在穿過隊友所在的車廂時猶豫到最后都沒能揮出一次棒球桿那里看的人很揪心，因為那些僵尸除了白眼青筋和嘴里的血以外，分明就還是他的兄弟們啊。男主和壯哥雖然差點被一群年輕力壯的僵尸們干掉，但是一句都沒有埋怨男生“為什么不出手幫我們”，也是因為可以體會他心中的痛苦吧。我覺得這種恐懼，比單純的視覺效果上的丑陋扭曲更加有層次一些，對我來說更為恐怖。

孔侑是因為《釜山行》才大火的，當(dāng)時拍《熔爐》時國內(nèi)知道他的人還較少，好像也有在中國被禁有關(guān)系，可能是男人越長越成熟，孔侑現(xiàn)在的發(fā)型和衣品都比較有感覺而且很適合他，不過覺得被他電影內(nèi)容定型，文藝青年，正直青年，疼愛女兒的爸爸（孔侑在至少三部電影中都扮演有女兒的爸爸），《密探》算是一個不小的突破吧，但是因為《密探》這個劇本太爛，所以孔侑在里面沒有多大的發(fā)揮空間。

6，怎樣評價韓國電影釜山行

比預(yù)想的好，《僵尸世界大戰(zhàn)》的僵尸模式，雖然不可避免的出現(xiàn)了很多套路與惡意煽情的東西，但是，驚悚的氛圍把握還是挺準確的。《釜山行》的成功，不只是賬面數(shù)字的成功。舉個不一定恰當(dāng)?shù)睦印Ｋ拖喈?dāng)于拍攝了《路邊野餐》的畢贛和《長江圖》的楊超，突然拍出一部十幾億票房的商業(yè)電影。這當(dāng)然不是天方夜譚，也不是高麗參雞湯。導(dǎo)演延尚昊，此前專門拍攝一些沒人看的獨立動畫片（代表作《豬玀之王》）。最高觀影人數(shù)，不過才一兩萬人——還比不上專門拍冷門藝術(shù)片的洪常秀。從默默無聞的小眾一躍成為大眾熱捧的對象，聽起來匪夷所思，但過去十幾年，韓國電影屢次上演此類新導(dǎo)演奇跡。《釜山行》是個喪尸片（僵尸片），就是《僵尸肖恩》、《僵尸世界大戰(zhàn)》到美劇《行尸走肉》的那種僵尸活死人。這種看來就不夠大眾、不夠主流的類型片，在韓國從未有成功的案例。此前韓國千萬級別觀眾人次的電影類型是歷史片、戰(zhàn)爭片、災(zāi)難片、警匪片等，比較特殊的是奉俊昊的《怪物》和今次的《釜山行》。在形式上，《釜山行》與奉俊昊的軟科幻片《雪國列車》情境有一定相似。它們都是父親帶女兒，有小團隊，然后都有打通一節(jié)又一節(jié)車廂的動作場面。但兩部電影有個本質(zhì)上的設(shè)定差異。《釜山行》里開往釜山的ktx列車，完全復(fù)刻自韓國民眾的日常生活——包括中途經(jīng)過的天安和大田站，而《雪國列車》是一個完全架空的末世故事。通俗點說，《釜山行》更容易有代入感，出現(xiàn)的人物包括了老少中輕病弱殘孕，完全就是縮小版本的人類社會組成。看明白了這個，你就能讀懂《釜山行》背后的訴求，它并不是噴血漿、玩死慘的恐怖大秀。

將喪尸與電車相結(jié)合，讓人眼前一亮。也沒有太過強大的光環(huán)，以平常人的視角講述故事。算是一部比較新穎的喪尸片